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    別具一格的韋應(yīng)物

    2020-09-01 07:10:23顧琳
    青年文學(xué)家 2020年23期
    關(guān)鍵詞:韋應(yīng)物

    摘? 要:大歷詩(shī)風(fēng)產(chǎn)生與中唐,它大概包括了天寶十四年到貞元八年的這段時(shí)間,即安史之亂爆發(fā)到白居易、元稹、韓愈等新的一批文人登上唐代歷史的舞臺(tái),就在這前后近四十年,唐詩(shī)的發(fā)展由“極盛”轉(zhuǎn)向“漸衰”。由于國(guó)家社會(huì)的動(dòng)亂和自身的局限,大歷詩(shī)人大多沒有逃出盛唐詩(shī)的框架,但是有韋應(yīng)物不同后人將他與王維、孟浩然、柳宗元并稱為“王孟韋柳”。后代詩(shī)人白居易評(píng)價(jià)其詩(shī)“高雅閑淡,自成一家之體”。聞一多先生在《聞一多論古典文學(xué)》[1]中說(shuō):“大歷的眾多詩(shī)人其實(shí)都可以看成一個(gè)人,只有韋蘇州是例外?!笔Y寅先生在《大歷詩(shī)風(fēng)》中多次提到韋應(yīng)物不同于同時(shí)代詩(shī)人,本文基于《大力詩(shī)風(fēng)》[2]這本書,細(xì)致的探尋韋應(yīng)物詩(shī)歌的與眾不同。

    關(guān)鍵詞:大力詩(shī)風(fēng);韋應(yīng)物;高雅閑淡;山水田園詩(shī)

    作者簡(jiǎn)介:顧琳(1998-),女,漢族,北京人,西安交通大學(xué)本科,研究方向:漢語(yǔ)言。

    [中圖分類號(hào)]:I206? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]:A

    [文章編號(hào)]:1002-2139(2020)-23-0-02

    1、大歷詩(shī)歌創(chuàng)作趨向:“氣骨頓衰”

    大歷之前是唐朝的全盛時(shí)期即“開元盛世”,唐朝在各方面都達(dá)到了極高的水平。“詩(shī)圣”杜甫在《憶昔》中就有對(duì)開元盛世的描寫:“憶昔開元全盛日,小邑猶藏萬(wàn)家室。稻米流脂粟米白,公私倉(cāng)廩俱豐實(shí)。九州道路無(wú)豺虎,遠(yuǎn)行不勞吉日出。齊紈魯縞車班班,男耕女桑不相失。官中圣人奏云門,天下朋友皆膠漆。百余年間未災(zāi)變,叔孫禮樂蕭何律?!笔⑻茋?guó)力的強(qiáng)盛已不言而喻:社會(huì)經(jīng)濟(jì)空前繁榮,人口數(shù)量也遽增,國(guó)內(nèi)交通便利,城市繁華,商業(yè)發(fā)達(dá),對(duì)外貿(mào)易十分活躍,長(zhǎng)安、洛陽(yáng)、廣州等大都市都是不同國(guó)家商賈的云集之所。國(guó)家昌盛,政治清明,可謂是太平盛世中的盛世。

    反觀大歷,卻決然不同了。經(jīng)歷了安史之亂的大歷,無(wú)論是在物質(zhì)層面還是精神層次都受到了沉重的打擊。蔣寅先生說(shuō)“大歷前后是唐自安史之亂后戰(zhàn)事最頻繁、經(jīng)濟(jì)最窘困、政治最黑暗的時(shí)期。[3]”“豈聞一絹直萬(wàn)錢,有田種谷今流血”、“洛陽(yáng)宮殿燒焚盡”是杜甫在《憶昔》中對(duì)安史之亂后唐朝殘破凋零的細(xì)節(jié)描述,田園荒蕪,物價(jià)昂貴,一絹布匹要賣萬(wàn)貫錢。洛陽(yáng)的宮殿被焚燒殆盡,吐蕃也攻陷長(zhǎng)安。此時(shí)的唐朝可謂是內(nèi)憂外患。一個(gè)朝代的文人的精神面貌,是以國(guó)家的強(qiáng)盛與否為前提的,大歷詩(shī)人們大多沒有經(jīng)歷過(guò)盛世,他們面對(duì)的是國(guó)家中興的舉步維艱、社會(huì)秩序的動(dòng)亂不安、政治仕途的腐朽含混,再加上背井離鄉(xiāng)的羈旅情懷,盛唐時(shí)期的那種昂揚(yáng)向上的心態(tài)和蓬勃跳躍的激情就注定不可能出現(xiàn)在大歷詩(shī)人身上,取而代之的是更加理性務(wù)實(shí)的態(tài)度、孤獨(dú)冷落的心理以及對(duì)冷淡高逸情調(diào)的追求。胡應(yīng)麟先生在《詩(shī)藪》一書中提出的“神情未遠(yuǎn),氣骨頓衰”來(lái)形容大歷時(shí)期的詩(shī)風(fēng)是最貼切不過(guò)的了。

    2、別具一格的韋詩(shī)

    2.1衰頓冷淡引導(dǎo)詩(shī)風(fēng)下的高雅閑澹:韋應(yīng)物的詩(shī)歌與大歷詩(shī)人明顯的不同

    《詩(shī)學(xué)源流考里》提到“大歷而後,風(fēng)格漸降,獨(dú)韋應(yīng)物以古詩(shī)稱於是。其詩(shī)專師陶公,兼取謝氏,前人所謂發(fā)纖於簡(jiǎn)古,寄至味於淡泊,氣象近道,蓋卓乎不為時(shí)域者也?!闭f(shuō)的就是韋應(yīng)物與同時(shí)代的詩(shī)人有所不同。

    首先在詩(shī)歌體式上,大歷詩(shī)人對(duì)古體的興趣淡薄,對(duì)近體卻格外偏愛,大歷詩(shī)人寫的較好的是近體詩(shī)和五律。據(jù)蔣寅先生《大歷詩(shī)風(fēng)》的統(tǒng)計(jì)顯示,五律是大歷詩(shī)人寫的最多也是最擅長(zhǎng)的詩(shī)體。以個(gè)體的詩(shī)人來(lái)看,其五律作品所占總作品數(shù)量百分比最多的達(dá)到60%,如司空曙(63%)、韓湋(61%)、李嘉祐(60%),最少也在20%之間,大部分詩(shī)人的五律作品比例位于38%到53%,“這個(gè)比例超過(guò)了盛唐五律勝手王維(25%),而與杜甫(43%)相埒[4]”,因此大歷時(shí)期的主導(dǎo)詩(shī)歌體式是近體和五律。韋應(yīng)物在詩(shī)體方面,是古體勝五律。數(shù)量最多的,也最受人推重的,是五言古詩(shī)。現(xiàn)存集中567首,古詩(shī)共338篇,占作品總數(shù)的60%。相比于其他大歷詩(shī)人,如劉長(zhǎng)卿(20%)、李嘉祐(4%)、皇甫冉(29%)、郎士元(6%)、戴叔倫(14%)、盧綸(8%),可以說(shuō)是古詩(shī)占比很高的大歷詩(shī)人了。學(xué)者沈文凡也在自己的研究中提到“大歷詩(shī)人體裁方面是古體不如近體”、“而韋應(yīng)物則不同,是古體勝律體?!盵5]在嚴(yán)羽的《滄浪詩(shī)話》詩(shī)體“以人而論”一部分中列出“韋蘇州體”,可見韋應(yīng)物的五言古詩(shī)在古詩(shī)的發(fā)展史上的獨(dú)特地位。文學(xué)史上習(xí)慣與將其與王維、孟浩然和柳宗元并稱為“王孟韋柳”。他繼承發(fā)展了王維、孟浩然清超的詩(shī)風(fēng),又為后來(lái)的柳宗元所借鑒,與柳宗元并稱“韋柳”,但盡管韋柳并稱,也有許多學(xué)者認(rèn)為韋過(guò)于柳,比如晚明許學(xué)夷在評(píng)判韋柳古詩(shī)優(yōu)劣時(shí)提到:“韋柳雖由工入微,然應(yīng)物入微而不見其工;子厚雖入微,而經(jīng)緯綿密,其功自見。故由唐人而論,是柳勝與;由淵明而論,韋勝柳?!?/p>

    其次是創(chuàng)作上體現(xiàn)的風(fēng)格特征。如前所述,大歷詩(shī)作的風(fēng)格是幽雋清冷、蒼老衰頓,詩(shī)作大多流露出生不逢時(shí)、意氣消沉之感,選取的意項(xiàng)也大多帶有一些蕭瑟、凄涼、孤獨(dú)的色彩,喜歡用白描來(lái)突出內(nèi)心感受。程千帆先生曾經(jīng)對(duì)大歷詩(shī)歌的基調(diào)有過(guò)陳述:日常的生活、時(shí)序的遷流、節(jié)物的變化、人事的升沉離合。蔣寅先生在《大歷詩(shī)風(fēng)》里面所述:凡是構(gòu)成盛唐氣象的觀念氣魄情調(diào)全都暗淡了、褪色了,為一種疲倦、衰頓、蒼老而又冷淡的風(fēng)貌所取代[6]。由此可見大歷詩(shī)歌的主體風(fēng)貌。而韋應(yīng)物則有所不同。理解韋應(yīng)物的詩(shī)歌特點(diǎn),可以參考一下古代批評(píng)家和文人的看法。晚唐司空?qǐng)D在《與李生論詩(shī)書》出:“王右丞、韋蘇州澄澹精致,格在其中,豈妨于遒舉哉?!薄坝邑⑻K州,趣味澄夐,若清風(fēng)之出岫?!薄秳οf(shuō)詩(shī)》中提到“獨(dú)韋應(yīng)物柳子,厚發(fā)纖橄于簡(jiǎn)古,寄至味于淡薄,非余子所及也”、“體既矯逸,而語(yǔ)復(fù)勁峭”、“極華贍中仍加淡逸”[7];沈德潛在《說(shuō)詩(shī)啐語(yǔ)》中說(shuō)“古淡是其風(fēng)格特征,五言絕句,右丞之自然,太白之高妙,蘇州之古淡,并入化機(jī)”;胡應(yīng)麟的《詩(shī)藪》中說(shuō)“中唐五言絕,蘇州最古,可繼王、孟?!都那饐T外》、《閶門》、《聞雁》等作,皆悠然”;《唐詩(shī)箋注》也寫道“王詩(shī)粘,韋詩(shī)脫,各有極至”。總結(jié)來(lái)說(shuō)韋應(yīng)物詩(shī)作具有:語(yǔ)言精深巧妙、矯逸勁峭,風(fēng)格趨向簡(jiǎn)古淡薄、質(zhì)樸遠(yuǎn)逸、清新幽緩、高雅閑淡。

    2.2自成一家、卓為詩(shī)宗的山水田園詩(shī)人:韋應(yīng)物詩(shī)歌風(fēng)格成因探索

    2.2.1生平經(jīng)歷的豐富

    大歷詩(shī)人大多生長(zhǎng)于玄宗開元、天寶年間,年長(zhǎng)者如劉長(zhǎng)卿、包佶、錢起到大力末才三四十歲,年少著如李益、韓翃也不過(guò)二十的少年,也就是說(shuō)他們?cè)谔瞥疃κ⒌拈_元時(shí)期還是個(gè)稚子,對(duì)盛世鮮有突出的印象,他們?cè)娮髦幸搽y以再現(xiàn)盛唐回憶與意項(xiàng)。面對(duì)大唐的驚變,他們往往會(huì)陷入徘徊迷惘、孤獨(dú)懷疑與消極沉淪之中,眼光局限于現(xiàn)實(shí)與自我。但韋應(yīng)物卻是不同的,他出身于“城南韋杜,去天五尺”的貴胄韋家,家學(xué)深厚,但韋應(yīng)物卻是不學(xué)無(wú)術(shù)、放蕩不羈。有學(xué)者根據(jù)韋應(yīng)物的《燕李錄事》“與君十五侍皇闈”語(yǔ)和其他資料,推知他是在十五歲時(shí)以三郎衛(wèi)的身份做玄宗的侍衛(wèi),出入于宮闈,那時(shí)他是個(gè)紈绔子弟,他后來(lái)在自己的詩(shī)《逢楊開府》回憶到“少事武皇帝,無(wú)賴恃恩私。身作里中橫,家藏亡命兒。朝持樗蒲局,暮竊東鄰姬。司隸不敢捕,立在白玉墀”,證實(shí)了他年少時(shí)的浪蕩。后來(lái)安史之亂爆發(fā),玄宗權(quán)威盡失,韋家受到打擊,韋應(yīng)物也同樣遭遇了人生中的低谷,“武皇升仙去,憔悴被人欺。讀書事已晚,把筆學(xué)題詩(shī)”,于是浪子回頭,重拾詩(shī)書。韋應(yīng)物先后擔(dān)任洛陽(yáng)丞、京兆府功曹參軍、鄂縣令、比部員外郎、滁州和江州刺史、左司郎中、蘇州刺史。因?yàn)楣湃擞邪凑展俾殎?lái)稱呼人的習(xí)慣,所以世人又稱韋應(yīng)物為韋江州、韋左司或韋蘇州。大歷詩(shī)人中不乏有做官之人,但是像韋應(yīng)物這樣出生顯貴,經(jīng)歷了家族的衰落與人生的起落,又同時(shí)有記憶性的經(jīng)歷了唐朝由極盛至衰,最后獲得頓悟釋然的,就只有韋應(yīng)物了。而正是這樣的經(jīng)歷使他有了不同于他人的眼界與閱歷,對(duì)國(guó)家大事、社會(huì)現(xiàn)實(shí)、人生自我都有很清晰的認(rèn)識(shí)與感受,面對(duì)起起伏伏,心態(tài)也更加的平穩(wěn),這也直接導(dǎo)致了他思想上的反思特性與超脫之態(tài)。

    2.2.2學(xué)習(xí)風(fēng)格的不同

    除了生平經(jīng)歷的不同之外,最重要的是韋應(yīng)物直接學(xué)習(xí)的詩(shī)人是陶淵明,而大歷詩(shī)人則更欣賞側(cè)重學(xué)習(xí)謝脁。蔣寅先生在《大歷詩(shī)風(fēng)》指出了大歷詩(shī)人學(xué)習(xí)謝脁的基本表現(xiàn):一是謝朓詩(shī)中主要表現(xiàn)的基本情調(diào)與大歷詩(shī)人相符合,有相似的思想感情、生活態(tài)度:二是因?yàn)樗钤缭谠?shī)中表現(xiàn)了中國(guó)士大夫的典型性格雙重人格和“吏隱”的生活方式,為大歷詩(shī)人所提供借鑒效仿[8]。對(duì)于韋應(yīng)物,后人將陶淵明與韋應(yīng)物并稱“陶柳”,其原因大概就是因?yàn)轫f應(yīng)物直接師承陶淵明,這種承繼不僅僅是格式、意項(xiàng)上的學(xué)習(xí),還有詩(shī)作風(fēng)格、思想內(nèi)涵上的學(xué)習(xí)。后人的評(píng)價(jià)也可以證明韋應(yīng)物確實(shí)學(xué)習(xí)了陶淵明,并且發(fā)展了自己的風(fēng)格。稍后于韋應(yīng)物的中唐詩(shī)人白居易就對(duì)韋應(yīng)物十分推崇“嘗愛陶彭澤,文思何高玄;又怪韋蘇州,詩(shī)情亦清閑”,“其五言詩(shī)高雅閑淡,自成一家之體,今之秉筆者誰(shuí)能及之。”除此,明、清兩代文人批評(píng)家也提及不少。明朝宋濂在《答章秀才論詩(shī)書》云:“有韋應(yīng)物祖襲謝靈運(yùn),能一寄秾鮮于簡(jiǎn)淡中,淵明以來(lái),蓋一人而已。”明代何良俊亦則云:“韋左司性情簡(jiǎn)遠(yuǎn),最近風(fēng)雅。其恬淡之趣,亦不減陶靖節(jié)。”說(shuō)明韋應(yīng)物借鑒了陶淵明“散而莊,澹而腴”的詩(shī)作特點(diǎn)。清朝沈德潛說(shuō):“韋詩(shī)至處每在淡然無(wú)意,所謂天籟也。”清人林昌彝則認(rèn)為:“漢魏 晉人詩(shī),氣息淵永,風(fēng)骨醇茂,唐人詩(shī)似之者 惟韋蘇州?!鼻宄苁楞懺f(shuō):“王孟詩(shī)品清 超,終是唐調(diào),惟蘇州純乎陶謝氣息?!敝赋隽隧f應(yīng)物的詩(shī)作淡然閑遠(yuǎn),并且加入了盛唐氣息與晉魏六朝之風(fēng),自然是不同于其他詩(shī)人的。

    3、總結(jié)

    蔣寅先生的《大歷詩(shī)風(fēng)》向我們介紹了盛唐末期至大歷、貞元年間的詩(shī)人及其詩(shī)歌的創(chuàng)作,短短四十年,在中國(guó)漫漫的詩(shī)歌歷史上是短促的一瞬,但是它卻是不可缺失的一部分,它是盛唐向中唐過(guò)渡的橋梁??梢哉f(shuō)韋應(yīng)物的詩(shī)歌是這座橋梁上最堅(jiān)實(shí)的一部分,也是最閃亮的一部分。他的詩(shī)歌不僅僅承接了魏晉六朝的詩(shī)風(fēng)和盛唐氣象,而且他的詩(shī)歌也對(duì)后世的詩(shī)人如柳宗元等產(chǎn)生很重要的影響。

    參考文獻(xiàn):

    [1]楊娟. 憫時(shí)哀亂的時(shí)代悲歌[D].中南民族大學(xué),2011.

    [2、3、4、6、8]蔣寅.大力詩(shī)風(fēng)[M].鳳凰出版社:2009.

    [5]沈文凡.大力詩(shī)壇的一個(gè)特殊存在——論韋應(yīng)物詩(shī)歌進(jìn)古諸體的藝術(shù)風(fēng)貌[J]吉林大學(xué)社會(huì)科學(xué)學(xué)報(bào).2003(2):88-94.

    [7]曾輝.從蘇軾詩(shī)論看“平淡”詩(shī)歌的審美張力[J].文教資料,2012(17):6-7.

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