策劃型現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道特點(diǎn)及出鏡記者報(bào)道技巧探析——以蔣林在《人民歡歌》主題表演區(qū)的現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道為例

文 程竟雄

預(yù)測(cè)性事件的報(bào)道是將事件發(fā)生的全過(guò)程予以報(bào)道，電視新聞媒體報(bào)道與事件同步進(jìn)行，大多使用在大型活動(dòng)的直播中，事先須做大量的準(zhǔn)備工作。而策劃型現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道則常用于預(yù)測(cè)性事件報(bào)道中。2019年，中華人民共和國(guó)成立70周年，國(guó)慶節(jié)當(dāng)天，中央廣播電視總臺(tái)開啟了慶祝中華人民共和國(guó)成立70周年特別報(bào)道全天候多頻道的并機(jī)直播。CCTV1綜合頻道在上午時(shí)段播出的《向偉大復(fù)興前進(jìn)》和下午時(shí)段播出的《人民歡歌》這兩檔直播節(jié)目均安排了大量的直播連線，通過(guò)出鏡記者的現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道讓觀眾從不同視角更全面地了解當(dāng)天慶?；顒?dòng)的最新情況。這種在直播中由出境記者完成的對(duì)已知的既定的事實(shí)進(jìn)行解讀式的現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道屬于典型的策劃型現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道。

一、策劃型現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道的特點(diǎn)

（一）就報(bào)道事件而言，其主題具有獨(dú)特性和高關(guān)注度

慶祝中華人民共和國(guó)成立70周年系列活動(dòng)是國(guó)家性重大慶典，全民關(guān)注且群眾參與性非常高，特別是在思想意識(shí)與情感共鳴方面具有極強(qiáng)的一致性。諸如每年的“兩會(huì)報(bào)道”、2018年的“青之島友朋來(lái)——上海合作組織青島峰會(huì)特別報(bào)道”“橋通珠港澳”特別報(bào)道、2019年的慶祝澳門回歸祖國(guó)20周年特別報(bào)道以及慶祝中華人民共和國(guó)周年成立70周年特別報(bào)道等引人關(guān)注的重大事件都體現(xiàn)出其獨(dú)特性和高關(guān)注度的特點(diǎn)。

（二）就出鏡記者而言，他們?cè)诂F(xiàn)場(chǎng)報(bào)道前有機(jī)會(huì)彩排、在報(bào)道中可以有設(shè)計(jì)

無(wú)論是在《向偉大復(fù)興前進(jìn)》，還是在《人民歡歌》中，所有的出鏡記者都提前知曉活動(dòng)流程及當(dāng)天自己在哪個(gè)區(qū)域完成報(bào)道任務(wù)，并且可以進(jìn)入現(xiàn)場(chǎng)隨時(shí)待命。因此，與突發(fā)性事件事故報(bào)道相比，他們除了有更充足的時(shí)間去準(zhǔn)備報(bào)道相關(guān)的信息和材料，也有足夠的精力去構(gòu)思和設(shè)計(jì)出鏡報(bào)道的內(nèi)容與形式，更有利的是在與演播室進(jìn)行直播連線前，能充分利用全要素走位彩排和在現(xiàn)場(chǎng)隨時(shí)待命這些優(yōu)勢(shì)進(jìn)行演練，不斷修正完善，進(jìn)而在直播連線中呈現(xiàn)出最佳的現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道效果。

（三）就報(bào)道角度而言，全方位、多維度

在這次的特別報(bào)道中，上午時(shí)段的出境記者分別從直升飛機(jī)、天安門城樓、正陽(yáng)門前、紀(jì)念碑、東觀禮臺(tái)、儀仗隊(duì)、西觀禮臺(tái)、軍樂(lè)團(tuán)、正義路、指揮部10個(gè)不同視角和區(qū)域帶來(lái)報(bào)道。下午時(shí)段的出境記者則從東觀禮臺(tái)、北表演臺(tái)、主題表演區(qū)、集結(jié)點(diǎn)、南表演臺(tái)、西一區(qū)、西二區(qū)、國(guó)家博物館、煙火樹、東一區(qū)、五棵松、西觀禮臺(tái)10個(gè)地點(diǎn)進(jìn)行報(bào)道。多路記者各司其職進(jìn)行全方位、多維度的解讀，以此讓觀眾時(shí)時(shí)跟進(jìn)并了解活動(dòng)的最新動(dòng)態(tài)。回顧近幾年國(guó)內(nèi)的非突發(fā)性（災(zāi)害性）重大事件特別報(bào)道直播都運(yùn)用了策劃型現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道，從不同角度豐富節(jié)目?jī)?nèi)容，帶給觀眾更好的收看體驗(yàn)。

二、記者完成策劃型現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道的技巧

出鏡記者是在新聞事件及其相關(guān)現(xiàn)場(chǎng)出現(xiàn)在鏡頭畫面中，以觀察、體驗(yàn)、調(diào)查等方式，運(yùn)用有聲語(yǔ)言和非語(yǔ)言符號(hào)進(jìn)行采訪、報(bào)道或評(píng)論的視頻新聞?dòng)浾?。在慶祝中華人民共和國(guó)成立70周年特別報(bào)道《人民歡歌》中，總臺(tái)派出的多路記者在直播連線中帶來(lái)全方位報(bào)道，而蔣林在主題表演區(qū)的現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道可圈可點(diǎn)，堪稱典范。

（一）突出重點(diǎn)，進(jìn)行故事化呈現(xiàn)

蔣林在主題表演區(qū)的現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道另辟蹊徑，角度新穎、條理清晰、結(jié)構(gòu)完整，重點(diǎn)突出、詳略得當(dāng)。蔣林的報(bào)道內(nèi)容大致可劃分為兩大部分，第一部分重點(diǎn)介紹閱兵式和群眾游行結(jié)束后，觀眾的退場(chǎng)情況及群眾大聯(lián)歡的轉(zhuǎn)場(chǎng)布置。第二部分則全部圍繞主題表演區(qū)表演者的道具——燈牌展開。蔣林以此為立足點(diǎn)，進(jìn)行深度挖掘，從介紹燈牌的外觀性能、表演效果到研發(fā)故事、演出時(shí)長(zhǎng)再到相關(guān)專利的申請(qǐng)，可以說(shuō)報(bào)道全程突出重點(diǎn)。圍繞燈牌的報(bào)道占據(jù)整個(gè)出鏡內(nèi)容的三分之二，但絲毫不給人啰嗦冗長(zhǎng)之感。原因在于他采用了故事化的敘事手法。蔣林具體講述了燈牌大小性能及改版次數(shù)、導(dǎo)演組依據(jù)道具效果不斷增加表演時(shí)長(zhǎng)以及在燈牌研發(fā)時(shí)附帶申請(qǐng)的國(guó)家專利等小故事，這些內(nèi)容讓其表達(dá)豐富不空洞，有趣又生動(dòng)。反觀2010年上海世博會(huì)專題報(bào)道，記者在報(bào)道澳大利亞場(chǎng)館的原住民文化時(shí)，出境全過(guò)程皆是“蜻蜓點(diǎn)水式報(bào)道”，關(guān)鍵性現(xiàn)場(chǎng)信息未作任何“凸顯式提起”處理，導(dǎo)致整個(gè)報(bào)道平鋪直敘，缺少亮點(diǎn)。兩者相比，足以說(shuō)明好的現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道需要出鏡記者對(duì)現(xiàn)場(chǎng)信息進(jìn)行篩選，突出重點(diǎn)并對(duì)關(guān)鍵信息進(jìn)行故事化的具體呈現(xiàn)。如果不花功夫準(zhǔn)備，只按出鏡套路對(duì)畫面內(nèi)容進(jìn)行面面俱到的“蜻蜓點(diǎn)水式報(bào)道”，那么報(bào)道效果就會(huì)大打折扣、失去神采。

（二）從受眾角度出發(fā)，擴(kuò)充現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道的信息增量

記者其實(shí)沒(méi)必要在受眾能輕而易舉知曉明白畫面內(nèi)容和信息的地方出鏡。蔣林很好地規(guī)避了這種“為了出鏡而出鏡”的報(bào)道。媒介理論家麥克盧漢認(rèn)為，媒介是人體感官能力的延伸和擴(kuò)展。出鏡記者在現(xiàn)場(chǎng)應(yīng)該充分調(diào)動(dòng)感官知覺，將自己第一時(shí)間獲得的畫面而又無(wú)法直觀呈現(xiàn)的內(nèi)容、信息、感受等通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道傳遞給受眾。當(dāng)天的活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)觀禮群眾如何退場(chǎng)、臨時(shí)觀禮區(qū)的坐席何時(shí)拆除等都是受眾想知道卻無(wú)法了解的盲區(qū)。在慶祝中華人民共和國(guó)成立70周年特別報(bào)道節(jié)目中出現(xiàn)的所有現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道，只有蔣林一人向受眾說(shuō)明了觀眾的退場(chǎng)情況及群眾大聯(lián)歡的轉(zhuǎn)場(chǎng)布置是如何銜接完成的。

“先從我今天上午一段小小的感觸來(lái)開始我今天的這個(gè)直播。在今天早上的閱兵的準(zhǔn)備直播結(jié)束之后，我有幸拿到了一張請(qǐng)柬，坐到了廣場(chǎng)南面的觀禮臺(tái)當(dāng)中的記者區(qū)41排的位置上，看完了整個(gè)的閱兵儀式和群眾游行。我所坐的地方呢，是41排，在所有的盛典結(jié)束之后，為了保證大家的安全是逐步退場(chǎng)的?；旧鲜且匀剿呐艦橐唤M去退場(chǎng)，所以當(dāng)我的41排走下這個(gè)看臺(tái)的時(shí)候，比第一排的這些朋友們大概多了等待了25分鐘左右的時(shí)間。但是就在我已經(jīng)走到天安門廣場(chǎng)邊兒上的時(shí)候，我發(fā)現(xiàn)第一排最前面的這個(gè)臨時(shí)觀禮區(qū)的坐席已經(jīng)全部拆除完畢了。我想通過(guò)這樣一個(gè)小小的細(xì)節(jié)要告訴大家，在今天中午的12點(diǎn)30分，當(dāng)我們的群眾游行環(huán)節(jié)結(jié)束之后，今天晚上我們要把它再變成一個(gè)群眾大聯(lián)歡這個(gè)轉(zhuǎn)場(chǎng)的過(guò)程是需要爭(zhēng)分奪秒的。我記了一下時(shí)間，大概在今天下午的4點(diǎn)30分的時(shí)候，所有的布置就已經(jīng)煥然一新了?！?/p>

蔣林用自己的親身體驗(yàn)和細(xì)心觀察向受眾進(jìn)行了詳盡的解釋說(shuō)明，實(shí)實(shí)在在從受眾角度出發(fā)，盡可能多地把現(xiàn)場(chǎng)發(fā)生的相關(guān)情況呈現(xiàn)出來(lái)，從而解除受眾疑惑。蔣林非常注重?cái)U(kuò)充現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道的信息增量，例如：在報(bào)道起頭，他提到了大眾較為熟悉的金水橋、天安門等地標(biāo)建筑，以此為參照物讓受眾更清楚究竟主題表演區(qū)位于何處。蔣林在介紹群眾如何退場(chǎng)及群眾大聯(lián)歡現(xiàn)場(chǎng)布置時(shí)遠(yuǎn)處的大吊臂一直出現(xiàn)在畫面中，而蔣林也對(duì)這一重要的演出道具做出必要的介紹：“我們來(lái)看一看就在遠(yuǎn)處有6個(gè)大的吊臂吊起了一個(gè)LED的投影墻，這是今天晚上將會(huì)和我們的核心表演區(qū)當(dāng)中的表演者一起互動(dòng)的一個(gè)非常亮眼的表演項(xiàng)目?！彪m然只用短短一句話介紹道具及其作用，但很好的避免了受眾因不知其為是何物而產(chǎn)生一頭霧水的情況。同時(shí)，無(wú)形中也為晚上的大聯(lián)歡宣傳造勢(shì)。另外，燈牌的改進(jìn)以及研發(fā)過(guò)程中的專利申請(qǐng)等信息增量的擴(kuò)充，讓整段現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道內(nèi)容翔實(shí)，起到錦上添花的效果。

（三）用好非語(yǔ)言表達(dá)，讓現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道入眼、入耳、入心

我們結(jié)合出鏡報(bào)道的實(shí)際，將出鏡報(bào)道運(yùn)用到的非語(yǔ)言分為副語(yǔ)言、體態(tài)語(yǔ)、時(shí)空語(yǔ)、道具和服飾。語(yǔ)言學(xué)家薩莫瓦認(rèn)為，在面對(duì)面的人際交往中，語(yǔ)言交際的效力占35%，而非語(yǔ)言交際的效力高達(dá)65%。雖然非語(yǔ)言表達(dá)在大眾傳播中與人際交往中略有差異，但其傳遞信息的效力可觀是不容爭(zhēng)議的事實(shí)”。

蔣林的現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道向來(lái)給人理性沉穩(wěn)之感，此次出鏡，他的風(fēng)格一如既往，但服飾妝容為其加分不少。在《人民歡歌》主題表演區(qū)的現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道中，他西裝革履，盡顯謙和儒雅。他的妝容造型、服飾搭配也與活動(dòng)主題、現(xiàn)場(chǎng)氛圍、表達(dá)內(nèi)容完美契合。特別是他選用了一條紅色系帶有波點(diǎn)的領(lǐng)帶，這與活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)的大型景觀雕塑“紅飄帶”遙相呼應(yīng)，突出盛典的喜慶氣氛。蔣林不僅用有聲語(yǔ)言對(duì)道具燈牌進(jìn)行介紹，還通過(guò)一系列肢體動(dòng)作進(jìn)行非語(yǔ)言可視化的呈現(xiàn)，在一定程度上加強(qiáng)了表達(dá)的感染力，讓現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道入眼、入耳、入心。他先介紹了主題表演區(qū)3290位表演者有3290面發(fā)光燈牌，還借來(lái)了一個(gè)替換的燈牌放在自己身邊。首先，小心翼翼地把燈牌展開，用寬度是80cm、高度是85cm的具體數(shù)據(jù)介紹其形態(tài)大?。焕^而，用一只手把燈牌輕輕提起演示其重量較輕，只有2.8公斤，形象地說(shuō)明第三版產(chǎn)品便于表演者使用；隨后，介紹燈牌背面別有洞天，將燈牌的背面轉(zhuǎn)向鏡頭并且蹲下身來(lái)，邊指邊介紹隱藏于燈牌背面的電池、信號(hào)接收器、放置其他小道具的兩根小管和重啟按鈕，讓受眾更清晰地了解燈牌的設(shè)計(jì)。

（四）出現(xiàn)意外狀況，第一時(shí)間釋疑解惑

即便是在預(yù)測(cè)性事件的現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道中也會(huì)出現(xiàn)“小插曲”，面對(duì)意外狀況，出鏡記者在保證安全播出的前提下，宜第一時(shí)間進(jìn)行釋疑解惑。當(dāng)蔣林介紹燈牌呈現(xiàn)的視覺效果時(shí)，現(xiàn)場(chǎng)突然傳出巨大的音樂(lè)聲，蔣林立即組織語(yǔ)言并適當(dāng)加大音量，向受眾做出解釋：“在我們的耳機(jī)當(dāng)中大家可能聽到了我們的廣場(chǎng)已經(jīng)開始為今天晚上的演出進(jìn)行音響的調(diào)試的工作了?！痹诮忉屚暌魳?lè)響起的原因后，他通過(guò)“其實(shí)在我這段直播的最后我想再說(shuō)一說(shuō)這個(gè)燈牌”這一句話將受眾的注意力拉回，繼續(xù)表達(dá)自己原先設(shè)定的內(nèi)容，蔣林絲毫沒(méi)有被這一“小插曲”所影響。由于他及時(shí)做出說(shuō)明，受眾也不會(huì)因此產(chǎn)生疑惑。在蔣林身上可以看到細(xì)節(jié)彰顯人格魅力，他的嚴(yán)謹(jǐn)、細(xì)致也減少了現(xiàn)場(chǎng)意外狀況的發(fā)生。比如在介紹燈牌時(shí)，首先利用三角形的穩(wěn)定性將燈牌放置于身邊，在展開將近180度呈平面時(shí)他一直用手扶住燈牌的一角，避免道具因不穩(wěn)而摔倒。當(dāng)他需要放手、走位時(shí)，又把燈牌小幅度向內(nèi)合上，讓燈牌的兩個(gè)面形成鈍角，能夠穩(wěn)立于地面。在提起燈牌時(shí)也是輕拿輕放，愛惜道具。在揭示燈牌背后的奧秘之處時(shí)，他邊說(shuō)邊蹲下，為了向受眾說(shuō)清楚每一個(gè)設(shè)計(jì)點(diǎn)，蔣林更是將已經(jīng)打開的燈牌繼續(xù)向外展開幾近成180度，他刻意用手扶住燈牌的一角，確認(rèn)其不會(huì)倒下后，再伸出手指一 一指出燈牌背后玄機(jī)所在。

（五）與團(tuán)隊(duì)協(xié)作，搭檔之間默契配合

出鏡記者的現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道與新聞主播的室內(nèi)播報(bào)在內(nèi)容上是一脈相承、密不可分的，兩者相輔相成、相得益彰。因此，記者應(yīng)該與新聞主播、攝像等互相配合，保證節(jié)目播出的完整性與可看性。當(dāng)演播室的主持人勞春燕連線蔣林后，蔣林先是禮貌地回復(fù)對(duì)方問(wèn)候，接著以重復(fù)主持人介紹自己的所在區(qū)域作為現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道的開端，既承接了對(duì)方的話語(yǔ)也再次向受眾交代了自己在現(xiàn)場(chǎng)的位置。蔣林與攝像也互相信任，他不僅鏡頭感強(qiáng)，也敢于調(diào)度鏡頭。在報(bào)道中，當(dāng)蔣林小幅度的走動(dòng)和運(yùn)用肢體動(dòng)作時(shí)，攝像隨即調(diào)試鏡頭，這種“推、拉、搖、移、跟、升降”的鏡頭變化，也為蔣林出色的報(bào)道提供了保障。

三、結(jié)語(yǔ)

蔣林為業(yè)界同行樹立了策劃型現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道的標(biāo)桿，他的現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道有很多學(xué)習(xí)和借鑒之處。而策劃型現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道也是時(shí)下出鏡記者可以采用的一種方式，如若能熟知每一種報(bào)道類型的特點(diǎn)，并在一線實(shí)踐中不斷夯實(shí)基礎(chǔ)、總結(jié)技巧，提升綜合業(yè)務(wù)能力，相信將會(huì)出現(xiàn)更多經(jīng)典的現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道。