談話(huà)劇的廣播敘述法

馬力

摘要：話(huà)劇在社會(huì)主義文藝中占據(jù)著重要地位，它能比較深刻、及時(shí)地反映社會(huì)生活，它的藝術(shù)形式至今仍有廣泛的群眾性。話(huà)劇是語(yǔ)言的藝術(shù)，它講究直接以人物的對(duì)白造成戲劇效果。很多經(jīng)典的話(huà)劇獨(dú)白、對(duì)話(huà)，人們都會(huì)經(jīng)久不忘，成了人民群眾團(tuán)結(jié)向上，揭露黑暗、打擊邪惡勢(shì)力的武器。我們回憶《雷雨》、《日出》、《屈原》、《茶館》、《丹心譜》等優(yōu)秀劇目的演出，都會(huì)有這個(gè)感受。所以，擴(kuò)大話(huà)劇的影響，對(duì)于廣播工作者來(lái)說(shuō)，是一件有意義的工作。另外，從豐富文藝廣播節(jié)目晶種考慮，從聽(tīng)眾有著多方面的欣賞興趣考慮，目前話(huà)劇的播出仍應(yīng)在電臺(tái)占據(jù)一定的地位。

關(guān)鍵詞：舞臺(tái)劇;敘述法;話(huà)劇

中圖分類(lèi)號(hào)：J824 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2020）17-0138-01

一、前言

把話(huà)劇變成廣播節(jié)目播出，編輯從中進(jìn)行藝術(shù)的再創(chuàng)造不像電影錄音剪輯那么大。但是也必須對(duì)話(huà)劇做一定的廣播化加工，方可使其成為廣播節(jié)目。常用的有三種形式：話(huà)劇錄音剪輯、話(huà)劇選場(chǎng)或片段播出、話(huà)劇劇場(chǎng)實(shí)況廣播。

二、保留情節(jié)結(jié)構(gòu)

但是可以打破話(huà)劇分幕、幕間間隔，使故事一氣呵成，連貫到底。幕與幕或場(chǎng)與場(chǎng)中間除了運(yùn)用解說(shuō)，還可以用舞臺(tái)音響連接起來(lái)。比如《茶館》，三幕中間都有大傻楊敲牛骨數(shù)來(lái)寶的表演，在錄音剪輯中則可以去掉這個(gè)人物，直接用解說(shuō)把劇情時(shí)間、地點(diǎn)的轉(zhuǎn)換說(shuō)明清楚，使劇情一氣呵成，連貫到底。再如話(huà)劇《蔡文姬》，從文姬歸漢的路上，到曹操在鄴下等候文姬，這是前后兩場(chǎng)戲，在錄音剪輯中只用了這樣一段解說(shuō)就把情節(jié)轉(zhuǎn)到了下一場(chǎng)，這樣，幕間間隔就用解說(shuō)的形式代替了，使人聽(tīng)起來(lái)一環(huán)緊扣一環(huán)。另外，當(dāng)然也可以保留原劇分幕分場(chǎng)的形式，場(chǎng)次之間做報(bào)幕即可。

三、注重廣播效果

所謂從廣播效果出發(fā)，就是要求劇情緊湊，時(shí)間要比原劇短。、去掉不易在廣播里表現(xiàn)的場(chǎng)面，比如大段的武打、搏斗或戰(zhàn)斗場(chǎng)面，或是時(shí)間較長(zhǎng)的“靜場(chǎng)”。靜場(chǎng)，是人物表演發(fā)揮作用的時(shí)候，在劇場(chǎng)里可起到“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的作用，而在廣播里就無(wú)能為力了。具體來(lái)說(shuō)，刪節(jié)哪些場(chǎng)面，怎樣縮短節(jié)目時(shí)間，要因戲而宜。比如，和主線(xiàn)關(guān)系不大的過(guò)場(chǎng)戲可以刪剪;劇中人物表演的中空時(shí)間、打斗場(chǎng)面等可以剪掉。

另外，還有一種忍痛割?lèi)?ài)的剪輯方法，只保留幾幕或幾場(chǎng)重場(chǎng)戲，其他的都大段刪剪。這種剪輯方法對(duì)于反映一部話(huà)劇的全貌是一個(gè)損失，但能使聽(tīng)眾在較短的時(shí)間里欣賞到一個(gè)戲劇故事，聽(tīng)眾也是歡迎的。

四、解說(shuō)的基本要求

話(huà)劇剪輯的開(kāi)頭，總要有一段解說(shuō)把歡“引”出來(lái)。一是介紹時(shí)代背景（時(shí)間、地點(diǎn)、環(huán)境以及故事發(fā)生的時(shí)代背景）;二是介紹出場(chǎng)的人物;三是引出人物的戲劇動(dòng)作。

“引出人物動(dòng)作”很重要，它可以一下子把解說(shuō)同“戲”連起來(lái)，如搽館》開(kāi)頭的解說(shuō)，聽(tīng)眾會(huì)很有興趣地聽(tīng)這位王掌柜怎么應(yīng)付這位唐鐵嘴;不引出人物動(dòng)作，解說(shuō)就顯得呆板。如果解說(shuō)最后一句這樣寫(xiě)：“一個(gè)滿(mǎn)臉枯黃、一身塵土的人進(jìn)了茶館，他，人稱(chēng)唐鐵嘴?，斨畼拥慕庹f(shuō)，和戲聯(lián)系的有機(jī)性就較差了。

應(yīng)當(dāng)說(shuō)明，不能把入戲解說(shuō)所要完成的這三項(xiàng)任務(wù)當(dāng)做一種不可打破的公式看待。是否每個(gè)錄音剪輯的開(kāi)始都要有一句“引出人物動(dòng)作”的解說(shuō)，這要因戲而異了。有的戲開(kāi)始是序幕或是群眾場(chǎng)面，主角還沒(méi)出場(chǎng)，而這個(gè)開(kāi)頭在錄音剪輯里又必須保留時(shí)，就不宜特意點(diǎn)出那個(gè)人物的動(dòng)作;有的話(huà)劇錄音剪輯開(kāi)始先出事件，然后再解說(shuō)參與這個(gè)事件的人物，由此展開(kāi)劇情，這也是一種入戲解說(shuō)的方法。

解說(shuō)除了要把下一幕或下一場(chǎng)轉(zhuǎn)換了的時(shí)間、地點(diǎn)、環(huán)境和新出場(chǎng)的人物介紹清楚外，很重要的一條是要使上下兩幕或兩場(chǎng)連接得自然。語(yǔ)言應(yīng)該是從戲劇故事當(dāng)中自然引申出來(lái)的，切忌呆板地介紹新的時(shí)間、地點(diǎn)、環(huán)境。換言之，不可是“報(bào)幕式”的，要講故事，講人物。劇中人物上下場(chǎng)，對(duì)人物動(dòng)作所做的必要說(shuō)明，這樣的解說(shuō)要簡(jiǎn)短、明快，在通過(guò)人物對(duì)話(huà)可以聽(tīng)清動(dòng)作的地方，則應(yīng)省去對(duì)人物動(dòng)作的說(shuō)明。因?yàn)樵?huà)劇講究“語(yǔ)言有行動(dòng)性”，許多地方通過(guò)聽(tīng)對(duì)話(huà)，可以明白人物的行動(dòng)以及人物之間的關(guān)系，剪輯就可以節(jié)省筆墨，以免解說(shuō)太碎。

話(huà)劇不僅講究“語(yǔ)言有行動(dòng)性”，而且講究“行動(dòng)有語(yǔ)言性”。人物的表演、動(dòng)作、表情是“會(huì)說(shuō)話(huà)”的。因此，解說(shuō)動(dòng)作，應(yīng)當(dāng)注意把人物動(dòng)作所表現(xiàn)的內(nèi)心活動(dòng)點(diǎn)出來(lái)，這樣解說(shuō)聽(tīng)起來(lái)就生動(dòng)了。比如《茶館》中龐太監(jiān)買(mǎi)老婆的一段戲，在錄音剪輯中有這樣兩處動(dòng)作解說(shuō)：劉麻子在龐太監(jiān)耳邊說(shuō)了那么幾句，一聽(tīng)說(shuō)‘錢(qián)，龐總管的眼睛也睜大了。…‘聽(tīng)說(shuō)‘錢(qián)，眼睛就睜大”，這就把龐總管見(jiàn)錢(qián)眼開(kāi)的表情刻畫(huà)得栩栩如生。

動(dòng)作解說(shuō)還要注意人物的上下場(chǎng)。特別是新的重要人物出場(chǎng)，解說(shuō)要把演員表演的東西用簡(jiǎn)明的語(yǔ)言勾畫(huà)出來(lái)，讓聽(tīng)眾在“看不見(jiàn)”的情況下，也能想象出人物的風(fēng)貌。

五、結(jié)語(yǔ)

總之，話(huà)劇錄音剪輯，不像電影錄音剪輯那樣復(fù)雜。原因很簡(jiǎn)單，話(huà)劇和電影的表現(xiàn)手段不同。話(huà)劇主要是靠語(yǔ)言表現(xiàn)劇情的，它受舞臺(tái)框框的限制，情節(jié)比較集中，線(xiàn)索聽(tīng)起來(lái)一般也是比較清楚的，所以在結(jié)構(gòu)上不需要做大的調(diào)整，解說(shuō)語(yǔ)言也只能是畫(huà)龍點(diǎn)睛，不宜太多。

參考文獻(xiàn)：

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