生肖紀念幣上的中國現(xiàn)當代名家畫作

韓建紅

眾所周知，央行發(fā)行了眾多中國古代名畫紀念幣。其實不僅如此，許多現(xiàn)當代名家的畫作，也搬上了新中國發(fā)行的紀念幣之上，尤其是生肖題材的金銀幣。這些名家的動物畫經(jīng)錢幣設計師二次創(chuàng)作后，入幣仍是栩栩如生、令人驚艷，讓人不禁拍案叫絕、贊嘆不已。

徐悲鴻、齊白石、張大千原作的生肖紀念幣

如1981年中國最早發(fā)行的生肖雞金幣（圖1）和銀幣，即選取了徐悲鴻大師（1895—1953）的《雄雞圖》。金銀幣上的雄雞以它雄壯的氣勢，為首輪生肖系列金銀幣的發(fā)行拉開了大幕。幣面之上，雄雞單足而立，圓目平視，銳嘴緊抿，怒尾高翹。雖說寥寥幾筆，但雄雞的雄勁、雄威、雄武、雄直，都在這簡潔畫面之上，得以淋漓盡致表現(xiàn)。此套幣既是生肖題材第一款，又為名家畫作第一款。然后1983癸亥豬年8克金幣（圖2）和銀幣，背圖也是徐悲鴻的《雙豬圖》。幣面上立于前邊的豬，原是半側(cè)之態(tài)，到幣面上變?yōu)槿珎?cè)，大大的肚子也凸顯了出來。小小的角度變化，讓我們看清畫家筆下的“雙豬”為恩愛的一對。另一方面，原畫“雙豬”表現(xiàn)的是“蠢蠢欲動”，幣面上的“雙豬”則顯得更為溫順，一動一靜各有妙趣。還有1990庚午馬年3枚金幣和3枚銀幣，也選自徐悲鴻的一幅《飲馬圖》（圖3）和兩幅《奔馬圖》畫作。

出生于1864年（鼠年）、有“鼠畫家”戲稱的齊白石老人（1864—1957），其畫作在生肖幣中體現(xiàn)的也很多。如1984甲子鼠年金銀幣中的《鼠與南瓜圖》（圖4）。幣面上的南瓜，簡潔而大氣，帶有濃厚的田園氣息;老鼠自然是主角，“秋實”不過是為鼠作襯。同時1996丙子鼠年所有的金銀幣圖，皆采用老人作品，即他對那些投機鉆營、鼠目寸光、自以為是的小人物的警示之作《老鼠與油燈》（圖5），諷刺那些自我膨脹、卻不懂“人外有人，天外有天”之人的《老鼠自稱》（圖6），以及表現(xiàn)“豐年之鼠”的《老鼠與果實》（圖7）、《老鼠與玉米》（圖8）。另外，1989己巳蛇年金銀幣中的《蛇草圖》，1992壬申猴年8克金幣的《白猿獻桃圖》，也選自于老人的作品。而錢幣設計師則“站在巨人肩上”再創(chuàng)作，創(chuàng)作工具也從紙筆變成了刻刀和黃金白銀，卻于精確中表達了生肖動物的形象造型特點，以及幣面的空間質(zhì)感。

張大千（1899—1983）的畫作，在生肖幣上的體現(xiàn)也比比皆是。如1990庚午馬年的1盎司銀幣（圖9）、金幣和鉑幣，即采用他所繪的《唐馬圖》。幣上的“唐馬”源于原作又高于原作，充分展現(xiàn)了金幣鑄造過程中采用的浮雕工藝特色。它以深淺不一的空間和強弱不一的力度，賦予唐馬以莊重氛圍和渾厚效果。與原作相比，唐馬幣多了些絕倫的古雅、生動的姿態(tài)、非凡的神韻。抬足有一種狂野之氣，垂首有一種沉思之穩(wěn)。尤其是馬背上的馬鞍，馬全身的肌理，馬臀部的馬尾，都變宣紙材質(zhì)的生動之風，為金屬材質(zhì)的浮雕之勁。變動之中，馬的氣韻如烈烈秋陽，如瑟瑟山風，如滾滾流云，既具有剛健之野，又具有蒼勁之力。另外1991辛未羊年5盎司金銀幣，則選取了張大千與張澤合繪的《孝道可風圖》。而1997丁丑牛年5盎司金銀幣（圖10）和金幣，還將他所繪之牛搬上了幣面。

何香凝、張善孖、劉奎齡、高奇峰原作的生肖紀念幣

何香凝（1878—1972）筆下之虎獅，令人望而心驚。1986丙寅虎年金幣（圖11）和銀幣，正是選其的《下山猛虎圖》。原作《猛虎圖》創(chuàng)作于1953年，其時何香凝已經(jīng)年逾七旬。盡管如此，老人仍以酣暢淋漓的筆墨，為我們勾畫出一只栩栩如生的猛虎形象。深秋的風帶著無拘束的野性，在山谷間回蕩，陡峭的山巖之上，彌漫著蕭瑟的寒氣。猛虎是從山林中呼嘯而下的，身體碩大，卻機警，卻機靈，貼著峭壁而行，面廓半側(cè)，雙目炯炯，帶有很強的目的性。她的筆觸是細膩的，她的情感是奔放的，她的技術是粗獷的，下山虎的猛勁、沖勁、野勁，全在畫面上表現(xiàn)了出來。雖幣面少了國畫烘托的斑斕色彩，少了國畫渲染的瑟瑟氛圍，也少了國畫線條的逼真與生動。但從另一個角度，中國現(xiàn)代貴金屬紀念幣鑄造時特有的浮雕工藝，深處濃烈，淺處平淡，突出了動物虎本身的肌理。且原作中的“柔”被大大減弱，原作中的“烈”被大大增強。一減一增之間，何香凝《猛虎圖》紀念幣卻完成了藝術升華的二度創(chuàng)作。

中國現(xiàn)代畫壇的另一位畫虎名家，即張大千的二哥張善孖（1882—1940）。張善孖一心畫虎，筆下之老虎靈動威嚴，有王者之相。1998戊寅虎年的梅花形金幣（圖12）和銀幣、5盎司金銀幣、1公斤金幣等，選用的就是張善孖所畫的各種《猛虎圖》。

作為南開中學第一屆畢業(yè)生，劉奎齡（1885—1967）筆下的各類動物可謂神形兼?zhèn)?、栩栩如生。?993癸酉雞年1盎司金銀鉑幣，1994甲戌狗年梅花形金幣（圖13）、銀幣和1盎司金銀鉑幣，1999己卯兔年12盎司金銀幣，2006丙戌狗年1盎司銀幣和公斤金銀幣，均出自劉奎齡的筆下。

嶺南畫派的開創(chuàng)者高奇峰（1889—1933），在中國水墨領域占了相當時間的風光。1992壬申猴年的12盎司銀幣（圖14）和金幣，就選自高奇峰的《七世封侯圖》。幣面上的七只猴，明顯是一對再加上它們的五個孩子，畫家經(jīng)過他靈敏的觀察力，將猴的父老地位設定得白璧無瑕、渾然一體。前面的大猴無疑是一家之主，看它一臉淡然地收拾髯毛，能想象它具備登峰造極的位置。一樣是父老的母猴，與雄猴背對而坐，似是旁邊有過摩擦。但它的頭仍半轉(zhuǎn)返來，眼中流露著母性的無盡深愛。五只小猴也各有本身的性情，率真淘氣。只有那只最小的幼猴依偎在公猴足邊，帶著一絲嬌情和嗲意。雖說七猴團圍而聚，但在幣面上卻一點兒也不顯亂，反而張弛有度，怎樣看都感到悅目。幣面上方一左一右下綴的兩株松枝，似是微風，似是祥云，不經(jīng)意間為紀念幣添了點生肖賀歲色彩。

黃君璧、馬晉、趙少昂、吳作人原作的生肖紀念幣

黃君璧（1898—1991）也是來自嶺南的一位大畫家，其山水、花鳥和人物均十分在行。1992壬申猴年5盎司銀幣（圖15）和金幣，就選自其筆下的《大壽圖》。幣面上的“桃”，相比于一身長毛的“猴”，其表面潔凈如玉、又大又滿，仿佛手指輕輕一彈桃汁就能從皮中溢出。幣面上與仙桃相對應的松枝，雖伸出來只有一根枝干，卻掛滿扇形松針，寓意長壽的同時，也表現(xiàn)出一種蓬勃向上、積極進取的人生態(tài)度。幣面上的猴，出彩的是神態(tài)，神態(tài)出彩在臉部，臉部出彩在眼睛。設計者把所有的筆墨都放在猴眼的表現(xiàn)之上，放大細看猴眼炯炯有神，不僅有觀察，有思考，還有交流，已經(jīng)完全擬人化。如果說紙質(zhì)畫作與金屬幣面是靜態(tài)、呆板的，那么有了這一雙眼，整個畫面就有了生命的靈動。

馬晉（1900—1970）作為源自北京的畫家，其作入生肖幣也頗多。1992壬申猴年15克銀幣、1997丁丑牛年梅花形金銀幣、1999己卯兔年梅花形金銀幣，都是他的作品。還有1989己巳蛇年1盎司銀幣（圖16）和金幣、鉑幣，原作為他在1943年創(chuàng)作的《十二生肖圖》中的“蛇”（局部）。該小寫意作品雖構圖簡潔，但因造型精確而姿態(tài)生動，因筆觸細膩而肌皮質(zhì)感。蛇進攻與防守的兩面性、蛇的靈貴之氣，全隱含在畫面之中。而紀念幣的設計者牢牢抓住這一點，利用幣鑄造時采用的浮雕工藝再放大、再突出，從而達到了紙本不能達到的強烈效果。

“嶺南四杰”之一的趙少昂（1905—1998），是極有天分的大畫家。1991辛未羊年8克金幣（圖17），即采用了他的《臥羊圖》。 以黃金為材質(zhì)表現(xiàn)出來的幣面，刻意凸起羊的形態(tài)。其臉色充滿滿足，神態(tài)充滿平和。雖是跪臥，羊的前兩只腿后屈，后兩只腿前伸，非常準確地描述了羊的體態(tài)特色。兩只短短的羊角略微有些彎起，兩只尖尖的羊耳警戒地豎起，一雙眼睛似睜非睜，處于一種假寐狀態(tài)，而它鼻子里的呼吸，也能自由均勻地在曲折。嘴巴是緊抿的，似是在回味剛才吃下的青草的滋味。金銀幣特別用噴砂展示羊的渾身可謂細致、旺盛，而更多的是那種剛剪過羊毛的景象，讓安詳、可愛的臥羊躍然幣上。

作為徐悲鴻的學生，吳作人（1908—1997）也是中西畫法貫通之大家。1991辛未羊年15克銀幣（圖18），即采用他的重要作品《母子羊》。此幣的設計去其繁雜，取其簡單，并借用金屬制作工藝的特點，以深淺浮雕的陰陽之線，將原作立體化、豐滿化和形象化，讓原作中畫家想要表達的主題，得到了更大程度的發(fā)揮。幣面上的母羊身體豐滿，體毛綿密，兩角上翹，雙耳下垂。感受得到春風柔柔的流動、陽光暖暖的灑射。在這樣的氛圍中母羊本能的愛子之情，通過用嘴與鼻輕輕觸摸幼羊頭部的動作，淋漓盡致地表現(xiàn)了出來。而在母愛的關愛中，幼羊則一動不動，臉上的神情既享受又愜意，這也是幣面圖稿的閃亮之處。相比于“辛未羊”系列其他畫稿，其背景也更加切合“愛”的主題。

胡爽庵、劉繼卣、張朋、黃胄原作的生肖紀念幣

胡爽庵（1916—1988）是張善孖的弟子。胡爽庵畫虎和其老師一樣出名。1998戊寅虎年12盎司銀幣（圖19）和金幣，選取的是胡爽庵的《虎嘯圖》。但見幣面上的百獸之王，立在巨石之上，奮力狂嘯，飛沙走石，震樹折枝。

在動物畫方面，劉繼卣（1918—1983）的成就超越其父劉奎齡。中國最早獲得克勞斯世界硬幣大賽大獎榮譽的1982壬戌狗年金幣和銀幣，正源自劉繼卣特意為生肖幣發(fā)行所創(chuàng)作的《立犬圖》。讀者觀賞該幣，只能贊嘆一個絕字：絕在它威猛而雄健的體形，絕在它形象而逼真的神態(tài)，絕在它的活靈活現(xiàn)，似乎一招手，“立犬”就能從幣面上走下來。此外，1987丁卯兔年金銀幣、1992壬申猴年1盎司金銀鉑幣、1997丁丑牛年12盎司金銀幣等，都采用了劉繼卣的作品。

來自山東的畫家張朋（1918—2009），在畫壇成名較晚，但其功力頗深。1999己卯兔年5盎司銀幣（圖20）和金幣，即選用了張朋的《雙兔圖》。該幣畫面構圖新穎、造型夸張、筆墨洗煉、形神生動，與原作有相得益彰之妙。

黃胄（1925—1997）以畫驢、豬和新疆風情著稱于畫壇。1995乙亥豬年發(fā)行的所有生肖鉑金銀幣，無論單豬、雙豬還是群豬，皆選自其作品，包括極其珍貴的1995乙亥豬年1公斤金幣（僅發(fā)行15枚，為1公斤梅花形生肖金幣的龍頭）。其中1/2盎司金幣上的《雙豬圖》（圖21），幣面表現(xiàn)一豬俯首似在尋嗅食物，另一豬緊隨其后，似欲探頭。一前一后，錯位而行，采用這種構圖上不對稱的站位，畫面的均衡感不僅不顯突兀和呆板，反而產(chǎn)生較強的視覺擴張感，既有傳統(tǒng)意味又富有現(xiàn)代感。不僅如此，1997丁丑牛年1盎司金銀鉑幣也選用了黃胄的《飲牛圖》。

白銘、朱純德、馬駘、方楚雄原作的生肖紀念幣

內(nèi)蒙古包頭人白銘（1926—2002），是入選新中國金銀幣畫家中最有戲劇性的一位，入幣作品為1993癸酉雞年5盎司銀幣（圖22）和金幣，其原作《天地皆春圖》于1965年由烏蘭夫作為國際禮品送給蒙古人民共和國。1992年，央行所屬中國金幣總公司在該幣發(fā)行之前采用圖稿階段，未和白銘溝通而擅自采用其畫稿。結果金幣發(fā)行后金幣總公司被其訴至法院，最終金幣總公司賠償并道歉。

新中國金幣之父朱純德（1938—2011），為中國錢幣學會和中國金幣總公司創(chuàng)始人之一，也是克勞斯世界硬幣大賽第一位中國評委。他的作品中，1986年熊貓普制金幣獲得中國工藝美術百花獎之最高獎“金杯大獎”。而1988戊辰龍年12盎司銀幣（圖23），獲得克勞斯世界硬幣大賽1988年度“最佳銀幣”大獎?！半p龍戲珠”的幣面，表現(xiàn)“珠”位于正中偏上的位置，騰飛在空的兩條飛龍，順應圓形幣制環(huán)成對稱的“S”形;靠近幣面兩端，是彎曲的龍脊，尾向天，前頸向下，外側(cè)的五爪張揚向外。而半立的龍頭翻身向內(nèi)，與其他3只龍爪，從不同角度都面向核心點“珠”。而“珠”的巨大吸引力，讓騰云之龍、駕霧之龍生出萬般好奇之心，百般求索，索而不得，不得相爭。“龍”好動、頑皮的一面，又在這“爭”之中充分地展示了出來。

另外，民初著名畫家、美術理論家和教育家馬駘（1886—1937），其筆下的《黃牛圖》曾經(jīng)彰顯于1997丁丑牛年1公斤金幣圖案（圖24）。該款金幣發(fā)行量僅15枚，屬于館藏級珍品中的“大珍”。而嶺南著名畫家方楚雄（1950-）的動物畫佳作，也在1999己卯兔年1盎司彩銀幣（圖25）和1/10盎司彩金幣、1盎司金銀鉑幣等幣面之上，有上乘的表現(xiàn)。