莫扎特《G大調(diào)第三小提琴協(xié)奏曲》的音樂美學(xué)

王怡然

【摘 要】作為莫扎特非常重要的代表作之一，《G大調(diào)第三小提琴協(xié)奏曲》在藝術(shù)上有著無可比擬的獨(dú)特魅力，這首小提琴協(xié)奏曲彰顯出了莫扎特對(duì)于音樂體裁的理解力與巧妙運(yùn)用的能力，能以優(yōu)美的曲調(diào)帶給聽眾愛與美的享受。

【關(guān)鍵詞】莫扎特;小提琴協(xié)奏曲;音樂美學(xué)研究

中圖分類號(hào)：J657文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）21-0123-01

18世紀(jì)的歐洲國家已經(jīng)步入了科技較為快速發(fā)展的時(shí)代，新發(fā)明層出不窮，同時(shí)也在很大程度上帶動(dòng)了社會(huì)經(jīng)濟(jì)的進(jìn)步，為人們提供了充分的物質(zhì)生活基礎(chǔ)。在時(shí)代背景下，亟需對(duì)傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式進(jìn)行改革，以適應(yīng)新時(shí)代的需求，由此維也納古典樂派應(yīng)運(yùn)而生，并且也讓音樂作為一種娛樂方式得到了進(jìn)一步的普及。莫扎特在吸收各類歐洲音樂成就的同時(shí)也將音樂更加通俗化，并讓自己的音樂作品顯示出了一種獨(dú)特的音樂美學(xué)，極大地拓展了音樂的表現(xiàn)力。下文將以《G大調(diào)第三小提琴協(xié)奏曲》為例來展現(xiàn)他的音樂美學(xué)。

一、創(chuàng)作風(fēng)格

在莫扎特的音樂作品中最具代表性的便是交響樂和歌劇，這一特點(diǎn)也深刻地影響了他的小提琴奏鳴曲的氣質(zhì)。莫扎特的音樂作品往往在具備高雅的宮廷氣質(zhì)的同時(shí)也有著活潑的生命力，并且充滿了純粹的激情。而他的小提琴奏鳴曲則常有抒情、典雅的特點(diǎn)，并且具備一定的歌唱性。

（一）交響性

《G大調(diào)第三小提琴協(xié)奏曲》有著雙呈示部和華彩樂段的結(jié)構(gòu)，充滿了歌劇元素，并且也體現(xiàn)了莫扎特在調(diào)性布局和樂章平衡上的實(shí)力。除此之外莫扎特還在這首協(xié)奏曲中融入了豐富的樂器要素，讓小提琴能夠與其他樂器交相輝映。協(xié)奏曲一開始就由樂隊(duì)演奏主和弦，給予聽眾豐富飽滿的感覺，并在此過程中展開第一個(gè)呈示部。而在第三樂章中，樂隊(duì)和小提琴獨(dú)奏呈現(xiàn)出了一種仿佛在問答的效果，描繪出了一幅純真的孩童在嬉鬧的畫面，也充分體現(xiàn)出了作曲者本人童真純潔的個(gè)性。

（二）戲劇性

《G大調(diào)第三小提琴協(xié)奏曲》的主導(dǎo)音樂氣質(zhì)是簡單而快樂的，帶給了聽眾單純、均勻、和諧的感受，莫扎特在其中創(chuàng)造出了與意大利歌劇相似的氛圍。在第一樂章中，莫扎特以G大調(diào)的快板以及小提琴與樂隊(duì)的應(yīng)和，讓聽眾能感受到輕松愉快的氣氛，其中的趣味性也是莫扎特獨(dú)特的音樂美學(xué)表現(xiàn)。而在第二樂章中，各種樂器的協(xié)作下引出的小提琴獨(dú)奏，讓聽眾仿佛安睡在母親的懷抱中，聽她溫柔地絮語，從而營造出了一種令人感到親切的溫馨感。而為了增強(qiáng)協(xié)奏曲的戲劇性，莫扎特在樂曲的很多地方讓樂隊(duì)伴奏采用了嚴(yán)謹(jǐn)保守的音型，并且常會(huì)用到十六分音符的伴奏和連續(xù)的切分節(jié)奏，這些伴奏音型都有效地增強(qiáng)了樂曲的戲劇性和趣味性。

（三）作曲風(fēng)格

這首協(xié)奏曲旨在歌頌人類的偉大和自然的魅力，具備著啟蒙思想色彩。在組織曲式時(shí)，也側(cè)重于主題的貫穿手法，并適當(dāng)?shù)剡M(jìn)行變形和發(fā)展，更加細(xì)致和巧妙地豐富了主題，并創(chuàng)造出眾多具備主題特色的樂段。對(duì)于和聲，莫扎特讓和弦產(chǎn)生十分工整有序的變化，呈現(xiàn)出主調(diào)音樂風(fēng)格。在旋律方面，樂曲工整、對(duì)比強(qiáng)烈，而漸強(qiáng)漸弱的技巧也豐富了這首小提琴協(xié)奏曲的韻律，讓其顯得更為生動(dòng)靈活。而在節(jié)奏上，《G大調(diào)第三小提琴協(xié)奏曲》速度穩(wěn)定，沒有忽快忽慢的情況，讓這首協(xié)奏曲仍然顯得莊重平穩(wěn)。

二、音樂情緒

區(qū)別于貝多芬的壓抑悲憤，莫扎特的音樂風(fēng)格大體而言呈現(xiàn)出一種積極向上的樂觀情緒，顯得快樂、和諧、單純。然而莫扎特的音樂作品風(fēng)格與他實(shí)際上并不幸福的生活相差甚遠(yuǎn)，所以有必要研究莫扎特作品的音樂美學(xué)特征為何與他的生活差距如此之大。

根據(jù)學(xué)界的主流觀點(diǎn)，莫扎特雖然在生活方面過得并不是很愉快，卻能創(chuàng)作出開朗樂觀的音樂，是因?yàn)槟叵朐谝魳纷髌分屑耐凶约簩?duì)未來美好生活的憧憬。另一種觀點(diǎn)則認(rèn)為這是啟蒙時(shí)代藝術(shù)家的共性。與此同時(shí)莫扎特身上還存在著一種叛逆精神，這份叛逆精神促使莫扎特能夠維持自己對(duì)生活的熱愛，并且堅(jiān)信著生活可以變得更加美好。而《G大調(diào)第三小提琴協(xié)奏曲》則將這一特點(diǎn)充分地表現(xiàn)出來了，并以此成為了莫扎特風(fēng)格的代表作?！禛大調(diào)第三小提琴協(xié)奏曲》之所以能被稱為杰作，是因?yàn)檫@首小提琴協(xié)奏曲還有著具有代表性的時(shí)代氣質(zhì)。所以說《G大調(diào)第三小提琴協(xié)奏曲》兼具時(shí)代感和美感，體現(xiàn)了這首協(xié)奏曲在音樂史上非凡的價(jià)值，并且對(duì)維也納古典主義音樂產(chǎn)生了極大的影響，也成了這一時(shí)期古典樂的巔峰之作。

三、結(jié)束語

綜上所述，以《G大調(diào)第三小提琴協(xié)奏曲》為代表，我們可以看出莫扎特作品的音樂美學(xué)是一種充滿了人情味的美，優(yōu)美溫暖的旋律對(duì)于聽眾而言顯得既親切又活潑，并且也顯示出了莫扎特天真無邪的童心。后人若想欣賞并完美演繹這首協(xié)奏曲，在提高技巧的同時(shí)也應(yīng)當(dāng)把握莫扎特在音樂作品中注入的感情。

參考文獻(xiàn)：

[1]胡倩倩.莫扎特小提琴奏鳴曲與貝多芬小提琴奏鳴曲比較研究——以莫扎特KV.304和貝多芬OP.24為例[D].河南大學(xué)，2012.

[2]王幼珊.淺析莫扎特的藝術(shù)風(fēng)格[D].福建師范大學(xué)，2012.

[3]李揚(yáng).莫扎特的藝術(shù)特色研究[D].沈陽師范大學(xué)，2017.

[4]趙璞瑤.莫扎特音樂特點(diǎn)及演奏技術(shù)分析研究[D].吉林大學(xué)，2012.