談WAVES插件在《中秋大聯(lián)歡》晚會(huì)音頻后期縮混的應(yīng)用

尚暉 胡婷婷

【摘要】Waves插件在流行音樂(lè)的后期混音經(jīng)常使用，其在該行業(yè)也算獨(dú)占鰲頭，它出品的插件幾乎覆蓋了后期混音制作的所有需求。本文以《中秋大聯(lián)歡》中的演出曲目為例，簡(jiǎn)述一下個(gè)人對(duì)電視音樂(lè)類節(jié)目的后期混音心得。

【關(guān)鍵詞】Waves 后期制作 混音 效果器

“歡樂(lè)谷20周年慶典晚會(huì)暨歡樂(lè)月圓——中秋大聯(lián)歡”在深圳龍崗大運(yùn)中心體育館火熱開(kāi)唱，李宇春、譚維維、陳楚生、曹格等一眾大咖空降深圳，閃耀大運(yùn)中心。

晚會(huì)由華僑城集團(tuán)、深圳廣播電影電視集團(tuán)、歡樂(lè)谷集團(tuán)聯(lián)合主辦，深圳娛樂(lè)生活頻道、北京電視臺(tái)文藝頻道、上海娛樂(lè)頻道、天津廣播電視臺(tái)文藝頻道、重慶文體娛樂(lè)頻道、成都文藝頻道、武漢廣播電視臺(tái)文體頻道、南京電視臺(tái)娛樂(lè)頻道等參與協(xié)辦，晚會(huì)9月22號(hào)錄制并于兩天后即9月24號(hào)正式播出，所以留給音頻后期制作的時(shí)間極為緊張。

一.案例歌曲混音步驟

依據(jù)個(gè)人的實(shí)踐經(jīng)歷，我總結(jié)了電視音樂(lè)類節(jié)目混音的幾個(gè)步驟，若混音中打亂步驟進(jìn)行可能會(huì)影響其他步驟預(yù)設(shè)的參數(shù)從而導(dǎo)致了混音難度的增加。

當(dāng)改變各步驟詳細(xì)參數(shù)時(shí)，電平值也會(huì)發(fā)生改變，所以在調(diào)整參數(shù)時(shí)對(duì)歌曲某個(gè)部分做提升或衰減也會(huì)影響到其它內(nèi)容。

1.認(rèn)真聆聽(tīng)音頻中的細(xì)節(jié)

先使用較低的音量去試聽(tīng)將要進(jìn)行后期的素材內(nèi)容中都有些什么，并標(biāo)記錄音軌中需要修正的位置以及決定混音的整體方向。

2.進(jìn)行人聲部分音高的校準(zhǔn)

由于演唱者在現(xiàn)場(chǎng)或錄音棚中演唱時(shí)或多或少會(huì)出現(xiàn)一些音高的偏離，音頻工作者需要在混音前對(duì)人聲部分使用音高修正器，針對(duì)演唱者在人聲中由于音準(zhǔn)所帶來(lái)的瑕疵而進(jìn)行修正。

3.進(jìn)行人聲部分聲音動(dòng)態(tài)/限幅的調(diào)制

通過(guò)各類壓縮效果器對(duì)人聲中的過(guò)高或過(guò)低電平處進(jìn)行平衡。壓縮器/限幅器是音頻處理中常用的一種效果器。假如設(shè)定一臺(tái)壓縮器/限幅器參數(shù)中的最大電平，當(dāng)信號(hào)大于該設(shè)定的電平時(shí)（即閾值），增益會(huì)被自動(dòng)減小，從而達(dá)到聲音之間的平衡。

4.調(diào)整均衡效果器（EQ）

均衡效果器的作用為調(diào)整音色和調(diào)整聲場(chǎng)。在此案例中，均衡效果器用于突出人聲音色中的長(zhǎng)處和減少人聲音色中的不足，并使得聲音在整體上更加平衡，同時(shí)在無(wú)法更改伴奏的情況下，人聲的音色不會(huì)與伴奏有所沖突。每一個(gè)人的聲音都有不同的特色，所以在混音的時(shí)候一般會(huì)選擇較多的壓縮器以及不同的內(nèi)部參數(shù)去更好地優(yōu)化人聲部分。

5.對(duì)素材的噪聲執(zhí)行降噪

在不同的環(huán)境下所錄制出來(lái)的人聲或多或少會(huì)有噪聲，所以在后期時(shí)需要對(duì)其噪聲進(jìn)行抑制，消除聲音中多余的噪音，過(guò)濾掉雜音部分，保留聲音中的精華，從而達(dá)到較高的品質(zhì)，使音樂(lè)聽(tīng)上去更純凈、更動(dòng)聽(tīng)。

6.在音軌中建立相對(duì)的電平平衡

對(duì)作品進(jìn)行整體細(xì)聽(tīng)時(shí)最好先切入到單聲道（mono）模式，如果各軌的聲音錄制品質(zhì)足夠高的話，那么它們?cè)趩温暤乐斜仍诹Ⅲw聲中的表現(xiàn)效果會(huì)更加明顯。

7.使用合適的效果器

通過(guò)使用效果器對(duì)人聲進(jìn)行美化處理。各人習(xí)慣是將人聲軌道發(fā)送到一個(gè)新的BUS母線中，同時(shí)把該BUS母線掛載上混響效果器和延遲效果器，以便于控制效果器所發(fā)出的聲音大小。

8.進(jìn)行母帶制作

母帶處理這個(gè)詞，大多數(shù)人可能錯(cuò)誤得認(rèn)為它是通過(guò)一大堆的電子管設(shè)備，使音樂(lè)的響度更大。母帶處理實(shí)際上是將成品交由母帶處理工程師對(duì)其進(jìn)行全新的“整容”，最終呈現(xiàn)出一個(gè)完美的音頻。經(jīng)驗(yàn)豐富的工程師會(huì)借助高精度的母帶處理設(shè)備重新進(jìn)行最后的制作，無(wú)論是作品的藝術(shù)創(chuàng)作還是技術(shù)缺失的雙重修補(bǔ)，都使得混音作品獲得更好的聽(tīng)感。母帶處理是一個(gè)產(chǎn)品在量產(chǎn)時(shí)或者是發(fā)行之前的最后一步，通過(guò)對(duì)母帶的EQ效果進(jìn)行調(diào)節(jié)，重新對(duì)唱片或?qū)］嬛忻恳粋€(gè)曲目的響度和音色進(jìn)行定義，使每首歌所擁有的不同特點(diǎn)都發(fā)揮得淋漓盡致。簡(jiǎn)而言之，混音師做的就是將單軌的曲子縮混成一首完整的歌曲，而母帶師則是將一首首完整的歌曲制作成完整連貫的專輯。

個(gè)人認(rèn)為在電視節(jié)目的音頻制作最終也應(yīng)該有此環(huán)節(jié)，畢竟整場(chǎng)晚會(huì)的播出帶需要加入各種片頭片花、廣告、主持人串詞、VCR等各種音頻，所以電視的音頻母帶制作更多的還是對(duì)其進(jìn)行整體平衡及響度的等方面的處理。

9.在不同的系統(tǒng)中檢查聲音

在完成一切混音活動(dòng)之后，需要在各種耳機(jī)和音箱上試聽(tīng)已完成的作品初稿，并且分別使用單聲道、立體聲和環(huán)繞聲（甚至三維聲）去試聽(tīng)，還需要在不同的音量大小下去試聽(tīng)是否有瑕疵。由于每一個(gè)人對(duì)音樂(lè)的審美不同，能夠讓一首歌曲被更多的人接受才算得上是一個(gè)完美的作品。

入耳的頻率響應(yīng)與音量的變化息息相關(guān)（在音量很低時(shí)，我們聽(tīng)到的高頻和低頻分量會(huì)相對(duì)較少，反而會(huì)聽(tīng)到更多的中頻），如果你只在一個(gè)相對(duì)低的音量區(qū)聽(tīng)一首作品就覺(jué)得還不錯(cuò)，這可能會(huì)出現(xiàn)在正常音量的時(shí)候高頻會(huì)顯得太明亮了。所以應(yīng)該嘗試在不同的播放設(shè)備上聽(tīng)同一個(gè)作品，這樣會(huì)更加容易找出在縮混時(shí)的不足，以便修改。

二.案例歌曲混音的詳細(xì)步驟講解

本文選用的案例歌曲為晚會(huì)其中一首，曹格的《寂寞先生》。

1.在聽(tīng)取人聲素材時(shí)，人聲軌還是存在的少量高音不準(zhǔn)的情況。

（1）通過(guò)Waves tune高音修正軟件進(jìn)行修復(fù)（見(jiàn)圖3）。

這個(gè)插件上有許多功能，它的界面主要由上、中、下三個(gè)區(qū)塊組成，上面是整個(gè)插件中最大的部分，它是音頻的波形概覽，主要用于在修正音高的時(shí)候進(jìn)行編輯控制走帶（播放）。中間為修正音高的編輯窗口，視圖左側(cè)的鍵盤會(huì)顯示插件所探測(cè)到的音符和音高，以及調(diào)式音階等信息并對(duì)其進(jìn)行記錄，以輔助混音師進(jìn)行修正。下面的部分則是其他參數(shù)的控制面板，常用的部分有選擇和切換編輯工具、自動(dòng)設(shè)置參數(shù)來(lái)進(jìn)行音高修正和自動(dòng)添加顫音部分以及細(xì)節(jié)參數(shù)。

（2）在本作品的人聲插件處，分別做了以下幾種插件的不同嘗試。首先，我選擇應(yīng)用Renaissance Axx（見(jiàn)圖4）。

這個(gè)插件與其他同類插件一樣，也是三個(gè)推桿。并沒(méi)有標(biāo)注出Release（釋放時(shí)間）的數(shù)值，我認(rèn)為還是使用了Waves的經(jīng)典技術(shù)ARC。了解了官方說(shuō)明后，該插件不適合在只有人聲、伴奏的歌曲中使用，適用于樂(lè)隊(duì)樂(lè)器多軌混音。但在我實(shí)際使用了Renaissance Axx這個(gè)插件后，聲音顯得更加有侵略性，比較符合這首歌的風(fēng)格和特色，所以嘗試著選擇了這個(gè)壓縮器。

下面是另外一款壓縮插件R Comp ressor（見(jiàn)圖5）。

這個(gè)插件看上去像是一個(gè)正常的壓縮器和擴(kuò)展器，上面三個(gè)小按鈕是這個(gè)插件的精髓。首先是第一個(gè)按鈕ARC，當(dāng)顯示ARC的時(shí)候，release推桿是不起作用的，也就是說(shuō)自動(dòng)釋放。Waves官方對(duì)這個(gè)插件申請(qǐng)了專利--“Auto Release Control”。查詢國(guó)外文獻(xiàn)資料，ARC的大致意思為“由于釋放時(shí)間過(guò)長(zhǎng)會(huì)拖泥帶水，過(guò)短會(huì)有抽吸效果”。于是ARC取了個(gè)折中的辦法：雙級(jí)恢復(fù)系統(tǒng)。“雙級(jí)或自動(dòng)恢復(fù)系統(tǒng)是試圖同時(shí)提供快速和慢速恢復(fù)時(shí)間，處理最快的信號(hào)瞬變與快速恢復(fù)，以維持感知響度，同時(shí)緩沖較慢的恢復(fù)時(shí)間，以避免抽吸信號(hào)?！?/p>

另外二個(gè)按鈕Opto和Electro，相對(duì)于ARC簡(jiǎn)單些。在Electro模式下，插件會(huì)發(fā)出類似于LA-2a、黑山壓縮的音色，也就是最近特別流行的光電壓縮。在RCompressor這個(gè)插件里，Electro具有隨著增益而越來(lái)越快的釋放時(shí)間，當(dāng)增益減少至小于3dB時(shí)，釋放時(shí)間接近于零;當(dāng)GR高于3dB時(shí)，釋放時(shí)間變得更長(zhǎng)。而Opto實(shí)際上是Electro的倒數(shù)，因?yàn)樵鲆娴臏p少接近于0dB，即當(dāng)“歸零”時(shí)釋放時(shí)間變慢。這完全是兩種釋放模式，GR=3db時(shí)的釋放值就是你手動(dòng)設(shè)置的release值，大于或者小于3db是動(dòng)態(tài)的release值。另外一個(gè)選擇按鈕則是諧波染色的選擇，在Warm模式中，加入了更多的低頻諧波染色，使聲音更飽滿和具有力度感。

之后我使用了模擬LA-2A的CLA-2A（見(jiàn)圖6）。

這不只是壓縮器，同時(shí)還是一個(gè)音色飽和度元件，能給聲音增加豐富的諧波，使人聲聽(tīng)起來(lái)會(huì)更加亮麗，富有特色。

我們?nèi)TV唱歌的時(shí)候都知道，它會(huì)對(duì)你的麥克風(fēng)加入一個(gè)比較大的混響和少量的延遲去美化人們的聲音，大家喜歡在都是玻璃反射的浴室內(nèi)唱歌也是同樣的道理。

（3）在該首歌的人聲部分，我嘗試使用了W a v e s系列插件中C6 Multiband Compressor和 F6 Floating-band Dynamic EQ，并對(duì)兩者進(jìn)行了對(duì)比。（見(jiàn)圖7）

下為 F6 Floating-band Dynamic EQ插件界面圖

C6 Multiband Compressor（多段壓縮器），這個(gè)插件是在完全繼承C4的基礎(chǔ)上加入了兩個(gè)浮動(dòng)頻段，并添加了側(cè)鏈功能，可以一次性處理人聲和樂(lè)器的聲音塑形，特別適用于錄音室及后期制作。

C6的兩個(gè)浮動(dòng)頻段可以當(dāng)做動(dòng)態(tài)均衡器，同時(shí)可以進(jìn)行更為準(zhǔn)確精細(xì)的聲音處理。

C6并不是傳統(tǒng)意義上的多段動(dòng)態(tài)處理器，以往的單段動(dòng)態(tài)處理因?yàn)閷?duì)全頻段使用了相同的Attack 和Release等事件參數(shù)，對(duì)不同頻段的聲音采用了相同的處理方式，所以在處理頻率比較豐富的聲音有點(diǎn)簡(jiǎn)單粗暴。它其實(shí)是一個(gè)傳統(tǒng)的多段動(dòng)態(tài)處理和一個(gè)兩段浮動(dòng)動(dòng)態(tài)均衡的結(jié)合體。多段動(dòng)態(tài)處理器的一個(gè)重要特點(diǎn)是有分頻系統(tǒng)，而F6實(shí)際上是6個(gè)浮動(dòng)頻段的獨(dú)立處理器，這是一個(gè)很大的區(qū)別之處。

另外F6 Floating-band Dynamic EQ可以當(dāng)做均衡、壓縮、擴(kuò)展和去嘶聲處理來(lái)使用，不論是混音還是母帶處理，錄音室或現(xiàn)場(chǎng)，它都是解決問(wèn)題的終極工具。這個(gè)動(dòng)態(tài)均衡包括6個(gè)可以進(jìn)行調(diào)整的浮動(dòng)頻段，每個(gè)頻段上包含了壓縮均衡處理的動(dòng)態(tài)控制。

F6則適合對(duì)數(shù)個(gè)單一頻段中的音色和動(dòng)態(tài)做細(xì)微的調(diào)整。通過(guò)使用EQ和動(dòng)態(tài)處理相結(jié)合的方式，對(duì)各個(gè)頻段中過(guò)多或過(guò)少的能量進(jìn)行有控制的補(bǔ)充或衰減，適用于類似嘶聲處理、近講效應(yīng)控制、控制中低頻以提升清晰度等場(chǎng)景。

F6具備更多處理均衡的方式，尤其是它零延時(shí)和他突出的相位特性。其實(shí)F6的主體功能和C6里面兩段浮動(dòng)的處理部分很相像，但是它的可調(diào)參數(shù)相當(dāng)?shù)秘S富。F6具備了C6不具備的MS和平行處理等功能。F6可以看作是一個(gè)靜態(tài)EQ和動(dòng)態(tài)EQ的結(jié)合體。

動(dòng)態(tài)EQ按名字來(lái)說(shuō)它是個(gè)EQ，本質(zhì)上它還是個(gè)動(dòng)態(tài)處理器（個(gè)人理解）。不過(guò)這個(gè)動(dòng)態(tài)處理的原理是在一定的頻段內(nèi)進(jìn)行的。根據(jù)我對(duì)F6的使用理解，要么它的EQ和Q10是相同的靜態(tài)處理，要么和C6浮動(dòng)頻段一樣基于固定頻段的動(dòng)態(tài)處理。

個(gè)人觀點(diǎn)，多段壓縮是對(duì)聲音頻率的完整處理，比如人聲、鼓組、母帶處理等，而動(dòng)態(tài)均衡更多的是面向一個(gè)單獨(dú)頻段的精細(xì)處理。

通過(guò)比較，C6為多段的動(dòng)態(tài)壓縮器，F(xiàn)6則是浮動(dòng)頻段的動(dòng)態(tài)均衡器，一個(gè)是壓縮，一個(gè)則是均衡。但在F6靜態(tài)的一個(gè)頻段區(qū)降低低頻可以濾除一部分齒音，故在EQ的效果器上，我選擇了F6應(yīng)用于案例歌曲的后期制作混音。

（4）現(xiàn)場(chǎng)錄音一般會(huì)存在較大的外界噪聲問(wèn)題，這也是音頻工作者在后期縮混時(shí)比較頭疼的問(wèn)題。通過(guò)比較幾種不同的降噪插件后，最終選用NS1（降噪效果器）。（見(jiàn)圖8）

通過(guò)Solo聽(tīng)取人聲素材后，使用該自動(dòng)化的效果器，推動(dòng)推桿至41后，噪音就會(huì)有明顯的下降，從而達(dá)到降噪的效果。

（5）通過(guò)使用Automatching（自動(dòng)混音）功能調(diào)節(jié)歌曲中不同時(shí)刻的音量大小，建立各個(gè)音軌中電平的相對(duì)平衡。在多次整體聽(tīng)取這首歌曲的時(shí)候調(diào)試出適合這首歌的Automatching（自動(dòng)混音）參數(shù)。

（6）混響方面選用了H-Reverb（混響效果器）（見(jiàn)圖9）。

如果在后期混音中不使用混響效果器，那么混音后所出來(lái)的結(jié)果會(huì)使得人聲聽(tīng)起來(lái)很悶。一旦人聲缺少了人工混響所提供的深度，則會(huì)在聽(tīng)感上失去很多吸引人的點(diǎn)。

選用的延遲插件是我個(gè)人覺(jué)得較為實(shí)用的延遲插件——H-Delay（延遲效果器）（見(jiàn)圖10）。

參數(shù)設(shè)置方面我選擇濾除一些低頻和一些高頻并按下Lo-Fi按鈕，否則聲音會(huì)太亮，有時(shí)候可能還會(huì)出現(xiàn)過(guò)于刺耳的情況。

在Delay（延遲效果器）的基礎(chǔ)上我使用了Center，這個(gè)插件能讓聲音的中間部分變得干凈。（見(jiàn)圖11）

（7）通過(guò)各種系統(tǒng)（監(jiān)聽(tīng)系統(tǒng)、手機(jī)外放、各類耳機(jī)）檢查后，聲音差距無(wú)過(guò)大的誤差。

最后我在Master軌道上分別插入了L2和L3插件。使用L2插件處理過(guò)的音頻素材，文件依然能保持高品質(zhì)的聲音質(zhì)量，信號(hào)也能保持原素材中聲音的精度。一開(kāi)始學(xué)習(xí)這款插件的時(shí)候，查閱各類教程都建議L2盡量在音頻信號(hào)處理的最后一步再進(jìn)行插入，因?yàn)樵摬寮膮?shù)設(shè)置會(huì)因?yàn)橐陨纤胁襟E中所使用的插件的使用而變動(dòng)，故最后使用。

三.案例歌曲混音的結(jié)論

對(duì)于后期混音，僅僅了解設(shè)備的原理是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。畢竟它們只是工具，最后對(duì)聲音會(huì)產(chǎn)生什么樣的作用，起決定性作用的還是人。所以，一個(gè)錄音師、混音師在學(xué)習(xí)設(shè)備使用的同時(shí)，更重要的是建立起一個(gè)良好的制作理念。

當(dāng)然這并不是一件容易的事情，需要了解各種音樂(lè)風(fēng)格的知識(shí)，了解欣賞者的心理。要進(jìn)行大量廣泛的音樂(lè)精聽(tīng)。要了解盡可能多的音樂(lè)的發(fā)展歷史。這樣才能抓住某一種音樂(lè)風(fēng)格中重要的元素，更好滿足欣賞者聽(tīng)覺(jué)心理。

而對(duì)于設(shè)備的理解，也并不能停留在設(shè)備本身的參數(shù)上。必須了解每種參數(shù)如何作用于聲音，每種特殊的硬件設(shè)計(jì)帶來(lái)了什么樣聲音特色。同時(shí)，必須重視監(jiān)聽(tīng)環(huán)境和監(jiān)聽(tīng)標(biāo)準(zhǔn)的重要性。否則，所有的調(diào)整可能都是不準(zhǔn)確的，甚至對(duì)聲音是有害的。有了上邊的準(zhǔn)備，最終會(huì)在我們的聽(tīng)覺(jué)與操作之間建立一個(gè)良好的聯(lián)系。這樣，距離我們做出那些好的錄音作品的時(shí)間就不遠(yuǎn)了。

以上只是我對(duì)Waves插件的一些主觀分析，在實(shí)際的使用中還要結(jié)合不同的情況做不同的處理。一個(gè)好的音頻工作者除了有很好的音樂(lè)修養(yǎng)之外，還應(yīng)該了解不同設(shè)備的優(yōu)缺點(diǎn)，了解不同的音樂(lè)所需要用到的設(shè)備或插件，并搭配最好的插件制作優(yōu)秀的混音作品。B&P

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