兩岸故宮博物院珍藏的古代瓷枕

韓建紅

根據(jù)已有的考古分析，瓷枕始燒于隋代，從唐至清各代均有燒造。它最初以脈枕的形式出現(xiàn)，以后逐漸演變成寢具，且收藏界還有“唐代瓷枕小，宋代瓷枕大，金、元瓷枕千變?nèi)f化”的說(shuō)法。瓷枕屬于民間陶瓷美術(shù)的范疇，且其上的每一種裝飾繪畫(huà)、雕塑、書(shū)法乃至細(xì)小的輔助性裝飾紋樣，皆表現(xiàn)了歷朝歷代藝匠對(duì)美好生活的向往。

眾所周知，故宮博物院是在明清兩代皇宮及其收藏的基礎(chǔ)上，建立起來(lái)的我國(guó)乃至世界上最大的綜合性博物館。迄今為止，海峽兩岸故宮博物院就珍藏了不少瓷枕，僅北京故宮就藏有數(shù)百件。這些古代瓷枕有的源自清宮舊藏，有的是窯址調(diào)查采集品，有的是考古發(fā)掘品，有的是民間征集品，有的還是國(guó)家調(diào)撥品。

北京故宮藏唐代瓷枕

唐代，瓷枕產(chǎn)業(yè)在全國(guó)興起，浙江越窯、湖南長(zhǎng)沙窯、河南鞏義窯等處，皆已開(kāi)始燒造。如“唐代長(zhǎng)沙窯白釉綠彩枕”（圖1），從中可以看出長(zhǎng)沙窯匠師融傳統(tǒng)繪畫(huà)技法于陶瓷裝飾中的高超技藝。此長(zhǎng)方形枕，圓角，一側(cè)有孔。其高9.5、長(zhǎng)16.5、寬10厘米。枕面白釉地，中央以綠彩繪4朵菱形花紋組合成的大菱形圖案，四角又各繪小朵花紋。釉面開(kāi)細(xì)小紋片，底無(wú)釉。此枕小巧雅致，為唐代瓷枕之典型器，且圖案簡(jiǎn)約，畫(huà)風(fēng)清新，寥寥數(shù)筆即意趣盎然。

“唐代鞏義窯絞胎枕”（圖2），造型小巧，呈長(zhǎng)方形，枕面前低后高，前側(cè)有一通氣孔，其高8、長(zhǎng)12.5、寬8.8厘米。枕面及枕側(cè)面以白、褐兩色胎土絞出的五瓣團(tuán)花紋樣數(shù)組裝飾，外罩黃釉。經(jīng)與窯址采集的標(biāo)本相互印證可以斷定，此絞胎枕屬于河南鞏義窯產(chǎn)品。鞏義窯絞胎器大體可分為兩種： 一種是全絞胎，即以深、淺兩色胎泥相互絞合在一起再成型;另一種是貼面絞胎，即先將兩種不同顏色的胎泥絞合在一起，絞出不同的紋理，再切成薄片，用胎泥將薄片粘貼到器物上。這種做法一是為了節(jié)省絞胎原料，二是為便于做出各種圖案花紋。

“唐代密縣窯珍珠地鸚鵡紋枕”（圖3），則是長(zhǎng)17厘米的腰圓形瓷枕。枕面以排列細(xì)密整齊的珍珠紋為地，中心刻劃一只展翅飛翔的鸚鵡，外周輔以白色的卷草紋枕四周戳印相間排列的圓圈紋及朵花紋。紋飾線條細(xì)膩流暢，鸚鵡形象栩栩如生。

兩岸故宮藏宋代瓷枕

宋代瓷枕盛行，南北方瓷窯普遍燒造，種類繁多，造型豐富。這是北京故宮藏的一件“宋代定窯白釉孩兒枕”（圖4）。枕高18.3、長(zhǎng)30、寬18.3厘米。其作孩兒伏臥于榻上狀，以孩兒背作枕面。孩兒兩臂環(huán)抱墊起頭部，右手持一繡球，兩足交叉上蹺。身穿長(zhǎng)袍，外罩坎肩，長(zhǎng)衣下 部印團(tuán)花紋。榻為長(zhǎng)圓形，周邊模印花紋，四面開(kāi)光，其中一而開(kāi)光內(nèi)凸起螭龍，開(kāi)光外為如意云頭紋，相對(duì)的一面光素，其余兩面亦為如意云頭紋。枕身釉呈牙白色。底素胎，有兩孔。定窯匠師獨(dú)具匠心，將瓷枕塑造成一個(gè)天真、活潑可愛(ài)的男孩兒形象。孩童眉清目秀，眼睛圓而有神，神情悠閑得意。整件作品線條柔和流暢，細(xì)部的刻畫(huà)極為生動(dòng)傳神，為中國(guó)古代瓷器中的名品。

無(wú)獨(dú)有偶，臺(tái)北故宮也藏有一件“北宋定窯白瓷嬰兒枕”（圖5）。枕高18.8、底徑31.0×13.2厘米。孩童低平的背部為枕面，或有宜男枕的意涵，祈求多子多孫。取健康可愛(ài)的男孩為形，曲肱伏臥榻上，著長(zhǎng)衣、長(zhǎng)褲，外罩背心，右手持瓔珞繡球;頭側(cè)伏在交疊的手上，明眸凝望，口齒微張，充滿童稚好奇的表情。臥榻周側(cè)壺門處作云螭紋凸起;平底無(wú)足，露灰白細(xì)胎，榻尾及底各有二圓孔，內(nèi)部中空。底刻乾隆三十八年（1773年）的御制詩(shī)銘。此枕的頭與身體系分別用前后兩模接合后、再將頭與身接合成，故其長(zhǎng)衣下擺的朵花錦、背心前襟的毬紋錦、榻座的裝飾等皆模印成，與北京故宮的嬰兒枕幾乎相同;但匠人又在背心背部刻劃纏枝牡丹紋，暗示其為衣錦華麗的富貴小兒。此器兼采刻花、印花，是宋代瓷雕塑中的上乘佳作。

除五大名窯以外，宋代各窯也曾大量燒造瓷枕。如北京故宮藏“宋代景德鎮(zhèn)窯青白釉雙獅枕”（圖6）。枕高15.5、長(zhǎng)17.5厘米。分上、中、下三部分，上部枕面為如意形，其上刻纏枝花紋;中部雕塑雙獅作搏斗狀;下部為腰圓形，枕底胎厚重?zé)o釉。其整體施青白釉，釉色勻凈。青白瓷是宋、元時(shí)期我國(guó)南方地區(qū)生產(chǎn)的一種重要瓷器品 種，是古代窯工仿照青白玉的外觀而制作的，又有“假玉器”之美稱，以景德鎮(zhèn)地區(qū)的產(chǎn)品質(zhì)量最佳。這件宋代青白釉雙獅枕，不僅造型生動(dòng)，釉色瑩潤(rùn)，有玉的質(zhì)感，且兼具實(shí)用與欣賞雙重價(jià)值。

綠釉枕是宋金時(shí)期比較流行的瓷器品種，尤以北方窯燒造較多，如河北定窯、磁州窯，河南魯山窯、寶豐窯、禹縣窯等均有制作。這件北京故宮藏“宋代吉州窯綠釉刻花枕”（圖7），高9、枕面26.5-22、枕底24-19厘米。枕作如意形，底中心有長(zhǎng)方形孔。通體施綠釉，底素胎無(wú)釉。枕面依枕形外周劃復(fù)線開(kāi)光，開(kāi)光內(nèi)刻葉紋4片，枕側(cè)戳印朵花。此枕紋飾與在吉州窯窯址中采集到的標(biāo)本類同，為吉州窯綠釉器物的代表作。

宋代伊始，瓷枕即為磁州窯的主要器型之一。這是北京故宮藏“宋代磁州窯白地黑花竹紋枕”（圖8）。枕高10.5、長(zhǎng)28.3、寬19.8厘米。長(zhǎng)方多邊形，枕壁有八而，枕面和底部均出邊。枕面與枕壁均有白地黑花裝飾，枕面為篁竹一叢，枕壁為卷草紋。此枕采用簡(jiǎn)筆畫(huà)法，筆觸自然流暢，形象地表現(xiàn)出篁竹的挺拔與柔韌，具有中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫(huà)的效果。枕的底部戳印“張家造”款識(shí)。20世紀(jì)70年代，北京故宮進(jìn)行遺址調(diào)查工作時(shí)，在磁州窯的觀臺(tái)窯址中發(fā)現(xiàn)了大量帶有“張家造”款以的瓷枕標(biāo)本，說(shuō)明當(dāng)時(shí)有專門燒造瓷枕的窯場(chǎng)。

瓷枕以猛獸為紋，如獅紋、虎紋表達(dá)了人們祈求平安、逢兇化吉的美好愿望。這件北京故宮藏“宋代磁州窯白地黑花‘鎮(zhèn)宅銘?yīng){紋枕”（圖9）。其高12厘米，面橫24.5、縱17.6厘米，底橫19、縱13.2厘米.枕呈八方體形，通體白地黑彩裝飾。枕面繪一雄獅，昂首凝目，四肢緊繃，似要一躍而出。左側(cè)以黑彩書(shū)寫(xiě)楷體“鎮(zhèn)宅”二字枕邊緣以黑彩隨枕形描繪八方邊線，枕側(cè)面繪纏枝花草此枕繪畫(huà)用筆流暢，動(dòng)物形象刻畫(huà)得極為生動(dòng)，寥寥數(shù)筆即讓獅子威風(fēng)凜凜、咄咄逼人的形象躍然枕面。

此外，磁州窯的瓷枕上還經(jīng)常選用嬰戲、水藻魚(yú)紋、花鳥(niǎo)等題材做裝飾。其中以嬰戲?yàn)轭}材的很多，不淪是做游戲，玩蓮或趕鴨，均寥寥數(shù)筆，就把孩兒天真、可愛(ài)的童趣表現(xiàn)出來(lái)。如北京故宮藏“宋代磁州窯白地黑花嬰戲紋枕”（圖10）。其高10.4、長(zhǎng)29.9、寬22.5厘米。枕呈腰圓形，枕面前低后高。白釉，枕面及枕側(cè)以黑彩繪嬰戲紋。枕面外周以雙線勾勒如意形開(kāi)光及雙弦紋，開(kāi)光與弦紋間飾四組卷枝紋。枕側(cè)繪簡(jiǎn)單的花草紋。枕面主題紋飾畫(huà)筆簡(jiǎn)練，描寫(xiě)兩個(gè)嬰孩玩耍，其中一孩兒頭上落一只小鳥(niǎo)，孩兒驚愕不已，另一孩兒作興奮狀，欲上前捕捉小鳥(niǎo)。其雖著墨不多，卻生動(dòng)傳神。

從現(xiàn)存實(shí)物資料看，宋代大多數(shù)三彩枕以綠色為基調(diào)，輔以黃、白、褐等色，幾乎不見(jiàn)藍(lán)色，配色清新明快，柔和淡雅。紋飾主要有人物、花鳥(niǎo)、動(dòng)物等。如北京故宮藏“宋代三彩剔劃花兔紋枕”（圖11）。其高10.5厘米，面橫36.8、縱17厘米，底橫36、縱14.5厘米。枕略呈扇形，枕面邊緣刻劃花葉紋，中心為復(fù)線長(zhǎng)方框，內(nèi)有一花瓣形開(kāi)光，開(kāi)光內(nèi)刻劃黃兔、綠草、白色的土地。開(kāi)光外為黃色剔花卷枝紋。施釉至枕側(cè)一半處，釉邊沿飾復(fù)線裝飾。枕背面有一圓形通氣孔。素底。此枕主題紋飾更加突出，設(shè)色淡雅清新。

而北京故宮藏的另一件“宋代綠釉三彩劃花人物紋枕”（圖12），高11.8、面33.5×15.5厘米。枕呈長(zhǎng)方形，兩端稍闊，中間略收，一側(cè)面有一圓形通氣孔，施釉不到底。枕面以刻劃法勾勒邊框，紋飾分3組，中間一組為人物紋，二人前后相伴而行，服飾一黃一綠，前者手持魚(yú)簍，后者扛竿，似去垂釣。周圍的綠樹(shù)、青草、黃云透出生機(jī)。兩側(cè)2組黃地開(kāi)光內(nèi)各繪折枝花一朵，白花綠葉，開(kāi)光外襯以褐黃色地。枕面的邊框外至枕側(cè)面施綠彩。枕面紋飾設(shè)色以綠彩、黃彩為主，色彩素雅，體現(xiàn)了宋三彩的著色特點(diǎn)。

白釉剔花工藝是先在胎上施白色化妝土，刻出紋飾后把紋飾以外的地子剔去，露出胎色，外再施透明釉，胎色與化妝土色對(duì)比鮮明，紋飾也更加突出醒目。這件北京故宮藏“宋代白釉剔花花卉紋枕”（圖l3），高11厘米，面橫25、縱22厘米，底橫21、縱16厘米。枕呈腰圓形，施釉至近底處。枕面出一窄沿，前部微低，后部略高，以利于頭部枕臥。枕面剔刻出四花一葉。枕側(cè)光素?zé)o紋，背部有一孔。素底無(wú)釉。

珍珠地劃花瓷器系模仿金銀器鏨胎工藝燒造而成，起源于唐代，盛行于宋代。這一品種在河北、河南、山西的一些瓷窯中可見(jiàn)。這是北京故宮藏“宋代白釉珍珠地劃花折枝牡丹紋枕”（圖14），其高12、長(zhǎng)25.8、寬18.4厘米。枕呈腰圓形，素底，后部開(kāi)一圓形通氣孔。枕面以戳印的細(xì)密珍珠狀小圓圈為地，主題紋飾為劃花折枝牡丹，兩朵盛開(kāi)的牡丹花各居一側(cè)，卷曲的枝葉充溢其間。枕四側(cè)面開(kāi)光內(nèi)均刻劃卷草紋。

兩岸故宮藏金代瓷枕

金代瓷枕在北宋制瓷技術(shù)的基礎(chǔ)上得到充分發(fā)展，既有市井生活的反映，又體現(xiàn)了金代游牧民族的生活 特色。這一時(shí)期以三彩器居多，風(fēng)格鮮明，有濃郁的民族色彩。如臺(tái)北故宮藏“遼至金代三彩蹲獅枕”（圖15），其高10.2、寬28.2厘米。三彩蹲獅背上，馱著荷葉式弧形枕面。獅子 雙足并置于頷下，凝目齜牙，有一躍而起之勢(shì);腰部留有燒造時(shí)的氣孔。黃胎褐黃釉，枕面則在白陶衣上刻劃牡丹紋樣，澆淋黃、綠、白釉，劃痕澆色皆灑脫。

在金代，北方地區(qū)的磁州窯、定窯、鈞窯、耀州窯等瓷窯都有一定的發(fā)展，像磁州窯的虎紋枕、定窯的印花器、耀州黃堡窯的月白釉器等都是當(dāng)時(shí)的典型器物。其中傳世的虎形枕主要為河北磁州窯、河南禹縣扒村窯、山西長(zhǎng)治窯，風(fēng)格較為接近。虎頭有左向與右向之分，黃釉色有深有淺，枕面多為腰圓形。如北京故宮藏“金代褐釉彩繪虎形枕”（圖16），其高10.7、長(zhǎng)35.6、寬14厘米。枕呈臥虎形?；⒈匙髡砻?，其上白色為地，以黑彩繪蘆塘秋禽圖，殘荷兩枝，蘆葦數(shù)莖，水草游鴨，大雁南飛，將秋景蕭瑟的意境表現(xiàn)得淋漓盡致?；⑸頌檎砩?，在黃釉下以黑彩描繪模仿虎皮斑紋。

再如北京故宮藏“金代定窯白釉剔花卷草紋腰圓枕”（圖17），高13.5、長(zhǎng)25.5、寬21厘米。枕呈腰圓形，枕面下凹，前低后高?；野咨ィ|(zhì)地稍粗。釉色白中泛灰。枕面剔刻草葉紋，枕壁剔刻卷草紋。從制作工藝看，系先在胎上施一層化妝土，勾勒出花紋輪廓，然后在花紋內(nèi)劃出葉筋，最后剔去花紋以外的地子，形成白地淺褐色花紋。

而北京故宮藏“金代白釉剔花花鳥(niǎo)紋枕”（圖18），高17.7厘米，面橫30.3、縱26厘米，底橫30、縱24厘米。枕呈腰圓形，微出沿，枕面前低后高。胎體施化妝土。枕面中心花形開(kāi)光內(nèi)剔刻一株折枝花卉紋，枝頭上的綬帶鳥(niǎo)正在振翅鳴叫。開(kāi)光外飾卷草紋。枕側(cè)上下隨形劃弦紋，弦紋之間剔刻纏枝花葉紋。枕身施透明釉，底不施釉，有兩個(gè)圓形通氣孔。

金代的瓷枕品種多樣，形式紛繁。其中磁州窯瓷枕最具代表性，枕的造型各式各樣，品種繁多，紋飾內(nèi)容多取材于民間生活，裝飾手法采用繪、刻、印、劃、剔、鏤等。如北京故宮藏“金代磁州窯白地黑花馬戲圖枕”（圖19），其長(zhǎng)29、寬21.3、高11.2厘米。枕八方形，枕面中間微凹，通體白地黑花彩繪。枕面中心繪駿馬疾馳，馬兒四蹄飛揚(yáng)，尾巴翹起，馬鞍上倒立一人。枕面周邊用黑彩描繪寬、窄邊線各一周。枕側(cè)面繪卷枝紋，底部素白無(wú)釉，戳印陽(yáng)文“張家造”作坊標(biāo)記。此枕色彩黑白分明，對(duì)比強(qiáng)烈，寥寥數(shù)筆，把馬戲表演中的精彩瞬間表現(xiàn)得淋漓盡致，富有濃郁的民間生活氣息。

兩岸故宮藏元明瓷枕

受元代商品經(jīng)濟(jì)及市民社會(huì)發(fā)展的影響，元代瓷枕的裝飾繪畫(huà)體現(xiàn)了濃郁的民俗美學(xué)、宗教美學(xué)以及書(shū)畫(huà)藝術(shù)的美學(xué)思想。白釉黑繪花裝飾的瓷枕，成為當(dāng)時(shí)的主導(dǎo)產(chǎn)品，瓷枕在以白色為地的底面上繪出紋飾，再施以透明釉高溫?zé)?，呈現(xiàn)在白地上的黑繪圖案，簡(jiǎn)練活潑，氣韻生動(dòng)，于粗獷中見(jiàn)細(xì)膩，體現(xiàn)了元代粗獷、剛健的時(shí)代特點(diǎn)。如臺(tái)北故宮藏“金至元代磁州窯白地畫(huà)花鳥(niǎo)紋枕”（圖20 ）。瓷枕為八邊形，枕面中央徽凹。全器施白釉，有黃斑點(diǎn)，底邊露胎。枕面及四邊筆繪花鳥(niǎo)，與陶泥形成黑白對(duì)比，從此器可以看出繪畫(huà)藝術(shù)在瓷器裝飾上的運(yùn)用。

元代的制瓷業(yè)蓬勃發(fā)展，鈞窯更是一馬當(dāng)先，其瓷枕更是燒制的珍品。如臺(tái)北故宮藏“元代鈞窯天藍(lán)長(zhǎng)方枕”（圖21），其高12.3厘米，面最長(zhǎng)37.5、最寬17厘米，底最長(zhǎng)33.8、最寬13.9厘米。枕作長(zhǎng)方形，枕身所在的面中心略凹，前后壁成弧形，兩端平直，前壁右下角開(kāi)一小孔，器內(nèi)中空，胎骨厚重。通體罩施天藍(lán)色釉，釉色泛灰，釉表面開(kāi)藍(lán)色絀紋片，枕面周圍成米黃邊，全器滿釉支燒，于左側(cè)留下四個(gè)支燒痕，底刻清乾隆甲申春（1764）御題詩(shī)一首，并刻有“乾”“隆”二印，底緣傷缺，露出灰白色胎。

而如意形枕在宋代已經(jīng)出現(xiàn)，有三彩及白地刻花等作品傳世。這是臺(tái)北故宮藏“元代鈞窯天藍(lán)紫斑如意枕”（圖22），其高13.4厘米，面最長(zhǎng)30.8、底最長(zhǎng)28厘米，面最寬19.7、底最寬19厘米。此枕造型似如意。周壁的低后高，枕身所在的面中心略凹，平底，兩側(cè)周壁各有一葫蘆形開(kāi)孔。器內(nèi)中空，胎骨厚重。通體罩施天藍(lán)色釉，施釉至器身底部，由于釉層濃厚，周壁下緣積垂厚釉。周面周圍環(huán)繞一周褐色邊，弧面的天藍(lán)色釉層中則浮出類似變形蟲(chóng)的紫紅色斑紋，釉表面開(kāi)褐色細(xì)密紋片，枕底無(wú)釉并露上褐色胎，上面刻清乾隆丙申秋（1776）御題詩(shī)一首，并刻有“比德”“朗潤(rùn)”二印。其成形的線條較宋代作品更為簡(jiǎn)潔、利落，其刻意突出枕面尖端的做法，也讓如意形枕縱向加長(zhǎng)、橫向縮短，似有往正方形發(fā)展的趨勢(shì)，而此或是元代如意枕有別于宋代的做法。

彭窯，是元代彭均寶在山西霍縣設(shè)窯燒制仿古定器折腰式白瓷之代稱。其器體薄尚素，土脈細(xì)膩，與定窯白瓷相似，但比青口欠滋潤(rùn)，極脆，時(shí)稱“新定窯”或“霍器”。此為臺(tái)北故宮藏“元代彭窯嬰兒枕”（圖23），其高24.8、長(zhǎng)37厘米。瓷枕作嬰兒趴伏于地之形，雙手交疊，頭部向右撇，背部雕覆荷葉，手腕及足上均雕飾環(huán)。其罩施白釉，白中略泛黃色。雙膝、雙肘著地處有支墊露胎遺痕。

明代以后，由于紡織印染業(yè)的迅速發(fā)展，軟枕從出現(xiàn)伊始就獲得了人們的青瞇，無(wú)論是從制作的簡(jiǎn)便性還是使用的舒適性上看，其相較瓷枕部更為優(yōu)越。因此以瓷枕為代表的硬枕，也就漸漸淡出了人們的視野，退出了歷史舞臺(tái)這是北京故宮藏“明代彭城窯仿定窯白釉孩兒枕”（圖24），其高22、長(zhǎng)3、寬12厘米。枕為男童形象，面帶笑容，兩膝伏地，呈臥伏狀，背部作枕面。胎體厚重，通體施白釉，釉色瑩白。定窯對(duì)后世影響深遠(yuǎn)，明清至今，許多瓷窯均視其為楷模進(jìn)行仿制。明清仿宋金定窯白瓷，著重仿釉色和刻、劃、印花裝飾，器型既有孩兒枕等仿定產(chǎn)品，也有當(dāng)時(shí)流行的各種式樣。盡管仿品大都釉色瑩潤(rùn)勻凈，紋飾精細(xì)繁復(fù)，做工較宋金定窯更勝一籌，但刻劃花常呆板欠流暢，印花紋飾亦不如宋金時(shí)期定窯瓷器上的清晰生動(dòng)。

從上述兩岸故宮博物院的珍藏中，我們可見(jiàn)這些“皇梁”下保存的瓷枕品類豐富、年代連續(xù)性強(qiáng)，且其下“一夢(mèng)”似乎還向觀者“講述”著中國(guó)古代瓷枕的發(fā)展歷程