試論古斯塔夫·克里姆特畫面中表現(xiàn)手法的特征和出現(xiàn)原因

摘 要：本文主要介紹藝術(shù)家古斯塔夫·克里姆特的部分繪畫作品，并分析其畫面中表現(xiàn)手法的特征和成因。首先，筆者從歷史背景、生平經(jīng)歷和創(chuàng)作心理轉(zhuǎn)變這三個(gè)方面來解釋和分析克里姆特的畫面成因。之后，分析畫面的藝術(shù)特色，講述由于生活的變化帶來創(chuàng)作心理的轉(zhuǎn)變，導(dǎo)致畫面內(nèi)容的和表現(xiàn)手法的巨大轉(zhuǎn)變，以及這些獨(dú)具特色的優(yōu)秀作品給我們帶來的影響。最后總結(jié)他的畫面中為什么會(huì)充滿異域特色和平面化的裝飾手法，講述他的作品用絢麗奪目的金色和富有沖擊性的色塊相碰撞，再加上平面化的表達(dá)手法，讓他的作品表現(xiàn)出華麗、獨(dú)特的異域風(fēng)格，給人帶來強(qiáng)烈的視覺沖擊和工藝化的精美。

關(guān)鍵詞：古斯塔夫·克里姆特;畫面風(fēng)格形成原因;平面化的裝飾手法

在《藝術(shù)對(duì)現(xiàn)實(shí)的審美關(guān)系》這本書中作者提到 “藝術(shù)源于生活，卻又高于生活”的觀點(diǎn)。聯(lián)系實(shí)際，在我們觀看一副藝術(shù)作品時(shí)，看到的不僅僅是畫面內(nèi)容，還有一位藝術(shù)家的思想和情感。一位藝術(shù)家在現(xiàn)實(shí)生活中的經(jīng)歷往往會(huì)成為他創(chuàng)作的靈感來源，藝術(shù)家對(duì)生活的感悟更是體現(xiàn)在他的作品中。古斯塔夫·克里姆特的作品給我的第一印象就是華麗。他的畫面色彩明亮、裝飾性強(qiáng)、構(gòu)思精巧，其中運(yùn)用平面化的設(shè)計(jì)，讓畫面更具裝飾感。其中金箔的運(yùn)用，讓畫面更加奪目絢麗，讓觀者為之驚嘆?？死锬诽夭煌瑫r(shí)期的作品都有不同的表現(xiàn)手法，所以我希望了解他的生活經(jīng)歷，探尋他創(chuàng)作心理的變化，這樣能更好地理解他的作品。

一、克里姆特作品中特殊材料運(yùn)用的成因

我認(rèn)為有以下幾個(gè)方面，導(dǎo)致克里姆特繪畫風(fēng)格的出現(xiàn)。第一個(gè)是當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景，隨著工業(yè)革命的到來，對(duì)世界格局產(chǎn)生沖擊，使得藝術(shù)領(lǐng)域的傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的主導(dǎo)地位產(chǎn)生動(dòng)搖，出現(xiàn)了一批新興藝術(shù)家，他們的藝術(shù)觀念與傳統(tǒng)“學(xué)院派”相對(duì)立，而克里姆特便是這些新興藝術(shù)家中的一員，與新藝術(shù)思潮的不斷接觸，讓他想尋找一種能與當(dāng)時(shí)時(shí)代匹配的繪畫藝術(shù)表現(xiàn)形式，注重原始與自然的表達(dá)。

第二個(gè)方面就是家庭原因，克里姆特的父親是一位金匠，母親喜愛音樂，這讓他有了對(duì)藝術(shù)的敏銳洞察力，也讓他產(chǎn)生了在畫面中使用金箔的思路。后來由于親人的離開，讓他對(duì)生死有了更深的認(rèn)識(shí)，這也體現(xiàn)在他的畫面中。

第三個(gè)方面就是當(dāng)時(shí)世界范圍的藝術(shù)環(huán)境活躍，出現(xiàn)了象征主義和虛無主義等新思想，也影響了克里姆特未來的創(chuàng)作題材的選擇。

第四個(gè)方面就是他自身的優(yōu)勢(shì)，他對(duì)其他風(fēng)格的藝術(shù)包容性強(qiáng)，并虛心學(xué)習(xí)，融合其他藝術(shù)流派的表現(xiàn)風(fēng)格，讓他的作品更具獨(dú)特的美感。

（一）現(xiàn)實(shí)生活對(duì)創(chuàng)作的影響。除了前文提到的社會(huì)大環(huán)境導(dǎo)致新思潮的出現(xiàn)，還有家庭環(huán)境對(duì)克里姆特也產(chǎn)生了潛移默化的影響?？死锬诽氐睦L畫作品大多華麗奪目，我認(rèn)為主要原因是因?yàn)樵诋嬅嬷惺褂昧私鸩木壒?。我認(rèn)為除了金箔能更好的表現(xiàn)克里姆特心中所想這一個(gè)原因之外，還有他的父親對(duì)他的影響。

克里姆特的家境并不富裕，但是他的父母都是藝術(shù)愛好者，他的父親是優(yōu)秀的金匠，這讓克里姆特從小就了解到金子這種材質(zhì)在藝術(shù)和工藝領(lǐng)域的運(yùn)用。母親愛好音樂，讓他的從小生活在濃厚的藝術(shù)氛圍里，為他以后的藝術(shù)生涯奠定了基礎(chǔ)。據(jù)說克里姆特從小就喜歡不停的涂畫，后來順利的進(jìn)入奧地利藝術(shù)工藝博物館附屬工藝學(xué)校學(xué)習(xí)，并且成績(jī)優(yōu)異，還取得了獎(jiǎng)學(xué)金。后來他的弟弟也進(jìn)入該校學(xué)習(xí)，他們兩人經(jīng)歷了長(zhǎng)達(dá)17年的“學(xué)院派”基礎(chǔ)訓(xùn)練之后，兩人都具有嚴(yán)謹(jǐn)高超的造型能力和油畫方面的細(xì)膩技法，高超的繪畫水平讓兄弟兩人畢業(yè)后接到各種項(xiàng)目和委托，成為當(dāng)?shù)匦∮忻麣獾漠嫾?。其中克里姆特在歷史裝飾畫的委托上有很高的造詣，大家都認(rèn)為這就是適合他的藝術(shù)風(fēng)格了，但是他卻不滿足于當(dāng)時(shí)取得的成就，他不停的探索嘗試，在繪畫風(fēng)格上實(shí)現(xiàn)了多次突破和進(jìn)展。

（二）維也納分離派的經(jīng)歷。大家都知道19世紀(jì)的歐洲由于工業(yè)革命的沖擊，生產(chǎn)力迅速發(fā)展，人們對(duì)金錢、權(quán)利的追求更加狂熱，社會(huì)的貧富差距變大，社會(huì)不穩(wěn)定因素增加，但是社會(huì)總體看上去華美絢麗，背后卻暗藏矛盾。在社會(huì)生產(chǎn)生活的各個(gè)領(lǐng)域，傳統(tǒng)的思想和觀念都受到了沖擊，在藝術(shù)方面，傳統(tǒng)藝術(shù)學(xué)派的領(lǐng)導(dǎo)地位也受到了動(dòng)搖，傳統(tǒng)寫實(shí)主義繪畫遭到反對(duì)。在這種情況下出現(xiàn)了一批新興畫家宣布與傳統(tǒng)“學(xué)院派”決裂。相對(duì)的“學(xué)院派”也不停的打壓新興藝術(shù)。

在這樣的矛盾下爆發(fā)了新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，這是歐洲各國(guó)爆發(fā)的一場(chǎng)藝術(shù)保護(hù)運(yùn)動(dòng)，主張唯美主義和以裝飾性為主的表現(xiàn)手法傾向明顯。此運(yùn)動(dòng)最早興起于英國(guó)，后來在整個(gè)歐洲蔓延開來，變成一場(chǎng)涉及社會(huì)各個(gè)方面的群眾運(yùn)動(dòng)。在克里姆特所在的奧地利這種運(yùn)動(dòng)被稱為“分離派”。在“分離派”成立之前，克里姆特就擁有很高的藝術(shù)成就，這讓他成為分離派的領(lǐng)軍人物。這樣的變化給了克利姆特新的創(chuàng)作靈感和動(dòng)力。

“分離派”很特殊，加入分離派的藝術(shù)家眾多，但是涉及藝術(shù)領(lǐng)域的各個(gè)方面，例如繪畫、雕塑、建筑、設(shè)計(jì)等方向。每一位藝術(shù)家都各不相同，藝術(shù)風(fēng)格和特色也完全不一樣，擅長(zhǎng)的領(lǐng)域也不一樣，這讓當(dāng)時(shí)作為領(lǐng)軍人物的克里姆特吸收了很多其他領(lǐng)域和方向的藝術(shù)特色和創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，為他后來的創(chuàng)作打下基礎(chǔ)，提供經(jīng)驗(yàn)和靈感。分離派主張與傳統(tǒng)的美學(xué)觀念和“學(xué)院派”的繪畫方式?jīng)Q裂，提倡藝術(shù)的自由，藝術(shù)應(yīng)該沒有條條框框的限制，藝術(shù)應(yīng)該是自由的。這種思想也影響著克里姆特的創(chuàng)作思路。

雖然后來因?yàn)榉蛛x派內(nèi)部藝術(shù)家的藝術(shù)主張和觀點(diǎn)沖突，導(dǎo)致分離派的解體，克里姆特和一些骨干藝術(shù)家退出分離派，但是不能否認(rèn)分離派帶給克里姆特的影響。促使他不斷探尋內(nèi)心世界，找到最適合表達(dá)自身的藝術(shù)手段和畫面。從而推動(dòng)了克里姆特的作品從古典主義到象征主義的轉(zhuǎn)變。

（三）拜占庭鑲嵌藝術(shù)對(duì)克里姆特的啟發(fā)。拜占庭藝術(shù)的主要特色是用充滿象征主義的符號(hào)和圖式表達(dá)內(nèi)在精神。偏向抽象表達(dá)的一種。其中著名的拜占庭鑲嵌畫大量運(yùn)用金箔和銀箔，用大量的金色作為背景，襯托出主體人物的神圣感，一般出現(xiàn)在教堂的墻壁或穹頂上，具有明顯的宗教特色。克里姆特受到拜占庭鑲嵌藝術(shù)的啟發(fā)，在自己的作品中進(jìn)行實(shí)踐，最終出現(xiàn)了自己獨(dú)特的藝術(shù)特征。

除了主色調(diào)金色的運(yùn)用，克里姆特還運(yùn)用對(duì)比度很高的色彩進(jìn)行碰撞，這些顏色大多純度很高，但是經(jīng)過克里姆特精心的設(shè)計(jì)和分割，讓畫面中出現(xiàn)特定的花紋，這些花紋有時(shí)用在背景上，有時(shí)又用在人物的衣服上，讓畫面的視覺效果更加出彩。

在線條運(yùn)用方面，相比于克里姆特之前具有古典主義特色的作品，線條變得更加簡(jiǎn)潔大膽、也更有設(shè)計(jì)性，也出現(xiàn)了一些特殊符號(hào)的規(guī)律排列，在畫面上呈現(xiàn)出一種有規(guī)律的裝飾紋樣，不局限于現(xiàn)實(shí)生活中物體的形象特征，而是重在表達(dá)，象征主義傾向明顯。這種轉(zhuǎn)變和鑲嵌畫中的抽象表達(dá)手法也是有一定的聯(lián)系的。

二、學(xué)習(xí)吸收其他藝術(shù)流派的風(fēng)格導(dǎo)致具有異域特色的表現(xiàn)手法出現(xiàn)

前文提到克里姆特在維也納工藝美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)，學(xué)校教學(xué)內(nèi)容相對(duì)傳統(tǒng)，讓他學(xué)到古典的繪畫技巧，這也導(dǎo)致克里姆特前期的繪畫風(fēng)格偏向古典主義，畫面格調(diào)雅致，技巧細(xì)膩。1883年，克里姆特以優(yōu)秀的成績(jī)畢業(yè)后，與自己的兄弟和朋友成立了公司，在工作期間，展現(xiàn)出精湛的古典繪畫技藝，名聲大振。不過隨著時(shí)代的變遷，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)和新興藝術(shù)思潮的傳入，讓克里姆的創(chuàng)作題材和表現(xiàn)手法發(fā)生翻天覆地的變化。

（一）各個(gè)流派對(duì)克里姆特的影響。當(dāng)時(shí)歐洲的迅猛發(fā)展，殖民主義思想的出現(xiàn)，導(dǎo)致了戰(zhàn)爭(zhēng)?？死锬诽厮幍臅r(shí)代是戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，正是西方掠奪東方的時(shí)代，西方殖民主義從東方搶走了大量藝術(shù)珍品，例如中國(guó)的傳統(tǒng)國(guó)畫、書法、瓷器、屏風(fēng)、工藝品等具有東方民族元素的藝術(shù)珍品，還有日本“浮世繪”等作品。這些來自東方的藝術(shù)品開闊了當(dāng)時(shí)西方藝術(shù)家的視野，也為他們的創(chuàng)作帶來了東方元素?？死锬诽厥詹亓撕芏鄸|方的藝術(shù)品，有一些肖像作品融入了中國(guó)的屏風(fēng)、花瓶、繪畫、雕塑中的元素，成為畫面中的背景。例如在作品《弗里茲.里德勒的畫像》中的右下方出現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)印章的表現(xiàn)，在克里姆特的畫面中是兩個(gè)正方形，分別是畫家的名字和這幅作品的創(chuàng)作日期。這種東方藝術(shù)風(fēng)格的造型和圖案紋樣的運(yùn)用，使其作品具有華麗的裝飾效果。體現(xiàn)在克里姆特《持扇女子》這幅作品中，這名女子雖然是西方人的樣貌，頭發(fā)彎曲，鼻梁高挺，但是衣服上有中國(guó)傳統(tǒng)的荷花紋樣，畫面背景中有鳳凰這一東方傳統(tǒng)元素，表現(xiàn)手法也偏平面化，就像國(guó)畫中的白描手法。

當(dāng)然，當(dāng)時(shí)風(fēng)靡世界的日本木刻藝術(shù)和圖示設(shè)計(jì)，對(duì)克利姆特也有很大的影響。他收集和觀看了很多日本“浮世繪”的作品，而且很快將其中元素融入自己的作品中。

（二）畫面中綜合材料的創(chuàng)新運(yùn)用

前文提到過中國(guó)、日本等地的藝術(shù)風(fēng)格和流派對(duì)克里姆特創(chuàng)作的影響，除了東方美學(xué)的影響還有來自埃及、中東、拜占庭等藝術(shù)風(fēng)格的影響。其中拜占庭傳統(tǒng)藝術(shù)讓克利姆特的作品更具異域特色。因?yàn)榭死锬诽卣J(rèn)識(shí)到一些工業(yè)材料可以用于畫面，這讓他開始探索傳統(tǒng)繪畫與新材料的結(jié)合，例如玻璃、羽毛、金幣、銅幣、珍珠、珊瑚、瑪瑙、鉆石等特殊材料。他不光大膽的借鑒多個(gè)民族的藝術(shù)元素，還利用特殊材料填充畫面，讓他的作品更有異域特色，和獨(dú)特的表現(xiàn)手法，形成他獨(dú)有的藝術(shù)風(fēng)格。讓他的作品具有別人沒有的工藝性。

由于克里姆特父親的工作內(nèi)容，讓他從小就接觸了很多傳統(tǒng)工藝的鑲嵌畫。他在以后的作品里就很自然的把這種中世紀(jì)的傳統(tǒng)工藝和20世紀(jì)的審美結(jié)合起來。貼金箔、貝殼、羽毛，這讓克林姆特的作品更加華麗奪目。再加上克林姆特的作品中女子頭飾，佩飾、妝容等基本都具有埃及特色。讓他的畫面更具異域特色的神秘吸引力。并且具有強(qiáng)烈的裝飾性，并且融合了各個(gè)地區(qū)、各個(gè)民族、甚至不同時(shí)空的審美，讓他的作品更具世界性。

三、符號(hào)化的構(gòu)圖思路讓畫面獨(dú)具特色

在克里姆特的作品中一些大面積的、有規(guī)律的裝飾性圖案總會(huì)讓人記憶深刻。這些花紋在不同的作品中具有不同的寓意。比如《生命樹》這幅作品中有很多像漩渦的螺旋圖案，這些紋樣看似在不停的旋轉(zhuǎn)，好像是在表達(dá)樹干不停生長(zhǎng)的趨勢(shì)，又好像寓意這棵樹的不屈不撓、頑強(qiáng)生長(zhǎng)的生命力。樹干上的圓形符號(hào)很像樹干上的紋路又很像一個(gè)個(gè)富有生機(jī)的細(xì)胞。人物的服裝上也有一些形狀的精心布局和規(guī)則排列。讓整個(gè)畫面具有獨(dú)特的裝飾性和神秘感，形成引人注目的畫面效果。這種對(duì)畫面的精心布局還體現(xiàn)在畫面點(diǎn)、線、面的分布上。畫面中的線條在一定的創(chuàng)作編排下，可以表達(dá)出物體的特質(zhì)和作者的情感。例如這些表達(dá)樹枝的螺旋線，好像能看見繁復(fù)盤旋、粗細(xì)不同的樹枝不斷彎曲變換的向天空的方向生長(zhǎng)。

四、結(jié)論

克里姆特創(chuàng)作生涯被后人分成三個(gè)階段，第一個(gè)階段的特點(diǎn)是古典時(shí)期，因?yàn)楣ぷ髟?，他接受了很多歷史題材的商業(yè)繪畫，發(fā)揮了他精湛的繪畫能力。不過他不滿足于當(dāng)時(shí)取得的成就，希望自己的作品更加有個(gè)人風(fēng)格，這讓他不斷嘗試新的思路，不斷實(shí)踐，最終突破自我。第二個(gè)階段的克里姆特沉迷于金箔等新的材料，并將這些綜合材料運(yùn)用于畫面。然后加入了平面幾何的構(gòu)圖理念，畫面的象征性更為明顯，此時(shí)的畫面華麗璀璨，奪人眼球。第三個(gè)階段的克里姆特接觸到來自中國(guó)、日本、拜占庭等地藝術(shù)流派的藝術(shù)珍品，擴(kuò)寬了他的創(chuàng)作思路，他在作品中加入中國(guó)傳統(tǒng)的民族圖案，沉迷于絢麗神秘的東方傳統(tǒng)紋樣。讓畫面更具有裝飾性和趣味性，還有一種融合了不同民族不同地域藝術(shù)特色的獨(dú)特風(fēng)格，象征主義表現(xiàn)的更為強(qiáng)烈。畫面內(nèi)容運(yùn)用象征主義的表現(xiàn)手法，人體扭曲變形，但是色彩運(yùn)用和諧，呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的裝飾性。最后表達(dá)他的作品達(dá)到故事性、敘事性和表現(xiàn)性的完美平衡。

可見在不同時(shí)期，創(chuàng)作思路會(huì)根據(jù)人生經(jīng)歷和情感體驗(yàn)而產(chǎn)生改變，導(dǎo)致畫面上出現(xiàn)不同的內(nèi)容和表達(dá)手法。每一位藝術(shù)家都經(jīng)歷過在現(xiàn)實(shí)生活中尋找和體會(huì)自我的過程，不斷嘗試和自我交流，不斷整合得到的收獲和失去的遺憾，最終找到屬于自己獨(dú)特的藝術(shù)語言和表達(dá)方式。

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作者簡(jiǎn)介：

顏佳（1997-），女，漢族，籍貫：山東省東平縣人，學(xué)歷：在讀碩士研究生，單位：陜西師范大學(xué)，研究方向：油畫