觸動(dòng)心靈的母女情

楊文曄

摘要：對于一個(gè)電影創(chuàng)作者來說，不僅僅是需好的故事框架，令人印象深刻的人物，即使不是多么宏大的主題，但也要細(xì)節(jié)夠精巧，人們才會(huì)對作品產(chǎn)生認(rèn)可度。而每年的熒屏上都塑造著的人物吸引我們的也是有跡可循的。一部分就是平凡的人卻承載著最直接最真摯的感情，我們今天帶來的是一部感人至深的影片--《兩個(gè)人的芭蕾》。

關(guān)鍵詞：母愛;構(gòu)思

前言：

影片《兩個(gè)人的芭蕾》是著名導(dǎo)演陳力根據(jù)真實(shí)故事，以其母親為原型而改編執(zhí)導(dǎo)的一部故事片。主人公的母女倆由倪萍和李璐飾演，這也是倪萍又一部塑造樸實(shí)的農(nóng)村婦女形象經(jīng)典之作。本片憑借感人的故事，實(shí)力派演員的表演以及樸實(shí)動(dòng)人的畫面而大放異彩。

故事發(fā)生在一個(gè)擁有徽派建筑風(fēng)格和古樸民風(fēng)的南方小鎮(zhèn)上，這個(gè)小鎮(zhèn)自古就有男人外出闖蕩的習(xí)俗。影片的開頭是一段孫女的旁白，將觀眾很快的帶到了電影中來，并且為觀眾設(shè)置了懸念：為什么姥姥穿著一件紅色的旗袍。從而推動(dòng)了故事的發(fā)展。

整部影片都是圍繞舞蹈展開的，那是一段母親自創(chuàng)的一段舞蹈，小時(shí)候母親帶著仙兒去看舞蹈;三歲多時(shí)去醫(yī)院檢查因?yàn)槭艿襟@嚇而不能走路時(shí)，母親也是用跳舞的方式來刺激仙兒;再一次母親摔得滿頭是血時(shí)，這次刺激仙兒會(huì)跑。接著是母親在掃地上伴唱，仙兒在一旁跳，到了縣城考試通過，仙兒上了縣城讓母親觀看，最后仙兒也跳出了北京，南京，甚至國門。影片以一種逼近生活的方式，將觀眾帶入一段并不遙遠(yuǎn)的世界，讓觀眾情不自禁地或喜或悲或輕松或沉重。如果僅從故事內(nèi)容解讀此有著極為濃重的音樂與舞臺(tái)背景，我想很難理解這部作品的真正意義所在。

首先，導(dǎo)演在對影片中色彩的選用上是十分到位的。他在相同地點(diǎn)的不同事件發(fā)生后，巧妙改變影片色彩，恰到好處地為表現(xiàn)主題做好鋪墊。影片中姥姥與媽媽的衣飾選取及其背景設(shè)置也十分講究。如影片一開始姥姥騎車就穿著灰色衣服出場，讓人感覺到是一種純樸的色彩包含其中，這就為姥姥為哺育媽媽成長而過艱辛的生活作了鋪設(shè)，同時(shí)也側(cè)面反映了姥姥吃苦能干的品質(zhì);而影片中的媽媽在很多時(shí)候都是紅衣服出場的。當(dāng)媽媽還是個(gè)嬰兒的時(shí)候，姥姥背著的媽媽是紅色的圍被，腰上纏著的是紅線繩。這種嬰兒身上熱烈的紅既體現(xiàn)了作為嬰兒的媽媽是多么渴望愛的給予，又體現(xiàn)了雖然姥姥的生活是艱辛困難的，但她對嬰兒的母愛卻是如火一般的熾烈的;影片中多次出現(xiàn)在黑暗幽深的巷子里掃大街和跳舞的媽媽，這樣將母女倆都置于冷色調(diào)中，既體現(xiàn)了母女生活處境的艱辛又是困境中母女倆相依為命的見證。這些色彩運(yùn)用也體現(xiàn)出導(dǎo)演非凡的電影美術(shù)功底。

其次，聲音是一種平凡的電影藝術(shù)手法，但導(dǎo)演獨(dú)特的處理卻使它在影片中起到不平凡的作用，既推動(dòng)了故事的發(fā)展又渲染了母女之愛的表達(dá)。影片中聲音的獨(dú)到運(yùn)用主要有兩個(gè)方面。第一，旁白的運(yùn)用是一種很好的開場、收場方式。影片一開始就是現(xiàn)在的“我”的自敘展開影片故事。中間又在適當(dāng)?shù)奈恢眉尤肱园淄苿?dòng)故事發(fā)展。最后，我的旁白“媽媽說跳的越遠(yuǎn)離姥姥的心就越近，因?yàn)樗窃谂阒牙训男奶?，更是以我的視角深化母女愛這一主題。第二，音樂在影片中有不容忽視的作用。影片中姥姥掃大街時(shí)多次在灰暗背景下加入郁悶低沉的音樂，這樣強(qiáng)化了姥姥為了她和媽媽生存而奔波的艱難。雖然整部影片音樂的旋律是低沉、憂傷的，但有一處卻是悠揚(yáng)而抒情的。那就是媽媽在屋里為老師表演跳舞唱歌時(shí)近拍姥姥陶醉的面部表情，這是插入悠揚(yáng)緩慢抒情音樂就將姥姥看到媽媽成才欣慰的心情通過音樂展現(xiàn)出來。由此可看出導(dǎo)演對聲音的運(yùn)用是多么精堪。

結(jié)語：

《兩個(gè)人的芭蕾》之所以成為經(jīng)典，是因?yàn)樗晒λ茉炝巳宋铮晒υV說了故事內(nèi)涵，用自己獨(dú)特的創(chuàng)作特色、以小見大的技巧來深化主題。藝術(shù)既要豐富全面地表現(xiàn)生活，又要去其糟粕，取其精華，更典型更普遍地反映生活。導(dǎo)演正是如此完成了藝術(shù)表現(xiàn)，呈現(xiàn)出了一部精致而壯闊的藝術(shù)品，獨(dú)具匠心，既有藝術(shù)美，有觸動(dòng)人心。