油畫創(chuàng)作中風(fēng)景元素與主體人物的關(guān)系探究

王子

摘要：油畫創(chuàng)作已有百年歷史，在中西方文化交流中，西方繪畫藝術(shù)家在自己的創(chuàng)作中融入了中國油畫審美元素，中國油畫風(fēng)景在西方的作品中呈現(xiàn)，這不僅會(huì)展現(xiàn)中國文化的魅力，同時(shí)也會(huì)體現(xiàn)中國文化精神內(nèi)涵。對于油畫創(chuàng)作來說，風(fēng)景元素很重要，人物同樣重要，因此，本文主要研究的是油畫創(chuàng)作中的風(fēng)景元素與主體人物之間的關(guān)系。尤其是那些以風(fēng)景元素為主的作品，如何利用風(fēng)景元素構(gòu)建主題性繪畫是非常重要的。

關(guān)鍵詞：油畫;風(fēng)景元素;主體人物;關(guān)系

中圖分類號(hào)：J213

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1005-5312 （2020） 09-0046-01

一、繪畫創(chuàng)作中的風(fēng)景元素

在所有的繪畫題材之中，出現(xiàn)比較早的題材要屬風(fēng)景題材的繪畫了，因?yàn)楣帕_馬時(shí)期就存在風(fēng)景題材的作品了，由于當(dāng)時(shí)沒有受到足夠的重視，所有也沒有很好的發(fā)展。但發(fā)展到中世紀(jì)，當(dāng)時(shí)比較重視宗教的神性，更多的是對人性的壓制，所以在繪畫作品中，一般都是宗教故事中存在的某些地點(diǎn)或者是某些特定的建筑，有關(guān)于風(fēng)景的元素幾乎是不能夠出現(xiàn)的，如，樹木，花朵等，這時(shí)的自然風(fēng)景很難出現(xiàn)在繪畫作品中。在文藝復(fù)興時(shí)期，風(fēng)景元素就能夠出現(xiàn)在繪畫作品中，比如，文藝復(fù)興時(shí)期的畫家喬托，他就在自己的木版畫中畫了風(fēng)景，一些樹木和巖石在作品中出現(xiàn)，類似這樣的繪畫作品在這個(gè)時(shí)期比較普遍一些。

到了15世紀(jì)末16世紀(jì)初，在一些宗教題材的繪畫中，風(fēng)景元素就比較常出現(xiàn)在繪畫作品中。從構(gòu)圖層面來說，很多繪畫作品甚至可以當(dāng)成獨(dú)立的風(fēng)景畫，例如著名畫家喬凡尼·貝利尼的圣哲羅姆的作品就是典型的風(fēng)景畫，他的沙漠題材作品從構(gòu)圖上，人物比例遠(yuǎn)遠(yuǎn)小于風(fēng)景元素比例。英國學(xué)者馬爾科姆·安德魯斯認(rèn)為之所以會(huì)出現(xiàn)一些獨(dú)立風(fēng)景畫主要是因?yàn)榉绞秸谶M(jìn)行宗教改革，但與當(dāng)時(shí)人文主義的興起同樣有很大關(guān)系。當(dāng)時(shí)不僅在進(jìn)行宗教改革，羅馬教派的意識(shí)形態(tài)也存在著一定問題，在這兩種不同的背景下，繪畫藝術(shù)家們做出了一個(gè)具有挑戰(zhàn)性的舉動(dòng)，也就是引進(jìn)了新的人文主義文化。畫家可以利用哲羅姆的故事挖掘出各種不同的繪畫元素沖突，例如，不同人物的孤獨(dú)，或者是城市與鄉(xiāng)村，又或者是自然與人類等①。

二、油畫作品中的風(fēng)景與人物

在油畫作品中，風(fēng)景與人物之間的關(guān)系是復(fù)雜多樣的。在一些人物與風(fēng)景元素共同構(gòu)成的油畫作品中，作品內(nèi)部就會(huì)暗含不同階段之間的關(guān)系，在喬治·斯塔布斯的一些作品中就有著明顯的體現(xiàn)，例如他所繪制的《收割者》，還有《收割者》同系列的作品等無一不體現(xiàn)了階級(jí)關(guān)系，同時(shí)他也比較喜歡創(chuàng)作一些鄉(xiāng)村題材的油畫，這些鄉(xiāng)村題材的油畫是有贊助者的，這些贊助者一般是比較有權(quán)勢的貴族，作品中的勞動(dòng)人物不僅表情高貴，而且著裝也非常整齊，干凈。

在18世紀(jì)末期的英國，人們更加勤勞一些，這些通過油畫作品得以呈現(xiàn)，不僅詩人的作品主題發(fā)生了改變，畫家的作品主題同樣有了變化，他們都在作品中表現(xiàn)了勞動(dòng)主題，作品中還出現(xiàn)了鄉(xiāng)村生活場景。18世紀(jì)中期的英國，英國一些肖像油畫作品中總會(huì)搭配相關(guān)風(fēng)景，這些作品主要是為了體現(xiàn)貴族所擁有的物質(zhì)。在英國畫家托馬斯·庚斯博羅的作品《安德魯斯夫婦》中，他將人物直接放在一片自然中，主要是為了表達(dá)這片自然土地是屬于作品中人物的。由此可見，在一些風(fēng)景題材的油畫作品中，如果出現(xiàn)了主體人物，通常是為了表達(dá)從屬關(guān)系，尤其是那些在特殊歷史時(shí)期的油畫作品②。

三、不同視角、空間下的人物效果

（一）仰視人物的視覺效果

在西方美術(shù)史經(jīng)典作品中，我們比較常見的就是自然場景中仰視人物的構(gòu)圖方式，通常是表達(dá)敬仰之情的，這類作品的主題通常是歷史偉人。例如雅克·路易斯·達(dá)維特的作品《跨越阿爾卑斯山圣伯納隘口的拿破侖》，作者將拿破侖放在積雪的陡坡上，通過仰視的視角來描寫這位英雄人物。作品中的天空是陰沉的，地勢是比較危險(xiǎn)的，通過天空與地勢營造的環(huán)境表達(dá)人物的英雄氣概。據(jù)凡爾賽博物館的人說，這幅畫的創(chuàng)作中添加了拿破侖本人對細(xì)節(jié)的修改，拿破侖在人物的身上盡可能還原了歷史，比如，將作品中人物所騎的馬修改為驢子，將紅色斗篷也進(jìn)行了修改，還原了當(dāng)時(shí)所穿的軍大衣等。

（二）大空間下的人物視覺效果

在英國畫家約翰·康斯坦布爾的油畫作品中就體現(xiàn)了非常強(qiáng)烈的空間感。在他的作品描繪了和煦的陽光遍布在大地之上，土地非常肥沃的景象，通過對作品的空間布局，他將鄉(xiāng)村農(nóng)民畫在作品的一個(gè)角落之中，讓農(nóng)民在整個(gè)作品中的存在感較弱一些，只是能夠看出來農(nóng)民在進(jìn)行勞動(dòng)，這也許是作者有意為之，不想表現(xiàn)出農(nóng)民的不安情緒。對于不同的作品來說，空間視角是有區(qū)別的，藝術(shù)家會(huì)利用空間策略，將人物放在合適的地方，通過人物所在的位置傳達(dá)出某種思想意識(shí)。風(fēng)景包含很多元素，比較空間，家園等，這些風(fēng)景元素與主體人物結(jié)合在一起，就會(huì)產(chǎn)生不同的視覺效果，體現(xiàn)不同的思想。

四、結(jié)語

如今，油畫藝術(shù)家越來越重視主體人物與風(fēng)景之間的關(guān)系，這對油畫的創(chuàng)作起到積極的影響，研究主體人物與風(fēng)景之間的聯(lián)系，能夠激發(fā)出藝術(shù)家創(chuàng)作更多優(yōu)秀的油畫作品。

注釋：

①雷璨銘，油畫創(chuàng)作中風(fēng)景元素與主體人物的關(guān)系研究[J].美術(shù)觀察，2019 （07）：70-71.

②陳旺，陳良雨.傳統(tǒng)中國畫審美元素在當(dāng)代油畫風(fēng)景創(chuàng)作中的運(yùn)用研究[J].美與時(shí)代（中），2016 （01）：27-28.