廣播音樂專題節(jié)目的編輯與創(chuàng)新

徐錦 劉劍松

【摘要】廣播音樂專題節(jié)目是廣播文藝節(jié)目的一種重要表現(xiàn)形式，它用自己獨特的表達(dá)方式和手段，凸顯獨具內(nèi)涵的思想性。隨著社會的發(fā)展與聽眾的需求，越來越多的廣播音樂節(jié)目出現(xiàn)在各大廣播電臺以及網(wǎng)絡(luò)電臺中，但大多數(shù)節(jié)目都是伴隨性的單線條的音樂節(jié)目，往往缺少音樂主題與內(nèi)涵。廣播音樂專題節(jié)目在播出平臺中的比重少，導(dǎo)致日播節(jié)目形式單一，制約了節(jié)目的多元化發(fā)展。本文將通過分析廣播音樂專題節(jié)目的個案與發(fā)展現(xiàn)狀，研究廣播音樂專題節(jié)目的編輯與創(chuàng)新。

【關(guān)鍵詞】廣播;專題節(jié)目 ;編輯;創(chuàng)新

中圖分類號：G212 ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1673-0348（2020）09-120-05

我國的廣播音樂節(jié)目在廣播節(jié)目中占有很大比重，在各種類型的電臺節(jié)目中，幾乎都會有一檔或多檔音樂節(jié)目。縱觀目前的欄目特點，這類節(jié)目大多制作簡單，通常在語言類節(jié)目之間穿插播出，對整體節(jié)目的播出起到輕松的調(diào)節(jié)效果。隨著我國音樂電臺在九十年代的崛起，以及流行音樂的輝煌時期佳作輩出，我國的音樂電臺在一定時期達(dá)到了空前的繁榮，音樂DJ一夜爆紅的現(xiàn)象比比皆是，人們對音樂的熱愛，也催生了音樂節(jié)目的高品位、高質(zhì)量，伴隨著幾年前類型化廣播的發(fā)展，廣播音樂節(jié)目無論是數(shù)量還是類型都在各大電臺中占有很大的優(yōu)勢。但近幾年，隨著新媒體的沖擊，以及電臺規(guī)范化的管理和不同的發(fā)展理念、以及廣告經(jīng)營下滑等諸多不利因素，導(dǎo)致人才流失，對新入行的從業(yè)者在專業(yè)素質(zhì)的要求上往往不達(dá)標(biāo)，節(jié)目的質(zhì)量下降，節(jié)目類型單一，音樂節(jié)目的專業(yè)性淡化、節(jié)目大多存在單線條和套路化的問題，缺乏主題與創(chuàng)新，以往節(jié)目中主題突出、思想性豐富的廣播音樂專題節(jié)目似乎也漸漸淡出。筆者認(rèn)為音樂專題節(jié)目這種最具音樂審美特色，最能通過廣播節(jié)目的形式寓教于樂的形式不應(yīng)該在電波中消失，而是應(yīng)該以更符合時下的廣播受眾心理需求的方式回歸，讓廣播音樂專題節(jié)目通過更科學(xué)的編輯手法和表現(xiàn)形式，最終在表現(xiàn)音樂審美的同時也凸顯出獨具內(nèi)涵的思想性，因此，本文將重點分析和研究這一內(nèi)容。

在我國，從廣播事業(yè)發(fā)展最初至今，幾代廣播人辛勤勞作，創(chuàng)作出現(xiàn)了一大批的深受人民群眾喜愛的主持人和他們制作主持的廣播音樂專題節(jié)目。歷年來，在我國廣播類的文藝評獎當(dāng)中不乏佳作，如歷屆中國廣播各類評獎中都會涌現(xiàn)出讓人耳目一新、生命力強的獲獎作品，這些優(yōu)秀的作品都為廣播文藝節(jié)目的多元化發(fā)展作出了一定的貢獻(xiàn)。但在浩瀚的音樂廣播節(jié)目中只宛如滄海一粟，對于廣播音樂專題節(jié)目來說，更需要音樂節(jié)目主持人提高編輯能力和創(chuàng)新意識，為廣播音樂專題節(jié)目開墾出一片新的天地。

隨著當(dāng)今自媒體電臺音樂節(jié)目從流行”到“泛濫、廣播音樂節(jié)目主持人在節(jié)目中的角色也從“專業(yè)主導(dǎo)性”淡化為“伴隨性”，音樂節(jié)目變得“模式化”，讓受眾對音樂節(jié)目的理解片面化，很多人以為，播者有感而發(fā)，串聯(lián)一首歌就是音樂節(jié)目，對音樂節(jié)目的審美、教化等功能也一無所知，本文將從以下幾個方面對研究音樂節(jié)目的編輯與創(chuàng)新 ：

1. 廣播音樂專題節(jié)目

廣播音樂專題節(jié)目是廣播文藝節(jié)目當(dāng)中的一種重要表現(xiàn)形式，它區(qū)別于單線條的陪伴性音樂節(jié)目，通過一定的線索用語言將音樂進(jìn)行串聯(lián)，同時有目的性的凸顯主題與節(jié)目的內(nèi)涵。簡而言之，它是在音樂范疇內(nèi)主要通過言語與音樂特點的結(jié)合以表現(xiàn)某個主題的廣播音樂節(jié)目形式。它是音樂廣播中更具創(chuàng)造性、更體現(xiàn)編輯能力的一種獨具魅力的音樂節(jié)目形式。例如：《樂海萬里覓知音》、《歌聲飄過六十年》等。

在廣播中，廣播音樂專題節(jié)目是通過有聲語言與音樂的主題來表達(dá)獨具思想性的主題。音樂與有聲語言是廣播音樂專題節(jié)目的兩個重要組成部分。在編輯上，二者各自完成自身的編輯，在完整的節(jié)目中，需要二者完美結(jié)合，而不是隨意地混搭，更不是簡單地說一段話，配一首歌的單一模式。

1.1 廣播音樂專題節(jié)目中的音樂

音樂是節(jié)目的重要組成部分，決定了節(jié)目的屬性與狀態(tài)。筆者認(rèn)為在選擇音樂上，特別需要注意的有以下三點：

1.1.1 音樂需要與主題貼合

音樂需要貼合主題，如果選擇的音樂偏離方向，則會導(dǎo)致整個專題節(jié)目偏離主題，成為一檔不專業(yè)的流行音樂節(jié)目。在編輯上用音樂來表現(xiàn)作者的主題意圖是一種最好的表達(dá)方式，例如在我2001年參加上海之春國際音樂節(jié)DJ大賽的獲獎作品《踏歌尋源彩云間》中，我以“音樂采風(fēng)”的形式，在音樂的指引和反思中，尋找生命的本源，我將創(chuàng)作民歌和原生態(tài)的少數(shù)民族歌曲結(jié)合，融合“采訪民間歌手”、音樂工作坊制作的“新民歌”，如云南民歌《小河淌水》選了三個版本——原始的、流行歌手的翻唱、音樂人有技法改編的版本，以此表現(xiàn)歌曲的發(fā)展和音樂審美的轉(zhuǎn)變，也用民間歌手在鄉(xiāng)間壩子清唱的民歌小調(diào)，如《打歌調(diào)》、《送朗調(diào)》等原生態(tài)民歌，來表現(xiàn)“尋源”的本質(zhì)，在素材的選擇上與節(jié)目主題方向統(tǒng)一，更能烘托主題。

1.1.2 音樂需要符合時間性，而不是時效性。

在前期的編輯工作中，應(yīng)留意音樂對應(yīng)的時間以及所要表達(dá)主題對應(yīng)的時間，二者應(yīng)該在時間性上保持一致。例如在我以云南老電影的音樂、歌曲為主題的專題節(jié)目《歲月的歌》中，歌曲的選擇是以“時間”為線索，選取了電影《五朵金花》、《阿詩瑪》中膾炙人口的歌，作品感人至深的原因是“年代感”的“懷舊元素”，在老歌的渲染下更容易感染受眾，音樂的本質(zhì)是傳播，以時間來說，好的音樂作品不會以音樂創(chuàng)作者的逝去而停止傳播，不會因為時間的改變而改變，時間可以早就好音樂，因此，在節(jié)目音樂的選擇上，除了受到欄目定位的限制，在時間上，時效性并不是聆聽的標(biāo)準(zhǔn)。

1.1.3 音樂的選擇要抵制低俗，堅持正確的輿論導(dǎo)向

隨著流行音樂的發(fā)展，越來越多庸俗、低俗的音樂作品出現(xiàn)在音樂市場上，在編輯的過程中一定要注意分清通俗與庸俗。庸俗的音樂不只會影響專題節(jié)目的美感，更多的也會對受眾的音樂審美造成不良的影響，另一方面，我們在編輯的過程中所挑選的音樂也代表著主持人的專業(yè)素養(yǎng)，高于聽眾又融入聽眾，也是自身品味的體現(xiàn)。因此，節(jié)目的編輯一定要有選擇的組織音樂，兼顧音樂創(chuàng)作的藝術(shù)性和審美、以及寓教于樂的作用，用好的文藝作品來打動受眾，發(fā)揮音樂的力量。

1.2 廣播音樂專題節(jié)目中的有聲語言

這里的有聲語言指的是廣播傳播中所采用的一種語言形態(tài)，由主持人在節(jié)目中完成此項任務(wù)。和音樂一樣，有聲語言在廣播音樂專題節(jié)目中也起著決定性作用。筆者認(rèn)為在有聲語言的表達(dá)上應(yīng)有以下幾點：

1.2.1 語言狀態(tài)與思想性的結(jié)合。

在廣播音樂專題節(jié)目當(dāng)中，有聲語言的狀態(tài)應(yīng)與專題節(jié)目所要表達(dá)的思想性相結(jié)合，而不只是“為了說而去說”。有聲語言在節(jié)目中應(yīng)該為主題的表達(dá)起到推動作用，而不僅僅是在節(jié)目中起到單線條的陪伴性作用。在我指導(dǎo)的以臺灣民歌四十周年歌曲介紹為主題的音樂專題節(jié)目《民歌四十》中，要表達(dá)對臺灣民歌的追憶，在狀態(tài)的設(shè)計上，要求主持人在語言狀態(tài)上做出了相應(yīng)的調(diào)整，例如突出聲音中的“情感”的表達(dá)，在感受上做文章，用慢語速的“娓娓道來”、聲音虛實結(jié)合，并借鑒臺灣主持人的語言表達(dá)中更加“感性化”的用詞特點，在文案的撰寫時更有溫度，在實踐中營造出了一種“懷舊”氣氛，節(jié)目的個性特點與思想性都得到了彰顯。

1.2.2 有聲語言與音樂的結(jié)合。

在廣播專題節(jié)目當(dāng)中，有聲語言與音樂的結(jié)合是必然的，它們之間的結(jié)合應(yīng)該是自然的結(jié)合，而不是生硬的拼湊。在節(jié)目中，利用有聲語言引出相關(guān)的音樂;同時利用相關(guān)的音樂烘托有聲語言的氣氛，二者相互影響、相互推動。如在我的獲獎作品《蝴蝶與夢想》中，使用了歌劇《蝴蝶夫人》的片段，文字語言的表達(dá)，盡量與這個片段的情節(jié)與情感相吻合。在歌劇的旋律中，壓混入“腦海中，巧巧?；闪艘恢黄G麗的蝴蝶，她沒有穿行在萬花叢中，而是飛在波濤洶涌的大海上，停留在遠(yuǎn)航的船舷上，停留在浪尖兒上，一陣狂風(fēng)暴雨，它漂浮在水中。一個美麗的夢由此而破碎了，這只是一個夢嗎？”這段文字是在一遍遍的音樂的聆聽中，根據(jù)音樂的節(jié)奏和色彩，而嘗試著寫的，最終的效果證實了音樂節(jié)目的語言的節(jié)奏、表現(xiàn)要結(jié)合所介紹的音樂的特點來詮釋。

1.2.3 有聲語言與音樂在節(jié)目中的比例。

有聲語言與音樂在節(jié)目中的比例沒有完全標(biāo)準(zhǔn)的分配，節(jié)目題材、主題以及體裁的不同都會使得二者的比例不盡相同。所以，在編輯時不用太過考慮二者所占比例的問題。值得注意的是廣播音樂專題節(jié)目是音樂節(jié)目，所以音樂作品在專題節(jié)目當(dāng)中始終是基礎(chǔ)，而不是可有可無的點綴?！睹窀杷氖返墓?jié)目總時長為19分20秒，其中歌曲時長大約為12分鐘，作為介紹的人聲部分猶如二聲部的“旋律”般與音樂和諧交織，在聽覺上更為自然，更具感染力。

2. 廣播音樂專題節(jié)目的現(xiàn)狀

經(jīng)過幾代廣播人在業(yè)務(wù)上的辛苦耕耘，我國的廣播事業(yè)取得的一片繁華的景象，但在這其中依然存在一些不好的現(xiàn)象。例如大多數(shù)優(yōu)秀節(jié)目只存在于評獎當(dāng)中，廣播音樂專題節(jié)目就是其中的一類。中國播音與主持作品獎、中國廣播文藝獎，類似的獎項還有很多，我們每年都能在這之中發(fā)現(xiàn)許多優(yōu)秀的音樂專題節(jié)目。根據(jù)筆者的觀察以及資料收集，雖然音樂廣播發(fā)展繁榮，市場所占份額較大，但是在各大廣播電臺中，播出的基本都是前文所提到的線性音樂廣播節(jié)目，普遍缺少新意。在全國的音樂廣播電臺的日播節(jié)目中，越來越難聽到音樂專題節(jié)目了，這類節(jié)目的數(shù)量依然很少，且影響力不大。這樣的現(xiàn)狀讓聽眾走入誤區(qū)，主持人輪為“報幕員”，做節(jié)目就是“放歌”降低了節(jié)目的技術(shù)含量，以至于聽眾對廣播音樂節(jié)目的興趣在遞減，也束縛了音樂節(jié)目“多元化”的發(fā)展，拉低了受眾對音樂節(jié)目的欣賞品味，作為音樂的傳播載體，也不利于我國音樂的發(fā)展。

而在另一個新型的傳播載體——網(wǎng)絡(luò)電臺的播出平臺上，節(jié)目的表現(xiàn)形式卻顯得百花齊放。如蜻蜓FM、喜馬拉雅出現(xiàn)了大量的廣播音樂專題節(jié)目，題材廣泛、多樣，在一定數(shù)量的有主題的節(jié)目中，可以找到流行、搖滾、民歌等專題節(jié)目，這一現(xiàn)象和網(wǎng)絡(luò)電臺的開放性有很大的關(guān)系，每個人都可以通過有聲語言表達(dá)自己對音樂的看法，通俗地來說就是每個人都是一個頻率的主播，可以盡情發(fā)揮。但是這一點因素也導(dǎo)致的網(wǎng)絡(luò)平臺的一個弊端：數(shù)量上取勝，質(zhì)量上水平偏低。

其實不管是在傳統(tǒng)的廣播電臺還是新興的網(wǎng)絡(luò)電臺，廣播音樂專題節(jié)目都存在著許多的問題，音樂知識不專業(yè)、結(jié)構(gòu)混亂、表達(dá)不清等許多弊病依然十分嚴(yán)重。而在這之中最致命的一點就是主題不明確，許多主持人在最開始就沒有弄清楚想要表達(dá)的是什么，以至于在節(jié)目進(jìn)行的過程中大主題偏離方向。例如在許多節(jié)目中主持人偏重介紹歌手，有時候甚至?xí)P(guān)注到歌手的情感經(jīng)歷，然后根據(jù)外界的猜測以及自己的主觀感覺，將音樂作品與歌手的情感聯(lián)系在一起，表現(xiàn)的十分不專業(yè)。音樂專題節(jié)目應(yīng)該是圍繞著音樂作品展開的。

所以縱觀整個廣播行業(yè)，不管是廣播電臺還是網(wǎng)絡(luò)電臺，不管是節(jié)目數(shù)量還是節(jié)目質(zhì)量，廣播音樂專題節(jié)目的發(fā)展現(xiàn)狀都不盡如人意，需要在日后進(jìn)行進(jìn)一步的創(chuàng)新與發(fā)展。

3. 廣播音樂專題節(jié)目的編輯方法和特點

近年來， 廣播音樂節(jié)目數(shù)量的日益增加，導(dǎo)致了節(jié)目質(zhì)量的良莠不齊，同時，聽眾對節(jié)目的要求也越來越高。于是，節(jié)目的編輯就顯得至關(guān)重要，它幾乎決定著一檔節(jié)目的生死。對于電臺音樂類節(jié)目來說，它的節(jié)目靈魂就是編輯工作。在當(dāng)下的廣播電臺，廣播音樂節(jié)目主持人隊伍幾乎都是集采、編、播于一體的應(yīng)用型人才，于是，主持人如何在編輯上掌握主動權(quán)、尋求突破至關(guān)重要。筆者將廣播音樂專題節(jié)目的編輯方法以及特點概括為以下內(nèi)容：

3.1 廣播音樂專題節(jié)目的編輯方法

3.1.1 確定主題

主題是一檔節(jié)目的靈魂所在，專題節(jié)目制作的第一步就是確定主題，創(chuàng)作者對自身的表達(dá)愿望和對制作素材如何運用要胸有成竹，經(jīng)過一定的素材挑選和簡單的組合嘗試之后再確定音樂主題。在音樂專題節(jié)目《民歌四十》中，主持人劉劍松在編輯最初就已經(jīng)確定主題，想要通過專題節(jié)目來紀(jì)念臺灣民歌運動四十年，用音樂來懷念1975年—2015年的過往，讓人們不要忘卻那些塵封在心底的聲音。為此而查閱了大量的文字資料，聆聽了幾乎臺灣民歌時期所有的創(chuàng)作歌曲，了解了作曲者、演唱者的生平及歌曲的創(chuàng)作背景，分析了音樂風(fēng)格，對自己想要的節(jié)目效果有了明確的制作方向后，在進(jìn)一步的編輯、制作。

3.1.2 選擇音樂

在確定主題之后，選擇節(jié)目的基礎(chǔ)——音樂。音樂包括純音樂以及歌曲，二者都需要和主題相匹配，不能只作為音樂而存在于節(jié)目中，成為了陪襯。在《民歌四十》中，選擇的歌曲都是臺灣民歌的代表作，以符合專題節(jié)目的主題。例如《恰似你的溫柔》、《細(xì)說往事》等，無論年代還是歌曲的寓意都能代表《民歌四十》的主題。在挑選音樂的過程中，一定要本著“淘金”思想，花時間選擇最好的音樂。因為這是一個在時間上較為漫長的環(huán)節(jié)，編輯者不僅可以豐富音樂儲備，提高審美，與此同時還能多積累，多發(fā)現(xiàn)，有利于進(jìn)一步的發(fā)現(xiàn)更多的主題，為創(chuàng)優(yōu)、創(chuàng)新找到靈感。

3.1.3 有聲語言的編輯

在有聲語言的編輯上，應(yīng)注意和前兩個步驟的結(jié)合，達(dá)成有機的統(tǒng)一，而不是胡亂的拼湊。講述的相關(guān)語句、故事應(yīng)該和主題、音樂相搭配，相輔相成的完成文藝廣播的播講。同時，在編輯時要注意有聲語言在播講時的狀態(tài)，要敘述什么樣的故事、表達(dá)什么樣的主題就要選擇什么樣的主持語言來表達(dá)，這就需要有平時的積累，在對聲音表達(dá)和聲音塑造方面下功夫，播音的感覺與節(jié)目的音樂風(fēng)格要相適應(yīng)，如何適應(yīng)，并沒有成文的方法，更多的是個人的藝術(shù)感覺的體現(xiàn)，衡量的標(biāo)準(zhǔn)就是聽覺上的和諧、內(nèi)心的情感跟隨狀態(tài)的變化等。

3.1.4 突出主題

在編輯的過程中，沒有明顯的步驟來完成這項任務(wù)，廣播音樂專題節(jié)目需要通過前三者的結(jié)合來完整的表達(dá)主題。當(dāng)然，在編輯的過程中可以通過一些其他有效的手段來突出主題，如片花的設(shè)計、故事的穿插、音效的運用等。在文字的編輯中，加入了著名作家三毛的情感故事，為突出主題起到了關(guān)鍵性的作用，這些內(nèi)容在本文的后半部分將會涉及研究。

3.2 廣播音樂專題節(jié)目的特點

歷年來在與音樂廣播相關(guān)的音樂節(jié)目的評獎活動中，大部分的優(yōu)秀作品都是專題節(jié)目，節(jié)目的編輯和主持都突出藝術(shù)性、思想性，有別于我們在各種電臺里聽到的日播節(jié)目。當(dāng)然，獲獎作品也不出意外的基本是這類節(jié)目。這說明這類節(jié)目相較于其他音樂節(jié)目難度更大，同時也更要求主持人在編輯以及播講上的業(yè)務(wù)水平。廣播音樂專題節(jié)目相較于其他節(jié)目，從自身的特點來看，有以下幾個特點：

3.2.1 節(jié)目更具靈活性

如果將音樂節(jié)目比作文章的話，那么廣播音樂專題節(jié)目則不是一篇平鋪直敘的記敘文，它更像是一篇充滿了故事與情懷的散文。同時，專題節(jié)目不像線性節(jié)目那樣很容易尋找到一個切入點，還讓聽眾不感覺到突兀;專題節(jié)目中的每一個環(huán)節(jié)都是緊扣的，每一個環(huán)節(jié)都是經(jīng)過精密的設(shè)計，缺少一步便失去了節(jié)目的完整性與美感。在某檔收聽率較高的節(jié)目當(dāng)中，基本都是“一段話加一首歌”的模式，整檔節(jié)目平鋪直敘，毫無美感。

3.2.2 節(jié)目更具專業(yè)性

正如文章開頭所說，廣播音樂專題節(jié)目是音樂節(jié)目，音樂作品在專題節(jié)目當(dāng)中始終是基礎(chǔ)，而不是可有可無的點綴，那就說明音樂是節(jié)目的主要題材，節(jié)目的專業(yè)性也體現(xiàn)在音樂上。音樂的專業(yè)性包括很多方面：作品、樂器、音樂人、歌手、音樂活動等，他們都屬于音樂的范疇。這一點是由節(jié)目屬性決定的，同時在編輯的過程中也要注意專業(yè)性，要讓節(jié)目成為純粹的音樂節(jié)目，而不是摻雜了其他元素的節(jié)目。例如在我的一檔以“環(huán)保”為主題的獲獎節(jié)目《蝴蝶與夢想》中使用了不同類型、曲風(fēng)的表現(xiàn)“蝴蝶”的音樂，如民族交響樂《梁?！?、歌劇《蝴蝶夫人》中的唱段、流行音樂人張洪量的《美麗的花蝴蝶》等，巧妙結(jié)合，在音樂的編輯手法上突出了專業(yè)性，這也應(yīng)該是音樂專題節(jié)目的一個特點——有主題的再現(xiàn)、整合作品，突出“專業(yè)性”，利用編輯手法呈現(xiàn)好的節(jié)目，給受眾以新穎的收聽感受。

3.2.3 節(jié)目更具欣賞性

音樂專題節(jié)目注重展現(xiàn)音樂的主題性和欣賞性，音樂作為重要的表現(xiàn)手段，多數(shù)情況，是以主體的形式出現(xiàn)在節(jié)目中，而不是一般意義上的背景墊樂。同時，它也區(qū)別于大多數(shù)的陪伴性音樂節(jié)目，不以陪伴為目的，只以表現(xiàn)音樂、解讀音樂為目的，這一點更加增加了節(jié)目的欣賞性。

3.2.4 節(jié)目更具思想性

廣播音樂專題節(jié)目的一個重要特點是：通過音樂、有聲語言、音效等表現(xiàn)手段，圍繞某個主題來進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。這說明廣播音樂專題節(jié)目最大的特征是有主題，這一點也將它與一般的音樂節(jié)目完全區(qū)分開來。有主題、有思想是音樂專題節(jié)目最大的特點及優(yōu)勢。觀察歷年來音樂專題節(jié)目中的獲獎作品，都是立意鮮明、主題突出、獨具內(nèi)涵的優(yōu)秀作品。

4. 廣播音樂專題節(jié)目的創(chuàng)新與發(fā)展

進(jìn)入21世紀(jì)后，傳統(tǒng)媒體受到了新媒體的猛烈抨擊，后者在音樂節(jié)目的數(shù)量上較為龐大，而且每天都有新節(jié)目出現(xiàn)，想讓音樂專題節(jié)目在這當(dāng)中尋求到自己的位置，并且很好地進(jìn)行發(fā)展，首先就要從自身下手。新媒體時代的來臨，對此類節(jié)目來說既是機遇，也是挑戰(zhàn)。在前進(jìn)的過程中，傳統(tǒng)節(jié)目中的專題節(jié)目需要汲取新媒體的養(yǎng)分，探索新形式的創(chuàng)新與發(fā)展。

4.1 廣播音樂專題節(jié)目的創(chuàng)新

4.1.1 節(jié)目素材的創(chuàng)新

節(jié)目素材仿佛是一檔節(jié)目的靈魂，是它最核心的組成部分。就廣播音樂專題節(jié)目來說，它的主要節(jié)目素材就是歌曲、音樂以及音效。許多主持人在編輯的過程中，往往將選擇素材的環(huán)節(jié)看的太過簡單了，如何選擇符合主題而且流行度適中的音樂是一門大學(xué)問，需要在日常的積累以及磨練當(dāng)中慢慢掌握它的技巧?？陕犘浴⒘餍行浴鞒榷际窃谶x擇素材時應(yīng)該考慮的東西。簡單來說，應(yīng)該選擇旋律動聽、流行度不會過廣、使用率不會太高以及曲風(fēng)有所創(chuàng)新的音樂或者歌曲。例如2014年底，王菲演唱了電影主題曲《匆匆那年》大受歡迎，一時間基本上所有的廣播電臺都在播出這首歌。雖然旋律動聽且歌曲的故事性強，可如此高頻率的播出容易使聽眾產(chǎn)生聽覺疲勞，所以在素材的選擇上一定要斟酌而行。

4.1.2 節(jié)目中融入相關(guān)的故事元素

在廣播音樂專題節(jié)目中融入故事元素，可以使節(jié)目具有專業(yè)性的同時增加可聽性，讓聽眾更加有欲望來欣賞節(jié)目。再舉音樂專題《民歌四十》的例子，作者在介紹上世紀(jì)的臺灣民歌時加入女作家三毛的情感故事，同時將故事與齊豫的相關(guān)歌曲相結(jié)合，使聽眾在回味那個年代的音樂同時也能感受三毛與荷西的愛情故事。如若不加入一些故事性的元素，通篇都是平鋪直敘的敘述以及平淡的專業(yè)介紹，則會使得節(jié)目可聽性不高，平庸、無趣。不過需要注意的一點則是故事元素不能太多，不能影響音樂在節(jié)目中的主體地位。

4.1.3 節(jié)目片花的設(shè)計與創(chuàng)新

片花是為廣播節(jié)目的宣傳、說明和內(nèi)容過渡等傳播需求，特別制作的形式多樣的簡短的音頻。廣播音樂專題節(jié)目應(yīng)該是在節(jié)目開始前和進(jìn)行中，間隔插播的形式多樣、內(nèi)容豐富的短宣傳音頻。片花雖然時間短，可要求卻十分高，需要在最短的時間傳遞最多的信息，同時需要兼具美感。特別是音樂節(jié)目，需要追求靈活多樣，創(chuàng)意豐富，講究語言與音樂的和聲效果。所以說，制作一個好的片花，能為專題節(jié)目增添一個很大的優(yōu)點，它能增添節(jié)目的影響力，成為有主題節(jié)目的特殊聲音符號。

4.1.4 節(jié)目表現(xiàn)形式的創(chuàng)新

在音樂節(jié)目當(dāng)中有許多的表現(xiàn)形式，而在專題節(jié)目當(dāng)中，人們對其表現(xiàn)形式的認(rèn)知較為單一，多為講述型的表現(xiàn)形式。而在新媒體沖擊傳統(tǒng)媒體的大環(huán)境下，此類節(jié)目必須在節(jié)目的表現(xiàn)形式上尋求創(chuàng)新。在創(chuàng)新的過程中，可以通過娛樂、話題、情感等不同的表現(xiàn)形式來完成這類節(jié)目，而不是局限在傳統(tǒng)的講述框架內(nèi)。

5. 廣播音樂專題節(jié)目的發(fā)展

正如本文第三部分所述，廣播音樂專題節(jié)目存在許許多多的問題，但它頻繁出現(xiàn)在評獎活動中，同時在網(wǎng)絡(luò)電臺的數(shù)量于種類繁多，說明不論是廣播電臺、網(wǎng)絡(luò)電臺亦或是官方機構(gòu)都對廣播音樂專題節(jié)目寄予厚望，同時也說明他們對音樂專題節(jié)目的擁有濃厚的興趣。只要還有期待，說明廣播音樂專題節(jié)目就擁有很大的發(fā)展前景;依然有問題存在，說明擁有很大的進(jìn)步空間。雖然前景是光明的，可它離不開廣播人的辛勤與付出，他需要更多的創(chuàng)意、新意以及誠意，只有這樣廣播音樂專題節(jié)目才能在廣播界擁有屬于自己的“江湖地位”。

總而言之，廣播音樂專題節(jié)目在發(fā)展和創(chuàng)新的過程中，需要廣播人將理論與實踐相結(jié)合不斷地探索與實驗，制作出更具新意的節(jié)目，本文主要闡述了兩位筆者對此類節(jié)目的一些心得體會，在很多方面還有所欠缺，僅希望在音樂節(jié)目的編輯與創(chuàng)新上能夠?qū)?chuàng)作者提供一些參考。廣播是一門需要不斷探索的藝術(shù)，在許多方面都有待挖掘，需要學(xué)習(xí)的內(nèi)容也永無止境，相信在新媒體的沖擊下、在新時代廣播發(fā)展的新的需求中，通過廣播人的努力，廣播音樂專題節(jié)目在創(chuàng)新的過程中會發(fā)展的更好，聽眾或許也將會感受到音樂廣播的多元化、體會音樂背后更多的內(nèi)涵，用音樂的力量打動人心，用導(dǎo)向正確、寓教于樂的好節(jié)目，加強受眾審美、推動社會文化的發(fā)展。

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