過馬路，走人間

仝曉旭

【摘 要】中國早期電影《馬路天使》對(duì)于現(xiàn)實(shí)主義在細(xì)節(jié)線索上的突破，分別在藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)人文關(guān)懷方面推動(dòng)了早期中國電影的發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】馬路天使;細(xì)節(jié);現(xiàn)實(shí)主義;袁牧之

中圖分類號(hào)：J905 ? ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）21-0149-01

薩杜爾曾說：“誰要是看過袁牧之的《馬路天使》，如果不知道該片在1937年出自一個(gè)對(duì)法國電影一無所知的年輕導(dǎo)演之手，他一定會(huì)以為這部電影直接受讓·雷諾阿或者意大利新現(xiàn)實(shí)主義的影響。”社會(huì)邊緣群體的生存狀態(tài)是現(xiàn)實(shí)主義表達(dá)最直接且徹底的藝術(shù)來源。

一、意象細(xì)節(jié)中的現(xiàn)實(shí)主義

意象是客觀物象經(jīng)過創(chuàng)作主體獨(dú)特的情感活動(dòng)而創(chuàng)造出來的一種藝術(shù)形象。影片剛開始是樂隊(duì)游行的熱鬧場(chǎng)面，忽而鏡頭一轉(zhuǎn)，一條名為“太平里”的弄堂出現(xiàn)在觀眾的眼前，這個(gè)“太平里”在這個(gè)不太平的年代中顯得格外刺眼，頗具諷刺意味。雖然影片當(dāng)中展現(xiàn)侵略、欺壓和流亡的時(shí)代動(dòng)蕩的場(chǎng)面幾近于無，卻能夠讓觀眾深深記住這幾個(gè)人物所處的時(shí)代和社會(huì)，則是細(xì)節(jié)線索的妙用。人物設(shè)定中“老王”最喜歡做的事情就是將看過的報(bào)紙糊在墻上，而一墻的報(bào)紙就是時(shí)代悄無聲息的更迭，幾位青年從墻上報(bào)紙查“苦難”的“難”時(shí)，便悄無聲息地告知觀眾，“一半天津和一半上?！本徒M成了苦難的“難”，也隱喻著天津與上海雙雙淪陷，從這里開始，墻上的報(bào)紙成為一個(gè)時(shí)代的鏡子，不斷地出現(xiàn)在影片當(dāng)中，貫穿全片，將人物生活的年代無一例外地展現(xiàn)出來。而這種應(yīng)照則是編劇在細(xì)節(jié)線索當(dāng)中絕妙的考慮，“羚羊掛角，不著痕跡”。

吹鼓手小陳擁有著一身帥氣的鼓手服，也是在這個(gè)低矮屋檐組成的弄堂里最有“牌面”的衣服，但是脫掉外套觀眾看到的是巴掌大小的“襯衣領(lǐng)”，這一幕真實(shí)且心痛，富人可以擁有無數(shù)件華貴的衣服，窮人僅有的一件“牌面”也寸土寸金。小陳在得知小紅即將被琴師和老鴇賣掉之時(shí)，通過報(bào)紙知道可以“打官司”，便穿著自己的這一身“牌面”去請(qǐng)律師。在這里，袁牧之導(dǎo)演充分調(diào)動(dòng)了他的喜劇天分，既恰到好處地表現(xiàn)了貧富之間的巨大差距，又在喜劇進(jìn)行中更充分地表現(xiàn)了人物的性格特征。小陳和老王穿過馬路從“地下”走到“天堂”，暖氣、飲水機(jī)、膠水等這些是他們從未見過的新鮮事物，以及在小陳不明所以地強(qiáng)調(diào)要“打官司”而不是“起訴”時(shí)，惹得觀眾啼笑皆非，當(dāng)“打官司還要錢？”那一句話說出口之時(shí)，觀眾的笑容逐漸變得僵硬，真的就像影片當(dāng)中所表現(xiàn)的，底層千千萬萬的群眾與這些高高在上的上層階級(jí)之間的貧富差距，就像“地下”和“天堂”一樣，絲毫無可比之處。如此場(chǎng)景足以證明袁牧之對(duì)當(dāng)時(shí)下層百姓生活、性格、交談習(xí)慣等的深刻觀察，將藝術(shù)貼近于生活。小陳和老王在劇中的表現(xiàn)既憨厚，又風(fēng)趣，處處透出一種天才的幽默，拿捏得極具分寸、恰到好處，不讓觀眾認(rèn)為那是一種可笑的滑稽和賣乖露丑。

二、聲音細(xì)節(jié)中的人文關(guān)懷

聲響是社會(huì)中客觀存在的聲音，是真實(shí)世界的組成部分，具有客觀性，隨著生活情境的變化，聲響也會(huì)有所不同。聲音細(xì)節(jié)具有畫面無法表達(dá)的魅力，能表現(xiàn)底層青年的愛情故事，也能表現(xiàn)光影之中中國的巨變。

影片當(dāng)中出現(xiàn)的歌曲并非偶然所得，每一首都是精挑細(xì)選，每一句都是仔細(xì)斟酌。小紅的歌喉極具感染力，第一次唱《四季歌》時(shí)將自己飄搖奔波的身世唱了出來，讓觀眾看到在小紅這樣天真爛漫的小姑娘身上曾經(jīng)歷了多少悲苦和磨難，可這就是時(shí)代給每個(gè)身處其中無法掙脫的人留下的深深烙印。一首《天涯歌》，不同情景不同唱法，這一細(xì)節(jié)更是對(duì)劇情、人物性格、情感的深化起到了重要的作用。窗臺(tái)傳來《天涯歌》悠悠的韻律，一個(gè)郎情，一個(gè)妹意，小陳和小紅用聲音緊緊依偎，歌聲中氤氳著對(duì)彼此的好感，那種由心底散發(fā)出來的笑容，正是一個(gè)人面對(duì)苦難時(shí)重新獲得勇氣生活下去的源泉。而當(dāng)小紅在酒店里唱這首歌時(shí)，同樣的旋律、同樣的歌者，不一樣的是小紅的心境，內(nèi)心莫大的痛楚透過聲音重重地?fù)舸蛑￡惖男?，小陳再忍受不住，憤然而去?/p>

影片當(dāng)中聲音的技術(shù)并未成熟，但是已經(jīng)帶給觀眾極大的視聽感受。影片當(dāng)中樂音、噪音、人聲對(duì)白同時(shí)出現(xiàn)，因?yàn)榧夹g(shù)的不成熟而略顯復(fù)雜混亂，聲音時(shí)斷時(shí)續(xù)，這其實(shí)是中國電影從“無聲”到“有聲”的巨大轉(zhuǎn)折。影片當(dāng)中用良好的敘事方式和邏輯思維巧妙地遮蓋了技術(shù)的瑕疵，使得觀眾觀影感受舒適而不突兀，而“奢侈”的聲音“節(jié)儉”使用，更達(dá)到一種“此時(shí)無聲勝有聲”的巧妙境界。

三、結(jié)語

細(xì)微之處足以見成敗，這部電影無疑是給我們當(dāng)下的電影人一個(gè)重要的啟迪：人文關(guān)懷，永遠(yuǎn)是電影的靈魂。細(xì)節(jié)中是時(shí)代的更迭，影片中精彩絕倫的細(xì)節(jié)，針砭時(shí)弊，風(fēng)格幽默雋永，深沉詼諧。

過馬路，走人間?！恶R路天使》無疑是中國電影史上濃墨重彩的一筆，用渾身解數(shù)克服種種障礙困難，“過馬路”，用飽含熱情的赤子之心見證著中國的光影巨變，“走人間”。

參考文獻(xiàn)：

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