論手風(fēng)琴演奏中的風(fēng)箱技巧與音色效果

朱亞欣

【摘 要】手風(fēng)琴是一種既能夠獨(dú)奏又能伴奏的樂(lè)器。聲音大，音色變化豐富，手指與風(fēng)箱的結(jié)合能夠演奏出優(yōu)美的樂(lè)曲。風(fēng)箱的使用，是手風(fēng)琴演奏至關(guān)重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，風(fēng)箱使用如何，決定了手風(fēng)琴作品的音色、響度、連貫程度、音樂(lè)風(fēng)格和聽(tīng)覺(jué)效果。本文????????首先介紹了手風(fēng)琴風(fēng)箱的運(yùn)用基礎(chǔ)，其次介紹了抖風(fēng)箱、平風(fēng)箱、頓風(fēng)箱和揉風(fēng)箱等特殊的風(fēng)箱運(yùn)用技法，這些可以改善作品的細(xì)節(jié)部分，通過(guò)不同的風(fēng)箱運(yùn)用技法，可以讓作品更加有代入感，生動(dòng)形象地表達(dá)作品的內(nèi)容，創(chuàng)造更好的視聽(tīng)效果。

【關(guān)鍵詞】手風(fēng)琴演奏;風(fēng)箱使用技巧;音色效果

中圖分類(lèi)號(hào)：J624.3? ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）21-0071-02

一、風(fēng)箱的基本運(yùn)用

手風(fēng)琴發(fā)出聲響，是手風(fēng)琴中的空氣動(dòng)力裝置在發(fā)揮作用，手風(fēng)琴雙手的琴鍵就是這個(gè)空氣動(dòng)力裝置的開(kāi)關(guān)，不按下琴鍵，手風(fēng)琴是不能發(fā)聲。風(fēng)箱和琴鍵兩者相輔相成，缺一不可。

許多演奏者都是在自然的狀態(tài)下運(yùn)用風(fēng)箱，風(fēng)箱基本都是以自由落體的狀態(tài)展開(kāi)，大部分呈扇形。在演奏過(guò)程中，演奏者的身體一定要貼緊琴身，將手固定在風(fēng)箱上的帶子不能太松也不能太緊，手剛好貼緊風(fēng)箱即可。演奏時(shí)保持琴身不要晃動(dòng)，保證演奏的穩(wěn)定性。

換風(fēng)箱是風(fēng)箱運(yùn)用技巧中最基本也是最重要的一點(diǎn)，換風(fēng)箱的頻率和幅度會(huì)影響作品的流暢性，主要根據(jù)作品的風(fēng)格、背景、每小節(jié)曲子的長(zhǎng)短、表達(dá)的內(nèi)等來(lái)進(jìn)行，這就要求演奏者在演奏的過(guò)程中控制好手臂的力度和角度，在演奏之前合理規(guī)劃換風(fēng)箱的時(shí)間節(jié)點(diǎn)，保證作品達(dá)到較好的音響效果。

二、平風(fēng)箱

平風(fēng)箱是練習(xí)和運(yùn)用其他風(fēng)箱技巧的基礎(chǔ)。平風(fēng)箱講究的是手臂用力均勻，平穩(wěn)、連貫地將風(fēng)箱打開(kāi)。不能震顫風(fēng)箱，不能頓風(fēng)箱，不能中途停止。在運(yùn)用平風(fēng)箱的技巧時(shí)，不要隨意變換風(fēng)箱的方向，要演奏完樂(lè)句后再改變風(fēng)箱方向。風(fēng)箱打開(kāi)的幅度要適中，盡量不要大開(kāi)大合，演奏旋律性較強(qiáng)的作品時(shí)，可以適度加大風(fēng)箱的打開(kāi)幅度。一般演奏比較悠揚(yáng)的樂(lè)曲或樂(lè)段時(shí)運(yùn)用平風(fēng)箱技巧，其穩(wěn)定、舒緩的特點(diǎn)帶給聽(tīng)眾心曠神怡的聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)。

例如皮亞佐拉手風(fēng)琴作品《遺忘》，這是一首很有特點(diǎn)的探戈作品，采用c小調(diào)，給人一種憂傷的感覺(jué)。探戈給人的印象往往是節(jié)奏性很強(qiáng)，但這首作品的風(fēng)格不同于其他的探戈作品，曲子整體速度不快，旋律性較強(qiáng)，在演奏時(shí)大多使用平風(fēng)箱技巧，手臂不能太放松，使聲音更加集中和飽滿，因?yàn)樽髌返男尚院褪闱樾暂^強(qiáng)，所以風(fēng)箱的開(kāi)合幅度可以適當(dāng)加大。

我們可以發(fā)現(xiàn)，該曲譜上的許多片段都標(biāo)有連音記號(hào)，有的是小節(jié)中的連音線，有的是小節(jié)之間的連音線。例如前四小節(jié)是樂(lè)曲的引子部分，四小節(jié)右手完全相同，左手音是級(jí)進(jìn)進(jìn)行的，這時(shí)風(fēng)箱的開(kāi)合幅度可以逐漸增大，每小節(jié)的最后，聲音慢慢減弱，將聽(tīng)眾帶入到作者營(yíng)造的憂傷凄美的氛圍中，這時(shí)可以一小節(jié)換一次風(fēng)箱，但在換風(fēng)箱的過(guò)程中需要繃緊手臂，讓風(fēng)箱呈扇形開(kāi)合，盡量避免露出換風(fēng)箱的痕跡。左手的旋律不要斷開(kāi)。

從第五小節(jié)開(kāi)始，出現(xiàn)了小節(jié)之間的連音線和小節(jié)中的連音線交叉的情況，這就要求演奏者提前計(jì)劃好在連音線結(jié)束的節(jié)點(diǎn)上換風(fēng)箱，從而保護(hù)樂(lè)句的完整性，這時(shí)可以不用在完整的小節(jié)結(jié)束后換風(fēng)箱，可以按照句子的需要在小節(jié)中換風(fēng)箱。隨著音高的變化，可以用音響的強(qiáng)弱來(lái)表達(dá)旋律的起伏。需要強(qiáng)音量時(shí)將手臂繃緊，風(fēng)箱呈扇形開(kāi)合，加大開(kāi)合的幅度，但要注意控制風(fēng)箱開(kāi)合適中，避免被迫換風(fēng)箱破壞樂(lè)句的完整性。需要較弱的音響效果時(shí)，不要過(guò)度放松手臂，要縮小風(fēng)箱開(kāi)合的幅度。

演奏者在平風(fēng)箱技巧訓(xùn)練中，首先要注意左手控制風(fēng)箱的力量，手指按鍵不宜太用力，最好用較弱的音來(lái)練習(xí)，便于發(fā)現(xiàn)自己在控制風(fēng)箱時(shí)的細(xì)微變化，找到一個(gè)讓音響效果更加均衡的力度和幅度。有一些特殊音形需要注意，比如帶有較長(zhǎng)連音線的片段，需要提前計(jì)劃換風(fēng)箱的時(shí)機(jī)，換風(fēng)箱的幅度和按鍵的力度不要太大，從而控制音量和所需風(fēng)箱的長(zhǎng)度。

三、抖風(fēng)箱

抖風(fēng)箱是一種快速變換風(fēng)箱方向的演奏技巧，抖風(fēng)箱適用于同音反復(fù)或不同音反復(fù)，抖風(fēng)箱的過(guò)程中要保證風(fēng)箱的頻繁程度、均勻程度，要保證風(fēng)箱時(shí)值、長(zhǎng)短相等，這樣才能正確表達(dá)作品的情感和情緒。抖風(fēng)箱是以二抖風(fēng)箱為基礎(chǔ)，進(jìn)而有三抖風(fēng)箱、四抖風(fēng)箱、五抖風(fēng)箱。最基本的是二抖風(fēng)箱，手指按住要演奏的音對(duì)應(yīng)的琴鍵，左臂和手腕控制風(fēng)箱，按照作品速度和情感的要求勻速開(kāi)合或快速而又短促地開(kāi)合風(fēng)箱。風(fēng)箱抖動(dòng)得越激烈，表達(dá)的作品片段越激烈、越鮮明，將作品帶向高潮。抖風(fēng)箱技巧模仿的是弦樂(lè)的抖弓技巧，因此手風(fēng)琴演奏小提琴作品時(shí)會(huì)更加生動(dòng)。

在近現(xiàn)代手風(fēng)琴作品中，抖風(fēng)箱技術(shù)被廣泛運(yùn)用，快速短促抖風(fēng)箱可以生動(dòng)形象地表達(dá)作者創(chuàng)作時(shí)激動(dòng)的心情，也可以表達(dá)作品中激烈的場(chǎng)景。

在抖風(fēng)箱技術(shù)的訓(xùn)練中，首先要進(jìn)行的是簡(jiǎn)單慢速的抖風(fēng)箱練習(xí)，首先要熟悉風(fēng)箱開(kāi)合的感覺(jué)，風(fēng)箱不要拉得太大，風(fēng)箱開(kāi)合的角度也十分重要，應(yīng)該以扇形的角度開(kāi)合風(fēng)箱，這樣不僅美觀而且可以減輕手臂負(fù)擔(dān)，在熟練后也可以提升抖風(fēng)箱的頻率和速度。均勻是抖風(fēng)箱技術(shù)的關(guān)鍵，在演奏作品之前，首先要確定片段的節(jié)奏和節(jié)拍，設(shè)計(jì)風(fēng)箱的力度和幅度，循環(huán)練習(xí)，逐漸找到抖風(fēng)箱的感覺(jué)。

四、頓風(fēng)箱

在我們演奏斗志昂揚(yáng)、振奮人心的樂(lè)曲時(shí)，經(jīng)常使用頓風(fēng)箱技巧。在需要突出強(qiáng)調(diào)的重音、強(qiáng)拍時(shí)，使用富有彈性的頓風(fēng)箱技巧，能夠帶動(dòng)整首樂(lè)曲的情感表達(dá)。表現(xiàn)頓風(fēng)箱技巧一般有兩種方法，第一種方法是在演奏之前將風(fēng)箱拉緊，按鍵后放松拉緊風(fēng)箱的手臂，最后手指再松開(kāi)按鍵。第二種方法是在演奏的過(guò)程中左臂突然加大拉風(fēng)箱的力度，拉出強(qiáng)拍或強(qiáng)音后再迅速減輕力度，使音弱下來(lái)。

頓風(fēng)箱可以給作品帶來(lái)鮮明的對(duì)比，尤其是在使用平風(fēng)箱的過(guò)程中，風(fēng)箱突然用力，突出強(qiáng)拍的音頭，層次分明，烘托作品氣氛。例如在漸強(qiáng)過(guò)程中，適當(dāng)使用頓風(fēng)箱會(huì)帶動(dòng)聽(tīng)者的情緒，使聽(tīng)者更能融入到作品中來(lái)，感受作者的創(chuàng)作心境。演奏者也可以通過(guò)頓風(fēng)箱技巧更加投入地演奏作品。頓風(fēng)箱技巧的運(yùn)用不宜過(guò)多，一般運(yùn)用在小節(jié)的強(qiáng)拍重音上，或是需要突出情感的地方，不宜在旋律性較強(qiáng)的抒情片段中使用頓風(fēng)箱技巧，這樣會(huì)破壞樂(lè)句的完整式，使作品缺乏美感。

在頓風(fēng)箱技巧訓(xùn)練中，最基本的依舊是左手控制風(fēng)箱。首先，手臂用力要有爆發(fā)性，突然發(fā)力拉開(kāi)風(fēng)箱，聲音出來(lái)后立即收力，但要保證音符留有余音，不要戛然而止。右手觸鍵也要快，拖泥帶水會(huì)影響左右手配合的效果，還要注意，不要在風(fēng)箱拉得太遠(yuǎn)的情況下使用頓風(fēng)箱技巧，避免因?yàn)榱α坎粔?，控制不住風(fēng)箱，從而達(dá)不到預(yù)期的效果。所以拿到樂(lè)譜后先標(biāo)記出頓風(fēng)箱的位置再進(jìn)行演奏，避免影響作品的音響效果。

五、揉風(fēng)箱

揉風(fēng)箱是通過(guò)左手手腕快速顫動(dòng)風(fēng)箱，發(fā)出微小的波音。演奏優(yōu)美細(xì)膩或歌唱性強(qiáng)的作品時(shí)，經(jīng)常使用揉風(fēng)箱技巧，用來(lái)表達(dá)作品如泣如訴的情感，營(yíng)造出柔和優(yōu)美的音樂(lè)效果。揉風(fēng)箱技巧一般適用于音符時(shí)值較長(zhǎng)的樂(lè)句片段和結(jié)尾部分。

《草原上升起不落的太陽(yáng)》是一首經(jīng)典的蒙古族歌曲，整首作品以歌頌草原生活為主，旋律性和抒情性很強(qiáng)。這部作品版本較多，手風(fēng)琴版本可以作為聲樂(lè)作品的伴奏譜，所以五線譜可以與歌詞結(jié)合起來(lái)分析。首先，尾聲部分連音線較多，是作品抒情的高潮。在演奏前要規(guī)劃好換風(fēng)箱的時(shí)間節(jié)點(diǎn)，從第一小節(jié)開(kāi)始，前兩小節(jié)最好使用同一個(gè)風(fēng)箱，三四小節(jié)使用同一個(gè)風(fēng)箱，這樣可以保證作品的完整性，不打斷連音線。作為尾聲抒情的開(kāi)始，開(kāi)頭十分重要，要保持感情線的完整性。五六小節(jié)可以一小節(jié)換一次風(fēng)箱，為最后華彩部分做準(zhǔn)備，因?yàn)檫@樣可以讓最后兩個(gè)小節(jié)使用開(kāi)風(fēng)箱，增大開(kāi)合幅度。最后兩小節(jié)是一串三十二分音符加一個(gè)二分音符，要求漸強(qiáng)到漸弱連貫演奏，是這個(gè)作品情感抒發(fā)的最高點(diǎn)。最后一個(gè)二分音符和弦使用揉風(fēng)箱技巧，左手臂繃緊，在拉出這個(gè)音后，左手手腕馬上進(jìn)行快速細(xì)小顫動(dòng)，同時(shí)繼續(xù)向外拉動(dòng)風(fēng)箱，然后再慢慢減輕手臂力度，達(dá)到漸弱的音響效果，直至結(jié)束。優(yōu)美細(xì)膩的揉風(fēng)箱技巧生動(dòng)形象地描繪出了草原壯闊的場(chǎng)面，表達(dá)了作者對(duì)草原無(wú)盡的愛(ài)，配合歌詞，讓聽(tīng)眾仿佛置身在草原美麗的景色中。

在揉風(fēng)箱的訓(xùn)練過(guò)程中，手腕要貼緊風(fēng)箱，調(diào)整固定手腕的皮帶。手腕動(dòng)作均勻有力，幅度很小，風(fēng)箱呈扇形開(kāi)合，剛開(kāi)始可以慢速小幅度練習(xí)，熟練后加快速度。揉風(fēng)箱對(duì)手腕力量要求較高，有的音符或樂(lè)句時(shí)值較長(zhǎng)，需要手腕一直支撐。揉風(fēng)箱的頻率細(xì)碎但要有節(jié)奏，根據(jù)樂(lè)曲的節(jié)律有規(guī)律地震顫手腕，達(dá)到曲目演奏優(yōu)美動(dòng)人、悠揚(yáng)開(kāi)闊的目的，讓作品音響效果更豐富、更生動(dòng)。

六、手風(fēng)琴演奏時(shí)的身體姿勢(shì)

一般的坐姿對(duì)于演奏者來(lái)說(shuō)并沒(méi)有什么難度，主要靠平時(shí)的姿勢(shì)糾正和保持正確的坐姿。錯(cuò)誤的坐姿會(huì)直接影響演奏的效果。

首先調(diào)整肩帶和固定左手的皮帶。上身坐直，自然放松。兩腿微分，琴放在腿上稍稍傾斜，方便演奏。演奏時(shí)，風(fēng)箱不要離開(kāi)左腿，腿部不要隨意晃動(dòng)，不要借助腿部的力量來(lái)幫助風(fēng)箱運(yùn)行。手自然放松，平行地向外拉小臂。身體不要跟隨風(fēng)箱的方向改變而隨意晃動(dòng)，風(fēng)箱貼緊身體，左肩不要抖動(dòng)，不要下垂，手臂帶動(dòng)風(fēng)箱平穩(wěn)運(yùn)行，呈扇形打開(kāi)，關(guān)閉風(fēng)箱時(shí)呈倒扇形。在風(fēng)箱運(yùn)行過(guò)程中，頭部不要放在琴上，臉部、腮部不要靠在琴上。另外，拉動(dòng)風(fēng)箱的幅度也要量力而行，根據(jù)演奏者的手臂和手指長(zhǎng)度進(jìn)行適當(dāng)調(diào)整。

七、結(jié)語(yǔ)

手風(fēng)琴演奏需要鍵盤(pán)、鍵鈕、風(fēng)箱的緊密結(jié)合，如此才能演奏出優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的旋律與樂(lè)曲。風(fēng)箱技巧的訓(xùn)練不僅需要有扎實(shí)的理論知識(shí)，還需要與實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)相結(jié)合。熟練掌握風(fēng)箱的使用技巧，不僅可以演奏出優(yōu)美的旋律，還可以更好地表達(dá)作者的情感，抒發(fā)演奏者的表演情緒，提高整首曲子的音樂(lè)表現(xiàn)力，給觀眾帶來(lái)更好的視聽(tīng)享受。

參考文獻(xiàn)：

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