收獲驚喜

高慧瑩

Paolo Buffa設(shè)計(jì)的扶手椅，出于1940年代;以及由勒?柯布西耶（Le Corbusier）設(shè)計(jì)、Nemo復(fù)刻重制的Marseille燈。

裸露的混凝土結(jié)構(gòu)，結(jié)合木材及石材的建筑空間，是室內(nèi)設(shè)計(jì)師Giacomo Totti向意大利建筑大師CarloScarpa的致敬。空間中混搭20世紀(jì)中期現(xiàn)代、東方風(fēng)格及當(dāng)代的家具，創(chuàng)造出一棟令人驚喜的意大利住宅！

客廳中，原始而不加修飾的混凝土墻，Art Deco風(fēng)格的中國地毯。沙發(fā)是Arketipo的Auto-Reverse系列;紅色扶手椅出自Gio Ponti在1940年代設(shè)計(jì)的Casa e Giardino系列;旁邊是一把1960年代的木框架皮革椅子，由W. D. Andersag設(shè)計(jì);同出于1960年代的落地?zé)羰茿ngeloBrotto為Esperia設(shè)計(jì)的作品。

客廳內(nèi)不少定制家具由Totti設(shè)計(jì)，例如胡桃木滑動(dòng)門、綠色大理石長椅、墻上如同日本折紙藝術(shù)的雕塑，以及中間的黃銅咖啡桌。長凳上的肖像畫作出自斯洛伐克藝術(shù)家。

整個(gè)設(shè)計(jì)的關(guān)鍵在于裸露的混凝土與充滿生命力的家具之間的奇異反差，這種對(duì)立具有深層的契合度，因此不落俗套。

屋主Brazzarola一家，坐在左邊的是女主人Elena，站在后側(cè)的是男主人Giovanni，以及他們的3個(gè)孩子。

“這個(gè)家的室內(nèi)設(shè)計(jì)是對(duì)意大利建筑大師Carlo Scarpa的致敬，Scarpa主要使用混凝土、木材、石材和金屬建造，并且深受日本傳統(tǒng)建筑的影響?！笔覂?nèi)設(shè)計(jì)師Giacomo Totti向我們介紹道，“這里是意大利東北部很有特色的一個(gè)區(qū)域，除了Carlo Scarpa之外，在這里出生或者移居此地的還有Angelo Brotto、GinoSarfatti以及高浜和秀（Kazuhide Takahama）等眾多出色設(shè)計(jì)師。其中，Kazuhide Takahama雖然是日本人，但20世紀(jì)70年代至80年代期間，他在這個(gè)地區(qū)的設(shè)計(jì)史上留下了非常厚重深遠(yuǎn)的印記?！边@個(gè)洋溢自由想象與色彩的家庭住宅是Giacomo Totti的近期作品。

建筑外觀是一個(gè)并不顯眼的白色立方體，所在的位置距離以帕拉第奧式建筑聞名于世的絕美之城維琴察（Vicenza）市中心僅有15分鐘路程。400平方米的面積中，共用的各個(gè)分區(qū)以T形布局集中在一層中央的起居空間內(nèi)，健身房也在一層，而3間臥室、2間浴室以及一個(gè)開闊的露臺(tái)設(shè)在樓上?！罢麄€(gè)設(shè)計(jì)的關(guān)鍵在于，裸露的混凝土墻壁所構(gòu)造的建筑骨架是摒棄修飾的樸素風(fēng)格，而其間所有細(xì)節(jié)又充滿了蓬勃的生命活力，看似矛盾的反差創(chuàng)造出了令人驚喜的變化。而且這種對(duì)立具有深層的契合度，并不會(huì)落入俗套。”Totti解釋道，“因此，盡管建筑設(shè)計(jì)上秉持最大限度的嚴(yán)謹(jǐn)，具有肅穆的一面，但對(duì)于日常生活而言完全實(shí)現(xiàn)了舒適與自在。寬敞的客廳讓年齡段不同的3個(gè)孩子可以融洽地玩在一起，也能各有各的玩樂空間?！?/p>

起初，屋主Brazzarola夫婦向設(shè)計(jì)師要求的是更簡約、莊重的外觀，“但那和我的設(shè)計(jì)哲學(xué)是相反的，”Totti解釋說，“中和彼此的想法后，我在偏重男性氣質(zhì)的建筑結(jié)構(gòu)中加入了更溫柔的細(xì)節(jié)。”空間因此逐漸轉(zhuǎn)為了現(xiàn)在這種不浮夸且更有新意的面貌。無論是廚房、客廳、壁爐、樓梯或各種門和咖啡桌，都是Totti親自設(shè)計(jì)的，但家具大多是20世紀(jì)中期的意大利中古家具：Gio Ponti和Franco Albini設(shè)計(jì)的扶手椅，Gaetano Sciolari、Angelo Brotto和Gino Sarfatti設(shè)計(jì)的燈具，出自Carlo Scarpa的小邊桌以及出自Giuseppe Gibelli的椅子。這些大師級(jí)家具混搭另一些風(fēng)格獨(dú)特的家居單品，例如1920年代的中國地毯，或是主臥中那張迷幻的地毯，它是Josep Grau-Garriga于1970年代創(chuàng)作的。所有這些家具，與墻壁上的當(dāng)代藝術(shù)、散發(fā)力量的墻紙，以及餐桌旁的Alessandro Fogo油畫作品構(gòu)成了完美的整體。

“只集中于特定設(shè)計(jì)師或時(shí)代不是我感興趣的設(shè)計(jì)方式，我希望讓來自不同‘語言、不同時(shí)期的好作品建立超時(shí)空的對(duì)話，組合出不同以往的新形式。”這座房子的迷人之處不僅僅在于它喚起了人的想象力。Totti對(duì)意大利設(shè)計(jì)杰作的選用讓它如此特別，而它如此特別的原因，不在于設(shè)計(jì)師將設(shè)計(jì)基于過去;恰恰相反，他選用了經(jīng)典設(shè)計(jì)，其中不乏少有人知道的歷史遺珠，但重要的是他能夠以自己的方式創(chuàng)造出一個(gè)宇宙，一個(gè)充滿了生命光輝的自己的世界。

當(dāng)夏日清晨的陽光穿透淺綠色亞麻窗簾投射進(jìn)來，便為墻壁染上一層柔和如水的淡綠光暈。

右側(cè)的紅色小桌是高浜和秀（ KazuhideTakahama）為Cassina設(shè)計(jì)的Djuna咖啡桌，桌上1950年代的臺(tái)燈出自Gaetano Sciolari;近景處，在Totti設(shè)計(jì)的矮桌上，放著兩件David Aaron Angeli為意大利的藝術(shù)空間Cellar Contemporary創(chuàng)作的蜂蠟雕塑。

從餐廳的家具中可以看出Giacomo Totti對(duì)20世紀(jì)中期意大利設(shè)計(jì)輝煌年代的懷念和崇敬。

餐廳中，Carlo Scarpa為Cassina設(shè)計(jì)的Doge餐桌，桌上的是1950年代的雞尾酒器皿套件，由Aldo Tura為米蘭的文化藝術(shù)中心Macao Milano設(shè)計(jì);餐椅是Giuseppe Gibelli于1950年代為Sormani設(shè)計(jì)的;吊燈是GinoSarfatti設(shè)計(jì)的2097/50燈，由Flos復(fù)刻重制。墻上掛著AlessandroFogo的畫作。

藍(lán)色天鵝絨床頭板和濃重的棕櫚樹印花墻紙，將臥室?guī)нM(jìn)了一個(gè)寧靜的熱帶仲夏夜。

在Totti選用綠色大理石定制設(shè)計(jì)的廚房中，吊燈是Ronan& Erwan Bouroullec為Flos設(shè)計(jì)的Aim燈;高腳凳是KazuhideTakahama為Cassina設(shè)計(jì)的Gaia系列;陶瓷出自斯洛伐克藝術(shù)家的作品。

在主臥中，1950年代的Pelikan落地?zé)羰荍. T. Kalmar為自創(chuàng)品牌Kalmar設(shè)計(jì)的作品;中古扶手椅出自Studio TecnicoCassina;1970年代的地毯出自Josep Grau-Garriga。

主臥的天鵝絨床和邊幾由Totti設(shè)計(jì);懸垂而下的是MichaelAnastassiades為Flos設(shè)計(jì)的IC燈具;以及Cole & Son的PalmJungle in Forest Green墻紙。