談?wù)勸R丁·斯科塞斯和漫威對(duì)撕事件

沈健

新冠疫情肆虐美國(guó)期間，著名導(dǎo)演馬丁·斯科塞斯炮轟漫威電影一事成了美國(guó)文娛新聞熱點(diǎn)。事情源于斯科塞斯在宣傳其新片《愛爾蘭人》時(shí)談及漫威電影，他當(dāng)時(shí)說(shuō)，“嘗試看過(guò)漫威電影，但失敗了，你知道那不叫電影，老實(shí)說(shuō)我能想到的最準(zhǔn)確稱呼是主題公園。它們不是向觀眾表達(dá)情感的電影?！辈痪?，斯科塞斯再次強(qiáng)調(diào)自己的觀點(diǎn)：“放超級(jí)英雄電影的就不是電影院，電影院是放故事片的，如果都被漫威的片子占領(lǐng)了，那影院就成了游樂(lè)園。這樣不對(duì)！”

《教父》系列的導(dǎo)演弗朗西斯·科波拉在接受法國(guó)媒體采訪時(shí)力挺斯科塞斯：“我們期待從電影中學(xué)習(xí)并獲得一些東西，比如一些啟蒙、一些知識(shí)或一些靈感，但我不知道人們能從（漫威）這種千篇一律的電影中學(xué)到什么。”

漫威代表作《復(fù)仇者聯(lián)盟》前兩部的導(dǎo)演喬斯·韋登在個(gè)人社交網(wǎng)站上作出回應(yīng)：“我很尊敬斯科塞斯，我也清楚他的觀點(diǎn)”，但“還是充滿憤怒”。《銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)》系列的導(dǎo)演詹姆斯·古恩也回應(yīng)說(shuō)：“斯科塞斯是我最仰慕的電影制作人之一。當(dāng)人們還沒(méi)看過(guò)他的《基督最后的誘惑》就對(duì)該片品頭論足時(shí)，我感到非常生氣。而現(xiàn)在他卻用同樣的方式來(lái)評(píng)判我的電影，我感到非常難過(guò)?！?/p>

馬丁開撕漫威，看似是老一代電影人對(duì)新一代電影人提出批評(píng)，或許也是因?yàn)槔娴案夥峙洳痪?。漫威出品的系列電影近十年間占據(jù)了絕對(duì)的全球市場(chǎng)主導(dǎo)，擠壓了其它類型片的票房空間。而漫威電影宇宙（MCU）衍生的巨大商業(yè)成功及文化風(fēng)潮，更令許多堅(jiān)持走藝術(shù)電影和作者電影路線的電影人產(chǎn)生強(qiáng)烈抵觸情緒，他們?nèi)找娣裾J(rèn)漫威作品的“電影性”。

許多影迷替漫威打抱不平。他們說(shuō)，如果漫威作品不叫，那么漫威之外的其他爆米花電影算不算電影呢？馬丁說(shuō)漫威電影更像是“主題公園”，那么《星球大戰(zhàn)》《侏羅紀(jì)公園》《速度與激情》《變形金剛》之類的特效大片算不算“主題公園”呢？更有漫威影迷一針見血指出，斯科塞斯似乎已直接將藝術(shù)電影和作者電影與“電影”本身劃上了等號(hào)，他對(duì)漫威的批評(píng)是對(duì)所有商業(yè)流行大片的討伐。

馬丁·斯科塞斯、喬治·盧卡斯、史蒂芬·斯皮爾伯格、弗朗西斯·福特·科波拉被稱為“新好萊塢四杰”。他們剛出道時(shí)，也曾被更加捍衛(wèi)電影藝術(shù)屬性的歐洲電影作者及評(píng)論者破口大罵，法國(guó)名導(dǎo)演讓·呂克·戈達(dá)爾就曾說(shuō)“斯皮爾伯格連懦夫都算不上，他就是一個(gè)騙子！ ”他還炮轟斯皮爾伯格拍《辛德勒名單》“并不是因?yàn)閷?duì)這類題材特別有想法，只是找不到其他東西拍罷了”。

這里還有個(gè)小插曲。斯皮爾伯格也曾公開質(zhì)疑流媒體公司網(wǎng)飛（Netflix）出品的電影《羅馬》和《巴斯特·斯克魯格斯的歌謠》是否具備參選奧斯卡的資格。他認(rèn)為網(wǎng)飛出品的電影不能叫“電影”，而應(yīng)被稱為“電視電影”——“可以角逐艾美獎(jiǎng)，但無(wú)資格競(jìng)爭(zhēng)奧斯卡”。誰(shuí)會(huì)料到，當(dāng)年的“新好萊塢”儼然成了今日影壇秩序的捍衛(wèi)者，而網(wǎng)飛已被美國(guó)電影協(xié)會(huì)（MPA）明確接納為新成員，是該會(huì)成立近百年來(lái)首次擴(kuò)容。

漫威宇宙迄今一共推出了23部電影，斯科塞斯連一部都沒(méi)有看完，便將其定義為“主題公園”，未免有失公允。他可以質(zhì)疑漫威電影的藝術(shù)性，但在電影院備受流媒體沖擊的當(dāng)下，《復(fù)仇者聯(lián)盟4》一躍成為電影史上票房最高的作品，把大量觀眾吸引回電影院，這一點(diǎn)沒(méi)有功勞也有苦勞。人們對(duì)電影前途的擔(dān)憂，似乎更應(yīng)放在流媒體做大后可能產(chǎn)生的影響上，畢竟，長(zhǎng)久以來(lái)我們所了解的電影，是離不開電影院這個(gè)載體的。

上世紀(jì)五六十年代，商業(yè)影片制作的衰退及電視的崛起，促使電影人對(duì)類型片進(jìn)行從形式到主題的反思和創(chuàng)新，最終給電影業(yè)帶來(lái)全面振興。今天的電影業(yè)在流媒體和新冠疫情的雙重夾擊下，究竟要經(jīng)歷怎樣的變革才能重整旗鼓，已變得十分嚴(yán)峻和緊迫。