出鏡記者在新聞報道中的角色定位

李超

摘? ? 要：出鏡記者在其中找準(zhǔn)自身的定位、突出新聞報道的真實性和感染力，對于新聞報道的傳播效果將起到?jīng)Q定性的作用。本文結(jié)合工作實際，分析出鏡記者在新聞報道中的角色定位，指出出鏡記者角色定位中的典型問題，提出個人的見解，為出鏡記者角色進行深層次的把握，以期對出鏡記者在新聞報道現(xiàn)場的實踐提供指導(dǎo)。

關(guān)鍵詞：出鏡記者;新聞報道;角色定位

一、前言

新媒體時代的到來促使新聞傳播的速度不斷加快，新聞的及時性要求越來越高，電視臺以及新媒體企業(yè)派出專門的出鏡記者深入新聞一線報道，為觀眾帶來現(xiàn)場直擊新聞。然而出鏡記者從1996年誕生以來，群體的素養(yǎng)問題一直備受關(guān)注。2018年兩會期間，第一財經(jīng)記者梁相宜“翻了個白眼”事件引起軒然大波，在各大媒體中引出了關(guān)于出鏡記者的素養(yǎng)大討論。2019年利奇馬臺風(fēng)中，新京報的“胖子記者”在臺風(fēng)一線災(zāi)難性報道、娛樂化生產(chǎn)也引起人們的詬病。作為一線新聞報道的記者，出鏡記者的角色定位不僅決定了新聞的綜合質(zhì)量，也是媒體公信力、可信度、權(quán)威性的代表。

二、出鏡記者在新聞報道中的角色失調(diào)現(xiàn)象

出鏡記者在新聞中扮演的是報道員、評論員、提問員等角色，但個體又是復(fù)雜的，出鏡記者角色失調(diào)現(xiàn)象也十分常見。

（一）角色沖突

角色沖突是記者的采訪出發(fā)點出現(xiàn)了對立、矛盾，失去了其客觀性?！缎侣?wù){(diào)查》有一期是講記者對山西隧道爆炸事故瞞報事件，記者強行闖入事故傷者病房，抱著“我就要采訪”的態(tài)度，和家屬之間產(chǎn)生了激烈的沖突，記者沒有擺正自己作為采訪者應(yīng)該承擔(dān)的公正客觀的角色。

出鏡記者在鏡頭前表現(xiàn)出來的是“職業(yè)的我”，同時作為個體又可能受到周圍環(huán)境、人物的影響而表現(xiàn)出“個性的我”。記者也是人，在新聞報道中，特別是在災(zāi)難報道中，要求他們完全置身事外，完全隱藏“個性的我”也不可取。關(guān)鍵是要對自己的情緒宣泄要掌握好一個度，明確角色定位。如鳳凰衛(wèi)視在日本大地震采訪中，記者本身是一位有六個月大的孩子的母親，采訪了幾位同是母親的東京市民，對采訪對象產(chǎn)生了明顯的共情，但同時也明確了自己“職業(yè)的我”，準(zhǔn)確的報道了災(zāi)難中的一線景象。她很好的把握了自身兩個角色的沖突點，控制了自己的情緒，這段出鏡是相當(dāng)成功的。

（二）角色不清

寧夏衛(wèi)視一檔節(jié)目《解碼財商》中對郭美美事件的報道，記者完全失去立場，表現(xiàn)的過于輕信受訪問者的說辭，只要對方說的他大多以肯定作為呼應(yīng)，失去了一個記者的客觀公正性，在沒有明確的去尋求線索的情況下，直接以采訪人的回答作為明確的依據(jù)，并且一昧的迎合被采訪者，采訪到的問題有很強的先入為主的特點。再如十九大期間，央視駐韓國記者連線出鏡，整個就是在“讀稿”，如果不注意聽，根本不知道他在講什么。

從正面例子來看，舟曲災(zāi)害的新聞報道中，甘肅省臺記者用見聞以及真實的鏡頭生動的呈現(xiàn)災(zāi)害現(xiàn)場，從郵政救災(zāi)點，到電信設(shè)立的電話站點，和受災(zāi)群眾的共情溝通，讓整個新聞內(nèi)容瞬間增色了不少。

（三）角色失語和不當(dāng)提問

失語是當(dāng)連線記者出鏡時沒做好準(zhǔn)備，不停地出現(xiàn)語氣詞、嗑嗑巴巴、語不成句，這一點考驗的是記者自身的臨場應(yīng)變能力。不當(dāng)提問是出鏡記者中角色定位失敗的最典型。鏡記者經(jīng)常會使用一些比較空泛的提問方法：你怎么看、你怎么評價、你有什么想法等。出鏡記者在抓住采訪主旨的同時臨時發(fā)揮，問出觀眾最關(guān)心、最想知道的事情，這是精確定位的表現(xiàn)。

國際體育賽事中，我國運動員史冬鵬在比賽的預(yù)賽中失利無緣決賽，賽后采訪中記者問道：“今天這場比賽是按照決賽來跑的，是嗎？”并且又繼續(xù)“補刀”：“沒關(guān)系，這次跑進決賽也是你的一個突破，上一次你都沒進第二輪?！?這時的提問就應(yīng)該盡量體諒被采訪者的心情，就算不激勵對方，也不應(yīng)該帶著調(diào)侃、戲謔的傾向，澆滅對方交談的欲望，使得整個采訪報道失敗。

三、出鏡記者在新聞報道中的角色定位的建議

（一）角色職業(yè)定位

出鏡記者的人文關(guān)懷，是通過新聞鏡頭展現(xiàn)，特別是災(zāi)難性事件或者突發(fā)性事件的報道中，以客觀的第一意識是去采訪、去報道沒錯，但也不能忘記自己應(yīng)該具有的人文關(guān)懷精神。汶川地震時，一線記者身臨其境，以哽咽的聲音報道著災(zāi)區(qū)的實況，使整個報道更加感人，更加讓人印象深刻。日本地震采訪中，央視駐日本記者采訪中，得知一名老人獨自應(yīng)對災(zāi)難創(chuàng)傷，我們的出鏡記者在采訪中忍不住擁抱了老人，這一新聞在日本當(dāng)?shù)匾驳玫劫澰S。

（二）角色能力定位

首先是要有新聞敏感度，是衡量一個新聞工作者的工作能力，用心觀察細小的新聞線索，如央視走基層報道的《皮里村蹲點日記》，記者從家訪中的一雙鞋子入手，引出孩子們上學(xué)的艱辛。出鏡記者利用自己細致的觀察，從而找到新聞亮點、焦點和熱點，把事實中最生動、最形象、最有說服力的一面展現(xiàn)給觀眾。

其次是新聞報道中，特別是直播報道中，會遇到很多難以預(yù)料的情況，出鏡記者要全身心的關(guān)注新聞事件的發(fā)展變化，把握好最恰當(dāng)?shù)膱蟮罆r機，及時調(diào)整報道主題，抓住采訪報道主動權(quán)。

第三是出色的語言表達能力，切忌機械背稿、長篇大論、說教的語言。出鏡記者在鏡頭前的采訪本來就要簡短，問到最多的新聞事實，現(xiàn)場報道應(yīng)該是電視新聞中的亮點，能夠讓觀眾最直接、最快的得知現(xiàn)場情況。

（三）角色思想定位

一是政治立場，政治是一個人對社會、對時代所持的基本認(rèn)識，新聞工作本身就具有很強的政治性，這種性質(zhì)，決定了新聞工作者應(yīng)該有鮮明的政治立場，對黨的路線、方針、政策的準(zhǔn)確理解和把握。

二是樹立全局意識即大局意識，從新聞報道來看，“立足本地，面向全國”，是全局觀念的一種形象說法，隨著媒介的全覆蓋式發(fā)展，光了解全國的全局已經(jīng)不夠了，還要有世界觀，注重國際視角，講好中國故事。

四、結(jié)語

從1963年電視新聞直播出現(xiàn)來開了出鏡記者的序幕。1996年央視《新聞?wù){(diào)查》催生出了我國的第一批出鏡記者，隨著新聞事業(yè)的發(fā)展，出鏡記者群體也經(jīng)歷了從實踐到理論、理論到實踐的反復(fù)循環(huán)過程。而在新媒體的趨勢下，人民群眾對于信息的需求量更加高漲，新聞的及時性也越來越強，作為出鏡記者，應(yīng)立足于自身的新聞職業(yè)要求，明確自身角色定位，為觀眾呈現(xiàn)客觀、真實、共情的新聞。

參考文獻：

[1]胡思逸.出鏡記者報道的七種能力與技巧探究[J].視聽縱橫，2020（03）：100-102.