若虛美奐 華則榮矣

杭鑫

摘? 要? 紫砂陶藝的發(fā)展催生了藝術(shù)領(lǐng)域的跨界融合，不同的傳統(tǒng)手工藝相互配合在展現(xiàn)傳統(tǒng)藝術(shù)文化瑰麗的同時，也在演繹著當(dāng)代創(chuàng)作者全新的創(chuàng)作意識。作品“流光溢彩”讓紫砂陶藝與漆藝相互結(jié)合，為當(dāng)代紫砂陶藝創(chuàng)作提供了全新的視角。

關(guān)鍵詞? 陶藝;漆藝;工藝;造型;裝飾

讀萬卷書，不如行萬里路。實踐中所獲得的經(jīng)驗將會更容易地轉(zhuǎn)化為藝術(shù)創(chuàng)作者向前開拓的動力，在經(jīng)歷了一段時間和漆藝出身的專業(yè)學(xué)員共同學(xué)習(xí)的生活之后，共同嘗試跨界合作創(chuàng)新設(shè)計一些全新的作品，這類作品融合了陶藝、漆藝、金工、玻璃藝術(shù)等多種門類的工藝?yán)斫?，讓紫砂陶藝作品以一種全新的面貌出現(xiàn)在世人眼前。

技藝的融合并不是一蹴而就的，首先需要勇敢的開創(chuàng)和后續(xù)反復(fù)的嘗試，從中找尋規(guī)律，總結(jié)技藝的優(yōu)劣，這個過程本身就包含了絢麗的思維和大膽的精神意志，這些都包含在了作品“流光溢彩”（見圖1）的創(chuàng)作當(dāng)中。

1? 作品“流光溢彩”的創(chuàng)意靈感

每當(dāng)夜幕降臨，城市被一片片色彩斑斕的霓虹燈所點亮，在漆黑的夜色襯托下溢彩繽紛，城市的燈光本身就組成了一道靚麗的風(fēng)景線，作品“流光溢彩”的創(chuàng)作靈感就來自于夜幕下的城市，用繽紛的色彩點綴著歷史悠久的傳統(tǒng)文化，在夜空下，在我們所處的這一片土地上，不同傳統(tǒng)技藝的碰撞融合，處處彰顯出一種流光溢彩之美。

傳統(tǒng)技藝和傳統(tǒng)文化的回歸將點綴現(xiàn)代人的精神世界，文明的火種將會因為自身的多樣性而獲得更廣闊的發(fā)展空間，藝術(shù)的發(fā)展和科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步自始至終是相輔相成的，傳統(tǒng)工藝美術(shù)的回歸并非是一種倒退，而為了這個社會整體的發(fā)展創(chuàng)造更多的多樣性，為我們的精神文化生活點綴更多的色彩。

2? 作品“流光溢彩”的制作過程

這件作品以紫砂為基礎(chǔ)，寓意是當(dāng)下的幸福生活，所以將紫砂塑造成葫蘆的輪廓，葫蘆的形象在傳統(tǒng)文化中因為與“福祿”二字諧音，所以經(jīng)常作為表達(dá)福祿美滿的形象符號，在這里首先借鑒了傳統(tǒng)紫砂壺式“福祿壺”的外觀輪廓，只不過與傳統(tǒng)的“福祿壺”相比，眼前的作品“流光溢彩”被制作成了茶葉罐，所以其輪廓更加周正，消解掉茶壺輪廓中的夸張變形，但在周身圈線的輪廓上進(jìn)一步加強，讓整器的輪廓看起來更有層次感。在實際制作中，采用了三種方法：（1）漆器“飛金”工藝;（2）漆器“雕銀絲光”工藝;（3）漆器“犀皮”工藝。在這里主要介紹其中“飛金”工藝的具體制作。

作品“流光溢彩”采用紫砂傳統(tǒng)工藝手法，拍打泥條、泥片圍成身筒，鑲接后處理掉鑲接時多余的脂泥，借助轉(zhuǎn)盤一點一點拍出想要的身筒輪廓，這一步驟與全手工制作紫砂壺身筒沒有區(qū)別，制作完成之后燒制成器。由于作品“流光溢彩”定位為茶葉罐，功能性質(zhì)要區(qū)別于傳統(tǒng)紫砂壺所必備的透氣性，反而需要具備密閉性，這一定位恰巧和大漆本身的功能性想吻合，兩者交融形成了新的創(chuàng)意，借用大漆表面的密閉及裝飾性能，賦予紫砂茶葉罐全新的面貌。

飛金又稱飄金，是在做好所有底漆的情況下，先想好作品整體想要表達(dá)的意圖，然后打上金腳漆，待漆感到還有一點粘性的時候飛出想要的、很隨意的效果，一般選擇大小不一、很異樣的金箔，用毛筆或用手指飄出靈動的感覺，最后根據(jù)自己想要的效果，填上厚薄不一的透明漆，根據(jù)打磨來找出它的層次感和厚重感，這一步驟跟紫砂器手工成型有些類似，需要雙手的靈活性，加上細(xì)膩的工藝技法。具體應(yīng)用時首先要取240#砂紙打磨紫砂茶葉罐表面兩遍，使表面形成粗糙肌理。隨后髹涂生漆，放置蔭房蔭干，之后取800#水砂紙蘸水打磨，如此反復(fù)兩遍，再髹涂黑漆，放置蔭房蔭干。完成之后打金腳漆，準(zhǔn)備金箔，待漆半干后蓋飛金，所謂的蓋飛金即用手工飄灑金箔，讓其與器面相粘連，待干后蓋透明漆，放置蔭房蔭干，取800#水砂紙蘸水打磨，如此反復(fù)兩遍，第三遍分別取800#、1 000#、1 200#、3 000#水砂紙蘸水慢慢打磨。待干后，取生漆調(diào)清、揩清，取植物油、瓦灰清光，如此反復(fù)三遍。

制作完成之后的作品表面潤可鑒光、諸色內(nèi)蘊，結(jié)合葫蘆的造型給人富貴而又優(yōu)雅的美感，把金色呈現(xiàn)得美輪美奐。

3? 制作感悟

漆藝制作與紫砂成型本身都是傳統(tǒng)的手工工藝，其在制作作品“流光溢彩”時材質(zhì)天然互補，將紫砂易塑的特性與漆藝多變的裝飾結(jié)合起來，讓兩者實現(xiàn)功能性上的相互補充，且不同的漆藝裝飾還能夠賦予作品不同的風(fēng)格氣質(zhì)，這與紫砂多變的造型融合起來既可以進(jìn)行完全的結(jié)構(gòu)裝飾組合，也可以制作出一些局部的造型裝飾組合，其創(chuàng)作的高度和廣度都近乎是無窮的，不過這一切都需要建立在更多的創(chuàng)作實踐的基礎(chǔ)上，美輪美奐的漆藝和造型變化萬千的紫砂陶藝還需要進(jìn)行更多的實例創(chuàng)作。

不同工藝的融合創(chuàng)作要有一個清晰的認(rèn)識，需要創(chuàng)作者同時具備兩種工藝技法，從一開始的設(shè)想、設(shè)計到實施、完成，需要一點一點的實施和完善，一個不成熟的想法將會隨著實際運用的時間延長而逐漸變得成熟，并且創(chuàng)作者也能夠在這個過程中獲得更多的收獲，隨著社會的不斷發(fā)展，當(dāng)代手工藝一樣需要與時俱進(jìn)，不能固步自封，因為唯有創(chuàng)新才是藝術(shù)傳承的未來。