論重工青花瓷板畫

盛志江，陳 誠

（惜抱堂工作室，景德鎮(zhèn)，333000）

1 青花的起源與發(fā)展

“一色描來五色奇，天生淡雅付良瓷。久經(jīng)歷煉成瑰寶，莫羨今朝情更癡?！薄S蘭《青花賦》。青花瓷的雛形，始于擁有貞觀之治、開元盛世的唐代，成熟于我國疆土領(lǐng)域最寬廣最遼闊的朝代——元朝（大元），回看清朝（大清）的青花瓷，已經(jīng)是我國瓷器品種中的一個主流物品了，暢銷海內(nèi)外。

青花瓷又稱白地青花瓷，常簡稱青花，所謂青花瓷，就是在純白的瓷器上用青藍(lán)色繪制各種圖案。青花瓷作為江西景德鎮(zhèn)的特色產(chǎn)物，接受了千年窯火的洗禮與淬煉，終被世人稱為人間之瑰寶、世界之良瓷，是中國瓷器的傳統(tǒng)名瓷主流品種之一，也是中國的另一個代名詞。

青花瓷屬于釉下彩的一種，它明凈淡雅、清幽深遠(yuǎn)，青翠欲滴、藍(lán)韻天成。讓人不禁想起“青出于藍(lán)而勝于藍(lán)”的句子。雖柔美而不柔弱，經(jīng)得起1300度高溫的燒制與考驗，泥與火的執(zhí)戀在泥胎上萌芽，在筆下生根、在釉里成長，成為了最具民族特色的瓷器裝飾與藝術(shù)。

在歷史的軌跡中，青花瓷的成長之路是一個漫長的過程。自大唐形成以來，經(jīng)歷了宋、元、明、清，曾一度黯然失色、瀕臨衰退，亦有過輝煌歲月、鼎盛時期。青花料也是幾經(jīng)蛻變，在荏苒歲月中反復(fù)實踐，才有了現(xiàn)在的模樣。至現(xiàn)代，青花瓷重新回歸到人們的視野，在陶瓷藝術(shù)家們潛心研究下，又攻克了不少難關(guān)，開拓了新的技法與品種，使青花瓷更加完美，重工青花瓷板畫便是其中之一。

2 瓷板畫的起源與發(fā)展

瓷板，亦稱瓷“板畫”、“瓷像”。是一種直接在瓷板上繪畫的瓷制藝術(shù)品，燒成后，畫面上永不褪色。瓷板畫源于江西景德鎮(zhèn)，由景德鎮(zhèn)燒瓷藝術(shù)演繹而來。作為一種文明載體，是在中國的傳統(tǒng)畫法、陶瓷彩繪和西方照相術(shù)的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，均適于繪制釉上彩和釉下彩。瓷板畫在陶瓷藝術(shù)和繪畫藝術(shù)的邊緣上獲得了極大的發(fā)展空間。

“泥做生宣掩半春，行云一筆溯先秦。漢時風(fēng)月今猶在，古色瓷屏精氣神?！薄S蘭《瓷板吟》。秦漢時期，便已經(jīng)留下了瓷板畫模糊的身影，但一直到了明代中期，才有了真正的瓷板畫。隨著瓷器行業(yè)的不斷改進(jìn)和發(fā)展，人們發(fā)現(xiàn)陶瓷繪畫除了在器型上可以任意發(fā)揮外，而平整的瓷板也可以代替宣紙來繪畫。繪制成品的瓷板畫，不會像宣紙一樣，因為時代的久遠(yuǎn)，畫面會漸漸泛黃，受潮，并永遠(yuǎn)保持鮮明的色彩。慢慢的，瓷板畫成為重要的商品瓷之一，越來越受到消費者的青睞，走向繁榮興盛。

作為既是瓷器，又是畫的瓷板畫，它既有瓷器的光澤平整，又適合宣紙畫面的構(gòu)圖創(chuàng)作。陶瓷藝人們以瓷當(dāng)紙，擺脫了純工藝的陶瓷裝飾，融入了文人繪畫的新血液，成為了陶瓷行業(yè)的一個新的門類。陶瓷審美意識，又上了一個制高點。

從清中期開始，瓷板畫走向了興盛。晚清至民國期間的“珠山八友”，他們約定在月圓之夜交流、切磋，取長補短，集詩書畫印為一體，更是把瓷板畫推向到了一個高峰，這也是陶瓷之路的一個重要的轉(zhuǎn)折點。他們精湛的陶瓷繪畫技術(shù)和博大的文化藝術(shù)修養(yǎng)，是我們這些后輩學(xué)習(xí)的楷模，值得我們?nèi)鞒?，去發(fā)揚光大，讓生命之火，生生不息…

3 重工青花瓷板畫的藝術(shù)特點

重工青花瓷板畫的工藝，到底有多復(fù)雜呢？以我多年的經(jīng)驗，總結(jié)了一下。首先要選好瓷板坯，用煤油涂抹四邊檢查一下坯胎是否有問題。上水霧般的一層薄薄的釉水，這樣有利于堆白的粘合力，使繪畫更加生動些。坯胎準(zhǔn)備好了，就開始進(jìn)入第二環(huán)節(jié)——起草圖。可以先用淡墨起草圖，然后就開始著手青花白描，青花料可以根據(jù)個人喜好來定，勾線很關(guān)鍵。一幅好的白描也應(yīng)該有虛實、濃淡、疏密關(guān)系的。有利于堆白時判定厚薄，堆白和畫青花是最花時間的，如果要畫好一幅成品的重工青花瓷板畫，少則十天半個月，多則三個月到半年。歷時之久，足以說明重工青花瓷板畫工藝的繁瑣與成品的不易。

重工青花瓷板畫，能得到一幅精品十分難得，因為不僅前期的每一步工作都要用心做好，還需要后期上釉和燒制條件的配合。當(dāng)然，整個畫面的構(gòu)圖、意境也是十分關(guān)鍵的。一幅好的重工青花瓷板畫作品，不僅僅是一幅畫，而是這幅畫表達(dá)的某種思想和寓意，能夠讓觀者和作者產(chǎn)生共鳴。某種意義上來說，瓷板畫就是一個載體，它是傳遞個人或一個時代的語言的通道，除了要把美的畫面呈現(xiàn)給大家，還要把溢于畫外的思想和境界，與人分享、交流……

3.1 堆白

堆白首創(chuàng)于明代永宣時期，堆白屬留白的一種表現(xiàn)形式，在色地上堆白除了表現(xiàn)圖案外，在視覺上又有非常好的立體效果。色釉堆白自永宣時期創(chuàng)燒以來，幾乎各朝的御窯廠都有燒造，但由于其制作工藝繁復(fù)，用料成本極高，對工匠的技術(shù)也是一次大的挑戰(zhàn)，受多種因素的制約，色釉堆白瓷在數(shù)量和成品率上是極其有限。 色釉堆白瓷的制作工藝十分復(fù)雜，它先要在瓷坯上，堆塑出所需圖案的主體紋樣。

相對于永宣不同的是，明代晚期堆白是直接在釉面上堆出來的，所以明代早期的堆白厚實。晚期的堆白就顯得單薄，而且堆白上會有燒制時留下的開裂。早期的堆白和色釉的厚度是一樣的，都是從胎體上做出來的，而且堆白會微微有點收縮。到了清代雍正、乾隆年間就比較流行了，堆白的質(zhì)量好了很多。清代晚期就比較多見，但質(zhì)量就粗糙很多。真品的東西時代越早堆白越均勻和細(xì)白，時代越晚堆白越稀薄，而且厚薄不均勻，白料有時顯得牙黃色。

隨著陶瓷藝術(shù)者不斷專研試驗，終于又讓堆白這一工藝得到傳承與升華。我認(rèn)識堆白這一古老的工藝，始于青花大王王步老師的作品，但王步老師的堆白多局部用于瓜果蔬菜上。從2008年開始，我就各種嘗試瓜果蔬菜以外的堆白技巧，一發(fā)不可收拾，也不知道失敗了多少次，但都被每一次小小的成功而更加堅定了自己信念，才能一步一步走到今天。

重工青花瓷板畫堆白，首先勾畫初稿，然后根據(jù)畫面需求堆釉下白，一遍一遍的堆，堆到達(dá)到預(yù)期的效果為止。每一筆都很吃力不能太干、也不能太濕，堆完白，再就修理堆白的光滑度，以便在堆白上畫青花料。

3.2 畫青花

畫青花料和畫水墨畫有著異曲同工之妙處，都需要水分來調(diào)整。調(diào)配青花料用水的多少，掌控青花料的濃淡，取決于畫面的層次需要。陰暗的地方，顏色最深；高光的地方，顏色自然最淡，等等……雖然都是藍(lán)色，但深與淺的過渡或交替，各種色階的呈現(xiàn)，這些都需要陶瓷藝術(shù)家們多年的經(jīng)驗積累，在繪畫過程中才能得心應(yīng)手，下筆猶如行云流水。

為了呈現(xiàn)畫面渾厚的感覺，堆完白，再用青花料一遍遍的套色，就像畫國畫中運用墨色一樣，要把深淺、濃淡不一的色彩暈染開來，就必須一層一層的反反復(fù)復(fù)的暈染。最后還要去把亮面提亮，提亮的地方，提亮的過渡不一樣，用料就不一樣，所以需要反反復(fù)復(fù)的調(diào)整。所以畫的時候要一層層的壓，把畫面的層次感表現(xiàn)出來。畫釉下瓷板，時間越長風(fēng)險就越大，因為那個泥胚擺在那里，有一定沉重的力量。立著擺放的泥胚，時間越長，就越容易損傷瓷板的成功率。而且堆白有厚有薄，更加增加了風(fēng)險。

3.3 施釉

施釉有浸釉法、壓釉法、蕩釉法和噴釉法。重工青花瓷板畫上釉一般使用噴釉法。選用透明釉，利用噴槍一遍遍噴在瓷板上。

由于釉不能脫離坯體而單獨存在，因此，在進(jìn)行釉料研究時必須首先掌握坯體的物理化學(xué)性質(zhì)，也就是坯體的化學(xué)組成．膨脹性能、成熬濕度以及成品性能要求等等。釉與坯的膨脹系數(shù)的適當(dāng)配合，是釉燒成后固著于坯體表面良好與否的主要條件。

重工青花瓷板畫施釉色的時候，對這個釉的厚薄也很講究。施釉如果太厚了，他會使堆白暈的很，也會影響成品效果。如果施釉太薄了，特別是堆了白的地方，由于厚薄不一，他的釉面會開裂。所以釉的厚薄可以直接影響青花料的發(fā)色，堆白的位置和沒堆白的位置，上釉手法和厚薄也很講究。堆白的地方不能太厚，厚了會影響立體感。所以，上釉也是非常關(guān)鍵的一步，必須認(rèn)真對待，馬虎不得。否則，會影響到成品的質(zhì)量與成色。

3.4 燒制

所有步驟都好了，就到了最關(guān)鍵時刻了，就是選窯位。窯位好壞，直接可以秒掉你之前的一切努力，再就是聽天由命吧，為什么這么說，重工堆白青花，有很多高風(fēng)險是不可避免的。好的窯位一般在最上層的倒數(shù)3－4層。燒的時間，因為有堆白導(dǎo)致胚胎厚薄不均勻，很容易收縮比例失調(diào)導(dǎo)致斷裂。所以重工青花堆白沒什么人愿意去畫。

入窯后，先用60-70℃的溫度烘干，然后預(yù)熱到600℃，再用1200-1300℃的高溫加熱，最后降溫。燒制的時候，窯溫和入窯的位置也是關(guān)鍵。因為堆起來的釉下白，對窯溫的控制要求是很高的。窯溫太高了，會把那個堆白，燒化掉，就會影響成品的立體感。若是降低溫度燒了，成品出來的發(fā)色就會受到影響。

即使我們有對作品的掌控力，燒窯還是容易出現(xiàn)一些問題，因為氣溫的細(xì)小差異，因為火焰的位置關(guān)系，甚至因為干濕的不同等很多的因素，作品燒出來都會不一樣。

“一樹清幽玉澗東，晚風(fēng)搖曳得從容。清輝不是廣寒有，爭看枝頭春色濃?！蔽业倪@幅重工青花堆白《月色清幽》瓷板畫，是我多年來最好的一幅兩米大作，耗時兩個半月。采用了三種不同發(fā)色的青花料，這就要考驗我的感觀了，料畫上都是灰的，但發(fā)色都不同，都是憑著記憶感覺去畫的。要到達(dá)這個感覺，必須要有多年的沉淀，才可以發(fā)揮自如。

這幅梨花花瓣全用了堆白去堆出了體積感，葉子運用了釉下五彩和色釉去表現(xiàn)。整個畫面密而不亂，層次分明。成品發(fā)色純正，是一幅難得的重工青花瓷板畫。花瓣采用堆白工藝，繪制過程并加入了一些釉下五彩元素，使整體畫面看起來更加寧靜淡雅、清幽深遠(yuǎn)。

佇立在瓷板畫前，都不忍深深呼吸一口，怕驚醒的美人般寧靜安詳?shù)睦婊?。她是否在思念？在等待？在遙望？她可否知道，有人亦在守望著她，只是不曾有交集的眼神。溶溶月色灑落在這一樹梨花面前，似乎也黯然失色，隔著瓷板，仿佛都能聞到隨風(fēng)飄來的淡淡的花香，沁人心肺，如沐春風(fēng)。夢、在這里定格一頁，春、在這里綻放一夜……

“雪域朔風(fēng)迎面寒，松針縫補杪冬衫。一聲狼嘯山林震，坐看風(fēng)云天地間?！薄堆├恰肥俏伊硪环嫷闹毓で嗷ù砂瀹嫛Ｖ赃x擇《雪狼》為創(chuàng)作題材，是因為狼是智者的象征、團隊精神也是非常強大的，它們是高原的王者。越是環(huán)境惡劣，越是有生存能力，很好的反應(yīng)了大自然弱幼強食的自然現(xiàn)象。狼的道是動物界的王道，行王道者適宜生存。

這幅畫，狼的毛發(fā)都是用單線筆畫的，一點一點的絲出來，也花了不少時間。運用釉下堆白，來表現(xiàn)的雪景。觀此畫，能夠感受到那種冰天雪地的空曠與靜謐，凜冽的北風(fēng)吹徹了那個冬天。當(dāng)厚厚的積雪慢慢融化，但由于天氣寒冷，畫面便有一種雪地里結(jié)冰的感覺，有被風(fēng)刮的痕跡，殘雪也變得十分的堅硬，像刀削的一般。

我們?nèi)祟惒粦?yīng)該有狼隊的精神嗎？互助互補，不管遇到了什么困難，只要團結(jié)一致，齊心協(xié)力，終會戰(zhàn)勝一切，迎來勝利的曙光。冬天漸漸過去了，春天還會遙遠(yuǎn)嗎？

重工青花瓷板畫，穿越了歲月的空間，行走在泥與火壘起的巔峰，瑰麗優(yōu)雅的風(fēng)姿，是一個又一個時代的見證，希望這一抹溫柔似水的藍(lán)，如藍(lán)色熱情的火焰，越燃越旺、越攀越高。我會用手里的畫筆，化成一葉扁舟，鼓起這一生的風(fēng)帆，護(hù)它這一世的遠(yuǎn)航，直到彼岸…