揚(yáng)琴表演方式的發(fā)展與創(chuàng)新

祁晶

【摘 要】揚(yáng)琴是流行于古波斯等國的一種樂器，在明朝時(shí)期因中國與西亞國家的友好往來，揚(yáng)琴從波斯等國傳入中國，之后不斷被流傳，從而成為中國樂曲伴奏中的一種常用樂器。在時(shí)代的發(fā)展和變革中，藝術(shù)表演也在不斷尋求創(chuàng)新，同時(shí)也提高了對樂器演奏的要求。積極推動(dòng)揚(yáng)琴表演方式的發(fā)展和創(chuàng)新，將揚(yáng)琴的獨(dú)特技巧與中國傳統(tǒng)民族樂器結(jié)合起來進(jìn)行演奏，才能推動(dòng)我國樂器與時(shí)俱進(jìn)，才能夠?yàn)槲覈魳肥聵I(yè)的長足發(fā)展提供動(dòng)力。本文將著重就如何推動(dòng)揚(yáng)琴表演方式的發(fā)展創(chuàng)新進(jìn)行探究。

【關(guān)鍵詞】揚(yáng)琴;表演方式;發(fā)展;創(chuàng)新

中圖分類號(hào)：J632.51 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）21-0130-01

在當(dāng)前這樣一個(gè)藝術(shù)繁榮發(fā)展的時(shí)代背景下，為推動(dòng)我國民族藝術(shù)的長足進(jìn)步，使其在如今這個(gè)文化多元和文化相互碰撞的時(shí)代中實(shí)現(xiàn)更好的發(fā)展，既要保留我國原有的民族樂器傳統(tǒng)，又要加強(qiáng)創(chuàng)新，結(jié)合外來樂器的文化底蘊(yùn)，實(shí)現(xiàn)民族性和創(chuàng)新性的統(tǒng)一。揚(yáng)琴在中國音樂發(fā)展體系當(dāng)中占據(jù)舉足輕重的地位，雖然揚(yáng)琴只有數(shù)百年的發(fā)展歷史，但是在這一過程中形成了極富特色的流派以及獨(dú)特的演奏技法。揚(yáng)琴表演藝術(shù)目前備受我國戲曲表演者的喜愛，對揚(yáng)琴表演方式進(jìn)行發(fā)展和創(chuàng)新，應(yīng)該成為當(dāng)前揚(yáng)琴表演改革的突破口。

一、揚(yáng)琴演奏技法創(chuàng)新的作用

揚(yáng)琴演奏技法的創(chuàng)新可以在很大程度上提高音色的完整性以及多元性。在當(dāng)前大力傳承發(fā)展民族文化的背景之下，揚(yáng)琴雖作為外來樂器，但也有著很高的推廣應(yīng)用價(jià)值，因此也要得到更多人的關(guān)注。在推動(dòng)揚(yáng)琴藝術(shù)發(fā)展的過程中，揚(yáng)琴演奏技法創(chuàng)新發(fā)揮了積極作用，主要體現(xiàn)在：

第一，揚(yáng)琴演奏技法的創(chuàng)新增加了揚(yáng)琴表演的表現(xiàn)力和感染力。例如，揚(yáng)琴演奏技法可以模擬出多種多樣的聲音，拓展揚(yáng)琴的音色范圍，讓整個(gè)演奏過程更加的生動(dòng)感人，從而把觀眾帶入到良好的情境當(dāng)中。第二，揚(yáng)琴演奏技法的創(chuàng)新可以明顯提升表達(dá)效果，在對音樂作品進(jìn)行演繹的過程當(dāng)中，塑造鮮明的音樂形象，展現(xiàn)音樂形象的多層面特點(diǎn)，提升音樂表達(dá)的動(dòng)人性和生動(dòng)性。比如《昭君怨》就是通過創(chuàng)新?lián)P琴演奏技法而誕生的優(yōu)秀作品，能夠把王昭君的心理變化和人物形象生動(dòng)直觀地展現(xiàn)出來。第三，揚(yáng)琴演奏技法的創(chuàng)新有助于促進(jìn)揚(yáng)琴藝術(shù)的傳承和發(fā)展。只有在融入諸多創(chuàng)新要素的前提下，才能夠讓揚(yáng)琴藝術(shù)擺脫發(fā)展中的障礙與約束，推動(dòng)揚(yáng)琴藝術(shù)的傳承進(jìn)步，增強(qiáng)揚(yáng)琴藝術(shù)的時(shí)代魅力。

二、揚(yáng)琴表演方式創(chuàng)新的具體策略

（一）拓展傳統(tǒng)技法

要推動(dòng)揚(yáng)琴表演方式的創(chuàng)新，首先應(yīng)該關(guān)注的是對表演技法特別是傳統(tǒng)技法的創(chuàng)新和拓展。加強(qiáng)傳統(tǒng)技法的拓展和創(chuàng)新是時(shí)代的選擇，是揚(yáng)琴表演得以更深入傳承和發(fā)展的途徑。在創(chuàng)新傳統(tǒng)技法的過程中，不能夠完全拋棄傳統(tǒng)技法，而是要在原有技法基礎(chǔ)之上進(jìn)行拓展，增強(qiáng)揚(yáng)琴演奏的表現(xiàn)能力。在具體工作當(dāng)中需要開拓創(chuàng)新性的揚(yáng)琴演奏方法，增強(qiáng)演奏活動(dòng)的開放性和自由性，開拓?fù)P琴表演的技巧和思路，并從其他音樂藝術(shù)當(dāng)中吸取營養(yǎng)，學(xué)習(xí)借鑒。當(dāng)然在創(chuàng)新的過程中還需要?dú)w納經(jīng)驗(yàn)，在時(shí)代當(dāng)中挖掘特色鮮明的技巧方法與表演形式，最終構(gòu)建一個(gè)完善的揚(yáng)琴表演體系。

（二）創(chuàng)新?lián)P琴樂器

創(chuàng)新?lián)P琴表演方式，除了要關(guān)注技巧技法的創(chuàng)新之外，還要善于從不同角度出發(fā)找尋新思路，以免局限在技巧層面。關(guān)注揚(yáng)琴樂器本身的創(chuàng)新也是創(chuàng)新?lián)P琴表演方式的重要途徑，這樣的做法能夠在很大程度上拓展揚(yáng)琴表演功能，以取得多樣化的演奏效果。制音器是揚(yáng)琴樂器當(dāng)中非常重要的組成部分，可以在對揚(yáng)琴樂器進(jìn)行創(chuàng)新的過程當(dāng)中把創(chuàng)新制音器作為突破點(diǎn)，優(yōu)化揚(yáng)琴藝術(shù)的情感表達(dá)，把觀眾帶入到良好的藝術(shù)環(huán)境當(dāng)中。當(dāng)前出現(xiàn)的踏放式制音器就是創(chuàng)新?lián)P琴樂器的重要體現(xiàn)，能夠讓樂器呈現(xiàn)出更加豐富多彩的聲音，也可以提高揚(yáng)琴表演的表現(xiàn)力。

（三）創(chuàng)新表演形式

在進(jìn)行揚(yáng)琴表演的過程中，如果演員只是端坐演奏，沒有其他的動(dòng)作和表情，會(huì)讓整個(gè)表演只是擁有聽覺層面上的感染，而沒有視覺層面上的張力。所以在揚(yáng)琴表演形式上進(jìn)行創(chuàng)新是非常必要的。在形式上應(yīng)該增加演員的肢體語言，結(jié)合作品的需要增加一定的舞蹈或者是表演動(dòng)作，在視覺上增加感染力。除此以外，要對表演場地進(jìn)行恰當(dāng)布置，把作品演奏置于和作品情境相適應(yīng)的場景中，同時(shí)增加一定的舞臺(tái)表現(xiàn)道具，對整體的演出進(jìn)行豐富和拓展，給觀眾帶來視覺和聽覺方面的綜合享受。

要促進(jìn)揚(yáng)琴表演方式的發(fā)展和創(chuàng)新，就要加大對揚(yáng)琴演奏技法的創(chuàng)新力度，構(gòu)建完善化的理論以及實(shí)踐體系，恰當(dāng)運(yùn)用創(chuàng)新性的演奏方法，促進(jìn)揚(yáng)琴音樂語言的有效表達(dá)。

在當(dāng)前音樂藝術(shù)持續(xù)改革和創(chuàng)新的背景下，揚(yáng)琴也從最開始的伴奏樂器轉(zhuǎn)變成為了一種獨(dú)奏樂器，并獲得了快速發(fā)展。為推動(dòng)揚(yáng)琴藝術(shù)的繁榮進(jìn)步，首先需要正確認(rèn)識(shí)揚(yáng)琴演奏技法創(chuàng)新在揚(yáng)琴藝術(shù)發(fā)展過程當(dāng)中發(fā)揮的作用，在此基礎(chǔ)之上要提出發(fā)展和創(chuàng)新?lián)P琴表演方式的一系列策略，開辟揚(yáng)琴藝術(shù)的發(fā)展創(chuàng)新新道路。

參考文獻(xiàn)：

[1]王巧.揚(yáng)琴的演奏技法及合理運(yùn)用[J].山東農(nóng)業(yè)工程學(xué)院學(xué)報(bào)，2017，（2）：164-165.

[2]肖銀芬.中國揚(yáng)琴傳統(tǒng)流派演奏技法之比較[J].科教文匯（中旬刊），2018，（5）：100.