漫談歷代名家的《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》

朱浩云

在中國(guó)美術(shù)史上，畫(huà)過(guò)《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》的名家不在少數(shù)，根據(jù)美術(shù)文獻(xiàn)《張氏四種》記載，郭熙、夏珪、范寬都畫(huà)過(guò)《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》。根據(jù)美術(shù)文獻(xiàn)《書(shū)畫(huà)記》記載，燕文貴、江參、周杞、趙黻都畫(huà)過(guò)長(zhǎng)江萬(wàn)里圖。根據(jù)美術(shù)文獻(xiàn)《珊瑚網(wǎng)》記載，王蒙畫(huà)過(guò)《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》?！督邃N(xiāo)夏錄》和《江村畫(huà)目》記有周東村的《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》。根據(jù)美術(shù)文獻(xiàn)《習(xí)苦齋畫(huà)絮》《歸石軒畫(huà)跋》《虛齋名畫(huà)錄》記載，巨然畫(huà)過(guò)《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》?！墩摦?huà)絕句》記有項(xiàng)圣謨畫(huà)的《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》?！哆t鴻軒所見(jiàn)書(shū)畫(huà)錄》記有王石谷畫(huà)的《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》。至于現(xiàn)當(dāng)代，畫(huà)過(guò)這類(lèi)題材的作品更是難以計(jì)數(shù)。從存世作品看，以下畫(huà)家作品頗具代表性和影響力。

南宋夏珪《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》卷，尺幅26.8× 1115.3厘米，絹本設(shè)色，臺(tái)北故宮博物院藏;

南宋趙黻《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》卷，尺幅45.1×992.5厘米，紙本水墨，北京故宮博物院藏;

元代王蒙《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》卷，尺幅50.2×1348.1厘米，紙本水墨，臺(tái)北故宮博物院藏;

明代周臣1535年作《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》手卷，尺幅43×2043厘米，設(shè)色絹本，2013年在香港佳士得以5139萬(wàn)港元成交;

明代戴進(jìn)《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》卷，北京故宮博物院藏;

明代吳偉《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》卷，尺幅27.8×976.2厘米，絹本水墨，北京故宮博物院藏;

清代王翚《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》卷，尺幅42×161.5厘米，絹本水墨，美國(guó)波士頓美術(shù)館藏;

現(xiàn)代張大千1968年《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》卷，尺幅53.2×1979.5厘米，絹本設(shè)色，該卷由趙恒惕題引首，臺(tái)北故宮博物院藏;

現(xiàn)代溥儒1954年《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》卷，尺幅6.4x189.5厘米，紙本設(shè)色，該卷由于右任題引首，1994年在翰海首次拍賣(mài)會(huì)上以16.28萬(wàn)元成交;

當(dāng)代吳冠中畫(huà)過(guò)兩個(gè)版本的《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》，一是1973-1974年《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》油畫(huà)長(zhǎng)卷（紙本油彩），尺幅22.5 x 509厘米，2011年在北京藝融秋拍以1.495億元成交、二是《1974 ·長(zhǎng)江》油畫(huà)（紙本油彩），尺幅19.5×603厘米，曾在多地展出，好評(píng)如潮;

當(dāng)代薛亮《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》，尺幅73×367厘米，紙本設(shè)色，2013年在北京保利以977.5萬(wàn)元成交。

從以上歷代名家的《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》看，呈現(xiàn)如下特點(diǎn)：

一是創(chuàng)作幾乎都是以長(zhǎng)卷形制來(lái)描繪長(zhǎng)江美景。由于長(zhǎng)江發(fā)源于“世界屋脊”——青藏高原的唐古拉山脈各拉丹冬峰西南側(cè)。干流流經(jīng)青海、西藏、四川、云南、重慶、湖北、湖南、江西、安徽、江蘇、上海11個(gè)省、自治區(qū)、直轄市，于崇明島以東注入東海，全長(zhǎng)約6300公里，所以，繪畫(huà)用長(zhǎng)卷形制來(lái)表現(xiàn)無(wú)疑是最適合的。從歷代名家創(chuàng)作的《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》看，少則幾米，多則10多米，最長(zhǎng)有近20米，為現(xiàn)代張大千的《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》。而當(dāng)代薛亮的《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》可謂別具一格，這幅作品采用鏡心形制，長(zhǎng)度只有3米多，高度73厘米，它顯然突破傳統(tǒng)上講的手卷形制，也顯示了畫(huà)家駕馭大題材、大尺幅的非凡能力;

二是由于《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》是中國(guó)繪畫(huà)史永恒的畫(huà)題，加上構(gòu)圖宏大，想象力豐富，所以歷代畫(huà)家都會(huì)傾注全力、嘔心瀝血地去創(chuàng)作，并成就了他們的代表作。如曾被清代鑒藏家稱(chēng)之為“宇宙尤物，無(wú)以逾此”的清代畫(huà)家王翚《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》，此卷作于康熙三十七、三十八年（1698-1699）間，王翚花費(fèi)了大量心血，用了七個(gè)多月才完成了巨幅畫(huà)作，也是王翚一生自己最為看重的畫(huà)作。據(jù)有關(guān)資料顯示，王翚一生所到的地方都沒(méi)有超過(guò)離南京不遠(yuǎn)的蕪湖，甚至生平游蹤是由長(zhǎng)江口至安徽蕪湖，與長(zhǎng)江無(wú)關(guān)。那么，從沒(méi)有游過(guò)長(zhǎng)江的他又是如何畫(huà)出《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》的？根據(jù)王翚的創(chuàng)作小跋得知，他是在燕文貴、巨然、王蒙的長(zhǎng)江圖的基礎(chǔ)上通過(guò)想象創(chuàng)作的《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》。藏家翁萬(wàn)戈在其最新著作《萊溪居讀王翚<長(zhǎng)江萬(wàn)里圖>》中是這樣解釋的。他說(shuō)“中國(guó)元、明、清山水畫(huà)中，除有個(gè)別性的園林外，基本上并不寫(xiě)實(shí)，王翚的《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》，大部分可以說(shuō)是‘神游，主要的地理根據(jù)在前人圖畫(huà)、文字?jǐn)⑹黾皞€(gè)人部分的想象?！笨傊?，王翚是借此畫(huà)題，通過(guò)想象寄托對(duì)壯麗山河的贊美和情懷。

三是歷代名家在創(chuàng)作《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》時(shí)可謂八仙過(guò)海、各顯其能、各具特色。明清以前畫(huà)家創(chuàng)作重點(diǎn)描繪山和水，有的著力刻畫(huà)山的險(xiǎn)峻，有的重點(diǎn)描繪水的波濤洶涌?，F(xiàn)代畫(huà)家描繪長(zhǎng)江的視野更為開(kāi)闊，特別是描繪的景點(diǎn)要比之前畫(huà)家多得多，如張大千的《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》，畫(huà)中的主要景點(diǎn)起于四川省內(nèi)的長(zhǎng)江上游，有岷江、都江堰、重慶、萬(wàn)縣、三峽、宜昌、武漢、廬山、小孤山、黃山、蕪湖、南京、鎮(zhèn)江、金山寺、焦山、上海等地，將數(shù)千里的長(zhǎng)江美景展現(xiàn)在長(zhǎng)卷之屮，顯示了張大千非凡的功力。同時(shí)，張大千采用他自開(kāi)法門(mén)的潑墨潑彩技法，充分利用了水、墨與色彩的融合，從而得到了墨色交融的效果。其中既使用了潑墨、積墨、破墨等中國(guó)傳統(tǒng)技法，還加入了西方繪畫(huà)的潑彩法，這時(shí)候已經(jīng)預(yù)示了張大千晚年畫(huà)風(fēng)的巨變。溥心畬的《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》是以小見(jiàn)大的典范，他的作品畫(huà)心縱6.4厘米，橫189.5厘米。有評(píng)論家認(rèn)為：該卷立意高遠(yuǎn)，氣勢(shì)恢宏，筆力雄健，設(shè)色典雅，布局咸宜，“兼南宗之幽淡，納北宗之雄奇”，以宏大的布局，雄偉的氣勢(shì)抒發(fā)在咫尺長(zhǎng)卷之中，當(dāng)屬心畬先生少見(jiàn)山水長(zhǎng)卷之精品。而吳冠中的《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》油畫(huà)打破了油畫(huà)二維平面的創(chuàng)造范疇，以中國(guó)傳統(tǒng)的手卷形式展開(kāi)內(nèi)容，五六米的長(zhǎng)卷將時(shí)間和空間融合于一，作品的敘事性和畫(huà)面的形式美感得到完美結(jié)合。該作品不僅表現(xiàn)了吳冠中高超的西畫(huà)功底，同時(shí)也將西畫(huà)技法與傳統(tǒng)的“江山臥游”概念相結(jié)合，并拓展為中國(guó)式的“飽游沃看”，彰顯了吳冠中這一時(shí)期對(duì)油畫(huà)藝術(shù)和水墨藝術(shù)卓有成效的探索。這不僅影響吳老整個(gè)70年代的創(chuàng)作，更是之后80年代水墨畫(huà)新面貌，以及90年代將水墨與油畫(huà)相結(jié)合，最終臻至其藝術(shù)人生巔峰的基礎(chǔ)?！堕L(zhǎng)江萬(wàn)里圖》作為吳冠中藝術(shù)生涯的里程碑作品，它在中國(guó)油畫(huà)發(fā)展歷程中也占據(jù)無(wú)可替代的地位。薛亮創(chuàng)作的《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》可謂苦心經(jīng)營(yíng)、獨(dú)具匠心，重點(diǎn)采用三種手法：首先是注重創(chuàng)作手法和視覺(jué)效果，即采用青綠山水的創(chuàng)作手法，著色濃重，裝飾性和時(shí)代感非常強(qiáng)，賞心悅目，沁人心脾;其次是注重畫(huà)面的時(shí)間表現(xiàn)。欣賞這類(lèi)畫(huà)卷都是由右向左，畫(huà)的右面蒼茫冷寂，夜色茫茫，而左側(cè)一輪紅日已冉冉升起，明艷似火，染盡山林，格外搶眼，充分反映了作者向往光明壯麗河山的情懷和對(duì)新時(shí)代的寄予;第三是注重藝術(shù)概括手法。試想要在只有3米多長(zhǎng)度里畫(huà)出長(zhǎng)江是非常困難的，所以，作者煞費(fèi)苦心，轉(zhuǎn)換傳統(tǒng)手卷的表現(xiàn)程序，把原本應(yīng)該拉長(zhǎng)的景致層疊起來(lái)，作為遠(yuǎn)景，既讓觀者的視覺(jué)越加顯得綿遠(yuǎn)悠長(zhǎng)，又表現(xiàn)了畫(huà)家氣吞山河的胸懷與氣度。

四是絕大多數(shù)被海內(nèi)外文博機(jī)構(gòu)收藏，能在市場(chǎng)上流通的鳳毛麟角。如清代王翚《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》為兩朝帝師翁同龢重金購(gòu)藏后，一直珍藏到2018年才由翁同龢后人翁萬(wàn)戈捐給了美國(guó)波士頓美術(shù)館。至于宋元名家的《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》幾乎都被北京和臺(tái)北故宮博物院收藏。能在市場(chǎng)流通的十分有限，且大多是現(xiàn)當(dāng)代名家，如現(xiàn)代溥儒1954年《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》在1994年翰海首次拍賣(mài)會(huì)上以16.28萬(wàn)元成交，這個(gè)價(jià)格在當(dāng)時(shí)也不低的;當(dāng)代吳冠中1973-1974年《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》在2010年北京翰海推出時(shí)，獲價(jià)5712萬(wàn)元。一年后，北京藝融2011秋拍再次推出時(shí)，以高達(dá)1.495億元成交，一年價(jià)格將近翻了 2倍，轟動(dòng)拍場(chǎng)。明代周臣1535年作《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》在2013年香港佳士得以5139萬(wàn)港元成交，價(jià)格相當(dāng)理想。當(dāng)代薛亮《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》在2013年北京保利以977.5萬(wàn)元成交，薛亮作為當(dāng)代中青年畫(huà)家能獲如此高價(jià)，實(shí)難能可貴。

今天隨著交通工具以及科技發(fā)展，藝術(shù)家們能更全、更多的視角去審視感萬(wàn)里長(zhǎng)江，不像古人沒(méi)有飛機(jī)、沒(méi)有郵輪、也沒(méi)有汽車(chē)，他們往往局限于“臥游”，所以，古人與今人是無(wú)法相比的。相信今天的藝術(shù)家們一定會(huì)創(chuàng)作出更美更讓人激動(dòng)人心的萬(wàn)里長(zhǎng)江圖。