黃秋園山水畫(huà)課徒稿（一）

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樹(shù)干畫(huà)法：松皮如鱗皴，柏樹(shù)如繩皴，柳身皴紋交叉麻皮皴，梅身要點(diǎn)擦橫皴，梧桐樹(shù)身稀二三筆橫點(diǎn)。

樹(shù)干、樹(shù)枝、樹(shù)根的畫(huà)法

畫(huà)樹(shù)枝，是山水畫(huà)的基礎(chǔ)之一。學(xué)畫(huà)山水必先畫(huà)樹(shù)枝。樹(shù)枝畫(huà)好了，山水也就活了。

畫(huà)樹(shù)枝必先畫(huà)樹(shù)干。故曰：“石分三面，樹(shù)分四枝”，即是說(shuō)畫(huà)樹(shù)干須先注意樹(shù)枝的姿態(tài)變化。畫(huà)樹(shù)干又必先畫(huà)枯樹(shù)，枯樹(shù)無(wú)葉，即可知樹(shù)的生長(zhǎng)規(guī)律，從中了解樹(shù)的結(jié)構(gòu)變化，然后加葉加點(diǎn)，方能成樹(shù)。

畫(huà)枯樹(shù)，下筆開(kāi)始數(shù)筆最難，故必須先審樹(shù)干的陰陽(yáng)向背，左右顧盼，繁簡(jiǎn)得當(dāng)，取其大勢(shì)，落其簡(jiǎn)處，而后下筆。

畫(huà)樹(shù)干起首數(shù)筆不容輕率，一輕率便入俗，畫(huà)一入俗，要改便難。解決之法，即須知用筆要以中鋒入紙，而后頓挫轉(zhuǎn)折有致，安插枝分有序，每一筆有每一筆的出處，每一筆有每一筆的來(lái)歷，切莫胡亂比畫(huà)，輕率從之。

然中鋒之筆，又當(dāng)以書(shū)法求之。故習(xí)畫(huà)者，必先習(xí)書(shū)法。畫(huà)法之筆必從書(shū)法中來(lái)，此即為“書(shū)畫(huà)同源”之理。