理查德·努特拉：“融于自然”的國際主義設(shè)計(jì)師

■ 江濱 王飛揚(yáng)

“當(dāng)城市和建筑物的設(shè)計(jì)被認(rèn)為僅僅是一項(xiàng)平面工作時(shí)，許多人便都犯了罪?！盵1]

——理查德·約瑟夫·努特拉 （Richard Joseph Neutra）（圖1）

概 述

理查德·約瑟夫·努特拉出生于1892年，是一位奧地利裔美籍建筑師。他的職業(yè)生涯跨越了近半個(gè)世紀(jì)，熱衷于表現(xiàn)其獨(dú)特的形式美語言，涉及約300個(gè)不同的項(xiàng)目，是有史以來在洛杉磯地區(qū)建筑實(shí)踐最多的建筑師。努特拉是繼弗蘭克·勞埃德·賴特（Frank Lloyd Wright）之后第二位榮登《時(shí)代》周刊（圖2）封面人物的建筑師，被認(rèn)為是20世紀(jì)最有影響力的建筑師之一。

努特拉的建筑職業(yè)生涯常年處于活躍期。1925年，努特拉帶著全家遷往洛杉磯，開始了美國西海岸的建筑實(shí)踐[2]，加利福尼亞州的自然風(fēng)光和社會(huì)環(huán)境在一定程度上影響了他的建筑風(fēng)格，他的大部分作品也都集中于此。他的代表作品主要包括：1929年，加利福尼亞州，洛佛爾住宅 （Lovell House）；1932年，加利福尼亞州，努特拉研究機(jī)構(gòu) （VDL Research House）；1938，年加利福尼亞州，艾默生中學(xué)（Emerson Junior High School）；1946年，加利福尼亞州，考夫曼沙漠住宅 （Kaufmann Desert House）（圖3）；1948年，加利福尼亞州，斯圖爾特·貝利住宅（Stuart Bailey House）（圖4）；1948年，加利福尼亞州特曼之家（Tremaine House）（圖5）；1955年，加利福尼亞州，克羅尼什住宅（Kronish House）；1959年， 加利福尼亞州，加登格羅夫社區(qū)教堂（Garden Grove Community Church）；1962年，賓夕法尼亞州，葛底斯堡（Cyclorama）。

努特拉接觸過許多現(xiàn)代主義風(fēng)格運(yùn)動(dòng)的核心人物，這也讓他能夠多方位了解萌芽階段的現(xiàn)代主義建筑思想。他發(fā)表的理論文章集中體現(xiàn)了他的設(shè)計(jì)思想：1951年，他發(fā)表了《場所的神秘與現(xiàn)實(shí)》（Mystery and Realities of the Site）；1954年，他發(fā)表了《設(shè)計(jì)生存》（Survival Through Design）；1962年，他發(fā)表了《世界與住宅》 （World and Dwelling）；1971年，他發(fā)表了《與自然共建》 （Building With Nature）等。此外，努特拉在1959年榮獲威廉·埃克斯納 （Wilhelm Exner）勛章，在1977年榮獲由美國建筑師協(xié)會(huì)授予的AIA金獎(jiǎng)。他在建筑實(shí)踐和理論上的成就對于刺激加利福尼亞州乃至美國現(xiàn)代建筑的發(fā)展起到了舉足輕重的作用。

圖2 《時(shí)代》周刊封面人物

圖3 考夫曼沙漠住宅

圖4 斯圖爾特·貝利住宅

成長經(jīng)歷

1892年4月8日，理查德·努特拉出生在奧地利匈牙利的利奧波德城的一個(gè)富裕的家庭，他的匈牙利猶太裔父親是一家金屬鑄造廠的廠主，母親是維也納以色列文化博物館的成員。1910年，青年時(shí)期的努特拉開始在維也納科技大學(xué)學(xué)習(xí)建筑學(xué)，在那里，他受到阿道夫·盧斯（Adolf Loos）的影響，逐漸接觸現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)，他參加了盧斯的私人建筑學(xué)校學(xué)習(xí)建筑設(shè)計(jì)，具體包括參加討論、參與設(shè)計(jì)、描圖以及參觀盧斯新建成的建筑[3]。1914年6月，努特拉受命前往特雷比涅擔(dān)參軍，在此期間他中斷了學(xué)業(yè)直至一戰(zhàn)結(jié)束。

1921年，努特拉前往名為呂肯瓦爾德的德國小鎮(zhèn)短暫擔(dān)任城市建筑師，同年晚些時(shí)，他加入了柏林的埃里希·門德爾松（Erich Mendelsohn）事務(wù)所。他跟隨門德爾松學(xué)習(xí)建筑的過程是他畢生的一個(gè)重大的轉(zhuǎn)折[4]。門德爾松具有的清晰的現(xiàn)代主義建筑理念，成為努特拉的啟蒙思想。1922年，30歲的努特拉迎娶了自己的妻子狄奧尼·尼德曼（Dione Niedermann）。同年，努特拉參加巴勒斯坦的海法城市規(guī)劃，這也被稱為最早體現(xiàn)他現(xiàn)代建筑思想的設(shè)計(jì)，海法的城市規(guī)劃形式簡單，沒有過多的強(qiáng)調(diào)歷史符號(hào)和象征意義的元素，一切以功能為主，但最后卻僅僅停留在圖紙?jiān)O(shè)計(jì)階段，沒能得到實(shí)施。

1923年，努特拉認(rèn)為美國是唯一能夠讓他實(shí)現(xiàn)和發(fā)展現(xiàn)代建筑的國家，于是他移民至美國，在這片生機(jī)勃勃的“試驗(yàn)田”上開始了自己的建筑夢。努特拉隨后在路易·沙利文的葬禮上，結(jié)識(shí)了現(xiàn)代主義大師賴特。1924年，他受到自己的同學(xué)魯?shù)婪颉ば恋吕≧udolph M.Schindler）的邀請搬遷至威斯康星州。在威斯康星州，努特拉來到賴特的塔里埃森工作室工作，然而沒過多久，他便因?yàn)榕c賴特意見上的分歧離開了事務(wù)所。1925年，努特拉遷居洛杉磯，并開始與辛德勒合伙開辦事務(wù)所[5]。19世紀(jì)30年代，由于努特拉和辛德勒的建筑設(shè)計(jì)實(shí)踐活動(dòng)影響深遠(yuǎn)，美國加利福尼亞州迎來了建筑史上的第一個(gè)現(xiàn)代主義高潮。1949年，努特拉成為美國《時(shí)代》周刊的封面人物，這也預(yù)示著他在美國建筑業(yè)的影響力達(dá)到了頂峰。20世紀(jì)50年代他對建筑的理解和設(shè)計(jì)技法開始變得成熟[6]，逐漸形成了完整的國際主義風(fēng)格體系，并連續(xù)設(shè)計(jì)了許多體現(xiàn)國際主義風(fēng)格的建筑。此后，努特拉與羅伯特·亞歷山大（Robert Alexander）建立了合作伙伴關(guān)系，這種合作關(guān)系一直持續(xù)到1958年。在這9年期間，他獲得了設(shè)計(jì)更多商業(yè)和公共建筑的機(jī)會(huì)，設(shè)計(jì)項(xiàng)目也從單純的住宅設(shè)計(jì)擴(kuò)展到了辦公大樓、教堂、大學(xué)建筑和文化中心等。1965年，努特拉與他的兒子迪昂·努特拉（Dion Neutra）合伙建立了努特拉設(shè)計(jì)事務(wù)所。在19世紀(jì)60代至70年代間，努特拉在歐洲共設(shè)計(jì)了八座別墅，分別位于瑞士、德國和法國。理查德·約瑟夫·努特拉于1970年4月16日在歐洲旅行途中去世，享年78歲。

設(shè)計(jì)哲學(xué)

探索國際主義風(fēng)格背景下的個(gè)人設(shè)計(jì)特征

20世紀(jì)30年代，理查德·努特拉對于密斯·凡·德·羅（Ludwig Mies Van der Rohe）提出的“少既是多”設(shè)計(jì)理念產(chǎn)生了濃厚興趣，隨著努特拉建筑思想的逐步成熟，他逐漸將帶有個(gè)人表現(xiàn)形式的國際主義風(fēng)格普及到美國。在努特拉所設(shè)計(jì)的住宅中，有關(guān)建筑結(jié)構(gòu)的理念一部分源自美國芝加哥建筑學(xué)派。芝加哥建筑學(xué)派以路易斯·沙利文（Louis Sullivan）提出的“形式追隨功能”為理論基礎(chǔ)，探討將新技術(shù)運(yùn)用于高層建筑中的可能性，推崇運(yùn)用建筑設(shè)計(jì)中的藝術(shù)元素反映新技術(shù)的特征，主張建筑立面規(guī)整簡潔以體現(xiàn)合乎時(shí)代的工業(yè)精神。這種理念往往被運(yùn)用在高層建筑，而努特拉卻將其集中體現(xiàn)于小型住宅設(shè)計(jì)中。在《設(shè)計(jì)生存》中努特拉曾表示：結(jié)構(gòu)技術(shù)對人類行為和社會(huì)模式有著深刻的影響。在特曼之家的設(shè)計(jì)中，努特拉提倡在工業(yè)化建筑材料的制造過程中采用嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn)[7]，并且探索與機(jī)器化生產(chǎn)相適應(yīng)的輕質(zhì)且經(jīng)濟(jì)的材料。他通過新科技充分展現(xiàn)了建筑結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)力，采用非常薄的金屬板作為基礎(chǔ)建筑結(jié)構(gòu)，門窗大多配備事先預(yù)制好的標(biāo)準(zhǔn)構(gòu)建。鉸接式混凝土柱支撐著長長的前梁，而前梁又支撐著八英尺長的懸臂屋頂梁，這些懸臂梁位于一個(gè)看似非常薄且用鋼筋混凝土制成的屋頂板之下。此外，特曼之家是最早將未加工混凝土引入室內(nèi)空間的住宅之一，對于這項(xiàng)技術(shù)的采用，其部分原因是為了應(yīng)對森林火災(zāi)的威脅。標(biāo)準(zhǔn)化理念與新技術(shù)的運(yùn)用使得特曼之家成為努特拉國際主義風(fēng)格建筑的代表作之一。

圖6 克羅尼什住宅平面圖

在國際主義風(fēng)格的探索中，努特拉除了將高層建筑設(shè)計(jì)理念運(yùn)用于小型住宅外，建造自由的建筑平面也是其個(gè)人特征之一。依托于加利福尼亞州廣闊的地理環(huán)境，努特拉的住宅平面設(shè)計(jì)早已突破了常規(guī)國際主義風(fēng)格的“方盒子”。例如，在克羅尼什的住宅設(shè)計(jì)中，為盡可能多地保留建筑基地內(nèi)的樹木，克羅尼什住宅采用不規(guī)則、自由延展的平面[8]。努特拉的平面布局有別于傳統(tǒng)的別墅中室內(nèi)功能聚合的布局手法，而是以發(fā)散性布置，每個(gè)房間都是獨(dú)立的，有自己特定的功能，自成一個(gè)使用體系，以達(dá)到互相不受影響的目的。與之形成對比的是密斯在更早年間設(shè)計(jì)的巴塞羅那博覽會(huì)德國館。作為“自由平面”的代表建筑之一，巴塞羅那德國館在空間布局上突破了傳統(tǒng)建筑壁壘。密斯將立柱比作點(diǎn)，玻璃幕墻比作線，自由劃分建筑平面，很好地展示了德國館水平方向的流動(dòng)性。在德國館的空間表達(dá)上，密斯的自由平面所形成的流動(dòng)空間更多考慮的是他自己設(shè)計(jì)的矩形圍墻內(nèi)的自由，而努特拉卻不拘泥于幾何化的規(guī)整建筑平面，并將其延伸至自然界，在場地策略層面弱化了建筑的獨(dú)立姿態(tài)，削弱了建筑與周邊環(huán)境的隔離感，使建筑內(nèi)部空間能夠最大程度與外界景觀產(chǎn)生交流和互動(dòng)（圖6）。

推崇自然與建筑相融的“生物主義”理念

理查德·努特拉在一戰(zhàn)服役期間認(rèn)識(shí)了德國心理學(xué)家威廉·馮特（Wilhelm Wundt）。馮特是第一位創(chuàng)立心理實(shí)驗(yàn)室的人，在他1879年所發(fā)表的 《生理心理學(xué)綱要》中闡述了人類生理與心理之間的聯(lián)系。努特拉受此影響，將心理學(xué)理論融合進(jìn)自己的建筑思想中，他認(rèn)為任何使人的自然機(jī)體受到損害或施加過分壓力的設(shè)計(jì)均應(yīng)廢除或修改，建筑形式應(yīng)與自然相融合，以滿足人體對于自然環(huán)境和居住本質(zhì)上的需求。努特拉將此稱之為“生物主義”（Biorealism），用以描述人、自然與建筑之間的關(guān)系?！癇ios”在希臘語中譯為生命，而“Realism”譯為現(xiàn)實(shí)性或現(xiàn)實(shí)主義。“生物主義”的提出旨在告誡建筑師不可背棄自然，孤立人的生理和心理需求，使建筑過于抽象與冰冷。自然界和人類都生活在一個(gè)共同的空間中，努特拉認(rèn)為人類需要憑借自己的感官與自然實(shí)際接觸，從而逐漸適應(yīng)周邊環(huán)境。他希望通過“生物主義”這一理念引導(dǎo)建筑領(lǐng)域的未來。

努特拉在1946年設(shè)計(jì)的考夫曼沙漠住宅是其運(yùn)用“生物主義”理念的典型代表。這座位于棕櫚泉的五臥室、五浴室度假屋，在強(qiáng)調(diào)建筑與沙漠景觀相融的同時(shí)，為人們提供了一個(gè)可靠的庇護(hù)所，以應(yīng)對惡劣氣候條件下的突發(fā)情況。建筑周遭空曠寧靜，努特拉采用簡潔流暢的直線和大面積的玻璃賦予這座住宅樸實(shí)冷靜的外觀，他將建筑與周圍環(huán)境連接起來，降低了建筑邊界與自然環(huán)境之間的隔閡，使其可以毫不費(fèi)力地與貧瘠的土地融為一體。他在《場所的神秘與現(xiàn)實(shí)》中對考夫曼沙漠住宅這樣描述：“薄暮帶來了一片祥和，山脈地貌輕柔的藍(lán)紫色動(dòng)人地襯托出了建筑神秘而生動(dòng)的幻影?！盵9]然而，在建筑設(shè)計(jì)實(shí)踐中，努特拉最關(guān)心的不是建筑的復(fù)雜形式，而是當(dāng)?shù)貧夂蚺c地形、日照與光線對建筑和人心理層面的影響。他非常注重客戶的真實(shí)需求，力圖使自己的設(shè)計(jì)能夠最大限度滿足人的本質(zhì)意愿，他常通過問卷調(diào)查的方式了解客戶到底需要什么，從而展現(xiàn)建筑設(shè)計(jì)中的人性化思維。他認(rèn)為，住宅建筑不僅僅是為人的居住提供優(yōu)質(zhì)的條件，還應(yīng)該解放人的心靈，讓人達(dá)到心理層面的放松。努特拉考慮到加利福尼亞州擁有充沛的陽光，業(yè)主可以有較多的戶外活動(dòng)時(shí)間，因此，他根據(jù)這一特性細(xì)致地規(guī)劃了考夫曼住宅內(nèi)部空間。通過使用一系列的玻璃面板，打開了內(nèi)部空間的局限性并成功引入了自然空間，使得建筑周圍的自然環(huán)境能夠融入整個(gè)房間，讓室內(nèi)成為室外景觀的一部分，實(shí)現(xiàn)環(huán)境的相互滲透，達(dá)到內(nèi)外一體的境界，為業(yè)主提供了一個(gè)真正宜居的環(huán)境。

“生物主義”概念，是努特拉自己創(chuàng)造的一個(gè)術(shù)語，他將畢生的熱情以及科學(xué)，特別是心理學(xué)和生物學(xué)知識(shí)納入建筑藝術(shù)中，從而在設(shè)計(jì)中得到充分利用，具有高度的復(fù)雜性。他認(rèn)為人類的感官領(lǐng)域與自然的相互交融是人類幸福的基礎(chǔ)且必要條件?！吧镏髁x”加入了“生命”和“現(xiàn)實(shí)主義”的思想，至此建筑設(shè)計(jì)可以建立在日常生活的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)上，而不是通過無休止地尋找形式來塑造。

設(shè)計(jì)代表作品分析

項(xiàng)目名稱：洛佛爾住宅（Lovell House）

建成時(shí)間：1929年

地址：美國加利福尼亞州

項(xiàng)目背景

第一次世界大戰(zhàn)期間，大量房屋被戰(zhàn)爭摧毀。20世紀(jì)20年代，戰(zhàn)爭留下來的創(chuàng)傷既充分暴露了社會(huì)中的各種矛盾，同時(shí)也深刻地暴露了建筑中久已存在的矛盾[10]。由于種種原因，住房建設(shè)已不能滿足城市發(fā)展的需要，因此裝配式住宅建筑開始廣泛流行。設(shè)計(jì)師們開始使用預(yù)制組裝的方式來減少工人的現(xiàn)場工作量，以便提升施工速度。一戰(zhàn)后，得益于建筑技術(shù)的快速發(fā)展，自19世紀(jì)以后建筑行業(yè)出現(xiàn)了對新技術(shù)和新材料的改進(jìn)和推廣。在技術(shù)方面，經(jīng)過長期的研究，焊接技術(shù)開始被廣泛運(yùn)用于鋼結(jié)構(gòu)的施工中；在材料方面，新型建筑材料種類增加且質(zhì)量得到普遍提高，如鋁材除了被用于室內(nèi)裝飾以外，還被用作窗框和窗下面的面層，此外玻璃和不銹鋼也開始被用作建筑材料，且產(chǎn)量一路增高。

項(xiàng)目概述

位于美國加利福尼亞洛杉磯的洛佛爾住宅，建于1927年到1929年間，是由努特拉為菲利普·羅維爾博士設(shè)計(jì)的[11]。當(dāng)努特拉前往洛杉磯并開始設(shè)計(jì)洛佛爾住宅時(shí)，他感覺找到了屬于自己的聲音，并且有機(jī)會(huì)展示自己的建筑原理，他給住宅定下的竣工日期是1927年，最終卻于1929年才完工。完工后的洛佛爾住宅沒有讓世人失望，這座具有里程碑式的住宅將歐洲的現(xiàn)代主義思想引入美國，極大地刺激了美國青年設(shè)計(jì)師們對于新理念和新技術(shù)的探索，努特拉也因此成為美國國際主義風(fēng)格的開拓者。

圖7 洛佛爾住宅玻璃立面

建筑布局

圖8 洛佛爾住宅二層平面圖

洛佛爾住宅主入口處位于三樓，三樓設(shè)置有兩間浴室和幾間臥室，每間臥室都與一間客廳相連。三樓入口大廳的樓梯直接通往二樓大廳，樓梯作為住宅內(nèi)部主要的垂直交通要道，其立面采用了透明玻璃材質(zhì)，以確保大廳具有開闊的視野（圖7）。住宅二樓安置有會(huì)客廳、客房、廚房和通往庭院的入口。在努特拉的設(shè)計(jì)中，私人空間和公共空間之間的區(qū)別非常明顯，客房位于二樓的一角，有獨(dú)立的衛(wèi)生間、獨(dú)立的出口和通往客人庭院的專用門，所以對于客人來說，能夠在此擁有自己完整的生活空間。該空間與主人的活動(dòng)范圍部分交叉，但不會(huì)相互影響，從而確保主人和客人之間的交流和隱私（圖8）。此外，住宅外圍有戶外廣場、露天劇院以及健身庭院，整座建筑被綠樹環(huán)繞，高大的玻璃幕墻使優(yōu)美的戶外風(fēng)景能夠完全滲透到室內(nèi)，室內(nèi)光線因此變得豐富多彩。光線透過窗外樹葉射入室內(nèi)，產(chǎn)生斑駁樹影，整個(gè)房間氛圍顯得更加優(yōu)雅自然。

圖9 洛佛爾住宅外立面

建筑結(jié)構(gòu)

洛佛爾住宅采用的建筑結(jié)構(gòu)為新型的鋼架結(jié)構(gòu)。預(yù)制輕型鋼架的搭建大約只用了40個(gè)小時(shí)，這堪稱現(xiàn)代建筑史上的奇跡。整棟建筑包括底部所設(shè)計(jì)的游泳池由一系列特殊澆筑工藝而成的混凝土墻支撐，結(jié)構(gòu)符合機(jī)械裝配施工的要求。努特拉運(yùn)用他在芝加哥從事設(shè)計(jì)大廈的經(jīng)驗(yàn)，尋找出了用軟管來澆筑混凝土的新方法[12]。歸功于這種快捷的方法，使他能夠輕松地將混凝土運(yùn)輸至不同的施工點(diǎn)，這相比于傳統(tǒng)的用車運(yùn)輸節(jié)省了不少工程時(shí)間。此外，整個(gè)建筑的外部用灰泥粉刷，灰泥同樣被采用軟管運(yùn)輸，這種粉刷灰泥的方式在先前的建筑中也極為罕見。

視線與空間

洛佛爾住宅外墻的玻璃幕墻和建筑內(nèi)部圍合狀的交通路線為人們視線的流動(dòng)提供了更多可能性，以此來確保每間房間都能擁有良好的視覺感受。在室內(nèi)空間中，通過墻體的組合配置可以引導(dǎo)或暗示人的視線在空間中不斷地轉(zhuǎn)換位置[13]。墻體能夠引導(dǎo)視線，而視線引導(dǎo)著路線。努特拉用此方法控制人們在住宅中運(yùn)動(dòng)的方向以及營造不同的空間感受。他通過對住宅空間中每面墻封閉與開放的控制，使其有了良好的方向性，墻體在大空間中的運(yùn)用也暗示了領(lǐng)域感。例如，努特拉在橫向元素為主導(dǎo)的二樓大廳設(shè)計(jì)中添加了垂直的低墻和吊頂，使人們感受到了不同空間的劃分。

圖10 洛佛爾住宅南立面

風(fēng)格派白色墻面

努特拉在設(shè)計(jì)洛佛爾住宅設(shè)計(jì)的過程中，充分展現(xiàn)出了風(fēng)格派特征。努特拉曾在賴特的建筑事務(wù)所工作過一段時(shí)間，但他的建筑設(shè)計(jì)從一開始便展現(xiàn)出與賴特不同的發(fā)展傾向。以范·杜伊斯堡為核心人物的荷蘭風(fēng)格派在建筑、繪畫、產(chǎn)品設(shè)計(jì)等領(lǐng)域舍棄傳統(tǒng)意義上的形式特征，轉(zhuǎn)而提取其中最簡單、最基本的幾何體結(jié)構(gòu)，并重新組合，最終形成新的形式美語言。努特拉從“風(fēng)格派”中受益匪淺，他在建筑設(shè)計(jì)中同樣確立了基礎(chǔ)幾何體作為設(shè)計(jì)元素，以白色作為主要表現(xiàn)色彩，并采用非對稱的結(jié)構(gòu)形式（圖9）。不同于賴特強(qiáng)調(diào)個(gè)人裝飾表現(xiàn)的設(shè)計(jì)原則，努特拉的設(shè)計(jì)思想與格羅皮烏斯和密斯更加相近，他的這種建筑形式與1925年格羅皮烏斯在德紹設(shè)計(jì)的包豪斯校舍如出一轍。努特拉將洛佛爾住宅的西南立面表現(xiàn)得如同一幅風(fēng)格派的抽象繪畫：水平展開的大面積白色墻體成為構(gòu)成“畫面”的主要元素，它與建筑立面上的垂直框架縱橫交錯(cuò)（圖10）。在很長的一段時(shí)間里，白墻成為努特拉重要的建筑形式美語言，這與許多那個(gè)年代的建筑大師所采用的手法不謀而合。白墻在這里擁有多重寓意和價(jià)值，一方面，它象征著人們不再崇拜裝飾。通過對于材料表現(xiàn)的抑制，白墻更為徹底的把空間奉為建筑的主角，[14]墻體上的裝飾和色彩只會(huì)削弱內(nèi)部空間感以及模糊建筑外輪廓所構(gòu)成的幾何線條；另一方面，它代表了一種新生力量，一種新的審美主義?，F(xiàn)代主義設(shè)計(jì)大師柯布西耶認(rèn)為，當(dāng)人體穿越墻體時(shí)，墻的完美比例才能被展現(xiàn)出來。白墻的運(yùn)用在體現(xiàn)努特拉建筑個(gè)人風(fēng)格的同時(shí)，也代表了一種時(shí)代的選擇。

結(jié)語

理查德·約瑟夫·努特拉在美國這片“試驗(yàn)田”里推行國際主義風(fēng)格的時(shí)期，第二次世界大戰(zhàn)還未爆發(fā)，歐洲一些現(xiàn)代主義和國際主義設(shè)計(jì)師尚未來到美國。作為一名美國建筑先驅(qū)，他對新一代建筑風(fēng)格的追求，既沒有賴特那樣純粹的有機(jī)建筑觀，也沒有密斯那樣絕對的極簡主義理念。他如同那個(gè)時(shí)代的眾多建筑師一樣，他被一種無形的時(shí)代精神所牽引著，這是一種對建筑新領(lǐng)域的探尋。在多種思想和文化的碰撞下，他逐漸形成了自己的建筑理念，他一方面推崇“生物主義”，一方面又將藝術(shù)與科技相融合，建筑設(shè)計(jì)對于努特拉來說更像是對人類居住本質(zhì)的探尋。從某種程度上說，努特拉已經(jīng)突破了建筑設(shè)計(jì)上純粹的功能主義和形式主義限制，開拓了建筑心理功能設(shè)計(jì)的空間。

圖片來源：

圖1源于網(wǎng)站www.thoughtco.com.

圖4、圖7~10源于參考文獻(xiàn)12

圖5源于網(wǎng)站:www.mcmdaily.com/the-tremainehouse/