文藝演出現(xiàn)場擴(kuò)聲與調(diào)音技巧

摘要：在科技不斷發(fā)展的背景下，各種先進(jìn)音響設(shè)備逐漸在文藝演出中得到了廣泛應(yīng)用，并使演出質(zhì)量得到了較大的提升，但由于音響設(shè)備的操控使用較為復(fù)雜，不同演出在調(diào)音、擴(kuò)聲等方面的處理要求也有所不同，因此在現(xiàn)場演出中，要想做好現(xiàn)場擴(kuò)聲與調(diào)音工作，往往都具有較大的難度?；诖?，本文對文藝演出現(xiàn)場的擴(kuò)聲與調(diào)音技巧分別進(jìn)行了分析，希望能夠?qū)ξ乃囇莩霈F(xiàn)場擴(kuò)聲、調(diào)音工作起到一定借鑒。

關(guān)鍵詞：文藝演出;擴(kuò)聲;調(diào)音

一、引言

現(xiàn)場演出中的擴(kuò)聲、調(diào)音工作實(shí)際上就是對演出中的各種聲音進(jìn)行藝術(shù)再加工，以充分展現(xiàn)出演員的表演才能，但由于文藝演出的形式十分多樣，不同形式演出所需要傳達(dá)出的聲音效果也有著很大差異，因此為了給觀眾帶來更好的聽覺體驗(yàn)，調(diào)音師通常都需要對各種演出形式的特點(diǎn)及現(xiàn)場演出內(nèi)容加以了解，并與演員進(jìn)行密切配合，而對于擴(kuò)聲與調(diào)音技巧的掌握，則正是實(shí)現(xiàn)有效配合的重要基礎(chǔ)。

二、文藝演出現(xiàn)場的擴(kuò)聲技巧

（一）演出環(huán)境適應(yīng)

受市場需求影響，近些年文藝演出的地點(diǎn)變得愈發(fā)多樣，由于不同演出場地的周邊環(huán)境存在很大差異，不同環(huán)境下的混響時間、頻響曲線、拾音環(huán)境等聲學(xué)特性也都并不相同，因此要想做好現(xiàn)場演出的擴(kuò)音工作，就必須要熟悉各種環(huán)境下的聲學(xué)特性，并根據(jù)其聲學(xué)特性來選擇合適的傳音器材與擴(kuò)音方法，以實(shí)現(xiàn)對演出環(huán)境的有效適應(yīng)[1]。例如在專業(yè)劇場內(nèi)進(jìn)行文藝演出時，應(yīng)提高音響系統(tǒng)的傳聲增益以保證劇場內(nèi)的聲壓，同時還要采用分散式的音響設(shè)備布置方式，將音箱布置在舞臺兩側(cè)高于前排觀眾頭部至少1米以上，這樣既可以減少低頻，保證聲音的清晰度，同時也能夠降低前排音量，提升后排音量，使前后排觀眾的聽覺體驗(yàn)均得到提升。而在體育場館、廣場等處的室內(nèi)外大型演出中，則要計(jì)算好音響的總功率，選擇線性陣列音箱按照集中吊掛的方法進(jìn)行音箱布置，這樣在垂直、水平范圍的聲場內(nèi)，觀眾所聽到的聲音音量會比較均勻，聽覺體驗(yàn)也會更好。

（二）擴(kuò)音設(shè)備準(zhǔn)備

文藝演出的現(xiàn)場擴(kuò)音工作需要應(yīng)用到多種擴(kuò)音設(shè)備，為保證這些擴(kuò)音設(shè)備的正常運(yùn)行，取得最佳演出效果，音響工作人員必須要在演出開始之前對設(shè)備進(jìn)行檢查與調(diào)節(jié)。例如在安裝、布設(shè)擴(kuò)聲系統(tǒng)前，需要對電源進(jìn)行檢查，確保電源電壓能夠穩(wěn)定保持在擴(kuò)聲系統(tǒng)規(guī)定范圍內(nèi)，以免因電壓變化而影響擴(kuò)聲系統(tǒng)的正常運(yùn)行。其次根據(jù)演出場地大小、觀眾多少計(jì)算好音箱的功率同時匹配好周邊設(shè)備，在安裝吊掛音箱設(shè)備時既要相對隱蔽又不能影響擴(kuò)音效果和音質(zhì)。

（三）擴(kuò)音設(shè)備使用

在文藝演出過程中，對于各種擴(kuò)音設(shè)備的使用同樣要注意很多細(xì)節(jié)。例如舞臺上的返聽揚(yáng)聲器，不可將其與主擴(kuò)進(jìn)行并接，而應(yīng)從調(diào)音臺的輔助發(fā)送輸出。返聽音箱的位置與功率也要根據(jù)舞臺實(shí)際情況進(jìn)行合理選擇。在使用均衡器時，如無超重低音，應(yīng)將音箱在50Hz以下的頻段做12dB的衰減，以保護(hù)音箱高音單元。無線話筒與接收機(jī)之間盡量縮短距離，接收機(jī)盡可能靠近舞臺，或者使用公共天線放大器，加強(qiáng)信號的接收，避免掉頻或受其他雜波信號的干擾。

三、文藝演出現(xiàn)場的調(diào)音技巧

（一）準(zhǔn)確把握演員特征

在文藝演出中，由于不同演出節(jié)目的調(diào)音要求有著明顯差異，因此音響工作人員應(yīng)對臺上演員的基本信息進(jìn)行了解與觀察，并根據(jù)這些基本信息來采取相應(yīng)的調(diào)音技巧。例如 一般人聲中，男聲頻譜在80Hz至800Hz之間，女生頻譜在100Hz至1kHz之間，演唱中如果感覺聲音干、唱歌累，多數(shù)因?yàn)樵捦仓蓄l能量不夠，可提升800Hz頻段，如果覺得聲音單薄可提升250Hz，有時感覺聲音打耳朵可衰減1kHz至1.25kHz的頻段，如果覺得聲音炸，可衰減2kHz至4kHz的頻率，如果覺得聲音刺耳高頻能量過強(qiáng)可衰減6kHz的頻段，聲音會有很好的改善[2]。

（二）靈活應(yīng)用調(diào)音方法

為保證現(xiàn)場演出的調(diào)音效果，對于各種調(diào)音方法的應(yīng)用同樣是十分必要的。例如。有些歌手由于發(fā)聲方法和演唱技巧的運(yùn)用和掌握不盡相同，致使某些歌曲演唱時強(qiáng)弱音起伏較大，變化較為頻繁，為使演唱力度得到凸顯和穩(wěn)定，音響師可根據(jù)歌者的聲音變化推高和降低傳聲器通道中的推子刻度，來保持聲音的穩(wěn)定和平衡。在給人聲加混響的時候，應(yīng)該注意保持混響的高頻能量，對混響高切做的太多會導(dǎo)致聲音的沉悶，聲帶變化的瞬態(tài)和細(xì)節(jié)會有所損失。尤其對于一些節(jié)奏較為緩慢的歌曲來說，突出歌者的高頻細(xì)節(jié)可使聲音給人以親切自然的感覺。對于普通的人聲演唱來說，高通濾波器的截止頻率一般可以從80Hz到120Hz之間開始，如果用一個6dB/otc的衰減斜率來做，以100Hz為截止頻率。那么在100Hz上幾乎沒有什么作用，要選擇18dB/otc或者24dB/otc的斜率才能起到更好的作用。

四、結(jié)束語

總而言之，文藝演出的現(xiàn)場擴(kuò)聲與調(diào)音工作與演出效果直接相關(guān)，音響工作人員必須要掌握好設(shè)備選擇、設(shè)備應(yīng)用、設(shè)備調(diào)節(jié)、環(huán)境適應(yīng)等多方面的擴(kuò)聲、調(diào)音技巧，并根據(jù)實(shí)際演出情況來對各種擴(kuò)聲、調(diào)音技巧與方法進(jìn)行合理應(yīng)用，才能夠使現(xiàn)場擴(kuò)聲與調(diào)音取得最佳效果。

參考文獻(xiàn)：

[1]肖俊軍.淺談京劇音樂會現(xiàn)場的擴(kuò)聲實(shí)踐——以中央戲劇學(xué)院《京劇音樂會專場》為例[J].演藝科技，2019（06）：33-37.

[2]郎保京.現(xiàn)場調(diào)音的幾個要點(diǎn)[J].音響技術(shù)，2012（05）：46-47+66.

作者簡介：袁東偉，新疆昌吉州藝術(shù)劇院。