唐卡新語(yǔ)言

陳祎 張晶風(fēng)

摘 要：唐卡，古稱“平面的佛龕”，是一種重工藝、輕繪畫，以佛教題材為主的民族畫種。從唐卡發(fā)展的歷史節(jié)點(diǎn)來(lái)看，不外乎是對(duì)工藝與材料單方面的更新，跨界文化研究與實(shí)踐甚少。保護(hù)與傳承唐卡要與文化“對(duì)話”，尋求文化語(yǔ)言來(lái)開拓唐卡在新時(shí)代的發(fā)展。作者通過多年對(duì)唐卡文化與漆文化的研究，經(jīng)過無(wú)數(shù)次反復(fù)實(shí)踐，獲得了一些有利于唐卡發(fā)展壯大的文化新語(yǔ)言—漆畫唐卡。新的語(yǔ)言，新的活力，希望能為人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)事業(yè)添磚加瓦。

關(guān)鍵詞：唐卡;漆畫;漆畫唐卡

唐卡、漆畫，嚴(yán)格意義上說是從實(shí)用藝術(shù)演化而來(lái)的，是工藝與繪畫語(yǔ)言相統(tǒng)一的繪畫形式。筆者自大學(xué)研修漆畫以來(lái)，一直在尋求唐卡文化的“靈”與漆文化的“魂”，形成唐卡新語(yǔ)言的“靈魂”?？赡苡捎跉v史的原因，唐卡與漆文化雖具有某種相似性，但這兩種藝術(shù)門類歷經(jīng)千年之久卻未曾相遇。設(shè)想，像漆器這樣奢侈、華麗的工藝品和西藏佛教繪畫會(huì)有何關(guān)聯(lián)，或者說漆器上裝飾的這些圖案與唐卡會(huì)有何關(guān)聯(lián)。今天，時(shí)間和客觀偶然的因素使漆畫與唐卡有了結(jié)合的可能。漆畫從漆器中脫離出來(lái)，在尋找圖案題材的時(shí)候與唐卡相遇。

1 唐卡簡(jiǎn)介

在中國(guó)，唐卡屬于青藏高原文化圈內(nèi)的一個(gè)文化分支，是藏族表現(xiàn)文化的一種藝術(shù)形式，偏工藝的民族畫種，整體畫面色彩對(duì)比強(qiáng)烈，線條繁縟，以主尊為中心，左右或上下保持對(duì)稱狀態(tài)，黑唐、紅唐色彩與線條相對(duì)單一。關(guān)于唐卡的淵源，現(xiàn)有的考證說法不一，但自形成完整的唐卡繪畫形式至今至少有上千年的歷史。唐卡中的材料、色彩、工藝、裝裱、題材等都具有一定的研究?jī)r(jià)值，文化上的囊括，上到天文，下至地理，成為研究青藏高原文化的百科全書，觀賞與收藏價(jià)值得到社會(huì)各界的高度認(rèn)可（圖1）。

2 漆畫簡(jiǎn)介

中國(guó)是使用天然漆最早的國(guó)家，也是對(duì)漆材料特性掌握最早、最地道的國(guó)家。國(guó)人對(duì)漆的感受也最為獨(dú)特，幾千年來(lái)從未間斷。漆畫材質(zhì)的優(yōu)越性也決定了工藝與技法的特殊性，進(jìn)而形成了獨(dú)特的審美語(yǔ)言。從漆到漆器，從時(shí)間上來(lái)看，是一個(gè)持續(xù)發(fā)展的過程，是對(duì)漆的完美使用;從漆器到漆畫，雖然說漆畫形成與發(fā)展時(shí)間較短，近幾十年才出現(xiàn)，但完成了一個(gè)質(zhì)的飛躍，從立體的多工藝技法發(fā)展到集工藝技法與繪畫藝術(shù)融為一體（圖2）。

3 “對(duì)話”唐卡文化與漆文化

基于以上對(duì)唐卡文化和漆文化的闡述與分析，從宏觀上上升到文化的研究，筆者認(rèn)為，文化的認(rèn)同感非常重要，無(wú)論對(duì)于唐卡文化還是漆文化，歷史發(fā)展中的每一個(gè)節(jié)點(diǎn)或創(chuàng)新方面的突破，都是文化的潛移默化?？缃绶矫娴母母锱c創(chuàng)新比單方面更難、更重要，需要對(duì)多元文化的融合做出時(shí)間上磨礪。作為文化“靈魂”的“人”，更應(yīng)該去接受改革、創(chuàng)新、新事物，最終達(dá)到跨界藝術(shù)的融合。從微觀上研究材料、色彩、工藝技法等，在掌握材料特性的前提下，進(jìn)行置換與綜合性運(yùn)用，材料本身的特性就決定了色彩、肌理、工藝等。筆者一直關(guān)注與注重兩者所運(yùn)用的材料，如漆最大的特點(diǎn)是它的包容性和干燥過程中產(chǎn)生的物理反應(yīng)，它可以和任何材質(zhì)結(jié)合，如石材、鋼材、布料、皮革等，形成不同的肌理效果。通過對(duì)材料特性的分析，筆者將漆及漆藝技法引入藏族傳統(tǒng)繪畫唐卡中，形成漆畫唐卡，基本形成了一定的漆畫唐卡語(yǔ)言。這種語(yǔ)言具有漆畫的深邃之美，也具有唐卡精細(xì)富麗典雅的神秘之美（圖3）。

4 漆畫唐卡制作流程

筆者對(duì)漆畫唐卡的制作，主要集中在工藝技法與材料的研究上，工序繁縟，技法復(fù)雜，髹飾技法多樣。筆者較好地利用了漆畫集工藝與繪畫為一體的特性，將漆畫與唐卡制作中存在的共性挖掘出來(lái)，進(jìn)行材質(zhì)的轉(zhuǎn)移與多材質(zhì)的結(jié)合，以及多種工藝技法的結(jié)合、創(chuàng)新。主要制作流程分為以下幾個(gè)環(huán)節(jié)：

①胎板制作。按漆板傳統(tǒng)工藝技法設(shè)計(jì)與制作，龍骨結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)合理、規(guī)范，漆板通體裱布，刮灰三遍，待制作表面要平整光滑，為掐絲打好基礎(chǔ)。

②拷貝線稿。將制作好的線稿用復(fù)寫紙拷貝到漆板上，用軟毛刷蘸干面粉輕掃拷貝留下的痕跡，因復(fù)寫紙是油性的，留下的痕跡會(huì)粘上面粉，使線條更加清晰，方便掐絲。

③掐絲。掐絲是最為重要的環(huán)節(jié)之一，工藝技法復(fù)雜，耗時(shí)耗力。將提前制作好的不同規(guī)格的弧線銅絲蘸透明漆沿著拷貝的線圖進(jìn)行粘貼，短線多次連接，連接處要嚴(yán)絲合縫，線要圓滑富有彈性。

④填色。根據(jù)畫面色彩關(guān)系，進(jìn)行填色，“色”可以蛋殼、貝殼、漆粉等，也可直接填漆。填色厚度與銅絲高低一致為佳。

⑤罩色。對(duì)填色還不夠充分的地方進(jìn)行補(bǔ)色、罩色，可通體也可部分罩色，也可罩金、銀漆。

⑥刷漆。通體用稍稀的透明漆薄薄刷一層，特殊效果也可以用色漆刷一遍。

⑦打磨。用360號(hào)砂紙對(duì)畫面進(jìn)行通體打磨，略顯銅絲為止;然后用1000號(hào)砂紙打磨，打磨到畫面整體平整光滑為止。

⑧補(bǔ)色。對(duì)畫面缺失部分進(jìn)行補(bǔ)色，對(duì)填補(bǔ)的部分進(jìn)行多次打磨。

⑨拋光。用瓦灰調(diào)橄欖油對(duì)畫面整體進(jìn)行拋光，拋光要反復(fù)多次。

5 總結(jié)

漆畫唐卡的形成，是筆者對(duì)唐卡的一次創(chuàng)新性實(shí)驗(yàn)，多種繪畫語(yǔ)言、多材料的結(jié)合，多種工藝技法的融合，對(duì)漆畫唐卡的設(shè)計(jì)與制作，對(duì)漆畫唐卡語(yǔ)言的不斷研究，任重道遠(yuǎn)。此文簡(jiǎn)單的敘述，對(duì)漆畫唐卡的創(chuàng)新只是一個(gè)引子。唐卡是什么？怎么發(fā)展？走向何處？希望致力于對(duì)唐卡傳承與創(chuàng)新的藝術(shù)工作者多思考，多實(shí)踐。

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