琵琶在戲曲中的運(yùn)用

白露

琵琶是我國(guó)歷史悠久的彈撥樂(lè)器，秦漢時(shí)期就有文字記載，到了唐代它已經(jīng)成為一件主要的民族樂(lè)器。琵琶音域?qū)拸V，高音清脆響亮、纖細(xì)入微，中音圓潤(rùn)飽滿(mǎn)、柔和甜美，低音渾厚深沉，可抒情婉轉(zhuǎn)，猶如高山流水，又可激昂奮進(jìn)，恰似萬(wàn)馬奔騰，是其他樂(lè)器不可比擬的。經(jīng)我國(guó)歷代藝術(shù)家不斷的改革、創(chuàng)新，發(fā)展到今天的琵琶已具備較寬的音域，優(yōu)美的音色，以及豐富多樣的彈奏技法。現(xiàn)今的琵琶在我國(guó)傳遍全國(guó)南北各地，除作為獨(dú)奏、重奏、合奏等形式出現(xiàn)外，如今的戲曲等伴奏樂(lè)隊(duì)中它也占有重要的地位。

一、作為情感表達(dá)的運(yùn)用

在《琵琶行》一詩(shī)中，“琵琶”明顯的起到了抒情遣懷的作用，而這一用途，在其戲曲改編的作品中，均加以沿用，只是由于故事主題的不同，而使得以琵琶抒懷的內(nèi)容、情感力度也有了變化。

在《青衫淚》與《青衫記》中，琵琶的抒懷作用，主要集中于表達(dá)裴興奴對(duì)白居易濃烈的思戀之情和迫嫁茶商的憤恨之情。裴興奴情定白居易后，便心心念念嫁其為妻，不料，婚事未成，白居易卻被貶為江州司馬，從此二人兩地相隔，興奴自然情難釋?xiě)?。而后，更因鴇母貪利，迫其嫁與茶商，興奴更是悲憤不已。在船行至江州時(shí)，興奴觸景傷情，睹物思人，方借琵琶抒己思戀憤懣之情。于是，便有了如下唱段：“（旦抱琵琶上）影似白團(tuán)扇，調(diào)諧朱弦琴。一毫不平意，幽怨古猶今。奴家方才閉上艙門(mén)，拒絕那廝，且喜他使性，上岸去了。如今再上船頭消遣一回。你看江深夜靜，月冷風(fēng)清，好凄慘人也。前日聞得白相公謫宦江州，此間正是江州地方。咳，只在一處，不能勾廝見(jiàn)，好苦呵！稍水那里？（丑扮船家上）隨風(fēng)倒舵，順?biāo)拼?。裴娘有何吩咐？（旦）稍水，你把這船頭對(duì)著月色，就泊在這蘆花岸邊，待我把琵琶自彈一曲。（丑諢下。旦）碧海青天無(wú)限恨，等閑拭淚付琵琶?！薄芭谩边@一中心道具在《琵琶行》的戲曲改編作品中占有舉足輕重的地位，而由于每部劇作的故事模式，主題中心的不同，又使得這中心道具的功效，包含的意蘊(yùn)，表達(dá)的情緒，情感的張力也隨之發(fā)生了不同的變化。

二、在戲曲中作為獨(dú)奏樂(lè)器

由于琵琶的演奏技巧十分復(fù)雜，十指全都派上用場(chǎng)，所以表現(xiàn)力很強(qiáng)。演奏時(shí)左手五指按弦，可快速換把，產(chǎn)生泛音、打音、揉弦、推拉弦、絞弦并變換各種速度的樂(lè)曲;右手掃、彈、挑、滾、輪指……猶如鋼琴演奏，各部協(xié)調(diào)運(yùn)作十分講究。琵琶也是一件獨(dú)奏樂(lè)器，無(wú)數(shù)演奏家用它彈出了許多令人驚嘆的名曲。從《十面埋伏》、《霸王別姬》對(duì)古戰(zhàn)場(chǎng)刀光劍影的描寫(xiě)到《月兒高》、《春江花月夜》對(duì)月夜溫馨的描寫(xiě)，從《塞上曲》哀怨纏綿的傾訴到《陽(yáng)春白雪》春回大地的景象，從《飛花點(diǎn)翠》清高純潔的意境到《大浪淘沙》對(duì)黑暗社會(huì)的控訴，琵琶都以其獨(dú)特的表現(xiàn)力和民族風(fēng)格贏得了“天下第一彈”的美譽(yù)。特別是換了鋼絲弦后（過(guò)去用的是絲弦），琵琶的音色變得更加清脆、響亮。

三、在戲曲和曲藝伴奏中作為主要樂(lè)器

在戲曲和曲藝伴奏中，琵琶經(jīng)常擔(dān)當(dāng)主奏樂(lè)器，如福建的竹馬戲、黑龍江的龍江戲、山東的呂劇、評(píng)劇、浙江的姚劇、海南的雷劇、豫劇、錫劇、淮劇等等。琵琶和板胡，或嗩吶、雷胡、二胡、三弦等構(gòu)成三大件、四大件、五大件?？梢?jiàn)琵琶在戲曲中的重要地位。在現(xiàn)代京劇中，琵琶加入了管弦樂(lè)隊(duì)，成為不可缺少的重要樂(lè)器，它經(jīng)常和京胡、月琴、二胡組成四大件，托腔保調(diào)，演奏主旋律;又在樂(lè)曲中擔(dān)當(dāng)伴奏和獨(dú)奏，烘托和渲染情緒。現(xiàn)在京劇樂(lè)隊(duì)已普遍使用琵琶，無(wú)論大型樂(lè)隊(duì)或小型樂(lè)隊(duì)都離不開(kāi)它。在曲藝節(jié)目中，琵琶的應(yīng)用也十分廣泛。例如，江浙一帶的評(píng)彈，琵琶就是主奏樂(lè)器。京韻大鼓、西河大鼓、梅花大鼓、山東大鼓、山東琴書(shū)、京東大鼓、東北大鼓等等，也都使用了琵琶，而且占據(jù)重要位置。

四、作為托腔、演奏及伴奏的運(yùn)用

一個(gè)戲曲劇種之所以與其它劇種有著不同的音樂(lè)風(fēng)格，其中最主要的是，每一個(gè)戲曲劇種都有著不同的聲腔腔核及由此引伸的特征音程，只要圍繞各自的腔核進(jìn)行創(chuàng)腔，無(wú)論在節(jié)奏上如何千變?nèi)f化，這個(gè)劇種的風(fēng)格特色始終能夠呈現(xiàn)出來(lái)在戲曲演奏中，琵琶主要擔(dān)負(fù)著托腔、演奏及伴奏的功能，至于唱腔的伴奏，這種表現(xiàn)手法的變化就是更為豐富，傳統(tǒng)的伴奏講究“托腔色調(diào)”，講究托、保、襯、墊等等要訣，這種簡(jiǎn)單的說(shuō)法概括了復(fù)雜的伴奏方法和技巧。琵琶的托腔功能主要是同步彈奏演員的唱腔和過(guò)門(mén)，利用琵琶顆粒狀音的特性，運(yùn)用“輪、搖、彈、挑”等方法，使旋律充分得以細(xì)化、以完成戲曲音樂(lè)中保留的說(shuō)唱性。這點(diǎn)尤其在一些劇種的“數(shù)板”內(nèi)可以得到充分證實(shí)。琵琶的演奏功能主要是指琵琶在戲曲音樂(lè)中的所承擔(dān)的獨(dú)奏和領(lǐng)奏任務(wù)。這在我國(guó)戲曲近年的創(chuàng)作作品中是屢見(jiàn)不鮮的。琵琶的伴奏運(yùn)用，有的伴奏是與唱腔并行，有的伴奏卻不跟隨唱腔，只在唱腔的間隙出現(xiàn)，將唱腔情緒繼續(xù)加以伸展，又把幾個(gè)互相間隔的唱腔片斷聯(lián)接成一個(gè)整體。

琵琶是我國(guó)歷史悠久的彈撥樂(lè)器。它在現(xiàn)代大型民樂(lè)隊(duì)、西洋管弦樂(lè)隊(duì)、各類(lèi)小型樂(lè)隊(duì)，特別是戲曲中的運(yùn)用越來(lái)越普遍。因此，我們研究探討琵琶在戲曲中的運(yùn)用，對(duì)促進(jìn)其發(fā)展尤為必要。