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    《清明上河圖》中宋代家具的形式

    2020-08-13 19:33:51張迎
    文藝生活·下旬刊 2020年3期
    關(guān)鍵詞:清明上河圖特征

    摘要:作為中國傳世佳作的《清明上河圖》不僅是繪畫技巧、設(shè)色方面上聞名遠(yuǎn)揚(yáng),并且生動(dòng)形象的記錄了北宋時(shí)期城市的繁榮景象。在《清明上河圖》中清晰地表現(xiàn)了宋代家具的樣式之不同、種類之繁多、結(jié)構(gòu)之清晰以及在所處環(huán)境的使用功能等。本文將以《清明上河圖》為基礎(chǔ)來描繪宋代家具的典型特征,進(jìn)行深度的探究以及分析。

    關(guān)鍵詞:《清明上河圖》;宋代家具;特征

    中圖分類號(hào):J212

    文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A

    文章編號(hào):1005-5312 (2020) 09-0177-02

    一、引言

    中國家具的發(fā)展可謂是淵源流長,從古代的席地而坐,到魏晉南北朝的高型家具陸續(xù)出現(xiàn),垂足開始流行開來。宋代是我國家具發(fā)展到重要時(shí)期,也是家具發(fā)展到高潮時(shí)期的基礎(chǔ)和前提,是我國家具徹底的從席地而坐轉(zhuǎn)變?yōu)榇棺愣闹匾A段。而《清明上河圖》成為了我們追究宋代家具的重要依據(jù),它不僅真實(shí)的反映了北宋的城市面貌,還清晰的還原了宋代家具的風(fēng)貌,更加清楚地描繪了不同階層、不同使用功能的家具的藝術(shù)風(fēng)格特征。

    二、簡單樸素的普通桌凳組合

    在當(dāng)時(shí)的北宋時(shí)期經(jīng)濟(jì)比較繁榮,通過《清明上河圖》也反映了北宋經(jīng)濟(jì)情況的真實(shí)寫照。在圖中可以看出汴河兩岸的餐館酒館之類的一些室內(nèi)空間,通常會(huì)布置一些簡單樸素的普通凳子和桌子的組合,以滿足客人的實(shí)際使用功能。桌子通常是有方正有狹長,凳子通常是有長有短,依次有序地的排列在整個(gè)餐館空間中,由于當(dāng)時(shí)餐館面積并不是很大所以擺放的桌凳組合并不是很多,能夠很清晰從圖中看到。“絢爛之極歸于平淡”是最符合宋代的審美思想,而簡潔素雅的宋代家具正是順應(yīng)這一審美思想發(fā)展趨向而形成的。在圖中可以看到桌面和凳面大部分都是比較厚實(shí)的,而且桌腿和凳腿也是大部分比較粗的,看起來框架構(gòu)造十分簡單,家具的風(fēng)格也是很樸素的。

    這時(shí)的榫卯結(jié)構(gòu)也逐漸向成熟發(fā)展,在這些普通的桌凳上也出現(xiàn)了一些簡單樸素的牙頭、牙條、帳子等部件,它們不僅僅是一種簡單的裝飾,還承擔(dān)著家具部件之間的結(jié)合,使家具更加的結(jié)實(shí)和穩(wěn)定。這些桌子和凳子通常出現(xiàn)在老百姓的家里,更多的偏于實(shí)用的功能,外表就會(huì)比較簡單樸素一些。從這些桌凳的數(shù)量之多來看,垂足而坐的家具在宋代時(shí)期已經(jīng)開始普及。

    三、實(shí)用方便的特殊桌凳

    在圖中除了可以看到汴河兩岸的一些餐館茶館,還有虹橋上的一些零散的商販,而商販用的家具并不同于餐館里的家具。由于商販販賣商品的地點(diǎn)比較靈活,不固定,所以一般家具都是比較方便攜帶.而且家具也十分的實(shí)用,能夠滿足販賣商品的需求功能。這是在虹橋上兩邊的貨攤,除了這些貨攤還有一些流動(dòng)的商販,隨身攜帶著一些支架似的零件,邊走邊販賣商品的場景。因?yàn)榇藭r(shí)北宋時(shí)期經(jīng)濟(jì)的繁榮,所以在圖中出現(xiàn)這樣的場景并不出乎意料,《清明上河圖》描繪到的很多細(xì)節(jié)都能夠讓我們很詳細(xì)觀察到古代人的生活,還有與人們生活息息相關(guān)的各種家具。

    這些靈活家具的構(gòu)造也是別于上述的普通家具,它們有著不同的功能,根據(jù)實(shí)際的功能其構(gòu)造也是不同。例如其中有一個(gè)圓形交足的桌子,桌子的周邊是突起的,桌腿是交叉也稱為交足,下部還設(shè)有橫向足座用來加強(qiáng)穩(wěn)定性和牢固性。這樣的桌子對于小商販來說是在方便不過的了?!肚迕魃虾訄D》中還描繪了造獨(dú)輪車的工匠們在一條長凳上工作的情景。條凳低矮粗壯,結(jié)實(shí)穩(wěn)定,凳面較寬,其用途不僅僅是用來坐,還是工匠們的操作臺(tái)。在沿街的商鋪們也會(huì)放一些特殊的家具,例如一家商鋪將木板放在兩個(gè)條凳上面,用來擺放一些商品,也很方便移動(dòng)、運(yùn)輸,所以說“設(shè)計(jì)”都是根據(jù)人們的需求而產(chǎn)生的,功能的變化也會(huì)要求實(shí)際設(shè)計(jì)的變化,并不是一成不變的,也是一種社會(huì)因素的存在。

    四、靈巧精致的文人交椅

    在《清明上河圖》中不僅描繪了做商業(yè)的普通老百姓,還描繪一些文人士大夫的生活和工作狀態(tài),以及我們也可以觀察到他們平時(shí)使用的家具,家具的造型不同與普通老百姓使用的家具。文人士大夫平時(shí)用的家具是交椅,交椅與宋代的胡床很相似,也就是我們俗稱馬扎的家具,只是交椅比胡床多了高型的靠背。交椅具有輕捷便利的特點(diǎn),也可以折疊,也可以攜帶。但是交椅最大的不足就是由于交叉支架結(jié)構(gòu)導(dǎo)致受力后容易損壞,不結(jié)實(shí)穩(wěn)定,就算在加固也沒有四足落地的家具牢固結(jié)實(shí)。

    在這幅畫中總共描繪了四把交椅:第一把是位于城門樓下的一個(gè)小稅務(wù)所,負(fù)責(zé)記賬的稅官使用的;第二把是在一位書生的旁邊,而這位書生在城內(nèi)“久住王員外家”的樓上正在孜孜不倦的讀書;第三把和第四把則是在畫卷的末尾,其中一把在“趙丞相家”的店鋪里,另一把在“趙丞相家”右邊相鄰官宅的廳堂里。

    雖然出現(xiàn)在畫面中的交椅數(shù)量不多,但他們的造型也是不盡相同的。例如就拿第一把椅子也就是稅官所坐的椅子和“趙丞相家”的椅子作比較,造型很相似,都是橫向的靠背和出頭的搭腦。再比較書生旁邊的椅子和官宅廳堂里的椅子,從它們的搭腦樣式、靠背造型還有扶手等特點(diǎn)看出它們是圓形搭腦豎向靠背。后面兩種椅子會(huì)比前面兩種椅子等級(jí)高一些,扶手則是最明顯的體現(xiàn)。

    文人士大夫的家具不同于普通老百姓的家具,不僅僅表現(xiàn)在家具的形式造型上,還有它們的材料也是不相同的。普通老百姓的家具是為了生活用來謀生計(jì),材料都會(huì)比較廉價(jià),特別的耐用牢固,一般用楊、柳、榆等木材進(jìn)行制作,其造型簡單風(fēng)格樸素甚至?xí)杏X有一些粗大厚重。文人士大夫的交椅仔細(xì)的觀察后發(fā)現(xiàn),在造型設(shè)計(jì)上表現(xiàn)的十分靈巧精致、恰到好處,結(jié)構(gòu)不繁縟,不僅又實(shí)用的功能還有供文人士大夫觀賞的作用,除了設(shè)計(jì)以外材料也是不可缺少的條件,而普通家具的材料是不足以體現(xiàn)出交椅的特性,所以可以根據(jù)資料猜測圖中的交椅使用的是烏木等硬性木材。

    五、端莊文雅的靠背椅

    靠背椅是宋代典型的代表,沒有扶手,造型也是十分的簡潔大方,符合宋代當(dāng)時(shí)的審美思想簡單樸素。雖讓靠背椅造型簡單,但是它為以后的家具的發(fā)展奠定了基礎(chǔ),家具的造型也是以靠背椅為基本造型,在此基礎(chǔ)上進(jìn)行改造,宋代家具制作者將靠背椅發(fā)展的豐富多彩。宋代靠背椅分為兩種,一種是直搭腦靠背椅,還有一種是曲搭腦靠背椅,搭腦的形式一般都為出頭的,而且靠背也有橫向和縱向的,比較常用就是直搭腦縱向靠背的椅子。

    這幾把椅子通過線條巧妙的描繪,精確的表達(dá)出靠背椅的結(jié)構(gòu)造型。椅子的四條腿由方木構(gòu)成,顯得端正和穩(wěn)定??勘骋蔚目勘呈怯啥喔谢《鹊膱A木組成,而且靠背的角度并不像90°那樣直上直下,而是有曲線的角度,大概在93°-95°之間,接近人體工程學(xué),使人們在使用靠背椅時(shí)感到舒適,也達(dá)到了端正雅致的效果,造型有曲線的流線并不會(huì)讓感覺生硬,完美的結(jié)合了實(shí)用性和藝術(shù)性,達(dá)到了一種和諧。不僅是整體做的很到位,而且細(xì)節(jié)也是很體貼入微的,比如說搭腦的設(shè)計(jì),人們可以將頭部依靠在搭腦上,美觀的同時(shí)也符合了人們功能需求,這種細(xì)部的設(shè)計(jì)確實(shí)想的十分周到??勘骋问巧鐣?huì)發(fā)展的產(chǎn)物,是藝術(shù)發(fā)展的產(chǎn)物,是人們需求的產(chǎn)物,這也就不難理解為什么說宋代為家具鼎盛時(shí)期的明代奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ),成為一個(gè)重要不可忽略的過渡階段。

    在《清明上河圖》中,除了一些標(biāo)準(zhǔn)的中規(guī)中矩的靠背椅外,還有一些不乏設(shè)計(jì)創(chuàng)意的靠背椅,例如雙人的靠背椅。在“劉家上色沉檀楝香鋪”的店鋪入口放置了一個(gè)雙人的靠背椅,乍一看覺得是兩個(gè)椅子并列放在了一起,但是仔細(xì)觀察是一個(gè)兩人座位的靠背椅,其實(shí)就是中間省區(qū)兩個(gè)扶手和兩條腿。我們還能夠從圖中發(fā)現(xiàn)椅子的下面設(shè)有牙板,四條腿之間設(shè)有帳子,兩個(gè)前腿之間也設(shè)有牙板,這樣的零部件的組合使家具更加精致。這種充滿創(chuàng)意的新形式也反映了宋代家具制作者的技藝高超和設(shè)計(jì)創(chuàng)新能力,同時(shí)也從側(cè)面反映了宋代時(shí)期社會(huì)的經(jīng)濟(jì)層次是比較高階級(jí)的。

    《清明上河圖》中描繪了大量的家具,而靠背椅的數(shù)量少之又少,出現(xiàn)在的范圍也是十分少,這說明現(xiàn)階段普通桌凳還是比較普遍流行,而高型家具的體系并不是很完整,在使用程度上大部分還是在新舊交替的過渡階段,垂足而坐的起居方式還不沒有成熟。據(jù)孟元老的《東京夢華錄》的記載,北宋時(shí)期的高型家具確實(shí)沒有得到完全的成熟的發(fā)展,直到南宋時(shí)期才真正的發(fā)展成熟,不管是高型家具的形制還是質(zhì)量,才得到完備。這個(gè)時(shí)候才是確定了中國人垂足而坐的起居方式真的得以轉(zhuǎn)變,得到一個(gè)確定性和根本性的結(jié)果。

    六、結(jié)語

    綜上所述,則是我們在《清明上河圖》中所看見的家具,以及對家具的結(jié)構(gòu)造型、風(fēng)格特點(diǎn)、實(shí)用功能和設(shè)計(jì)初衷進(jìn)行深入的分析和了解,以繪圖的形式是我們更好的清晰的了解了北宋時(shí)期不同階層的人們對家具的使用,和每種家具的普及程度,《清明上河圖》不僅僅表達(dá)了北宋時(shí)期的城市面貌,更深層次我們可以分析到此時(shí)家具的發(fā)展程度,也通過使用家具人群的數(shù)量反映社會(huì)勢力趨向。

    從宏觀的角度上來看,北宋時(shí)期的高型家具仍然再繼續(xù)發(fā)展,并沒有達(dá)到成熟階段,但是對發(fā)展成熟的垂足而坐時(shí)期起到了決定性作用,奠定著堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ),使后期南宋時(shí)期高型家具得以發(fā)展成熟,明清家具得以輝煌,完美的做到了承上啟下的作用。從微觀的角度上來看,北宋時(shí)期家具的風(fēng)格,或簡單樸素,或?qū)嵱梅奖悖蜢`巧精致,能夠先從人們需求的角度出發(fā),然后能夠保證家具結(jié)構(gòu)牢固和穩(wěn)定,再加以巧妙的設(shè)計(jì),使人們的物質(zhì)需求和精神需求都得以滿足,家具的設(shè)計(jì)不缺乏創(chuàng)意,能夠靈活的改變形式,通過家具的設(shè)計(jì)融合環(huán)境的需求,結(jié)合藝術(shù)性和實(shí)用性,使家具與室內(nèi)空間能夠更好地結(jié)合在一起,達(dá)到一種和諧,而無違和感。

    如今再被《清明上河圖》這樣的傳世之作驚嘆到,敬佩作者的偉大,留下傳世之作,正如我們現(xiàn)代人可以看到過去的“眼睛”,能夠更加深入的去了解,大到城市的經(jīng)濟(jì)情況和城市面貌,小到人們的家具和生活習(xí)慣,讓我們了解到原來古人是這樣生活,我們現(xiàn)如今發(fā)達(dá)的城市也是這樣發(fā)展過來的。家具也是文化的一種體現(xiàn),它的傳揚(yáng)和發(fā)展也與我們的生活息息相關(guān)!

    作者簡介:張迎(1995-),女,山東人,沈陽建筑大學(xué)設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院18級(jí)在讀研究生,碩士,設(shè)計(jì)學(xué)專業(yè),研究方向:室內(nèi)設(shè)計(jì)。

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