舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)中服裝面料的重要性

張靜

摘 要：近些年來(lái)隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)水平的提升，話劇藝術(shù)開(kāi)始成為滿足人們精神文化生活的重要渠道，因此，為有效保證話劇表演的質(zhì)量，舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)的質(zhì)量成為人們關(guān)注的焦點(diǎn)，而面料在舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)中發(fā)揮極為重要的作用。本文通過(guò)了解話劇中舞臺(tái)服裝的藝術(shù)特征，著重分析舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)過(guò)程中服裝面料挑選的重要性。

關(guān)鍵詞：話劇表演：舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì);服裝面料;重要性

一、話劇中舞臺(tái)服裝的藝術(shù)特征

（一）藝術(shù)性

話劇表演過(guò)程中使用的舞臺(tái)服裝，其本身設(shè)計(jì)和生活時(shí)裝的設(shè)計(jì)存在較大差別，需要以生活著裝為基礎(chǔ)，提煉其中所包含的相關(guān)特點(diǎn)要素，將其加工成為舞臺(tái)藝術(shù)性的服裝，舞臺(tái)服裝之所以會(huì)表現(xiàn)出一定的藝術(shù)性，主要是因?yàn)橐韵滤狞c(diǎn)：

第一，受到民族文化特點(diǎn)的影響，不同民族及文化存在較大的差異，受到文化影響所產(chǎn)生的服裝也會(huì)表現(xiàn)出較為顯著的個(gè)性，其服飾也會(huì)具有當(dāng)?shù)孛褡宓奶厣c內(nèi)涵。

第二，受到地域文化特點(diǎn)的影響，不同的地區(qū)其文化藝術(shù)表現(xiàn)出不同的地域性特點(diǎn)，例如廣東的粵劇、河南的豫劇、河北的梆子等，都表現(xiàn)出不同的特色，因此，話劇的舞臺(tái)服裝在進(jìn)行設(shè)計(jì)過(guò)程中，需要以劇本中人物背景的地點(diǎn)為基礎(chǔ)考慮其地域性，利用這些地域性特色表現(xiàn)出舞臺(tái)服裝的藝術(shù)化特征。

第三，受到人物著裝特點(diǎn)的影響，每一個(gè)劇本中所包含的人物較多，每個(gè)人物生活的背景、年齡、工作周?chē)嗵幍娜巳憾紩?huì)存在較大的差別，不同的角色特色使舞臺(tái)服裝在進(jìn)行設(shè)計(jì)過(guò)程中需要為這個(gè)人物的性格服務(wù)，要能夠?qū)υ拕⊙輪T塑造人物提供外部形象的幫助，因此，這些舞臺(tái)服裝的設(shè)計(jì)需要能夠充分表現(xiàn)出角色的個(gè)性化原則。

第四，受到藝術(shù)文化風(fēng)格的影響，話劇的舞臺(tái)服裝在進(jìn)行實(shí)際設(shè)計(jì)過(guò)程中，需要以劇本的藝術(shù)文化風(fēng)格為基礎(chǔ)，結(jié)合劇目的內(nèi)容進(jìn)行服裝形式的確定，同時(shí)也要結(jié)合舞美、音樂(lè)等多個(gè)方面滿足其藝術(shù)設(shè)計(jì)的要求，同時(shí)滿足導(dǎo)演的風(fēng)格構(gòu)想。

（二）舞臺(tái)性

話劇的舞臺(tái)服裝主要應(yīng)用在舞臺(tái)上，因此，該服裝會(huì)表現(xiàn)出較為顯著的舞臺(tái)性服裝的舞臺(tái)性，主要是指服裝在舞臺(tái)上表現(xiàn)的根本性，是指在建議型舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)的前提需要著重考慮其舞臺(tái)性特征。話劇舞臺(tái)服裝在進(jìn)行實(shí)際過(guò)程中，需要考慮舞臺(tái)燈光照射的情況下，服裝可能會(huì)表現(xiàn)出的色差，因此，作為舞臺(tái)服裝的設(shè)計(jì)師一定要能夠準(zhǔn)確掌握不同顏色在不同面料上表現(xiàn)出的差別，掌握不同面料表現(xiàn)相同顏色時(shí)的明暗度和飽和度，只有這樣，才能更好的發(fā)揮服裝面料的作用，使舞臺(tái)服裝的設(shè)計(jì)更具有多元化和色彩感，使其能夠滿足人物塑造的根本需求。

（三）現(xiàn)實(shí)性

話劇在不同的時(shí)代會(huì)表現(xiàn)出不同的風(fēng)格，因此，在表演過(guò)程中，演員也要穿著不同時(shí)代的服裝，以保證能夠更貼合話劇劇本設(shè)計(jì)的背景。在進(jìn)行舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)時(shí)，還需要保證能夠緊跟時(shí)代發(fā)展的腳步，使那些角色充滿了貼切感和時(shí)尚感，也使整個(gè)話劇的設(shè)計(jì)大方向朝著可持續(xù)發(fā)展的角度不斷進(jìn)步，使觀眾在觀看角色時(shí)能夠更好的帶入其特色與形象[1]。

二、舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)過(guò)程中服裝面料挑選的重要性

（一）提升舞臺(tái)演出效果

舞臺(tái)服裝面料本身有著較為豐富的顏色，而不同的顏色代表著不同的情感內(nèi)涵，也會(huì)表現(xiàn)出不同的效果，服裝面料的顏色會(huì)直接影響到整體服裝的設(shè)計(jì)和演出的具體效果，例如在襯托出臺(tái)上的喜慶熱鬧的氛圍時(shí)，服裝面料上則會(huì)選擇紅色;而為了襯托出淡雅憂郁的氣質(zhì)，服裝面料可能會(huì)選擇白色、青色;而為了表現(xiàn)出憂郁的悲傷的氣質(zhì)，則可能會(huì)選擇藍(lán)色……除顏色之外，服裝面料的材質(zhì)與性能也會(huì)直接影響到演出效果。話劇本身是一門(mén)舞臺(tái)藝術(shù)，在表演過(guò)程中演員常常會(huì)有各類(lèi)大幅度高難度的動(dòng)作，如·開(kāi)叉、跳躍等，因此，這些幅度較大的動(dòng)作會(huì)導(dǎo)致演員本身對(duì)于自身服裝的柔軟度具有一定的要求，如果面料材質(zhì)較硬，將會(huì)使整個(gè)演出效果不夠理想，甚至大打折扣，因此，必須保證服裝面料性能與材質(zhì)選擇的合理性，才能更好地提升舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)質(zhì)量。

（二）強(qiáng)調(diào)舞臺(tái)立體感

不同服裝面料的配比應(yīng)用在舞臺(tái)服裝上，會(huì)直接影響到整體人物形象的塑造，保證其配比規(guī)劃的科學(xué)性與合理性，不但能使人物在形象塑造過(guò)程中更加貼近劇本的形象，也能表現(xiàn)出這個(gè)人物情感世界中所包含的內(nèi)涵。因此，服裝設(shè)計(jì)師需要以話劇劇本以及舞臺(tái)表演的實(shí)際需求為基礎(chǔ)，了解角色的外在人物形象和內(nèi)心情感表現(xiàn)，以此為基礎(chǔ)提升服裝設(shè)計(jì)工作的合理性，從而使更多演員能夠更好的完成人物形象塑造，使人們能夠通過(guò)觀察了解到該形象的特點(diǎn)。提高面料的質(zhì)量，能夠有效提高舞臺(tái)的層次感，能夠給觀眾帶來(lái)更為直觀的效果。例如在表演歐洲女性的服裝時(shí)，褶皺與抽紗的運(yùn)用便能夠使整個(gè)服裝具有層次感，看上去更有那個(gè)時(shí)代的特色和風(fēng)范，使整個(gè)人物能夠滿足觀眾者觀賞的需求。

（三）充分調(diào)動(dòng)看眾情緒

從顏色、材質(zhì)與圖案上，觀眾可以通過(guò)這些服裝面料的特性更好的理解角色，服裝設(shè)計(jì)師需要以話劇需求為基礎(chǔ)，合理選擇服裝面料能有效調(diào)動(dòng)觀眾的積極情緒，使觀眾能夠深入認(rèn)識(shí)到戲劇內(nèi)涵，提高觀眾的觀看體驗(yàn)，并使其認(rèn)可這場(chǎng)話劇的舞臺(tái)出演。服裝面料能夠傳達(dá)有效的信息，也能使觀眾更好的發(fā)揮這些信息作用，理解相關(guān)劇情，角色圖案也是如此。服裝面料能夠有效引發(fā)觀眾的情感共鳴，利用不同的面料來(lái)傳遞不同的信息。例如一個(gè)人的服裝上，如果打著不同面料的補(bǔ)丁，證明這個(gè)人生活比較貧困，甚至有可能是一個(gè)乞丐。除此之外，觀眾們還可以以服裝面料為基礎(chǔ)了解話劇背后所涉及到的背景信息，能更好地表達(dá)整個(gè)話劇舞臺(tái)的藝術(shù)性和演出性，滿足其演出需求[2]。

結(jié)語(yǔ)

隨著我國(guó)話劇藝術(shù)的飛速發(fā)展，舞臺(tái)演出質(zhì)量成為觀眾在觀看過(guò)程中著重關(guān)注的焦點(diǎn)，因此為了能夠更好地發(fā)揮話劇的熏陶作用和藝術(shù)價(jià)值，應(yīng)當(dāng)重視話劇質(zhì)量的提升，舞臺(tái)服裝面料能夠在舞臺(tái)表演過(guò)程中發(fā)揮極為重要的輔助作用，因此服裝設(shè)計(jì)師在選擇面料時(shí)需要保證其合理性和科學(xué)性，使其能夠滿足舞臺(tái)演出效果的相關(guān)需求，滿足人民群眾觀看的需求，推動(dòng)我國(guó)話劇藝術(shù)不斷進(jìn)步。

參考文獻(xiàn)

[1]王鈺寬.淺談舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)中面料再造的重要性[J].戲劇之家，2019（13）：143-144.

[2]蘇靜.淺談舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)中重要視覺(jué)元素——服裝面料[J].大舞臺(tái)，2018（08）：146.