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    戲曲演員的藝術(shù)修養(yǎng)

    2020-07-30 14:07:45姜春梅
    戲劇之家 2020年21期
    關(guān)鍵詞:藝術(shù)修養(yǎng)道德素質(zhì)藝術(shù)創(chuàng)作

    姜春梅

    【摘 要】新時期的戲曲人才一定要繼續(xù)高舉民族精神的火炬,以開拓知識、博覽群書、古為今用、洋為中用、深入生活、繼承創(chuàng)新的實(shí)際行動,全面提高藝術(shù)素質(zhì)和文化素質(zhì),發(fā)揚(yáng)光大中華文明。戲曲演員的藝術(shù)修養(yǎng)包括思想道德素質(zhì)、藝術(shù)創(chuàng)作素質(zhì)、文化理論素質(zhì)和學(xué)術(shù)研究素質(zhì),即復(fù)合型戲曲人才所需素質(zhì)。

    【關(guān)鍵詞】戲曲演員;藝術(shù)修養(yǎng)

    中圖分類號:J803? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A? ? ? ? ? ? ? 文章編號:1007-0125(2020)21-0026-02

    隨著我國戲曲藝術(shù)的發(fā)展,戲曲演員注重提升自身的藝術(shù)修養(yǎng)顯得更為重要。一名優(yōu)秀的戲曲演員除了要掌握良好的專業(yè)知識和技能外,還必須具備較高的藝術(shù)修養(yǎng)。戲曲演員應(yīng)該從自身能力的發(fā)展出發(fā),樹立終身學(xué)習(xí)的意識,有意識地培養(yǎng)自身的藝術(shù)素質(zhì)。戲曲演員的藝術(shù)修養(yǎng)培養(yǎng)具有鮮明的社會主義屬性,全面的素質(zhì)培養(yǎng)則集中體現(xiàn)了這一屬性,同時也體現(xiàn)了戲曲表演的人才培養(yǎng)規(guī)律。

    一、藝術(shù)創(chuàng)作素質(zhì)

    現(xiàn)在經(jīng)??梢月牭接腥苏f表演藝術(shù)是一種創(chuàng)作的藝術(shù),特別是在談到戲曲的表演時,就更強(qiáng)調(diào)是創(chuàng)作的藝術(shù)。這種提法,在某種程度上是把感覺與行動對立起來,或者說是認(rèn)為創(chuàng)作在表演藝術(shù)中有著凌駕于一切之上的作用。但是持有這種觀點(diǎn)的人并沒有把“表演藝術(shù)為什么是創(chuàng)作的藝術(shù)”論述得非常清楚,結(jié)果給人們留下的印象是提出這樣的觀點(diǎn)只不過是他們的“感覺”而已。那么,藝術(shù)創(chuàng)作在表演藝術(shù)中應(yīng)該有什么樣的作用?它和行動之間又有什么樣的關(guān)系?伴隨著演員的情感體驗(yàn)和創(chuàng)造性活動,每次的演出都會有形式表現(xiàn)上的變化,有些變化是細(xì)微的,因藝術(shù)表演上的領(lǐng)悟和提高、情感體驗(yàn)的深淺和干擾,即使是同一個演員演同一部?。ü?jié))目也會如此。如果生活中的其它因素對演員的情感有較強(qiáng)的沖擊,演員因思想情感上的負(fù)荷而影響藝術(shù)中的情感體驗(yàn),演出質(zhì)量就會受影響。生產(chǎn)要素中人是最重要的,對于藝術(shù)生產(chǎn)來說,人是更重要的。這與物質(zhì)產(chǎn)品的生產(chǎn)、產(chǎn)品與生產(chǎn)行為分離,是截然不同的兩種規(guī)律。因此在改革中,凡是碰到有關(guān)藝術(shù)生產(chǎn)和文藝產(chǎn)品的問題時,要注重人的工作的特殊性,調(diào)動人的積極性和創(chuàng)造性。

    戲曲人才藝術(shù)創(chuàng)作素質(zhì)的培養(yǎng)要著重從五個方面進(jìn)行,即創(chuàng)作思想、創(chuàng)作方法、創(chuàng)作技巧、創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和創(chuàng)作實(shí)踐。社會主義性質(zhì)的任何藝術(shù)創(chuàng)作,都必須以馬克思主義的基本原理為指導(dǎo),堅(jiān)持革命的現(xiàn)實(shí)主義和革命的浪漫主義相結(jié)合的創(chuàng)作方法,弘揚(yáng)主旋律、提倡多樣化。這是個帶有共性的大前提。而戲曲藝術(shù)在創(chuàng)作思想和創(chuàng)作方法上的獨(dú)特視角、個性內(nèi)涵以及由此形成的創(chuàng)作規(guī)律,也是需要予以闡明的。具體來說,戲曲藝術(shù)創(chuàng)作必須遵循四條原則:一是符合戲曲藝術(shù)美學(xué)特征和韻律節(jié)奏;二是符合戲曲程式規(guī)范和審美取向;三是正確對待戲曲傳統(tǒng)藝術(shù)(繼承、借鑒、創(chuàng)新、發(fā)展);四是使藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐與文化市場接軌。

    歷史和現(xiàn)實(shí)的經(jīng)驗(yàn)反復(fù)警示我們,只有在馬克思主義基本原理的指導(dǎo)下,認(rèn)真遵循這些原則,戲曲人才藝術(shù)創(chuàng)作素質(zhì)的培養(yǎng)才能獲得理想的效果。創(chuàng)作技巧是中心環(huán)節(jié),戲曲學(xué)科各專業(yè)的創(chuàng)作技巧均帶有強(qiáng)烈的個性。在戲曲表演的研究中,既要注重個性的發(fā)掘與深化,又要注重專業(yè)間的協(xié)調(diào)與統(tǒng)一,同時汲取和借鑒前人典型性、規(guī)范性和啟迪性的藝術(shù)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn),也是一條不可忽視的培養(yǎng)途徑。編、導(dǎo)、表、音、美等諸多專業(yè),都有大量蘊(yùn)含著精湛創(chuàng)作技巧的經(jīng)典作品和論著傳世,從中選擇一部分作為提高創(chuàng)作水平的資料,結(jié)合戲曲舞臺表演的切實(shí)體會,必將多有裨益。最后,藝術(shù)創(chuàng)作素質(zhì)的培養(yǎng)不能脫離實(shí)踐,特別是不能脫離舞臺實(shí)踐,無論是單專業(yè)創(chuàng)作還是綜合性創(chuàng)作,最終都要在舞臺上匯合。實(shí)踐出真知,只有通過經(jīng)常的、多樣式的舞臺實(shí)踐,人才的藝術(shù)創(chuàng)作素質(zhì)才會逐步得到提高。

    二、文化理論素質(zhì)

    國家對高等戲曲院校的文化理論教育有著明確、規(guī)范的要求。嚴(yán)格按照教學(xué)計劃所規(guī)定的文化理論課程,系統(tǒng)學(xué)習(xí)并掌握高等戲曲專業(yè)人才所應(yīng)具備的文化理論知識,是高等戲曲教育人才培養(yǎng)的重要標(biāo)準(zhǔn)之一。為此,戲曲演員必須切實(shí)致力于觀念與視野的轉(zhuǎn)變。什么是觀念的轉(zhuǎn)變呢?長期以來,在一部分人的頭腦中或思想深處文化理論課教學(xué)只不過是專業(yè)課的“附庸”,無需投入太多的精力。歷史和現(xiàn)實(shí)已經(jīng)證明,文化理論不是專業(yè)的“附庸”,而是戲曲人才知識結(jié)構(gòu)中重要的、不可缺少的組成部分,要成為我們的自覺意識、自覺需求和自覺行為。什么是視野的轉(zhuǎn)變呢?即開闊胸襟、放寬眼界,超越只是緊緊盯住舞臺技藝“小圈子”的狹隘視野,立足于戲曲學(xué)科的建設(shè)與發(fā)展,放眼歷史的長河與時代的風(fēng)云,從而樹立對加強(qiáng)戲曲人才文化理論素質(zhì)培養(yǎng)的正確觀點(diǎn)、正確認(rèn)識。

    三、思想道德素質(zhì)

    戲曲演員思想道德素質(zhì)的培養(yǎng),要堅(jiān)持從理論修養(yǎng)和行為準(zhǔn)則兩個方面出發(fā)。理論修養(yǎng)即系統(tǒng)地學(xué)習(xí)馬克思列寧主義、毛澤東思想和鄧小平理論,使演員從世界觀到方法論,都能具備社會主義戲曲事業(yè)建設(shè)者和接班人所必需的基本政治素質(zhì);行為準(zhǔn)則即以為人民服務(wù)和藝德修養(yǎng)為核心的“五種人”行為:“一個高尚的人,一個純粹的人,一個有道德的人,一個脫離了低級趣味的人,一個有益于人民的人”。我國的民族戲曲是黨的整個事業(yè)的重要組成部分,造就新一代的戲曲人才,必須從黨的整個事業(yè)和共產(chǎn)主義宏偉目標(biāo)的高度真正重視對演員思想道德素質(zhì)的培養(yǎng)。這是一個關(guān)系到建設(shè)中國特色社會主義理論與實(shí)踐的重大問題,是一個關(guān)系到高等戲曲教育的性質(zhì)、方向、改革、發(fā)展的現(xiàn)實(shí)問題,作為戲曲教育工作者,決不可掉以輕心。那么,怎樣搞好思想道德素質(zhì)的培養(yǎng)呢?第一,切實(shí)組織好馬克思主義基本理論課程的開設(shè)。要按照國家規(guī)定的課目、學(xué)時、標(biāo)準(zhǔn)逐一落實(shí),做到嚴(yán)格掌握、嚴(yán)格監(jiān)督、嚴(yán)格測評、嚴(yán)格把關(guān)。第二,認(rèn)真組織好多種形式的社會實(shí)踐。要使演員在更廣闊的層面上接觸社會、了解生活,進(jìn)行思考、進(jìn)行比較,并要給予積極的教育引導(dǎo)。第三,精心組織好包括時事政治學(xué)習(xí)、演員社團(tuán)學(xué)習(xí)在內(nèi)的日常思想教育活動。要充分調(diào)動共青團(tuán)、演員協(xié)會的積極性和號召力,開展符合青年特點(diǎn)的、多種多樣的、生動活潑的思想教育工作,并要注意培養(yǎng)又紅又專的典型,以點(diǎn)帶面,在戲曲學(xué)院的校園里形成濃厚的重理想、重道德、講正氣、守紀(jì)律的良好氛圍。

    四、學(xué)術(shù)研究素質(zhì)

    其一,要把戲曲人才學(xué)術(shù)研究素質(zhì)的培養(yǎng)放在戲曲學(xué)科發(fā)展建設(shè)的大背景下來認(rèn)識。它是對人才規(guī)格的要求,而不是否定專業(yè)、行當(dāng),把人人都培養(yǎng)成戲曲理論研究的專家這既不可能也是不符合戲曲藝術(shù)規(guī)律與特點(diǎn)的。所謂“學(xué)者型”,是指對本專業(yè)的基本理論、基本知識、基本技能的全面掌握與運(yùn)用,使受教育者成為戲曲學(xué)科名副其實(shí)的、有學(xué)有術(shù)的人。這是在人才培養(yǎng)規(guī)格上對傳統(tǒng)戲曲教育弊端的歷史性否定,具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)意義和開創(chuàng)性的學(xué)科建設(shè)意義。其二,戲曲人才學(xué)術(shù)研究素質(zhì)的培養(yǎng),重點(diǎn)在知識的豐富與積累過程。

    五、結(jié)語

    演員是表演戲曲藝術(shù)的真正核心,其學(xué)識修養(yǎng)、掌握技巧、展現(xiàn)風(fēng)度等均會對節(jié)目質(zhì)量產(chǎn)生一定影響。換言之,戲曲演員整體表演水平與其藝術(shù)修養(yǎng)密切相關(guān)。雖然,藝術(shù)修養(yǎng)相對抽象,無法清楚地看見或碰觸,然而觀眾卻能透過演員在舞臺上的表演進(jìn)行體會與感受。演員詮釋角色的手法不一樣,觀眾對之產(chǎn)生的印象也不盡相同,這其中既包含外在客觀因素,同時也涵蓋演員自身內(nèi)在因素,而自身藝術(shù)修養(yǎng)始終是關(guān)鍵所在。

    參考文獻(xiàn):

    [1]徐敏.提升戲曲演員藝術(shù)修養(yǎng)研究[J].科技資訊. 2015(10).

    [2]林武燕.論如何提升戲曲演員藝術(shù)修養(yǎng)[J].大眾文藝. 2012(15).

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