貝多芬《鋼琴奏鳴曲Op53》第二樂章的演奏與音樂表現(xiàn)

摘要：《鋼琴奏鳴曲Op53》又稱《黎明》奏鳴曲，于19世紀(jì)初開始創(chuàng)作，在一個(gè)夏天完成，此時(shí)也是貝多芬風(fēng)格達(dá)成成熟階段的時(shí)刻，不僅完成了古典音樂的一次擴(kuò)展，而且此時(shí)也同時(shí)完成了著名的《英雄交響曲》?！朵撉僮帏Q曲Op53》從旋律和寫作技法、內(nèi)容上來講，這首樂曲是貝多芬寫作的最精巧的奏鳴曲之一，其豐富的取思和精湛的技巧以及宏偉的規(guī)模都完全展現(xiàn)了貝多芬的創(chuàng)作以及鋼琴技法的向上發(fā)展。

關(guān)鍵詞：貝多芬;黎明;音樂分析;演奏;奏鳴曲

中圖分類號(hào)：J624.1

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1005-5312 （2020） 09-0093-01

一、貝多芬《鋼琴奏鳴曲Op53》第二樂章的曲式分析

這一樂章是F大調(diào)為主調(diào)，它和第一、三樂章來比較來說是有些短小的，它從表面上看著其實(shí)不像是一個(gè)獨(dú)立的樂章，但它的內(nèi)容內(nèi)在完全可以說是貝多芬極其富有特別創(chuàng)意的創(chuàng)作，獨(dú)立、新穎，旋律感情非常深刻，把人們心中的感情與大自然的聲音融為整體，也起著非常關(guān)鍵的承前啟后的作用，A部分為F大調(diào)，是一句擴(kuò)展樂段，B部分為F大調(diào)，整體的旋律結(jié)構(gòu)分成了三部分，每一部分的開始都是一樣的，只是中間和結(jié)束各不一樣，接著再現(xiàn)的A部分，為F大調(diào)，是A部分的動(dòng)力再現(xiàn)，擴(kuò)展的樂段停在C大調(diào)的屬功能上，與接下來的樂章無間息的發(fā)展下去，所以，也很像是一個(gè)間奏曲。

作為整個(gè)奏鳴曲之間的過渡，這里讓人感覺到貝多芬像是身處于鄉(xiāng)村的稻田里，稻田里有著陪伴他的可愛生物，嗚叫著，他靜靜的聽著微風(fēng)聲，鳥鳴聲，這些其實(shí)也是表達(dá)了貝多芬他所期待的他的未來景象。與第一樂章不同，第二樂章給人如夢(mèng)境般淳樸的美感，是一片歡快美好的片段，但是又伴隨了一些緊張和不安，這兩種截然不同的情緒，被貝多芬非常巧妙的融合在整個(gè)優(yōu)美的第二樂章中。這一時(shí)期正是貝多芬最為活躍的時(shí)期，他接二連三地創(chuàng)作了許多大作品，如《英雄交響曲》、《克羅采小提琴奏鳴曲》、《熱情奏鳴曲》、歌劇《費(fèi)德里奧》等等。

二、貝多芬《鋼琴奏鳴曲Op53》第二樂章的演奏分析

第二樂章體現(xiàn)了貝多芬奏鳴曲創(chuàng)作的獨(dú)特特點(diǎn)，一些連線與變化的力度標(biāo)記表現(xiàn)出貝多芬的要求，需要注意譜面上的力度表情標(biāo)記，需要嚴(yán)格按照標(biāo)記的記號(hào)演奏，把握好呼吸，A段以pp的力度為開始，隨著力度和感情的變化慢慢加強(qiáng)在第六小節(jié)達(dá)到sf，再由強(qiáng)慢慢到弱，以pp的力度結(jié)束，讓人們清楚的感受到此曲的力度變化。

接著就是B段序奏部分，有著幾個(gè)樂句構(gòu)成，這個(gè)序奏的劃分是根據(jù)力度、表情記號(hào)、音區(qū)來劃分的，而且更是把對(duì)比對(duì)置的處理也變得非常明顯，第一樂句旋律突強(qiáng)后弱收，第二樂句音域拔高，但需要弱奏，與前后形成力度對(duì)比，像你應(yīng)我答對(duì)話一樣。這個(gè)時(shí)候節(jié)奏是要特別關(guān)注的，所以在演奏時(shí)要彈奏的連貫自然，指尖輕輕去觸鍵，表現(xiàn)出似有似無的感覺，需要重點(diǎn)表現(xiàn)旋律的層次感，讓人感覺非常立體。

接下來的再現(xiàn)部A是A的變化再現(xiàn)，右手在演奏時(shí)發(fā)生變化的是音程幅度，音域拔高，與A段對(duì)比，再現(xiàn)部A'情感更加豐富，更上一個(gè)層次，由F大調(diào)逐漸轉(zhuǎn)向C大調(diào)過渡，最后出現(xiàn)的右手旋律也代表著光明即將到來的前奏。在彈奏再現(xiàn)部A'時(shí)，全身應(yīng)注意要保持住姿勢(shì)，這樣有助于音色的發(fā)揮，最后一個(gè)和弦落在了C大調(diào)的屬和弦上，有著強(qiáng)烈的期待和向往，這暗示著黎明的曙光即將到來。

貝多芬在竭力完成這些偉大作品的同時(shí)又積極脫離過去的格調(diào)，放進(jìn)了在以往作品所沒有過的壯麗演奏技巧，造成了演奏會(huì)形式的效果，給人有如仰望天空一樣的闊達(dá)大度之感。貝多芬開始展露自己的全貌，另創(chuàng)一種獨(dú)特的風(fēng)格，滿懷自信地以巨大的力量向前邁進(jìn)?？梢哉f，貝多芬已經(jīng)完全脫離了初期的風(fēng)格。

三、結(jié)語

貝多芬的《黎明》在鋼琴的各種技法的運(yùn)用上呈現(xiàn)出極其高的演奏本領(lǐng)，同時(shí)也讓這首樂曲的情感也得以升華。貝多芬把自己對(duì)于生活的希望寄托于這首奏鳴曲中，充滿美好，旋律優(yōu)美歡快的主題似歌者在歌唱，又似自然的清風(fēng)帶來清涼，讓人舒心，而且預(yù)示了浪漫主義的描繪景物風(fēng)格的交響性，是貝多芬所創(chuàng)作的代表性作品之一。這首作品是那么著名，但不夠明確易懂。鋼琴技法負(fù)擔(dān)過重，經(jīng)常妨礙人們捕捉它內(nèi)在的親切。

我們習(xí)慣于貝多芬悲劇性的面目、威風(fēng)凜凜的姿態(tài)、寬闊的音型，他的富有激情動(dòng)機(jī)的暴露性特征。當(dāng)貝多芬似乎無憂無慮地用他靈活、粗壯的手指依次彈奏琴鍵時(shí)就象以他短小的雙腳在郊外散步一樣，無法想象在音階和經(jīng)過句的輕巧雨點(diǎn)下唱出的幻想所具有的緊張度和在這個(gè)夢(mèng)境中清醒的意志所具有的堅(jiān)定性。猶如純凈的水在流動(dòng)，對(duì)大自然醉人的贊美又服從于理智。

參考文獻(xiàn)：

[1]鄭興三.貝多芬鋼琴奏鳴曲研究[M].廈門：廈門大學(xué)出版社，2003.

[2]費(fèi)雷德里克拉蒙德.貝多芬鋼琴奏鳴曲集[M].長(zhǎng)沙：湖南文藝出版社，2002.

作者簡(jiǎn)介：姜帆，男，湖北武漢人，湖北藝術(shù)職業(yè)學(xué)院講師，現(xiàn)從事舞蹈鋼琴伴奏。