“千年之謎”秘色再現(xiàn)

摘要：秘色瓷是中國傳統(tǒng)制瓷工藝越窯青瓷中的精品，又名秘釉瓷，中國古代越州名窯（今浙江省慈溪市上林湖一帶）進貢朝廷的一種特制瓷器。秘色瓷在唐五代盛極一時，自宋以后，這種神秘的瓷器就漸漸消失了，成為一個神秘傳說。1987年法門寺地宮打開后，神秘的秘色瓷被揭開，千年“秘色瓷”之謎才被人們認識。筆者在上世紀八十年代末開始研燒秘色瓷，歷經(jīng)五年之久的研究和上萬次的試驗，使失傳千年秘色瓷得以重現(xiàn)天日。

關鍵詞：秘色瓷;秘色釉;匣缽封釉;燒造

一、千年瓷器之謎----秘色瓷

相傳，在唐代有一種叫做“秘色瓷”的瓷器，這種瓷器除了皇室成員之外，其他任何人無權享用。凡是有幸見到“秘色瓷”的人，無不為它的美侖美奐所傾倒。要燒成這種瓷器，必須使用一種秘密配方。然而，不知從何時起，這個秘密配方和這種神秘的瓷器就一同消失了，千百年來，再也沒有人親眼見過“秘色瓷”。人們只能在古人零星的詩賦中，想象它的神奇美妙。

二、解開秘色瓷的“千年之謎”

秘色瓷在法門寺地宮開啟之前一直是個謎。人們只是從記載中知道它是皇家專用之物，由越窯特別燒制，從配方到燒造整個工藝都是秘不外傳，其色彩只能從唐詩描寫中去想象。所以，千百年來，秘色瓷之謎始終困擾著人們。

直到1987年4月，陜西省扶風縣法門寺塔唐代地宮開啟，陜西省考古工作者發(fā)掘出13件越窯青瓷，在記錄法門寺皇室供奉器物的物帳上，記載為“瓷秘色”，這批秘色瓷除兩件為青黃色外，其余釉面青碧，有如湖面般清澈碧綠。

秘色瓷神秘的面紗終于被撩開了。專家們恍然大悟：秘色瓷我們并不陌生，它原來就是越窯青瓷中的極品，只是從前相見而不相識罷了。

三、“皇帝的瓷器”

從唐代晚期到北宋初年的近二百年間，越窯燒造的秘色瓷一直都是專供皇家使用的珍寶。五代錢氏吳越國就把燒造秘色瓷的窯口劃歸官辦，命它專燒貢瓷，下令“臣庶不得使用”。除唐、宋兩朝皇帝外，使用過這些瓷器的還有遼、后梁、后唐、后晉、后漢、后周（郭、柴兩姓以及吳越國的帝王）。五代徐夤《貢余秘色茶盞》詩明確說明秘色瓷是為皇帝燒造的貢品，而且《吳越備史》、《十國春秋》、《宋史》等書都有吳越國錢氏向中原王朝進貢秘色瓷器的記載。結合文獻記載，可知秘色瓷確實是進貢給皇帝使用的瓷器。

四、秘色瓷的釉色

唐代詩人陸龜蒙《秘色越瓷》中寫道：“九秋風露越窯開，奪得千峰翠色來。好向中宵盛沆瀣，共嵇中散斗遺杯”。五代徐夤在《貢余秘色茶盞》中贊美道：“捩翠融青瑞色新，陶成先得貢吾君。巧剜明月染春水，輕旋薄冰盛綠云。古鏡破苔當席上，嫩荷涵露別江濆。中山竹葉醅初發(fā)，多病那堪中十分?！眱晌辉娙说拿枋鲋?，其“秘色”不是單一顏色，而如秋天的“千峰翠色”和春天的“捩翠融青”。從法門寺出土的秘色瓷看，其釉色碧綠、青綠和翠綠色調(diào)，有的綠中含青，有的綠中含翠。由此可見碧綠、青綠和翠綠的釉色，是具備“秘色瓷”的必要條件。

五、千里尋秘

上世紀八十年代末，筆者多次前往上林湖后司岙秘色瓷窯址考察。窯址中包括龍窯、房址、貯泥池、釉料缸等在內(nèi)的作坊遺跡，窯場以窯爐為中心，窯爐為依山而建，保存較好。由窯尾排煙室，多個窯門，窯頭及窯爐兩側的多道擋墻，擋墻外側的排水溝，窯爐兩側的柱礎石等構成。窯爐使用磚坯砌筑，而外圍的擋墻則用廢棄的匣缽疊砌。窯爐兩側分別為廢品堆積區(qū)和作坊區(qū)，廢品堆積區(qū)的廢瓷器和廢窯具堆積如山，種類相當豐富，每一種器物又有多種不同的造型。瓷器胎呈灰白，細膩純凈，釉色呈碧綠色，施釉均勻，釉面瑩潤肥厚，如冰似玉。這里的窯具比較特殊，是瓷質匣缽，匣缽與瓷胎基本一致，匣缽之間用釉封口。

六、秘色再現(xiàn)

秘色釉屬碧綠色為極品。秘色瓷之所以神秘，主要是技術上難度極高。除了釉料配方，幾乎全靠窯爐火候的把握。不同的火候、氣氛，釉色可以相去甚遠。要想使釉色碧綠，而且穩(wěn)定地燒出同樣的釉色，窯工必須要具備高超的技藝。

筆者對秘色瓷的執(zhí)愛癡迷，一直在潛心研究胎釉配方以及如何燒造。每次從上林湖古窯址考察回來，都會帶些精美的殘瓷片和廢窯具，作為研究標本。

這失傳千年的技藝全無理論和實踐的指導，僅能憑借自己多年來曾經(jīng)燒制過多種釉面的經(jīng)驗，不斷摸索，不斷的嘗試，但一切并不如人意。從釉料比例多次調(diào)整、試燒，還是失敗告終。每一次出窯的時刻，都滿懷期望的等待，等到的都是令人心碎的時刻。從失敗的陶瓷仔細觀察，胎質偏白或偏暗黑，釉層里氣泡不清晰，還原程度不純等種種原因。幾年下來，也記不清砸了多少失敗的陶瓷。

終因秘色瓷燒制工藝難度太大，不可控因素太多，只要某個環(huán)節(jié)出點差錯，都可能導致前功盡棄。這古人燒制秘色瓷秘密到底在哪呢？經(jīng)過反復研究發(fā)現(xiàn)，秘色瓷的裝燒工藝極為講究，從大量的廢窯具可以看出，這些匣缽與瓷器的胎體基本一致，燒成時匣缽之間用釉封口。因此可以推斷秘色瓷器的燒成與瓷質匣缽的使用密切相關，匣缽之間封釉能使瓷器在強還原氣氛中燒成，并阻止匣缽外氧氣的進入，避免了瓷器的二次氧化。釉色還原得好，顏色才會特別碧綠。于是，按照古代的方式，每個匣缽與匣缽之間都嚴格吻合封上釉，切不可疏忽，一旦漏氣進去，就會氧化，釉色會變成黃色。所以，匣缽封釉是關鍵所在。

就這樣，燒了砸，砸了燒，歷經(jīng)5年的不懈追求，終于結出了驚艷的果實，失傳了千年的技藝終于重現(xiàn)天日。

七、總結

秘色瓷畢竟是皇家專用之物，況且釉料配方、胎料配方、燒造工藝又是保密的，所以難度特大。對于柴窯燒造秘色瓷，筆者在長期的研究和試燒，得出的結果：1、釉料配方：長石 9%、石英 9%、高嶺土 35%、草木灰 5%、石灰?guī)r 20%、氧化鐵 2%、紫金土20%。草木灰和氧化鐵主要做為著色劑，在高溫強還原氣氛中燒出的是碧綠色，碧綠色正是秘色瓷器追求的目標。2、胎料配方：高嶺土 65%、紫金土35%。3、燒造技藝：首先每個匣缽之間都必須嚴格吻合封上釉，用速火燒到1000度時息火，降至200度后再用速火燒到1100度，然后緩火燒到1350度封窯，溫度越高火速得越漫。用這種特殊工藝燒造出來的才是真正的秘色瓷。

參考文獻：

[1]孫海芳.《中國越窯青瓷》.上海古籍出版社，2008年.

作者簡介：梁貴祿，1961年8月生，男，漢族，福建省尤溪，大專，工藝美術師（中級），從事研究仿古陶瓷創(chuàng)作40年。