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    肢體語(yǔ)言的重要性

    2020-08-10 08:48:42何嵐
    文藝生活·下旬刊 2020年4期
    關(guān)鍵詞:話劇表演肢體語(yǔ)言意義

    何嵐

    摘要:話劇是語(yǔ)言的藝術(shù)形式,但廣義的語(yǔ)言概念并不僅僅是聲音發(fā)出的語(yǔ)言,而是也包括表演者肢體語(yǔ)言。真正的話劇藝術(shù)要求演藝人員具備更多的藝術(shù)表現(xiàn)手法,把戲劇人物的思想和情感充分表達(dá)出來(lái),把戲劇蘊(yùn)涵的故事情節(jié)完整而豐滿地描述出來(lái)。而演員的肢體語(yǔ)言是更豐富的臺(tái)詞,可以以特殊的形式把人物的情感表達(dá)得更逼真和生動(dòng),會(huì)給觀眾帶來(lái)更充滿想象力的視覺(jué)沖擊和審美感受,引導(dǎo)觀眾真正融入到話劇所要表達(dá)的情境中來(lái),讓觀眾和戲劇中的人物水乳交融。本文將通過(guò)介紹肢體語(yǔ)言的重要性,深度分析舞蹈形體訓(xùn)練在話劇表演中的重要意義。

    關(guān)鍵詞:肢體語(yǔ)言;舞蹈形體;話劇表演;意義

    中圖分類(lèi)號(hào):J824

    文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A

    文章編號(hào):1005-5312(2020)12-0113-02

    一、引言

    區(qū)別于傳統(tǒng)的戲劇表演,新時(shí)代話劇的典型特征就是演繹手法的多元化,而肢體語(yǔ)言的表現(xiàn)形式就是其中之一。肢體語(yǔ)言在現(xiàn)代話劇中的作用越來(lái)越顯著?;蛟S這也是話劇藝術(shù)有別于其他藝術(shù)的因素之一。通過(guò)對(duì)話劇藝術(shù)的總結(jié),有人把話劇藝術(shù)比喻為藝術(shù)百花園中的白然藝術(shù),因?yàn)楸磉_(dá)思想情感和故事情節(jié)的形式不僅僅是臺(tái)詞,而是更依靠肢體動(dòng)作、表情展現(xiàn)米表達(dá)人物的內(nèi)心情緒,完成故事情節(jié)的表達(dá)和抒發(fā)。

    由此,肢體語(yǔ)言在話劇表演中的作用是不可取代的,可以說(shuō),沒(méi)有肢體語(yǔ)言,就沒(méi)有話劇藝術(shù)。但怎樣讓表演者的肢體語(yǔ)言能更豐滿、更淋漓盡致地表達(dá)人物的精神和情感,是話劇演員需要去磨練的基本功。而以舞蹈形體訓(xùn)練的形式強(qiáng)化演員的肢體表演能力,是話劇表演課程的必修課。本文將從幾個(gè)方面進(jìn)行分析。

    二、肢體語(yǔ)言在話劇表演中的重要性

    (一)更好地表現(xiàn)主人公的內(nèi)心世界

    在話劇理論不斷完善的今天,其藝術(shù)表現(xiàn)形式的主體已經(jīng)不僅僅是臺(tái)詞的表現(xiàn),也不局限用表現(xiàn)情感米傳人物內(nèi)心世界,而是嘗試用更多的肢體語(yǔ)言米表現(xiàn)更多的內(nèi)容。也稱(chēng)為:肢體話劇,這是又先鋒又小劇場(chǎng)形式的類(lèi)型。要求人物的所有表演大部分都力求用肢體語(yǔ)言表達(dá)出來(lái)。話劇藝術(shù)和其他的藝術(shù)形式不同,其表演的過(guò)程是具體可感的時(shí)空延續(xù)過(guò)程。通常,小說(shuō)等文學(xué)形式可以通過(guò)想象和回憶米表達(dá)劇情和情感,但話劇不同,話劇觀眾到劇場(chǎng)來(lái)就是想通過(guò)演員的語(yǔ)言藝術(shù)和動(dòng)作表演來(lái)獲悉劇情了解故事的整體脈絡(luò),傳統(tǒng)的話劇表演形式都是以語(yǔ)言表現(xiàn)為主,但在不斷的藝術(shù)表演實(shí)踐探索中,發(fā)現(xiàn)用肢體語(yǔ)言來(lái)表達(dá)人物的內(nèi)心世界,也是具有此時(shí)無(wú)聲勝有聲的微妙的藝術(shù)效果,甚至是劇情和人物形象都可以用肢體語(yǔ)言米描述。

    隨之就演化出一個(gè)獨(dú)特的劇種:肢體話劇。而話劇是與肢體劇關(guān)系最密切的劇種,嘗試更多用肢體語(yǔ)言表達(dá)劇情和人物情感。

    例如廣東省話劇院原創(chuàng)肢體話劇《畫(huà)皮,歸塵》,在表演形式上就突出肢體語(yǔ)言的表現(xiàn)力,不僅要表現(xiàn)出劇情的主題更是鍛煉演員用肢體去表達(dá)人物的內(nèi)心情感!同時(shí)用另一種方式表達(dá)了人物的思想外延體現(xiàn)出來(lái),在創(chuàng)排的過(guò)程中幾乎所有演員都沒(méi)有嘗試過(guò)這種形式,作為主創(chuàng)人員及主要演員和所有演員一樣一直保持著“痛并快樂(lè)著,累并堅(jiān)持著,突破自己!完成作品!”的初心去挑戰(zhàn)這前所未有過(guò)的形式!通過(guò)形象化的肢體語(yǔ)言表達(dá),讓話劇演員再一次得到了新的嘗試和不同的呈現(xiàn)。

    (二)控制劇情發(fā)展

    話劇的肢體語(yǔ)言還可以起到表演的過(guò)渡作用,就像是戲曲中的指揮功能。話劇作為民族的精神文化精華,在劇情過(guò)渡、氣氛調(diào)節(jié)手法中都有固定的模式,為了更好地突出劇情,可以讓演員發(fā)揮肢體語(yǔ)言的作用適當(dāng)改變表演節(jié)奏,營(yíng)造出多元化的舞臺(tái)氛圍。通過(guò)肢體語(yǔ)言的發(fā)揮,把劇情進(jìn)行分層表演,達(dá)到演出流暢、立體呈現(xiàn)、全局掌握的完美藝術(shù)效果。

    具體來(lái)說(shuō),在話劇演出中,肢體語(yǔ)言的作用表現(xiàn)在兩個(gè)方面:一是對(duì)劇情過(guò)渡實(shí)施引導(dǎo),二是對(duì)劇情氣氛進(jìn)行調(diào)節(jié)。也就是說(shuō),舞臺(tái)上演出的過(guò)場(chǎng),多半是靠肢體語(yǔ)言完成的。就貌似是一種心照不宣的信號(hào),知道自己下一步該做什么,做到劇情的環(huán)環(huán)相扣。同時(shí)可以把劇情的小高潮通過(guò)肢體語(yǔ)言表現(xiàn)出來(lái)。

    (三)突出時(shí)代特色

    話劇是現(xiàn)實(shí)生活的反映和人們思想的凝聚,自然具有與時(shí)代相符合的生活氣息和文化特色,現(xiàn)代話劇都符合當(dāng)代年輕人的審美情趣和個(gè)性需求。由此,話劇的肢體語(yǔ)言效果更具備時(shí)代語(yǔ)言的魅力。無(wú)論是臺(tái)詞和肢體語(yǔ)言,都是和現(xiàn)代生活的語(yǔ)言融會(huì)員通,真正能夠引發(fā)觀眾的情感共鳴。例如開(kāi)心麻花的話劇,總是能大膽而又恰當(dāng)?shù)厥褂弥w語(yǔ)言,完全能符合現(xiàn)代人的文化品位和審美情趣,所以才能獨(dú)具魅力,被觀眾所喜愛(ài)。話劇藝術(shù)米源于生活,同時(shí)又要高于生活,必須從人民群眾的生活中汲取創(chuàng)作的素材,經(jīng)過(guò)謹(jǐn)慎的藝術(shù)加工,打造出可以再現(xiàn)生活的藝術(shù)作品。人們?cè)谛蕾p話劇的時(shí)候,感受到的是撲而而米的熟悉的現(xiàn)代生活文化特色,并且現(xiàn)代的肢體表演的形式更讓觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)。肢體語(yǔ)言在渲染時(shí)代氣息、體現(xiàn)文化特色的時(shí)候,語(yǔ)言會(huì)起到拋磚引玉、畫(huà)龍點(diǎn)睛的效果,讓肢體語(yǔ)言瞬間引爆觀眾的情緒。

    三、舞蹈形體訓(xùn)練在話劇表演中的重點(diǎn)意義

    (一)舞蹈語(yǔ)言與肢體語(yǔ)言的結(jié)合

    怎樣提升話劇演員肢體語(yǔ)言的表演技巧,是話劇演員培養(yǎng)過(guò)程中的重要環(huán)節(jié),而把舞蹈形體訓(xùn)練作為話劇專(zhuān)業(yè)的必修課程,就是為了提升演員的形體動(dòng)作的表現(xiàn)能力。話劇的物質(zhì)載體是演員在物體上以語(yǔ)言、歌唱和行為的表現(xiàn),借助展現(xiàn)故事情節(jié)米展示人物的性格、情感和矛盾沖突,從而讓觀眾享受到精神的啟迪和愉悅。而舞蹈則是借助行為動(dòng)作、身體姿態(tài)、肢體造型的完美組合,通過(guò)微妙的發(fā)展變化,形成的鮮活生動(dòng)的審美藝術(shù)效果。而話劇表演正是通過(guò)舞蹈的肢體動(dòng)作,米表現(xiàn)劇情中的生活、主人公的思想情感。

    由此可見(jiàn),針對(duì)話劇表演專(zhuān)業(yè)中的舞蹈形體訓(xùn)練,務(wù)必要認(rèn)清兩個(gè)關(guān)鍵性的問(wèn)題:

    第一,舞蹈的形體動(dòng)作運(yùn)用到話劇表演中,不是簡(jiǎn)單、生硬的借用和拼貼,而是兩者的有機(jī)結(jié)合。

    第二,應(yīng)用舞蹈形體的姿勢(shì),不是戲劇的圖解,而是給話劇表演注入鮮活的生命力,讓觀眾在形象中感悟人物的內(nèi)心世界。只要明確上而的兩個(gè)關(guān)鍵點(diǎn),就會(huì)理解舞蹈形體訓(xùn)練在話劇專(zhuān)業(yè)中重點(diǎn):把舞蹈形體動(dòng)作真正變成演員的肢體語(yǔ)言,而把藝術(shù)化的肢體語(yǔ)言應(yīng)用到話劇表演中去,不僅讓表演更形象鮮活,也可以解決道具無(wú)法解決的一些難題。

    由此可見(jiàn),舞蹈形體的訓(xùn)練就是要把舞蹈語(yǔ)言和人的肢體語(yǔ)言合二為一,然后把注入了舞蹈元素的肢體語(yǔ)言與聲音和表情合理地進(jìn)行融合,才能讓話劇表演更加生動(dòng)鮮活。

    (二)建立完善的舞蹈形體教學(xué)體系

    話劇表演專(zhuān)業(yè)進(jìn)行舞蹈形體訓(xùn)練課程的另一個(gè)作用,是把肢體語(yǔ)言元素進(jìn)行分類(lèi),每個(gè)類(lèi)別中提供可參考的教學(xué)案例,作為相關(guān)研究的實(shí)踐依據(jù),更可以為導(dǎo)演的創(chuàng)作和演員的表演提供支撐點(diǎn)。舞蹈形體訓(xùn)練不是簡(jiǎn)單程序的學(xué)習(xí),而是科學(xué)地發(fā)掘演員形體和各個(gè)肢體器官的可塑性。雖然各個(gè)院校的表演專(zhuān)業(yè)均開(kāi)設(shè)了舞蹈相關(guān)的課程,但多數(shù)不能完全服務(wù)丁話劇表演,依然是表演形式之外的獨(dú)立體系,其課程安排多數(shù)還是簡(jiǎn)單的舞蹈形體練習(xí),還是應(yīng)用普及型舞蹈教材,不能為話劇表演系的學(xué)生提供專(zhuān)業(yè)性的指導(dǎo)。由此,建立起完善的舞蹈教學(xué)體系是十分必要的,該體系要立足應(yīng)用于話劇表演專(zhuān)業(yè),服務(wù)完善話劇表演體系,讓舞蹈形體訓(xùn)練教學(xué)根據(jù)話劇表演的特點(diǎn)和需求米開(kāi)展。

    舞蹈形體訓(xùn)練的教學(xué)體系,不是取代聲音和臺(tái)詞這些基礎(chǔ)專(zhuān)業(yè)課的開(kāi)展,而是要與這些基礎(chǔ)的課程有機(jī)結(jié)合,達(dá)到取長(zhǎng)補(bǔ)短的、互相促進(jìn)的效果。表演基礎(chǔ)訓(xùn)練中舞蹈形體的訓(xùn)練,在深層次上講,更要側(cè)重解決表演系的學(xué)生體驗(yàn)與體現(xiàn)關(guān)系的認(rèn)知,引導(dǎo)學(xué)生注重內(nèi)在修養(yǎng)和外在藝術(shù)技巧并駕齊驅(qū),自覺(jué)地把創(chuàng)作或表演中的內(nèi)心體驗(yàn)和外在體現(xiàn)有機(jī)結(jié)合,也可以成為話劇表演課程和舞蹈形體訓(xùn)練課程之間的紐帶,真正形成兩者融合后的教學(xué)體系。

    四、舞蹈形體訓(xùn)練的重點(diǎn)措施

    (一)內(nèi)外兼修的訓(xùn)練模式

    對(duì)于話劇表演專(zhuān)業(yè)中的舞蹈形體訓(xùn)練課程來(lái)說(shuō),不能理解為單純的表演系的例行教學(xué)科目,而是要深層次理解與話劇表演專(zhuān)業(yè)相關(guān)課程的內(nèi)在聯(lián)系。也就是說(shuō)在話劇表演不同科目的訓(xùn)練中,不僅要注重演員內(nèi)部素質(zhì)的培養(yǎng)與發(fā)展,更要注重演員外在表現(xiàn)力的訓(xùn)練和培養(yǎng),兩者是內(nèi)外兼修的互補(bǔ)關(guān)系。例如:從松弛與控制訓(xùn)練的內(nèi)容來(lái)看,主要的訓(xùn)練內(nèi)容都與外在器官體現(xiàn)有關(guān),表現(xiàn)出內(nèi)心感受與外部體現(xiàn)的緊密聯(lián)系。反之,在這樣環(huán)節(jié)的形體訓(xùn)練中,在注重體現(xiàn)器官訓(xùn)練的同時(shí),更要發(fā)掘演員在訓(xùn)練中的內(nèi)在感受,避免傳統(tǒng)的單純、機(jī)械的肢體動(dòng)作的訓(xùn)練模式。同時(shí),話劇演員在進(jìn)行舞蹈形體訓(xùn)練的過(guò)程中,還要吸收借鑒中西方舞蹈、戲曲、甚至是中國(guó)武術(shù)的表演技巧。

    (二)舞蹈形體的重點(diǎn)訓(xùn)練內(nèi)容

    可分為三個(gè)部分內(nèi)容。第一部分內(nèi)容為形體基本功訓(xùn)練,練習(xí)行為意識(shí)、練習(xí)吸氣、伸展脊椎與收縮練習(xí)、練習(xí)腳部關(guān)節(jié)、練習(xí)腿部、練習(xí)軟開(kāi)度。第二部分是對(duì)基本行進(jìn)技能進(jìn)行訓(xùn)練,包括基礎(chǔ)、爬、走、跑、轉(zhuǎn)、跳躍等。第三部分是訓(xùn)練肢體語(yǔ)言,包括訓(xùn)練肢體與造型、動(dòng)作與造型、四肢力量與造型、形體與人物形象塑造、訓(xùn)練形體與情緒等,其中又可以劃分不同狀況的訓(xùn)練,比如肢體與年齡的訓(xùn)練、形體與職業(yè)的訓(xùn)練、特殊群體的形體訓(xùn)練、形體與情境的配合訓(xùn)練、慢動(dòng)作的表現(xiàn)等等。

    借助上面綜合性的不同形式的舞蹈形體訓(xùn)練,可以加深學(xué)生對(duì)自己身體的認(rèn)知,對(duì)肢體的運(yùn)動(dòng)規(guī)律加深認(rèn)知,更詳細(xì)了解氣息與身體運(yùn)動(dòng)的練習(xí),熟悉理解運(yùn)動(dòng)節(jié)奏與形體動(dòng)作的關(guān)系等。促進(jìn)學(xué)生對(duì)自己的肢體語(yǔ)言有科學(xué)的認(rèn)知,更好地發(fā)揮自己身體的表演能力,切實(shí)掌握話劇演員形體條件的特點(diǎn)。例如:美感、造型感、挺拔感、線條感、勻稱(chēng)、協(xié)調(diào)、舒展等。同時(shí),要增強(qiáng)學(xué)生的身體綜合素質(zhì),例如穩(wěn)定性、靈活性、協(xié)調(diào)性、柔韌性、彈性、爆發(fā)力、控制力等等。

    五、結(jié)語(yǔ)

    總而言之,肢體語(yǔ)言在話劇的表演中的藝術(shù)渲染力是潛移默化的,而肢體語(yǔ)言的良好發(fā)揮又需要科學(xué)、持久的訓(xùn)練。但不管是單一的形體訓(xùn)練還是話劇表演中的專(zhuān)業(yè)舞蹈形體訓(xùn)練,都不是僅僅掌握某種固定的舞蹈模式就可以,而是要讓演員深刻認(rèn)識(shí)到要以自己的身體既是創(chuàng)作的材料和工具,更是表達(dá)自己思想和情感的最佳載體,所以,演員要持之以恒地進(jìn)行身體的可塑性訓(xùn)練,探索出更新穎、更鮮活、獨(dú)具特色的話劇表演方式,充分發(fā)揮出肢體語(yǔ)言的獨(dú)特魅力。

    參考文獻(xiàn):

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    [5]劉薇.略談舞蹈與戲劇的同化和異化傾向[J].山東省青年管理干部學(xué)院學(xué)報(bào),2004(06).

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