存量背景下小微型人居空間設(shè)計(jì)研究
——以GEORGE RANALLI作品為例

王婧媛 Wang Jingyuan

(北京市建筑設(shè)計(jì)研究院有限公司建筑與城市設(shè)計(jì)院，北京 100032）

大都市城市空間在進(jìn)入存量時代的今天可建設(shè)用地已日益縮緊，而城市化進(jìn)程帶來的人口激增卻并未停止，在這一矛盾之下，為充分滿足外來人口、當(dāng)?shù)厍嗄耆丝谂c年輕家庭等房產(chǎn)消費(fèi)主流群體的居住需要，小微戶型逐漸成為房產(chǎn)市場的主流，如何組織其室內(nèi)空間實(shí)現(xiàn)從小微戶型到人居空間的轉(zhuǎn)變是使這一人居產(chǎn)品趨于成熟的重要探索途徑。

1 小微戶型的空間特性

1.1 小微戶型的產(chǎn)生

小微戶型的出現(xiàn)與發(fā)展，與城市人口結(jié)構(gòu)、家庭單元結(jié)構(gòu)和大都市人居形態(tài)轉(zhuǎn)變息息相關(guān)。城市化的極速進(jìn)程使城市人口數(shù)量急劇增加，外來人口、當(dāng)?shù)厍嗄耆丝谂c年輕家庭成為小型人居單元的主要消費(fèi)群體。政府為了滿足更多人的住房需求，積極地促進(jìn)小微型人居單元的發(fā)展，逐漸使其成為房地產(chǎn)的主流戶型。同樣隨著時代的發(fā)展與消費(fèi)觀念的轉(zhuǎn)變，人們逐漸開始關(guān)注節(jié)能與環(huán)保，而不僅僅關(guān)心戶型的大小。更深層面，小微戶型公寓已不單單是普通居住空間的縮減，而是一種簡約時尚的生活方式，更符合現(xiàn)代追求快捷高效、空間獨(dú)立的人居訴求，因此無論當(dāng)下還是未來，小微戶型公寓都是一種更能滿足都市大眾多元需求的人居空間產(chǎn)品。

1.2 小微戶型公寓的特點(diǎn)

第一，室內(nèi)空間極度有限，僅能容納極少的居住者長居其中是小戶型公寓的最大特點(diǎn)。因此在室內(nèi)設(shè)計(jì)中盡可能考慮服務(wù)獨(dú)居與小家庭人群的空間需求；第二，轉(zhuǎn)變以平方米為單位的傳統(tǒng)設(shè)計(jì)視角，而以立方米為單位，在三維視域下創(chuàng)造每立方米空間之內(nèi)功能性與體驗(yàn)意義結(jié)合的復(fù)合使用；第三，小微空間中光照的局限性是設(shè)計(jì)中不可避免的空間條件短板，因此有針對性地提出有限自然光的最大化利用策略是科學(xué)營造小微人居空間的必要挑戰(zhàn)。

1.3 傳統(tǒng)家具在小微戶型中的制約性

即便小微戶型受限于空間尺度，但作為獨(dú)立的人居空間應(yīng)配套完備以滿足必要的功能性需求。其中住戶日常起居與居家工作的必要家具配套包括但不限于，餐桌椅、書桌椅、床、沙發(fā)、衛(wèi)生間、衣柜，甚至咖啡桌等，然而傳統(tǒng)家具因其相互獨(dú)立且功能單一的特點(diǎn)，使其在小微戶型內(nèi)組織空間布局的實(shí)際操作中處處掣肘，制約了小微戶型空間設(shè)計(jì)中追求的功能齊全且和諧舒適，打破家具與人居之間的平衡性，造成空間擁擠感。

2 如何利用高復(fù)合型家具組織小微人居空間——以“建筑師之家”為例

“建筑師之家”(Architect’s Apartment)是GEORGE RANALLI在紐約為一間小微型社會保障房設(shè)計(jì)的室內(nèi)空間[1]。在居住面積非常有限的條件下，GEORGE RANALLI利用高復(fù)合型家具在該房間中高品質(zhì)創(chuàng)造了滿足住戶各項(xiàng)起居需求的空間，包括臥室、衛(wèi)生間、閱讀空間、用餐空間、下午茶空間等等，同時營造出超越功能性的體驗(yàn)氛圍，具體設(shè)計(jì)方法總結(jié)為以下三點(diǎn)。

2.1 創(chuàng)造多元空間

GEORGE RANALLI為該公寓設(shè)計(jì)了一個整體的復(fù)合型家具形體，劃分出了上下兩層空間，下層是整體的餐桌、座椅圍合形成的用餐會客空間，并留出了門廊通道，上層是較為私密的臥室空間。上下兩個空間以兩段阿拉伯式踏步連接，并在踏步轉(zhuǎn)角利用一個三角形體進(jìn)行分隔，創(chuàng)造出一個書架與儲藏空間。踏步每階的高度與梯面寬度根據(jù)人體工程力學(xué)設(shè)計(jì)為既滿足行走方便也符合坐臥舒適度的尺寸，且鋪設(shè)柔軟防滑的材質(zhì)，不僅適合通行，也適合住戶舒適放松的坐在上面，與一旁的書架形成一個理想的閱讀空間（圖1）。

由一個整體的復(fù)合型家具，在約6平米的面積內(nèi)，同時創(chuàng)造出了門廊、座椅、餐桌、書架、踏步、床、儲藏柜等功能，并形成了連續(xù)的通廊、起居、閱讀、儲物、用餐會客等多元化的空間。

2.2 劃清空間主次

圖1 “建筑師之家”項(xiàng)目中的高復(fù)合型家具

圖2 “建筑師之家”項(xiàng)目平面及功能分析

圖3 “建筑師之家”項(xiàng)目軸側(cè)分析圖

圖4 “建筑師之家”項(xiàng)目的內(nèi)嵌書架

圖5 “米蘭三年展”中GEORGE RANALLI的作品

圖6 “Ranalli Studio”項(xiàng)目中的桌臺

圖7 “建筑師之家”中的用餐空間

圖8 “Ranalli Studio”中的豎向鏤空設(shè)計(jì)

在“建筑師之家”方案中，GEORGE RANALLI一個重要的策略是清晰區(qū)分空間內(nèi)的主次關(guān)系，即一部分空間緊湊且基礎(chǔ)功能密集，一部分空間開敞松散（圖2），住戶可以在其中自由活動享受陽光。常規(guī)戶型通常具備在充分安置滿足日常居住需求的各項(xiàng)家具之余仍有活動空間，因此大多數(shù)情況下并不作為主要的設(shè)計(jì)原則。而針對小微戶型，主次清晰、張弛有度的空間分配正是使小微戶型從簡單的功能齊全邁向舒適人居體驗(yàn)的一個重要途徑。

GEORGE RANALLI就是利用了上文提到的整體復(fù)合型家具，在極緊湊的空間內(nèi)實(shí)現(xiàn)了基本功能的有序布局，得以為室內(nèi)創(chuàng)造一個開敞的起居空間，在其中住戶能夠舒適享受陽光，自由進(jìn)行活動。

整體的復(fù)合型家具位于整個室內(nèi)空間的中段，不僅清晰劃分了功能性空間與活動空間，還結(jié)合門廳的通道實(shí)現(xiàn)了引導(dǎo)性的構(gòu)建，穿過功能的五臟六腑，將人引導(dǎo)向布滿陽光的活動區(qū)，整個過程里不僅為室內(nèi)空間創(chuàng)造了主次，還創(chuàng)造出了空間的韻律感。

2.3 充分利用陽光

在小微戶型中充分利用光線不僅局限于直射陽光，還包括散射光與反射光，同時提供使光線資源利用最大化的功能家具。在“建筑師之家”中GEORGE RANALLI在窗邊設(shè)計(jì)了一個匯聚光線的形體，并融入沙發(fā)座椅的功能結(jié)構(gòu)，同時還可作為花架的復(fù)合型家具，搭配書桌或咖啡桌，充分利用漫反射，在休閑活動空間內(nèi)打造了一個舒適的學(xué)習(xí)、工作空間（圖3）。

3 GEORGE RANALLI設(shè)計(jì)作品中高復(fù)合型家具設(shè)計(jì)要點(diǎn)總結(jié)

高復(fù)合型家具在形式與功能上都區(qū)別于多功能家具。近年來在大眾觀念、消費(fèi)市場，包括理論研究中，多功能家具(multifunction furniture)的探索與實(shí)踐已不陌生，即在“具備傳統(tǒng)家具初始功能的基礎(chǔ)上，對家具功能進(jìn)行再創(chuàng)造，實(shí)現(xiàn)多功能使用的新型家具”[2]。是一種“一物多用，資源節(jié)約型的家具”，方法在于通過家具的形式變換以滿足不同的功用[3]，作為解決小微戶型空間局限性的策略已廣泛流行。后者以單件傳統(tǒng)家具為載體搭載多種功能于一身作為主要形式，主要目的在于在局部空間內(nèi)集中滿足多項(xiàng)使用需求；而高復(fù)合型家具是從空間劃分角度出發(fā)，在消解傳統(tǒng)家具形式的語境下，將室內(nèi)空間的基礎(chǔ)構(gòu)成，如墻體、門框、分隔、邊角等部分，整體納入重新組織室內(nèi)空間的家具體系之內(nèi)，利用物體的原始空間感對整個室內(nèi)空間進(jìn)行功能的重塑與疊加，以營造相應(yīng)功能的空間體驗(yàn)為目的，實(shí)現(xiàn)從小微戶型到人居空間的轉(zhuǎn)變。

3.1 內(nèi)嵌空間設(shè)計(jì)

GEORGE RANALLI的作品中善于利用內(nèi)嵌空間，實(shí)現(xiàn)在功能最大化的同時減少家具體量本身對空間的擠壓，如在“建筑師之家”中內(nèi)嵌書架的設(shè)計(jì)（圖4）。一方面集約空間，另一方面形成整體性的家具復(fù)合體。體現(xiàn)在GEORGE RANALLI在“米蘭三年展”(Triennial of Milan)上展示的室內(nèi)改造設(shè)計(jì)理念，利用墻體的內(nèi)嵌空間作為桌臺的支撐，座椅打破常規(guī)的沿桌臺短邊擺放，使人面向桌臺坐在座椅上時，目光即可穿過墻體的內(nèi)嵌及鏤空部分形成完整的視線連續(xù)性，座椅、桌臺、內(nèi)嵌墻體等獨(dú)立空間要素在人參與的過程中構(gòu)成一個整體的空間體驗(yàn)（圖5）。

這一理念在“Ranalli Studio”項(xiàng)目中得到實(shí)踐，這是一個位于紐約曼哈頓的保障性住房[4]，GEORGE RANALLI在這一小微戶型中利用類似于“建筑師之家”中的復(fù)合型家具，優(yōu)化了作為空間切分結(jié)構(gòu)的室內(nèi)體量作為桌臺一側(cè)的支撐，打破造型與形體之間的界線，在考慮室內(nèi)空間切分與布局的階段將家具設(shè)計(jì)的工作前置，巧用室內(nèi)結(jié)構(gòu)的形體變化，結(jié)合家具的靈活造型共同形成完整的復(fù)合型家具，實(shí)現(xiàn)共同組織、優(yōu)化室內(nèi)空間的目的（圖6）。

3.2 豎向空間的通透性設(shè)計(jì)

在三維視閾下以立方米為單位利用復(fù)合型家具組織室內(nèi)空間，一方面體現(xiàn)在利用豎向分層創(chuàng)造多元化空間中的功能復(fù)合，如“建筑師之家”中利用復(fù)合型家具形成的上層臥室下層起居；另一方面體現(xiàn)在豎向設(shè)計(jì)過程中對通透性的考慮，即根據(jù)光線條件、家具布局等因素對墻體、分隔構(gòu)件、復(fù)合型家具體量等進(jìn)行豎向鏤空設(shè)計(jì)，形成視線的連續(xù)性，起到擴(kuò)大視閾、增強(qiáng)室內(nèi)空間感的效果。

如“建筑師之家”中復(fù)合型家具在用餐空間部分的半包圍式設(shè)計(jì)，結(jié)合餐桌上方的頂燈形成了空間視線的焦點(diǎn)[5]，一方面保證了穿過門廊后視線的連續(xù)性，強(qiáng)化了活動空間的開敞，對小微戶型中的擁擠感起到消解作用，增強(qiáng)了松散隨意、舒適自如的人居氛圍；另一方面將更多的自然光引入復(fù)合型家具的另一側(cè)，使室內(nèi)整體明亮通透（圖7）。

在上文提到的“Ranalli Studio”項(xiàng)目中同樣有這一設(shè)計(jì)手法的體現(xiàn)，一個豎向方形的鏤空設(shè)計(jì)位于桌臺的上方，踏步的一側(cè)，鏤空部分的結(jié)構(gòu)同時作為踏步的支撐與溝通復(fù)合型家具兩側(cè)空間的豎向聯(lián)系，將客廳的自然光引入踏步結(jié)構(gòu)之后的功能性空間，通過巧妙利用豎向的通透性實(shí)現(xiàn)整體空間的視線連續(xù)性（圖8）。

3.3 物體幾何化設(shè)計(jì)

規(guī)則的幾何形體具備便于切分、易于組合的特點(diǎn)，因此在具體的高復(fù)合型家具設(shè)計(jì)過程中，形體的幾何化設(shè)計(jì)是在小微戶型中實(shí)現(xiàn)功能復(fù)合疊加的重要手段。另外，規(guī)則幾何形體的直線邊角，相較于曲線，在室內(nèi)設(shè)計(jì)中更顯簡潔，更易塑造空間感，給人寬敞的感受。

圖9 卡蘭德學(xué)校室內(nèi)改造項(xiàng)目，紐波特

圖10 “建筑師之家”中的復(fù)式臥室空間（圖左）；“Ranalli Studio”中的復(fù)式臥室空間（圖右）

圖11 “Angoli Protagonisti”項(xiàng)目軸側(cè)圖，紐約

圖12 Angoli Protagonisti”中面向功能性空間

圖13 “Angoli Protagonisti”中面向臥室空間

圖14 “Angoli Protagonisti”中的浴室空間模塊

在“建筑師之家”與“R a n all i Studio”項(xiàng)目中都展示了高復(fù)合型家具幾何化的設(shè)計(jì)原則，GEORGE RANALLI同時將這一設(shè)計(jì)手法應(yīng)用于古老建筑的室內(nèi)改造利用項(xiàng)目中，以實(shí)現(xiàn)便于拆裝組合、增強(qiáng)空間感，且功能復(fù)合的目標(biāo)，創(chuàng)造出功能多元、層次豐富的空間體驗(yàn)。如GEORGE RANALLI在紐波特完成的卡蘭德學(xué)校室內(nèi)改造項(xiàng)目[6]（圖9）。

3.4 分隔空間設(shè)計(jì)

利用高復(fù)合型家具實(shí)現(xiàn)空間的分隔創(chuàng)造是高復(fù)合型家具有別于多功能家具的核心，它使高復(fù)合型家具不僅僅是搭載多功能的傳統(tǒng)體量，而是室內(nèi)空間重新組織以實(shí)現(xiàn)空間價值再創(chuàng)造的科學(xué)手段。在實(shí)際應(yīng)用的過程中如GEORGE RANALLI在“建筑師之家”與“Ranalli Studio”項(xiàng)目中都利用高復(fù)合型家具創(chuàng)造出了復(fù)式臥室空間[7]（圖10）。

在GEORGE RANALLI為紐約一對藝術(shù)家夫婦與他們年輕兒子做的名為“Angoli Protagonisti”的老公寓室內(nèi)改造設(shè)計(jì)中，為了給家庭的每個成員在這一原本狹長開敞的室內(nèi)空間中提供相對獨(dú)立的隱私空間[8]，他對利用高復(fù)合型家具進(jìn)行分隔空間設(shè)計(jì)進(jìn)行了極致探索，以精巧又復(fù)雜的高復(fù)合型家具分隔創(chuàng)造了獨(dú)立的臥室空間模塊、浴室空間模塊及廚房空間模塊，并共同圍合、劃分出了客廳及活動空間，以強(qiáng)化視線連續(xù)性、弱化狹長空間短板、功能空間相互滲透疊加的方法對室內(nèi)空間進(jìn)行了重新組織與功能布置（圖11）。

具體而言，在空間組織層面，利用長條戶型的優(yōu)勢清晰區(qū)分空間層次，將浴室與廚房等功能性、活動性空間模塊聚集于靠近門廳的一側(cè)形成“動態(tài)”區(qū)域，將臥室以連廊的方式互相連接布置于靠近窗戶的一側(cè)形成“靜態(tài)”區(qū)域，兩區(qū)域之間自然圍合形成了相對松散寬敞的起居活動空間。由此不僅明確了空間主次、提升空間效率、充分利用陽光條件，更可以在后期燈光的布局設(shè)計(jì)上做出側(cè)重以營造相應(yīng)的空間氛圍，“動態(tài)”區(qū)域布置以光感明亮、層次豐富的燈光，“靜態(tài)”區(qū)域以柔和、暖系、單一的燈光烘托其溫暖松弛的氛圍。

聚焦該案例中的高復(fù)合型家具本身，它將儲物柜、門、玻璃等元素集于一身并使自身的每個部分都作為空間的分隔，依據(jù)功能需求進(jìn)行自身形體的變形進(jìn)而形成復(fù)雜的空間體量，如廚房是一個由完整的高復(fù)合型家具形體圍合而成的半開放式空間（圖12）。由完整的高復(fù)合型家具形體組織設(shè)計(jì)臥室空間，嵌入磨砂玻璃一方面保證臥室的私密性，另一方面為陽光直射不及的臥室提供明亮充足的光線（圖13）。嵌入玻璃的手法同樣應(yīng)用于衛(wèi)生間模塊的高復(fù)合型家具體量中，在保證隱私需求的前提下削弱體量的厚重感，起到塑造高復(fù)合型家具外觀整體性與豐富裝飾的作用[9]（圖14）。

3.5 材料運(yùn)用

通常，平整簡潔的家具表皮會營造出整齊空曠的空間感，越復(fù)雜的裝飾越顯得擁擠。因此GEORGE RANALLI面對小微戶型的空間條件時通常選取光滑平整、色調(diào)簡潔的材料作為高復(fù)合型家具的表皮。無論在“建筑師之家”、“Ranalli Studio”項(xiàng)目，還是卡蘭德學(xué)校室內(nèi)改造項(xiàng)目中每個獨(dú)立的小空間，都能總結(jié)出他對于材料選擇的一致性。

4 結(jié)語

從小微戶型到小微人居空間是向高階空間產(chǎn)品邁進(jìn)的過程，需要更多元的空間思考與設(shè)計(jì)方法作為支撐，也是一種理念的轉(zhuǎn)變。GEORGE RANALLI作為著名的美國現(xiàn)代建筑大師，在商業(yè)、公共、居住、景觀等多類型建筑項(xiàng)目中做出巨大貢獻(xiàn)，尤其是在各類空間條件與尺度下對室內(nèi)設(shè)計(jì)、歷史建筑改造所進(jìn)行的實(shí)踐探索獲得了全球性的榮譽(yù)與認(rèn)可[10]。因此以他在小微戶型室內(nèi)設(shè)計(jì)與歷史建筑室內(nèi)改造領(lǐng)域的實(shí)際項(xiàng)目為研究對象進(jìn)行分析總結(jié)，對指導(dǎo)小微戶型室內(nèi)設(shè)計(jì)具有針對性與說服力[11-13]。