顧嘉清：用聲音講述畫面之外的故事

文 |晏 學(xué)

“如果說畫面是將故事呈現(xiàn)在二維的屏幕上，那么聲音設(shè)計就是將這個二維的故事補(bǔ)全，變成一個三維的立體感受。如何在影視作品里用聲音來幫助塑造人物形象，刻畫人物的心路歷程是我最關(guān)注的事情。”

“第一次感受到聲音藝術(shù)的精妙絕倫”。在美國加州大學(xué)洛杉磯分校聽了1分鐘的杜比全景聲宣傳片后，顧嘉清說，“我終于找到了我的天分和興趣天衣無縫的結(jié)合點(diǎn)的職業(yè)—聲音設(shè)計師?！?/p>

26歲的顧嘉清，出生于浙江省寧波市, 2015年畢業(yè)于中國傳媒大學(xué)音樂與錄音藝術(shù)學(xué)院錄音工程專業(yè)，兩年后赴美就讀南加州大學(xué)電影藝術(shù)學(xué)院電影制作專業(yè)，攻讀碩士學(xué)位。作為聲音指導(dǎo)及聲音設(shè)計師，她參與制作過多部長篇影視作品，其中包括美國的《最后三天》及中國的《再見十八班》等。顧嘉清還擔(dān)任過美國《山間一日》《春花》《Crush》等多部獨(dú)立電影短片的聲音設(shè)計師。

2020年，顧嘉清在美國華納兄弟聯(lián)合制片的長篇電影《麥克白》中擔(dān)任聲音指導(dǎo)工作，她帶領(lǐng)團(tuán)隊，歷時4個月，完成了影片后期聲音制作，最終以杜比全景聲的重放手段展示在觀眾面前。在談到聲音設(shè)計這份工作，顧嘉清說：“電影聲音設(shè)計就是用聲音，講述畫面之外的故事?！?/p>

決定成為聲音設(shè)計師

顧嘉清在大學(xué)主要學(xué)習(xí)聲學(xué)、音響系統(tǒng)設(shè)計等一些基礎(chǔ)理論知識。在大三結(jié)束的時候，顧嘉清有了一次去加州大學(xué)洛杉磯分校做交換生的機(jī)會。在這一次交換過程中，一次觀影體驗(yàn)讓顧嘉清對未來職業(yè)規(guī)劃有了全新認(rèn)識。

在電影放映之前，電影院播放了1分鐘的杜比全景聲宣傳片。坐在千人放映廳的黃金聽音位置上的顧嘉清，第一次感受到了“熱血沸騰”的視聽效果。

2019年1月，在美國錄音師協(xié)會組織的金卷軸獎比賽中，顧嘉清（右一）的作品《Crush》獲提名。她在片中擔(dān)任聲音設(shè)計師 圖/康展博

在顧嘉清心目中，電影聲音設(shè)計，就是用聲音講述畫面之外另一半的故事。

“如果說畫面是將故事呈現(xiàn)在二維的屏幕上，那么聲音設(shè)計就是將這個二維的故事補(bǔ)全，變成一個三維的立體感受。如何在影視作品里用聲音來幫助塑造人物形象，刻畫人物的心路歷程是我最關(guān)注的事情?！?/p>

對于電影呈現(xiàn)出的音響效果，可能有很多觀眾認(rèn)為是在拍攝現(xiàn)場實(shí)時錄制的。而現(xiàn)實(shí)是幾乎所有觀眾聽到的聲音都是經(jīng)過處理、替換和補(bǔ)充，后期添加上去的。在顧嘉清眼中，從背景環(huán)境里的一聲狗叫到機(jī)器人變身時的聲音，都是聲音設(shè)計師根據(jù)人物的性格，故事的發(fā)展而特別設(shè)計的。

“對我而言，聲音的意象化和不確定性賦予了它巨大的可塑造性，從而賦予了創(chuàng)作者更多的想象空間，使其成為最有效的電影藝術(shù)創(chuàng)作手段之一?！鳖櫦吻謇斫庵械穆曇粼O(shè)計師，正是這樣一個具有創(chuàng)造性的職業(yè)。

2018年10月，美國電影短片《山間一日》榮獲學(xué)生奧斯卡銀獎。 顧嘉清在影片中擔(dān)任聲音設(shè)計師 圖/康展博

認(rèn)真打磨每一個細(xì)節(jié)

擔(dān)任電影《麥克白》的聲音指導(dǎo)，是目前顧嘉清最重要的履歷。

“從我拿到這個片子到最后完成整體的后期聲音制作一共花了將近4個月的時間。最開始和制片人聊片子的時候，確定了最后要混杜比全景聲。”在顧嘉清的介紹中，這部電影的聲音制作占據(jù)了重要地位。

作為一個歷史題材的劇情片，《麥克白》并不像科幻片或者動作片有很多明顯的聲音設(shè)計，只能在背景環(huán)境聲音設(shè)計上下功夫。因?yàn)殡娪氨旧碛质悄甏鷳颍詭缀跛械谋尘碍h(huán)境當(dāng)中的人聲都要后期重新錄制。加上拍攝預(yù)算的問題，在拍攝的時候不會找大量群演來實(shí)拍，需要后期通過特效補(bǔ)齊畫面之后，由聲音來填滿整體觀影的恢弘感受。因此，在整個制作過程中，光錄制背景環(huán)境的人聲，就錄了10天。其中一天甚至請了50個群演進(jìn)棚，錄制了20世紀(jì)30年代美國經(jīng)濟(jì)大蕭條時期街上的抗議聲音、在劇院觀看演出時群眾的反應(yīng)，以及那個年代酒吧、餐廳、大街上的環(huán)境音。

“這部電影有很大戲份是在劇院里發(fā)生的。我們假想了大量演員排練及工作人員交談的對話，把它錄下來，放在背景環(huán)境當(dāng)中，營造一個30年代忙碌的劇場的場面。我們還請了能說各種不同語言的演員來錄制這些對話，來營造一個30年代紐約各路移民聚集的景象。這些如果不追求三維效果，完全可以不做。當(dāng)然，電影的寓意表達(dá)就會差很遠(yuǎn)”，顧嘉清介紹電影聲音錄制時說。不過這種精細(xì)的打磨還體現(xiàn)在方方面面。

在電影制作中，除了錄制背景環(huán)境中的人聲，還需要制作大量符合當(dāng)年街道上的聲音、辦公室的聲音以及公寓樓里的聲音。也因此，顧嘉清帶領(lǐng)著自己團(tuán)隊做了各種各樣的研究。從那個年代普遍開的都是什么牌子什么型號的車，有軌電車是在哪一年從紐約市消失的，到移民都是從哪個國家來的，說什么語言，30年代的流行語言都有哪些，全都一一去查證。

“這個大街上的車流聲，是一層層疊加風(fēng)聲、古典車行駛聲、鳴笛而做成的，比做現(xiàn)代電影費(fèi)時很多。”顧嘉清說，“如果不認(rèn)真打磨一部電影，這些也完全可以不做。但我相信，好的結(jié)果和成就都來自于認(rèn)真地打磨每一個細(xì)節(jié)?！?/p>

在最后混錄杜比全景聲的時候，顧嘉清和她的團(tuán)隊遇到了各種各樣的技術(shù)難題。例如，杜比全景聲在混音的時候必須要求畫面和聲音制作工程是24幀。但是，在最初拍攝和畫面剪輯的時候，一直是23.98幀，這就導(dǎo)致了在最后混音之前要將整體的聲音制作工程做采樣率的轉(zhuǎn)換，從23.98轉(zhuǎn)到24幀。在對比了各種轉(zhuǎn)換的方法之后，為了能夠保證在截止日期前交片，最后還是采用了在 Protools（Digidesign公司出品的工作站軟件系統(tǒng)）里導(dǎo)入的時候做一個采樣率的轉(zhuǎn)換。

“當(dāng)時非常擔(dān)心會出現(xiàn)聲畫不同步的問題，我仔仔細(xì)細(xì)地盯著屏幕看了好幾遍這一近兩個小時的電影，來檢查是不是有什么地方不同步。也是因?yàn)槎疟热奥暤木壒?，在聲音?dǎo)出之后，做聲音和畫面合成的時候不能在一般的房間里檢查有沒有問題，一直到放映前三天，在一個杜比全景聲認(rèn)證的影院里測試的時候，才第一次聽到最終的成品，懸著的心才最終放下來?！鳖櫦吻寤貞浧鹬谱鞯慕?jīng)歷時說，“認(rèn)真打磨每一個細(xì)節(jié)，就是我從事這個職業(yè)的初心”。

2018年5月，在美國Norris 劇院，電影短片《山間一日》部分劇組人員合影，右三為顧嘉清 圖/ 趙玥琳

紀(jì)錄片聲音設(shè)計需有勝于無

在談到紀(jì)錄片的聲音設(shè)計時，參與了多部紀(jì)錄片聲音設(shè)計的顧嘉清表達(dá)了她的看法。

“我覺得和劇情片的聲音設(shè)計相比，雖然紀(jì)錄片往往是以一個客觀的角度來記錄發(fā)生的事情，但其實(shí)在制作的過程中融入了很多導(dǎo)演自己的想法?！北磉_(dá)真實(shí)，是顧嘉清在制作紀(jì)錄片聲音時的主要標(biāo)準(zhǔn)。“其實(shí)往往越在生活中遇到事情，越難以將這個聲音做得真實(shí)。如果觀眾注意到聲音了，那就說明你還沒有做好?！?/p>

在制作美國影片《山間一日》的時候，顧嘉清團(tuán)隊記錄了兩名身有殘疾的女性追尋愛情的過程。其中一位是在一場事故中失去了雙手雙腳的年輕護(hù)士。有一場是影片要拍攝她在家如何吃飯，如何化妝等家庭瑣事，以及最后上床睡覺的過程。導(dǎo)演很想展示她堅強(qiáng)的外表下孤獨(dú)的內(nèi)心。顧嘉清當(dāng)時就通過背景環(huán)境的聲音設(shè)計，突出窗外的鳥以及野外蛐蛐的叫聲，搭配畫面，以展現(xiàn)她內(nèi)心的孤獨(dú)。

“聲音往往會幫助導(dǎo)演去傳達(dá)一些他想要的信息。紀(jì)錄片的聲音設(shè)計大部分時候是需要一種非常自然、有勝于無的設(shè)計”，顧嘉清說。

顧嘉清的作品入圍過包括加拿大Big Sky紀(jì)錄片電影節(jié)、學(xué)生奧斯卡、洛杉磯短片電影節(jié)、中國紀(jì)錄片學(xué)院獎和廣州國際紀(jì)錄片電影節(jié)等獎項(xiàng)。而作為聲音設(shè)計師，她曾于2018年及2019年，兩次提名具有聲音屆“奧斯卡”之稱的MPSE金卷軸獎。

對于未來職業(yè)規(guī)劃，顧嘉清有著自己的想法。

“經(jīng)過這次新冠肺炎疫情，我認(rèn)為電影行業(yè)將被迫迎來改革。虛擬環(huán)境電影制作將會慢慢成為主流?！币?yàn)樘摂M環(huán)境電影制作的拍攝方法不需要有大量的現(xiàn)場人員，在給導(dǎo)演更大的創(chuàng)作空間的同時，也降低了拍攝成本。顧嘉清表示，自己正在研究如何實(shí)現(xiàn)這種虛擬電影的音效設(shè)計，希望能為聲音設(shè)計事業(yè)的發(fā)展做出自己應(yīng)有的貢獻(xiàn)。