談戲劇舞臺(tái)燈光色彩的運(yùn)用

李震俊

摘要：現(xiàn)代舞臺(tái)燈光設(shè)備與技術(shù)在光的品質(zhì)、色調(diào)、造型、動(dòng)態(tài)、節(jié)奏等方面都為人們提供了極為優(yōu)越、豐富的可視性欣賞空間，景物與燈光的映照效應(yīng)、景物與光的質(zhì)感效應(yīng)等方面都無(wú)形地增添了奇異的藝術(shù)效果。光源、光斑、光束同在一個(gè)空間中體現(xiàn)的更活潑、更熱烈，每一個(gè)與光和色有關(guān)聯(lián)的舞臺(tái)燈光成分更加充分地舞動(dòng)起來(lái)。這樣的結(jié)果可使戲劇場(chǎng)面顯得更加豐富、表現(xiàn)手段更加富于變化，并且更加具有觀賞性和視覺(jué)藝術(shù)感染力。

關(guān)鍵詞：戲劇舞臺(tái);燈光;運(yùn)用

中圖分類號(hào)：J814.4 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2020）17-0136-01

一、前言

戲劇舞臺(tái)除了追求完美的藝術(shù)表現(xiàn)外，更多的是對(duì)人物內(nèi)心世界復(fù)雜變化的深刻揭示與深入刻畫。在對(duì)劇情環(huán)境的描述過(guò)程中，通過(guò)景物與人物方位光線的明暗轉(zhuǎn)換、色彩的濃淡變化才能把包括時(shí)空轉(zhuǎn)換在內(nèi)的環(huán)境交代清楚了。這樣，才能使整個(gè)戲劇舞臺(tái)具有更好地視覺(jué)享受感。因此說(shuō)，舞臺(tái)燈光正是這種能給予舞臺(tái)空間變化動(dòng)力和有規(guī)律節(jié)奏藝術(shù)變化的重要介質(zhì)。光的明暗起伏，場(chǎng)面的色調(diào)變化，有限空間內(nèi)的色彩變幻，無(wú)限環(huán)境及變化中所發(fā)生的典型事件在塑造戲劇人物形象，展示戲劇重大主題、營(yíng)造典型環(huán)境氣氛等方面都是必不可少的藝術(shù)元素。不管把哪一項(xiàng)用好用活，都能增強(qiáng)戲劇的藝術(shù)感染力。光的聚焦和淡化、光幕、光墻、光帶等造型手段所產(chǎn)生的觀感能夠有效地增強(qiáng)戲劇舞臺(tái)的藝術(shù)渲染力，并能夠依據(jù)情景交融的藝術(shù)形象所形成的美好意境按照劇情的內(nèi)容而更好地發(fā)揮出舞臺(tái)燈光的最佳效果。

二、燈光對(duì)戲劇舞臺(tái)藝術(shù)表現(xiàn)的重要作用

從戲劇舞臺(tái)藝術(shù)的美學(xué)角度上看，只是簡(jiǎn)單地認(rèn)識(shí)到燈光是造型藝術(shù)的手段還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，應(yīng)該充分地認(rèn)識(shí)到燈光的實(shí)用價(jià)值是在藝術(shù)性地依托舞臺(tái)有限的空間與人物形象、劇情發(fā)展的基礎(chǔ)上可以有效地幫助作品深入細(xì)致地展現(xiàn)出極為豐富的生活場(chǎng)景或歷史圖卷，可以從茫茫廣宇中深刻地揭示出某一歷史段落或某一社會(huì)角落以及所發(fā)生的特定事件，并在一定限度的空間內(nèi)展示出既無(wú)限又有限的時(shí)空變化。舞臺(tái)氣氛是在舞臺(tái)燈光的直觀烘托下?tīng)I(yíng)造完成的，只有將舞臺(tái)燈光發(fā)揮應(yīng)用好才能夠強(qiáng)有力的緊密聯(lián)系表演者與觀眾之間的思想交流，并為演員提供有利的表現(xiàn)動(dòng)力、為舞臺(tái)增添光彩和藝術(shù)表現(xiàn)力。

例如《竇娥冤》的序幕：全段以倒敘的手法展示竇娥的冤屈以及對(duì)腐朽沒(méi)落社會(huì)與霸道貪官的憎恨。竇娥的冤魂化身在紫外線燈光的照射下熒光閃閃，并在舞臺(tái)空間中隱隱約約、虛虛實(shí)實(shí)、真真假假的飄蕩游移。在特定的虛幻背景下她想起了生前所經(jīng)歷過(guò)的每一件沒(méi)齒難忘的冤情恨事，在此時(shí)再現(xiàn)劇中主要人物時(shí)用定點(diǎn)光束忽亮忽暗，并將人物的虛幻身影展示在觀眾眼前。

三、燈光藝術(shù)對(duì)塑造人物形象的意義

戲劇舞臺(tái)藝術(shù)空間的構(gòu)成和展現(xiàn)是對(duì)人物景物環(huán)境層次遠(yuǎn)近虛實(shí)的描繪及與表演藝術(shù)融為一體的綜合事物。它虛實(shí)相生、情景交融，從多個(gè)側(cè)面體現(xiàn)了戲劇藝術(shù)傳神寫意和從虛表實(shí)、由表及里、由淺入深、由近至遠(yuǎn)的時(shí)空觀念。戲劇藝術(shù)從見(jiàn)景生情、情景交融、融情于思、融思于景等方面表達(dá)了多方位與多角度的情景、情思，人物內(nèi)心世界的外在表達(dá)產(chǎn)生了劇情的發(fā)展動(dòng)因、展示了戲劇時(shí)空轉(zhuǎn)換及其運(yùn)動(dòng)的獨(dú)特表現(xiàn)方式，創(chuàng)造出了具有豐富想象力的動(dòng)靜美感。為了達(dá)到以上目的，就要求戲劇舞臺(tái)燈光燈光師要大膽透射戲劇藝術(shù)中一些表面的客觀現(xiàn)象和僵化死板的主觀意識(shí)，并擯棄一味地過(guò)分強(qiáng)調(diào)光源和色彩合理性的觀念意識(shí)。

如《竇娥冤》“投毒”一場(chǎng)戲中，賽蘆醫(yī)與張?bào)H兒兩個(gè)惡人出場(chǎng)后每人面部都打上一束淡藍(lán)色定位燈光。整場(chǎng)戲采用控制燈位、角度與燈光亮度的辦法突出描繪反面角色人物形象，并突出加強(qiáng)反面人物深眼窩、大鼻子、寬額頭等丑陋的外觀藝術(shù)印象。這個(gè)例子充分說(shuō)明：一束燈光的局部表現(xiàn)始終貫穿并服從于整體和全局。在美與丑的互相對(duì)比、互相襯托、互相呼應(yīng)當(dāng)中才能夠更好地體現(xiàn)出舞臺(tái)燈光的藝術(shù)潛能，才能使觀賞者真正體會(huì)到愛(ài)與恨、美與丑、善與惡的視覺(jué)沖擊力和感染力。

四、燈光對(duì)舞臺(tái)氣氛的烘托作用

在開(kāi)展具體的創(chuàng)作賣踐中，燈光師應(yīng)依托于劇情、音樂(lè)和舞臺(tái)的調(diào)度來(lái)主要表現(xiàn)戲劇藝術(shù)的激情;要充分利用種種燈光手段盡力表現(xiàn)出合乎生活與藝術(shù)規(guī)律的舞臺(tái)合理性，要善于在舞臺(tái)布光上加強(qiáng)逆光和側(cè)光的運(yùn)用;要有意識(shí)的減弱正面光的投射，要使舞臺(tái)具有更為廣闊的空間感和層次力度感，并在戲劇特定情節(jié)中突出某一場(chǎng)戲、某一個(gè)角色或某一個(gè)環(huán)境。只有這樣，才能創(chuàng)造更加強(qiáng)烈與美好的舞臺(tái)視覺(jué)藝術(shù)效果。

再如《竇娥冤）”托夢(mèng)～場(chǎng)中，竇天章在二堂審看卷宗，這場(chǎng)戲利用冷色調(diào)燈光來(lái)表現(xiàn)典型環(huán)境與突出情節(jié)主題，并深刻揭示出劇中人物內(nèi)心的表現(xiàn)與環(huán)境氣氛展示。采用逆光燈和兩側(cè)側(cè)光燈加裝LEE的181#濾色片使整個(gè)舞臺(tái)空間成為深藍(lán)色的壓抑空間，以突出舞臺(tái)特定情節(jié)中的具體人物竇天章;在藍(lán)光的鋪墊下，一束追光照射在位居中場(chǎng)的竇天章身上，并使其周圍環(huán)境達(dá)到朦朧暗夜的效果;這段戲通過(guò)燈光的強(qiáng)化式映襯使得人物和景物都得到了有機(jī)的藝術(shù)烘托。

五、結(jié)語(yǔ)

總之，在戲劇舞臺(tái)中燈光的作用是非常重要的，只有把握好對(duì)燈光色彩的合理使用，才能創(chuàng)造出更加完美的戲劇舞臺(tái)藝術(shù)視覺(jué)效果。