現(xiàn)代中國(guó)山水畫的筆墨形式研究

王瑞杰

摘要：對(duì)于畫家來(lái)說(shuō)，筆墨形式是傳達(dá)畫家創(chuàng)作理念的語(yǔ)言。但隨著時(shí)代的變化，山水畫在時(shí)代的不斷變化中得以發(fā)展。近代以來(lái)西方文虎的不斷傳入，中國(guó)的山水畫呈現(xiàn)出了一種獨(dú)有的特色之處。所以本篇文章就現(xiàn)在的中國(guó)山水畫筆墨來(lái)探討形式的分類，來(lái)探討出中國(guó)山水畫筆墨的特色之處。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代山水畫;筆墨形式;多樣性

中圖分類號(hào)：J212

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1005-5312（2020）05-0167-01

一、引言

筆墨形式包括筆墨、色彩、圖式三種因素，對(duì)于很多畫家來(lái)說(shuō)濃墨形式是傳達(dá)他們創(chuàng)作理念的一種語(yǔ)言形式。畫家通過(guò)這三種因素互相結(jié)合最終形成一個(gè)多樣的創(chuàng)作形式。畫家一般在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)其中體現(xiàn)的不僅僅是表達(dá)自己靈感的意境同時(shí)也是表達(dá)了畫家在作畫時(shí)的情感。

二、現(xiàn)代中國(guó)山水畫筆墨形式分類

現(xiàn)代中國(guó)山水畫筆墨形式一般分為三類：古今融合、中西融合、傳統(tǒng)與現(xiàn)代融合。第一類古今融合其所表達(dá)的筆墨形式主要是在生活中提煉出來(lái)同時(shí)其也是以吸收和消化傳統(tǒng)的筆墨形式為基礎(chǔ)。其代表性畫家主要有：黃賓虹、齊白石、傅抱石。黃賓虹：他的作品是在宋畫造型造景的理念之上，尤其是對(duì)筆法墨法的研究，追求“逸筆草草，渾厚華滋”的意象表達(dá)和視覺(jué)展現(xiàn)，也是集墨法之大成者，用筆氣勢(shì)磅礴，運(yùn)筆或速或穩(wěn)。他的作品呈現(xiàn)出“黑、密、厚、重”這些跟傳統(tǒng)的繪畫不相同的視覺(jué)效果。在墨法方面特別注重“臟”“濁”的墨色用法，這就和明清的畫家風(fēng)格截然不同。但他對(duì)藝術(shù)的成就也到達(dá)了一定的高峰。齊白石：他是近現(xiàn)代影響力最大的花鳥(niǎo)畫家之一，在他的作品中看似多用傳統(tǒng)的表達(dá)形式實(shí)質(zhì)上他的用筆簡(jiǎn)潔，他的作品主要強(qiáng)調(diào)神似，可以看出他的作品運(yùn)筆隨意，揮灑自如給人們一種煥然一新的感覺(jué)。傅抱石：他創(chuàng)造一種傳統(tǒng)山水畫皴法叫做抱石皴，他的筆墨形式十分有個(gè)性將筆鋒打散，猛刷橫掃。他在重慶期間，在感受到巴山蜀水時(shí)，他的筆墨形式與山水相呼應(yīng)形成一種氣勢(shì)磅礴的新氣象。

第二類中西融合是由于西方繪畫在我國(guó)漸漸盛行起來(lái)，畫家們?cè)诶L畫時(shí)往往會(huì)結(jié)合一些西方繪畫的特點(diǎn)從而形成獨(dú)特的筆墨形式。一般這種形式分為兩種一是強(qiáng)調(diào)寫實(shí)，同時(shí)也強(qiáng)調(diào)“筆墨”韻味，雖然融合了西方的繪畫特點(diǎn)但是在作品上更多的是體現(xiàn)出我國(guó)畫作的獨(dú)特意境。其代表畫家有：李可染、石魯、羅銘、趙望云。李可染的山水畫作中具有素描和油畫的表現(xiàn)形式，他創(chuàng)造了屬于自我的筆墨內(nèi)涵，同時(shí)也開(kāi)辟了新的山水畫風(fēng)貌。石魯則是以傳統(tǒng)筆墨為基礎(chǔ)但又不局限于傳統(tǒng)，他非常注重作品的神韻，他的作品筆墨形式多樣，多根據(jù)實(shí)景加以變化，不僅僅畫出了大自然的神韻同時(shí)也抒發(fā)自己的情感。

羅銘的繪畫素材大多數(shù)來(lái)自于生活，他的畫風(fēng)盡抒胸臆具有濃厚的生活氣息。寫生則是他獨(dú)特的繪畫風(fēng)格同時(shí)也體現(xiàn)了時(shí)代的特色。趙望云善用濃重的濕墨去表達(dá)西北士地的特色。第二種是強(qiáng)調(diào)視覺(jué)體驗(yàn)其代表畫家有：林風(fēng)眠、吳冠中。林風(fēng)眠的作品有很強(qiáng)的視覺(jué)體驗(yàn)，他的畫風(fēng)自由奔放，在他的畫作里強(qiáng)化了色彩的對(duì)比與分離，賦予了畫作一種不懼約束的個(gè)性。吳冠中在筆法上用簡(jiǎn)潔單純的方式代替了傳統(tǒng)豐富的變化，在具象和抽象之間感悟到畫作的個(gè)性之處。

第三類傳統(tǒng)與現(xiàn)代融合是在西方繪畫文化影響頗深下出現(xiàn)的，這一筆墨形式的特點(diǎn)多表現(xiàn)在多樣性，風(fēng)格各異。其代表畫家有：賈又福、崔振寬、王鏞、羅平安。賈又福的畫作主要注重關(guān)于山石整體的刻畫。其筆墨形式是在抽象與具象之間傳達(dá)出思想其畫風(fēng)具有文學(xué)性和藝術(shù)性。崔振寬畫作主要表達(dá)抽象畫風(fēng)，筆鋒具有強(qiáng)烈的節(jié)奏感，他以黃賓虹為基礎(chǔ)來(lái)表達(dá)自己獨(dú)有的特點(diǎn)。王鏞強(qiáng)調(diào)水墨變化的節(jié)奏，具有鮮明的個(gè)性。羅平安用抽象的符號(hào)來(lái)進(jìn)行表達(dá)，他的筆墨形式非常簡(jiǎn)潔。

三、現(xiàn)代中國(guó)山水畫筆墨形式的時(shí)代特色

隨著西方藝術(shù)對(duì)中國(guó)不斷的深入，很多中國(guó)山水畫就借鑒了西方藝術(shù)表達(dá)方式。現(xiàn)代中國(guó)山水畫創(chuàng)作中西方素描、油畫的表現(xiàn)技巧的滲透十分深入?，F(xiàn)代中國(guó)山水畫畫家往往在繪畫中采用邊觀察邊創(chuàng)造，這樣畫出的作品具有寫實(shí)的特征。而傳統(tǒng)的畫家是靠想象去作畫，這樣的畫作有時(shí)候就會(huì)缺乏真實(shí)感?，F(xiàn)代山水畫比較注重構(gòu)圖的原則和技巧，要求構(gòu)圖清晰達(dá)到寫實(shí)效果

繪畫的三大構(gòu)成是：平面構(gòu)成、色彩構(gòu)成、立體構(gòu)成。西方繪畫藝術(shù)和中國(guó)傳統(tǒng)山水畫表達(dá)方式具有差異，他們往往注重構(gòu)成方式的運(yùn)用，這也是現(xiàn)代中國(guó)山水家常用的方法，這樣可以使得作品具有時(shí)代的特點(diǎn)。傳統(tǒng)山水畫和現(xiàn)代不同之處還有就是：現(xiàn)代多數(shù)采用彩墨而傳統(tǒng)則是采用黑、白兩種顏色和所看景物相結(jié)合。所以現(xiàn)代山水畫的筆墨形式更加自由，具有時(shí)代的氣息

四、結(jié)語(yǔ)

筆墨形式不局限于傳統(tǒng)，其會(huì)隨著時(shí)代的發(fā)展而在變化，它需要不斷的創(chuàng)新，不斷探索，這樣才能使現(xiàn)代中國(guó)山水畫具有時(shí)代的氣息。無(wú)論是以什么方式相結(jié)合，筆墨形式的表達(dá)方式都是畫家根據(jù)自己的想象或?qū)嶋H來(lái)表達(dá)自己的情感?，F(xiàn)代山水畫建立在融合的基礎(chǔ)上，使得其在形式上出現(xiàn)了一些前所未有的特性，這都顯現(xiàn)了藝術(shù)獨(dú)有的魅力。

參考文獻(xiàn)：

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