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    如何“篩選并整合文中的信息”

    2020-08-06 14:45唐惠忠
    課外語(yǔ)文·中 2020年7期

    唐惠忠

    “篩選并整合文中的信息”,歷來(lái)是現(xiàn)代文閱讀中的一項(xiàng)基本要求。所謂“篩選”,指的是從紛繁的語(yǔ)言材料中提取主要信息,篩掉次要信息。其實(shí)也就是對(duì)詞語(yǔ)、句子、段落、篇章的分析問(wèn)題。所謂“整合”,是指根據(jù)試題提出的條件,對(duì)篩選出來(lái)的信息進(jìn)行分類(lèi)集中、重新組合和概括整理。

    一、篩選信息的注意點(diǎn)

    (一)把握篩選的標(biāo)準(zhǔn)。文中哪些信息是值得篩選的呢?就文章本身來(lái)看,重要信息主要有:(1)文中的基本概念和新的知識(shí);(2)對(duì)重要概念的解釋和闡述;(3)表達(dá)文章主旨的語(yǔ)句;(4)文中的概括句;(5)文中的過(guò)渡句;(6)文章的標(biāo)題;(7)文后的注釋等。從解題的要求來(lái)說(shuō),符合答題要求的就是重要信息。

    (二)按照篩選標(biāo)準(zhǔn),確認(rèn)信息材料的檢索區(qū)間。

    (三)從語(yǔ)意重點(diǎn)、修飾限制語(yǔ)的范圍、程度和正反方向等角度,對(duì)初步篩選出的信息一一辨別,看是否符合試題的要求。

    比如2019年高考全國(guó)Ⅰ卷(選文摘編自鐵凝的《照亮和雕刻民族的靈魂》)第3題:

    根據(jù)原文內(nèi)容,下列說(shuō)法不正確的一項(xiàng)是( )

    A.對(duì)于那些認(rèn)為現(xiàn)實(shí)走在小說(shuō)家想象力前面的作家而言,困難在于如何把握生活的復(fù)雜結(jié)構(gòu)和本質(zhì)內(nèi)容。

    B.對(duì)藝術(shù)家而言,日新月異的變革時(shí)代,既意味著巨大挑戰(zhàn),也能激發(fā)創(chuàng)作熱情,促使他們投身沸騰的生活。

    C.老舍曾說(shuō):“不去與勞動(dòng)人民結(jié)為莫逆的好友,是寫(xiě)不出結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)的作品的?!边@與文中情感共同體的理念是相通的。

    D.我國(guó)當(dāng)下文化產(chǎn)品供給的主要矛盾已經(jīng)由量的問(wèn)題轉(zhuǎn)向質(zhì)的問(wèn)題,藝術(shù)家的創(chuàng)作也應(yīng)少而精,凝聚共識(shí)。

    這道題列出四項(xiàng)表述,要求選出“說(shuō)法不正確”的一項(xiàng)。D項(xiàng)“少而精”之“少”不符合原文意思,因?yàn)槲谋局徽劦健耙匀嗣駷橹行模褪且獔?jiān)持以精品奉獻(xiàn)人民……而是好不好、精不精的問(wèn)題”;A、B、C三項(xiàng)使用的基本上是文中的語(yǔ)句,是正確的說(shuō)法,均可排除。

    二、整合信息的注意點(diǎn)

    (一)整合重要信息時(shí),有些信息可以直接組合,有些信息還要加上自己的理解進(jìn)行串聯(lián),以形成一個(gè)完整的意思。

    (二)歸納、綜合篩選出來(lái)的信息,要從確定相關(guān)內(nèi)容中的關(guān)鍵句意、層意入手,發(fā)掘隱含信息。

    (三)應(yīng)著力避免以下三種失誤:

    失誤之一是盲目抄錄文中有關(guān)語(yǔ)句作答,不會(huì)按題干要求抓住關(guān)鍵詞進(jìn)行加工概括。請(qǐng)閱讀《我看舞蹈的美》一文:

    ①舞之美,是人的美。它是一種藝術(shù),當(dāng)然有藝術(shù)美,但它所假之物并不是聲、色、字、詞,而是天生的、自然存在的人,因此它首先是一種自然的美。它努力挖掘人的靈秀之氣,給人一種高級(jí)的美感。我國(guó)第一個(gè)提倡使用模特兒的美術(shù)教育家劉海粟先生說(shuō)過(guò):美的要素有二,一是形式,二是表現(xiàn)。人體充分具有這二要素,外有美妙的形式,內(nèi)蘊(yùn)不可思議的靈感,融合物質(zhì)的美和精神的美的極致而為一體,所以為美中之至美。當(dāng)我們看著舞臺(tái)上那舞動(dòng)著的美人時(shí),她(他)舉手、投足、彎腰、舒臂,那美的形態(tài)、身段、輪廓、線(xiàn)條,恰好表現(xiàn)了美的內(nèi)蘊(yùn),美的感情,而不必借助什么道具。

    ……

    ③再者,飄動(dòng)的舞者,又絕不是靜止的雕像,所以除了造型美外,更講情感。這便要借助音樂(lè)。本來(lái),演員在那鈴響幕啟之前,是先在體內(nèi)儲(chǔ)滿(mǎn)一汪情感的,上臺(tái)后全待那樂(lè)聲的煦風(fēng)拂來(lái),才搖曳蕩漾,粼粼生輝。樂(lè)聲之于舞,如松濤上的清風(fēng),如干柴上的火焰,如桂樹(shù)林間的香馨,如錢(qián)塘江面的大潮。當(dāng)我們耳聞樂(lè)聲而目觀舞臺(tái)時(shí),更多體味的已不是形、色、物、體,而是神,是情,是韻,是一種充蘊(yùn)全場(chǎng)、流動(dòng)飄浮、深幽朦朧的美,是一種逆接千古、延綿未來(lái)、遼闊久遠(yuǎn)的美。當(dāng)斗牛士的樂(lè)曲響起時(shí),那狂熱的西班牙舞步,便是催人上陣的鼓點(diǎn),我們激動(dòng)、昂奮,仿佛一場(chǎng)決斗就在眼前;當(dāng)《康定情歌》飄過(guò)時(shí),那冉冉的舞影,便是夏日給人小憩的陰涼,我們的心頭一片靜謐、惆悵,就像仰臥在康定草原上,看月亮彎彎。這時(shí),長(zhǎng)袖在臺(tái)上飄動(dòng),音符在空中隱現(xiàn),舞者所內(nèi)蘊(yùn)外觀的美,一起隨著樂(lè)聲融為一股感情的潮流,在觀眾的前后左右穿流激蕩。對(duì)觀眾來(lái)說(shuō),現(xiàn)在已不是觀看,而是在閉目聽(tīng),凝神想,用心,用身,去與演員交流了。這時(shí)再看臺(tái)上的演員,觀眾已經(jīng)繞過(guò)直觀而通過(guò)她心靈深處的那一泓秋水,在波光中照見(jiàn)了一個(gè)是她,但比她更美的形象。這便又是以神寫(xiě)形了。

    ……

    ⑤本來(lái),舞蹈就是因人內(nèi)心情感的搖蕩而不由得手舞足蹈。明月當(dāng)空,花間的李白無(wú)親自憐,便起舞清影,舉杯邀月;大江上的曹操有雄兵百萬(wàn),就橫槊賦詩(shī),酹酒江心。今舞者,正是從人們平常不自覺(jué)的動(dòng)作中,抽出最美的、規(guī)律性的東西,以衣具飾之,以音樂(lè)和之,釀成一股酒香,反過(guò)來(lái)蕩搖人的感情。所以,老者觀舞,會(huì)生出不少的樂(lè)趣;少年觀舞,會(huì)陷入一片深沉;科學(xué)家在這里能為自己的規(guī)律找到美的表述方式;哲學(xué)家在這里能為自己的哲理找到美的形象。懷素和尚觀公孫大娘一舞而得書(shū)法之精妙,杜甫觀公孫弟子之舞而有華章傳世。人們與其說(shuō)是在欣賞舞蹈,不如說(shuō)是在發(fā)現(xiàn)與升華自己潛在的美的意識(shí)、美的素養(yǎng)。因?yàn)?,無(wú)論是演員還是觀者,他們都是最有靈感的高級(jí)生命。雖說(shuō)表演藝術(shù)中還有話(huà)劇,但它主要靠臺(tái)詞;還有戲曲,但它主要靠唱腔;還有電影,那便更要借助許多手段。只有舞蹈是純靠人的外形與內(nèi)蘊(yùn)。它的美,實(shí)在是特別的。

    文后有道題問(wèn):“第③段結(jié)尾說(shuō)‘以神寫(xiě)形,從舞者的角度是指 ? ? ? ?,從觀眾的角度是指 ? ? ? ??!庇行┛忌痤}出錯(cuò),原因就在于對(duì)題干中“以神寫(xiě)形”四個(gè)字視而不見(jiàn),只看到文中寫(xiě)“舞者”和“觀眾”的有關(guān)語(yǔ)句(“這時(shí)再看臺(tái)上的演員,觀眾已經(jīng)繞過(guò)直觀而通過(guò)她心靈深處的那一泓秋水,在波光中照見(jiàn)了一個(gè)是她,但比她更美的形象”),完全失去了“整合”的意識(shí)。實(shí)際上,只要緊扣“以神寫(xiě)形”,從舞者和觀眾的不同角度簡(jiǎn)要闡明舞蹈中的形神關(guān)系,即可得出正確答案:“把內(nèi)在的情感表現(xiàn)為美的舞姿/通過(guò)與舞者的情感交流見(jiàn)到一個(gè)更美的形象?!?/p>

    失誤之二是提取整合的信息不周全。請(qǐng)看散文《泰山之思》的節(jié)選與相關(guān)試題:

    關(guān)于泰山的來(lái)歷,《述異記》中有這樣一段記載:“昔,盤(pán)古之死也,頭為四岳,目為日月,脂膏為江海,毛發(fā)為草木。秦漢間俗說(shuō):盤(pán)古頭為東岳,腹為中岳,左臂為南岳,右臂為北岳,足為西岳……”也就是說(shuō),泰山乃是盤(pán)古氏頭部化成,因而也就成為五岳之首。

    自秦始皇于公元前219年登上泰山封禪以后,到了清朝的乾隆皇帝,先后有72位君王登臨泰山,祈求山神賜福,以保江山永固。漢武帝劉徹還留下一連串感嘆:“高矣,極矣,大矣,特矣,壯矣,赫矣,駭矣,惑矣?!睔v代的文人墨客對(duì)于泰山更是充滿(mǎn)了景仰。李白的“憑崖攬八極,目盡長(zhǎng)空閑”,杜甫的“會(huì)當(dāng)凌絕頂,一覽眾山小”,都是極言泰山之雄偉高大。

    在我的心中,泰山早已成為一個(gè)巍峨博大的文化符號(hào),更是一個(gè)亙古而來(lái)的巨大震撼。

    作者為什么說(shuō)“在我的心中,泰山早已成為一個(gè)巍峨博大的文化符號(hào)”?請(qǐng)從文中找出“早已成為”的依據(jù)。

    文章第一段寫(xiě)“《述異記》中有這樣一段記載”,第二段寫(xiě)到“先后有72位君王登臨泰山”及“歷代的文人墨客對(duì)于泰山更是充滿(mǎn)了景仰”,將這些信息作恰當(dāng)整合,即為試題答案:“①《述異記》中早有關(guān)于泰山來(lái)歷的記載。②歷代君王登臨泰山封禪(答先后有72位君王登臨泰山祈福也可)。③歷代文人墨客對(duì)泰山充滿(mǎn)景仰?!贝鸢赴ㄈc(diǎn),而考生容易遺漏第一點(diǎn)。

    失誤之三是缺乏整體把握、全文搜索的閱讀習(xí)慣,常把局部當(dāng)成全體?!段铱次璧傅拿馈肺暮罅碛幸活}是:“本文的標(biāo)題是‘我看舞蹈的美。從全文看,作者認(rèn)為舞蹈的美表現(xiàn)在哪兩方面?”命題者擔(dān)心考生會(huì)顧頭不顧尾,特地在題干中加上“從全文看”這一提示。如果我們能作整體把握的話(huà),不難看出末段(即第⑤段)是全文的中心所在,舞蹈的美表現(xiàn)在外形和內(nèi)蘊(yùn)兩個(gè)方面。但是相當(dāng)多的考生被開(kāi)頭兩段中的“自然美”和“藝術(shù)美”所迷惑,顧頭棄尾,舍本逐末,把它們誤解為舞蹈美的兩個(gè)方面。

    【高考鏈接】

    1.閱讀下面的語(yǔ)段,按要求答題。

    夕陽(yáng)里的左公柳默默地佇立著。大漠的風(fēng)沙在它們身上刻下了斑斑駁駁的傷痕。我曾見(jiàn)過(guò)一幕震懾人心的景象。那是一株在狂虐風(fēng)暴中被擊倒的左公柳。這老柳并沒(méi)有就此而死亡。在它倒伏的身軀下,龐雜的根系一半裸露在地上,一半殘留在地下。于是,殘留在地下的根系頑強(qiáng)地負(fù)起了生命的全部使命。茂密的枝葉在倒下的軀體上依然生長(zhǎng)得非常美麗,每一片葉子在陽(yáng)光映照下好像一串串晶瑩發(fā)光的綠寶石。

    去民勤縣拜訪(fǎng)蘇武山,公路有一半被流沙所擁沒(méi)。民勤被喻為沙海中的孤島,四周為浩瀚沙漠所包圍。蘇武牧羊的故事聽(tīng)說(shuō)就是發(fā)生在民勤已經(jīng)干枯的北海邊。有話(huà)流傳:“民勤無(wú)天下人,天下有民勤人。”一曰民勤之艱苦,外鄉(xiāng)人都望而生畏,不肯前來(lái)安營(yíng)扎寨;二曰民勤人肯吃苦,敢于外出闖蕩。在民勤,常常能見(jiàn)到這樣的畫(huà)面:一個(gè)農(nóng)人,一匹駱駝,一輛小板車(chē),在泥沙的路上踽踽走著。落日將他們的影子拉得很長(zhǎng)很長(zhǎng)。那農(nóng)人裸露的臉和手是黑的而且皺著,那農(nóng)人轉(zhuǎn)動(dòng)的眼珠是遲緩的卻是渴望的。他們就在這一派灰黃的鴻蒙中往返著。由于降生在這樣一個(gè)巨大的空間里,他們已無(wú)所謂大。由于生存在這樣一塊沒(méi)有生跡的土地上,他們亦無(wú)所謂無(wú)。他們知道屬于自己的只有一個(gè):要想活下去,只有向命運(yùn)抗?fàn)帯?/p>

    語(yǔ)段中刻畫(huà)的“左公柳”和“民勤人”兩個(gè)形象具有哪些相同的特點(diǎn)?

    【答案與解析】

    頑強(qiáng)不屈,有著極強(qiáng)的生命力。(兩段文字分寫(xiě)“左公柳”“民勤人”:“左公柳”具有靜默、傷痕斑駁、生命力頑強(qiáng)、枝葉美麗等特點(diǎn),“民勤人”具有肯吃苦、敢闖蕩、外表粗陋、內(nèi)心充滿(mǎn)渴望、頑強(qiáng)地向命運(yùn)抗?fàn)幍忍攸c(diǎn)。歸納二者形象上的共同點(diǎn),可得出答案。)

    2.結(jié)合原文內(nèi)容,回答下面的問(wèn)題。

    這時(shí),我猛然發(fā)現(xiàn),向陽(yáng)的竹林邊,竟有柔草如茵,毛茸茸,青翠翠,密匝匝,在這銀色的世界里,織出了一小片綠毯。

    哨長(zhǎng)在這綠毯邊沿旁的一巨石前,小心翼翼地用雙手扒開(kāi)雪層,并喚我過(guò)去觀看。當(dāng)我走至巨石下,呈現(xiàn)在我面前的竟是一片美妍的小花。小花一株株、一簇簇,攢攢擠擠,比肩爭(zhēng)頭。這些小花僅比米粒兒稍大,白的、紫的、藍(lán)的、紅的、黃的,五顏六色,星星點(diǎn)點(diǎn)??吹饺绱吮姸嗟男∩?,堅(jiān)忍不拔而又蓬蓬勃勃地活在這雪地里,我的眼睛被染得燦爛起來(lái)。我驚異地看著這些小生命,它們也仿佛睜著深情的眼睛凝望著我……這些米粒般大小的生命,像是在告喻我:希冀、渴望、追戀、向往,是一切生命的本質(zhì)。即使天冷了地冷了宇宙的一切都冷了,它們也會(huì)頑強(qiáng)地舉起美的萌芽,決不肯把生命的篷帆輕易降落。

    這些美的萌芽,是春的啟明星,正在呼喚著春蕊的艷麗,春樹(shù)的繁茂,春蠶的吐絲……

    前年元宵節(jié)前夕,我應(yīng)長(zhǎng)白山林場(chǎng)友人之邀,曾到雪國(guó)一游。一日下午,我和友人在莽莽的安睡著的一片杉林里漫游。驀地,有幾點(diǎn)藍(lán)色的彩光在雪地里閃動(dòng),一下躍入我的眼簾,燃亮了我的雙瞳。我趨前蹲下細(xì)瞧,竟是幾朵藍(lán)色的小花。這藍(lán)色的小生命,由纖纖的細(xì)莖挑著,那吹彈得破的花萼,顯得那樣稚嫩和孱弱。

    這雪國(guó)中的藍(lán)色小生命,纖細(xì)里充溢著堅(jiān)韌,孱弱里蘊(yùn)藏著剛強(qiáng),微小里含納著博大;這小小的生命里,也浸透著星的璀璨,月的嫵媚,日的明麗。它們以小小的藍(lán)色火焰與巨大的寒流搏擊,它們以火熱的心律終于鼓破了厚厚的冰窖,它們是這漫漫雪國(guó)里生命的精靈!友人告訴我,這藍(lán)色的小花名叫“白頭翁”。

    文章把小花稱(chēng)作“雪國(guó)里的精靈”,意在表現(xiàn)小花的哪些特點(diǎn)?

    【答案與解析】

    美麗;纖弱,稚嫩;頑強(qiáng),不怕困難;充滿(mǎn)活力。(應(yīng)捕捉關(guān)鍵詞句——比如“美的萌芽”“頑強(qiáng)地舉起”“稚嫩和孱弱”“以小小的藍(lán)色火焰與巨大的寒流搏擊”等,感受作者描述的意象,從而概括其特點(diǎn)。)

    3.閱讀下面的語(yǔ)段,按要求答題。

    瓦更像是鄉(xiāng)村房子披在身上的一面帶羽的蓑衣,在蒼茫鄉(xiāng)村沒(méi)有開(kāi)始也沒(méi)有結(jié)束的雨的清氣里漂浮。若在雨日來(lái)臨時(shí)刻,瓦會(huì)更顯出自己獨(dú)到的神韻與魅力。雨來(lái)了,那一顆顆大雨珠子,落在片片房屋的羽毛上,膽子大的會(huì)跳起,多情的會(huì)悄悄滋潤(rùn)到瓦縫;最后才開(kāi)始從這面蓑衣上滑落,從屋脊上,再過(guò)渡到屋檐。浩浩蕩蕩穿越雨瓦的通道,下去,回歸大地,從而完成一方方瓦存在的全部意義。

    瓦有對(duì)稱(chēng)之美,任何人看到鄉(xiāng)村的瓦,都會(huì)想到一個(gè)成語(yǔ),叫“鱗次櫛比”,如觀黃河的魚(yú)鱗與母親的梳篦。瓦在骨子里是集體主義者,它們總是緊緊地扣著,肩并肩,再凍再冷也不松手。在冬天它們能感到彼此的體溫,像肌膚相親的愛(ài)人,貼得密不透風(fēng),正團(tuán)結(jié)在月亮緩緩上升的鄉(xiāng)村里。

    當(dāng)瓦還沒(méi)有走上屋頂,生命里的“籍貫”一欄早就填上了,是兩個(gè)粗拙的字,叫“鄉(xiāng)村”,像一個(gè)孩子或者老人用顫巍巍的筆所寫(xiě)。是的,瓦更是一種對(duì)鄉(xiāng)村的堅(jiān)守。在瓦的記憶里,所有的飛鳥(niǎo)都是浪子與過(guò)客,都是浮云與蒼狗。

    作者從“鄉(xiāng)村的瓦”中感受到了什么?

    【答案與解析】

    ①雨中的神韻與魅力;②對(duì)稱(chēng)之美;③團(tuán)結(jié)與溫情;④對(duì)鄉(xiāng)村的堅(jiān)守。(先找出“若在雨日來(lái)臨時(shí)刻,瓦會(huì)更顯出自己獨(dú)到的神韻與魅力”“瓦有對(duì)稱(chēng)之美”“瓦在骨子里是集體主義者,它們總是緊緊地扣著……在冬天它們能感到彼此的體溫”“瓦更是一種對(duì)鄉(xiāng)村的堅(jiān)守”等語(yǔ)句,然后提取答案。)

    4.閱讀下面的語(yǔ)段,按要求答題。

    ⑥月亮升起來(lái)。這曾在千里之外照亮過(guò)童年的月亮,在李白的吟詠里傳遞千年的月光,有著嫦娥和桂花樹(shù)的月亮。我們大老遠(yuǎn)地趕來(lái),來(lái)到沙漠中間,就是為了這輪月亮!

    ⑦就像沙漠一樣簡(jiǎn)單地面對(duì),面對(duì)月亮,面對(duì)天空,很多年不曾這樣靜靜地面對(duì)。天空是靈魂一樣的藍(lán)色,一輪明月就懸在靈魂中央。與身后無(wú)垠的宇宙相比,它是多么渺小。可是從那里傳過(guò)來(lái)的光輝,卻把大地照亮——對(duì)于我們來(lái)說(shuō),是這么遼闊的大地。月光就像濃情的乳汁,在地面上流淌。這喂養(yǎng)靈魂的乳汁!

    ⑧月光牽動(dòng)人最深處最悠遠(yuǎn)的東西。早在生命出現(xiàn)之前,月光就已經(jīng)牽動(dòng)海潮;早在我們出現(xiàn)之前,月光就已經(jīng)牽動(dòng)母性的血液?,F(xiàn)在,它是如此深刻地牽動(dòng)我。我感到,我所要表達(dá)的,全都在那月亮上。你沒(méi)法把你心里的東西說(shuō)出來(lái),月亮靜靜地把你要說(shuō)的全部都鋪在你面前。你一動(dòng),就有一道逶迤的線(xiàn)條跟著你。你每走一步,都把沙漠、把大地的起伏、把遍地月光牽動(dòng)。

    文章第⑧段畫(huà)線(xiàn)的句子“月光牽動(dòng)人最深處最悠遠(yuǎn)的東西”,這“最深處最悠遠(yuǎn)的東西”有哪些?請(qǐng)聯(lián)系上下文談?wù)勀愕睦斫狻?/p>

    【答案與解析】

    ①我的童年記憶(“曾在千里之外照亮過(guò)童年的月亮”);②民族的歷史文化積淀(“在李白的吟詠里傳遞千年的月亮,有著嫦娥與桂花樹(shù)的月亮”);③宇宙意識(shí)(“早在生命出現(xiàn)之前,月光就已經(jīng)牽動(dòng)海潮”);④生命感受(“早在我們出現(xiàn)之前,月光就已經(jīng)牽動(dòng)母性的血液”)。(注意題目本身對(duì)答題的指引——“聯(lián)系上下文”。)

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