士者弘毅　行者無疆

劉翠霞　朱國偉

曾毅

曾毅，中國攝影家、策展人和社會(huì)活動(dòng)家，享受國務(wù)院特殊津貼專家，國家二級(jí)教授，意大利佛羅倫薩國立美術(shù)學(xué)院榮譽(yù)院士?，F(xiàn)任絲路國家攝影組織國際聯(lián)盟執(zhí)行主席、東方國際攝影藝術(shù)促進(jìn)會(huì)主席。

從事攝影創(chuàng)作50年，并在國內(nèi)外榮獲眾多獎(jiǎng)項(xiàng)和榮譽(yù)，20多年來應(yīng)邀在歐美舉辦個(gè)人攝影藝術(shù)世界巡展、進(jìn)行講學(xué)及學(xué)術(shù)交流活動(dòng)，在歐美各國產(chǎn)生了廣泛影響。近百幅作品被各國博物館、美術(shù)館和藝術(shù)機(jī)構(gòu)收藏。

30多年來曾先后組織策劃了“國際和平年全國青年攝影大獎(jiǎng)賽” “中國孔子文化攝影展” “首屆全國十大青年攝影家評(píng)選” “第五屆世界攝影大會(huì)”等各種具有重要影響的活動(dòng)。他策劃創(chuàng)辦的濟(jì)南國際攝影雙年展，在國內(nèi)外都具有重要影響，是攝影界的一個(gè)重要國際文化品牌。

曾毅幾十年來一直致力于國際文化交流與合作，是一位中外文化交流的使者和著名的社會(huì)活動(dòng)家。

Q：《旅游世界》? A：曾毅

Q：請(qǐng)問您是何時(shí)、因何與攝影結(jié)緣的？從一開始接觸攝影到現(xiàn)在，您覺得自己在攝影上經(jīng)歷了幾個(gè)階段，每個(gè)階段的特點(diǎn)和心得是什么？

A：從我開始接觸并喜歡攝影到今天，可以說已經(jīng)有半個(gè)多世紀(jì)的時(shí)間了，我對(duì)攝影的興趣和愛好，完全是受我父親的影響。我父親是一名中學(xué)語文老師，他非常愛好攝影并經(jīng)常為學(xué)校拍攝運(yùn)動(dòng)會(huì)和畢業(yè)照，我上初中時(shí)經(jīng)常晚上幫他在家里洗印照片。

孔子曰“十五而志于學(xué)”，1964年我十五歲初中畢業(yè)離家求學(xué)時(shí)，父親送給我兩套書：一套是舊版線裝的《論語》，一套是吳印咸編著的北京電影學(xué)院教材《攝影藝術(shù)表現(xiàn)方法》，這兩套書50多年來一直珍藏在我的身邊并使我終生受益。前者教我學(xué)會(huì)了如何為人處事，后者教我學(xué)會(huì)了怎樣攝影創(chuàng)作，就是靠這兩套書，五十多年來我在我人生的道路上，一直遵循堅(jiān)守著曾子“士不可以不弘毅，任重而道遠(yuǎn)”的祖訓(xùn)一步步前行，并把我的初心夢(mèng)想變成了今天的現(xiàn)實(shí)。

1968年我從山東省商業(yè)學(xué)校畢業(yè)，被分配到魯西南一個(gè)偏遠(yuǎn)縣城的商業(yè)公司做統(tǒng)計(jì)員，1970年我調(diào)到縣照相館，開始跟著師傅學(xué)拍照，整天在工作室沖洗底板、洗印照片、修板放大，還經(jīng)常騎自行車下鄉(xiāng)趕集串戶，給農(nóng)民百姓拍全家福和結(jié)婚照。在照相館六年的實(shí)踐中，我練就了一手硬功夫，為我今后的攝影創(chuàng)作奠定了堅(jiān)實(shí)的技術(shù)功底。1976年我調(diào)到縣文化館負(fù)責(zé)宣傳報(bào)道，從那時(shí)我開始進(jìn)行業(yè)余創(chuàng)作，并經(jīng)常參加一些地方展覽，還在《山東畫報(bào)》、《大眾日?qǐng)?bào)》等報(bào)刊上發(fā)表作品。

1979年是我的“而立之年”，為慶祝新中國成立30周年，中國攝影家協(xié)會(huì)要在北京舉辦全國攝影藝術(shù)展覽，省影展辦公室組織了一個(gè)攝影創(chuàng)作小組，我從魯西南的縣文化館借調(diào)到山東省美術(shù)館影展辦公室，參加了由華鐵林、荊強(qiáng)、張敦林我們四人組成的省攝影創(chuàng)作小組。到淄博、青島、煙臺(tái)等地深入生活進(jìn)行創(chuàng)作，其間我拍攝的一幅《八仙過海》參加了全國攝影藝術(shù)展覽并獲得山東省一等獎(jiǎng)。1980年我被正式調(diào)入濟(jì)南市文聯(lián)，負(fù)責(zé)濟(jì)南市攝影家協(xié)會(huì)日常工作。

1981年我參加了中國攝影家協(xié)會(huì)在北京召開的全國青年攝影創(chuàng)作座談會(huì)，會(huì)上見到了我仰慕已久的攝影大師吳印咸、黃翔、袁毅平、呂厚民、蒼石、吳寅伯、呂相友、柳成行等攝影界的前輩，其間我還有幸見到了美國紐約國際攝影中心主席卡帕，當(dāng)時(shí)我請(qǐng)他在照片上簽字時(shí)的激動(dòng)心情至今仍記憶猶新。隨后我又參加了中國攝影家協(xié)會(huì)主辦的全國攝影培訓(xùn)班，有機(jī)會(huì)進(jìn)行了系統(tǒng)創(chuàng)作實(shí)踐和攝影理論的學(xué)習(xí)。

1982年我被批準(zhǔn)加入中國攝影家協(xié)會(huì)，1984年開始在《中國攝影》雜志發(fā)表作品。1985年我被邀請(qǐng)參加中國文聯(lián)藝術(shù)家訪問團(tuán)，和著名作家白樺、峻青，攝影家陳長芬、袁廉民、顧東升等全國文藝界的藝術(shù)家一起到長江三峽深入生活進(jìn)行創(chuàng)作。這一年我和孫周（著名電影導(dǎo)演）一起被共青團(tuán)山東省委評(píng)為“山東省新長征突擊手”。

上世紀(jì)70年代，曾毅在單縣農(nóng)村拍攝的豐收?qǐng)雒娴恼掌?/p>

1979年曾毅參加省攝影創(chuàng)作小組在大魚島創(chuàng)作時(shí)的工作照

1980年曾毅調(diào)濟(jì)南市攝影家協(xié)會(huì)負(fù)責(zé)協(xié)會(huì)日常工作， 圖為曾毅在攝影學(xué)習(xí)班上講課

1981年曾毅出席全國青年攝影創(chuàng)作座談會(huì)，圖為全體代表合影

1985年中國文聯(lián)作家藝術(shù)家訪問團(tuán)在長江三峽進(jìn)行創(chuàng)作（左一為陳長芬）

1986年1月曾毅攝影藝術(shù)展在山東省美術(shù)館舉辦，吳印咸為展覽題詞，沈鵬撰寫前言①中國攝影家協(xié)會(huì)副主席袁毅平專程赴濟(jì)南參加開幕式并與省青聯(lián)主席吳愛英等合影留念②侯波、袁毅平、呂相友、呂厚民、朱憲民、王苗、車夫等發(fā)來的祝賀電報(bào)③

1986年3月山東省青年攝影家協(xié)會(huì)成立，曾毅擔(dān)任協(xié)會(huì)主席①1989年4月8日，東方國際攝影藝術(shù)基金會(huì)第一次理事會(huì)在北京召開②1989年曾毅出版?zhèn)€人作品集《天命集》③2006年曾毅調(diào)入山東工藝美術(shù)學(xué)院任美術(shù)館館長、教授和研究生導(dǎo)師④

1986年1月，我在山東省美術(shù)館舉辦了我的第一次個(gè)人展，吳印咸老師專門題寫了“探索創(chuàng)新”的題詞，著名美術(shù)理論家、書法家沈鵬先生親筆為我撰寫了展覽前言。中國攝影家協(xié)會(huì)副主席袁毅平老師代表中國攝影家協(xié)會(huì)親臨濟(jì)南展覽現(xiàn)場(chǎng)致辭祝賀。侯波、呂厚民、陳勃、呂相友、朱憲民、陳長芬、王文瀾、任國恩、吳鵬、賀延光、王苗、羅小韻等及中國攝影家協(xié)會(huì)青年工作委員會(huì)等全國許多攝影組織都發(fā)來電報(bào)和賀信。作為一個(gè)時(shí)代的印證，這些電報(bào)和賀信我一直都珍藏至今，因?yàn)槟鞘巧鲜兰o(jì)80年代中國攝影界我的良師益友們純真情感的見證，如今都已成為彌足珍貴的歷史文獻(xiàn)資料和芳華時(shí)代的美好記憶。

同年三月，山東省青年攝影家協(xié)會(huì)成立，我被推選為主席，這一年在中國攝影家協(xié)會(huì)、中央電視臺(tái)、中國新聞攝影協(xié)會(huì)、共青團(tuán)山東省委和濟(jì)南市政府的大力支持和參與下，我策劃組織的“國際和平年全國青年攝影大獎(jiǎng)賽”在濟(jì)南成功舉辦。

1989年我進(jìn)入了“不惑之年”，為更好地組織各種攝影活動(dòng)和開展國際攝影交流，在省委領(lǐng)導(dǎo)和攝影界前輩的大力支持下，我發(fā)起創(chuàng)辦了東方國際攝影藝術(shù)基金會(huì)（即現(xiàn)在的促進(jìn)會(huì)）。1992年我組織策劃了由東方國際攝影藝術(shù)基金會(huì)與中國攝影家協(xié)會(huì)聯(lián)合舉辦的首屆全國十大青年攝影家評(píng)選，同年我組織策劃的《中國孔子文化攝影展》歷時(shí)十年時(shí)間，先后在美國、韓國、意大利、德國、巴西、阿根廷等歐美亞各國巡展出，期間并開展了一系列的國際攝影交流與合作。

1999年在我“天命之年”，出版了我的第一本個(gè)人作品集《天命集》，這一年我的個(gè)人攝影展也應(yīng)邀在美國佐治亞州立大學(xué)舉辦，之后便陸續(xù)在歐美十幾個(gè)國家進(jìn)行巡展。2006年我被調(diào)入大學(xué)，在山東工藝美術(shù)學(xué)院美術(shù)館擔(dān)任館長并被聘為教授和研究生導(dǎo)師，后來被評(píng)為國家二級(jí)教授。在學(xué)校領(lǐng)導(dǎo)的大力支持下，2006年我組織策劃了濟(jì)南國際攝影雙年展和“小孔成像”國際學(xué)術(shù)研討會(huì)。雙年展十四年來已經(jīng)連續(xù)做了七屆，在國內(nèi)外具有廣泛的影響，已經(jīng)成為一個(gè)重要的國際文化品牌。

2009年到了“耳順之年”，為加強(qiáng)中美兩國攝影交流，我把美國職業(yè)攝影師協(xié)會(huì)（PPA）引入中國，并組織舉辦了“影像亞洲”國際職業(yè)攝影師大會(huì)和齊魯國際攝影周。2013年我被聘為中國攝影家協(xié)會(huì)策展委員會(huì)委員和北京國際攝影周策劃總監(jiān)，并先后組織策劃了寇德卡、納切威、薇薇安·邁爾、優(yōu)素?！たㄊ病⒗伸o山等世界攝影大師的原作展和學(xué)術(shù)研討會(huì)。

2019年我進(jìn)入了“從心所欲，不逾距”的古稀之年，我70歲從山東工藝美術(shù)學(xué)院正式退休?？墒俏彝硕恍?，一直忙活著一些國際文化交流活動(dòng)。這一年在文化和旅游部中外文化交流中心及中國駐意大利大使館的大力支持下，3月在意大利世界文化遺產(chǎn)卡塞塔絲綢博物館舉辦了《我們的絲路——中外攝影藝術(shù)作品展》和“中意文化與旅游領(lǐng)域融合發(fā)展的歷史與機(jī)遇研討會(huì)”。12月我收到了意大利佛羅倫薩國立美術(shù)學(xué)院邀請(qǐng)函，邀請(qǐng)我出席佛羅倫薩國立美術(shù)學(xué)院“榮譽(yù)院士”頒授儀式和米開朗基羅金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)骂C獎(jiǎng)典禮。2020年1月我參加了佛羅倫薩國立美術(shù)學(xué)院的“榮譽(yù)院士”頒授儀式后，又被意大利切爾維納拉市政府授予榮譽(yù)市民稱號(hào)。

最近一場(chǎng)突如其來的新冠肺炎疫情蔓延世界，幾個(gè)月來我趁機(jī)宅家，開始整理我?guī)资攴e存的大量圖文資料。準(zhǔn)備用一年的時(shí)間，梳理出一個(gè)眉目后，從2021年開始計(jì)劃用三至五年的時(shí)間，著手編寫我的個(gè)人傳記：《爿片集——我的攝影之路與藝術(shù)人生》（左集《士者弘毅》/右集《行者無疆》），出版一本我的個(gè)人作品集《守望鄉(xiāng)土——曾毅攝影藝術(shù)作品集》，同時(shí)還打算在封筆付梓之時(shí)再做一個(gè)回顧展，爭取盡量不給自己留下遺憾。最后完成家父的囑托，踐行祖上庭訓(xùn)：“士不可以不弘毅，任重而道遠(yuǎn)。仁為己任，不亦重乎？死而后已，不亦遠(yuǎn)乎？”實(shí)現(xiàn)個(gè)人的人生價(jià)值，為自己的攝影人生劃上一個(gè)滿意的句號(hào)。

以上就是我簡略的攝影經(jīng)歷，也是我攝影人生的回顧與愿望。說到人生經(jīng)歷，實(shí)際上每一個(gè)人都有不同的人生經(jīng)歷，孔子說的“吾十有五而志于學(xué)，三十而立，四十而不惑，五十而知天命、六十而耳順、七十而從心所欲，不逾距”，就是對(duì)人生每個(gè)階段最精辟的闡釋。

2009年P(guān)PA國際職業(yè)攝影師作品大展評(píng)選在濟(jì)南舉行

曾毅與里卡爾多 · 布西、朱憲民、王璜生等被聘請(qǐng)為北京國際攝影周顧問

2020年1月18日佛羅倫薩國立美術(shù)學(xué)院，榮譽(yù)院士授予儀式和米開朗基羅金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)骂C獎(jiǎng)典禮隆重舉行

Claudio Rocc院長宣讀完頒獎(jiǎng)詞后，曾毅發(fā)表獲獎(jiǎng)感言

Claudio Rocc院長與曾毅院士在頒授儀式后合影

Q：您最欣賞的攝影家是誰？您認(rèn)為一個(gè)優(yōu)秀的攝影人應(yīng)當(dāng)具備哪些素養(yǎng)？

A：其實(shí)國內(nèi)外很多攝影大師我都非常欣賞或者敬仰，比如布列松、亞當(dāng)斯、尤斯曼、寇德卡、優(yōu)素?！たㄊ?、郎靜山、吳印咸、陳復(fù)禮，還有薇薇安·邁爾等等，他們都是我心目中最崇拜的大師和偶像。但是對(duì)我影響最大甚至決定我攝影人生的，反而是美國20世紀(jì)初的攝影師劉易斯·海因。那是1979年10月在山東省美術(shù)館，我觀看了劉易斯·海因的攝影展后，對(duì)我產(chǎn)生了極大的沖擊，徹底改變了我的攝影觀念和方向。他因上個(gè)世紀(jì)20年代拍攝了大量表現(xiàn)美國童工生存和工作狀態(tài)的照片，在美國乃至世界都產(chǎn)生了極大的影響，從而促使美國國會(huì)頒布了童工法，開始禁止聘用童工，促進(jìn)了美國的社會(huì)進(jìn)步。

在這之前我從未想到攝影竟有如此巨大的社會(huì)功能和作用，可以說海因的這些作品對(duì)我的攝影人生產(chǎn)生了決定性的影響。正如美國聯(lián)系圖片社總裁、國際著名策展人羅伯特·普雷基在為我的作品集《鄉(xiāng)土》撰寫的序言中所說的：“曾毅有幸‘邂逅了海因，通過海因的作品使他認(rèn)識(shí)到了攝影不僅僅是用于表現(xiàn)美麗的風(fēng)景和善良的面孔，更重要的是要去記錄社會(huì)現(xiàn)實(shí)和推動(dòng)社會(huì)進(jìn)步，這才是一位攝影師的歷史責(zé)任和社會(huì)擔(dān)當(dāng)。作為一名攝影家，曾毅緊跟著他心目中的大師劉易斯·海因的腳步，幾十年來他在他的家鄉(xiāng)和偏遠(yuǎn)的鄉(xiāng)村拍攝了大量表現(xiàn)貧苦百姓生活和他們生存狀態(tài)的照片。曾毅作為一個(gè)有良知、有愛心的攝影家，多年來他一直牽掛、思念、追憶著鏡頭中的那些老人和孩子，并已漸漸成為他的一種鄉(xiāng)愁。曾毅這種幾十年如一日的堅(jiān)守和記錄，實(shí)際是對(duì)人性的一種尊重。我相信不久，曾毅拍攝的這些影像，就會(huì)像海因當(dāng)年拍攝的童工一樣很快成為中國發(fā)展過程中的一種歷史記憶”。

作為一個(gè)優(yōu)秀的攝影師，我想應(yīng)當(dāng)首先要具有強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任和社會(huì)擔(dān)當(dāng)，要有一顆抑惡揚(yáng)善、主持正義的善良之心，但同時(shí)更需要具備一種批判精神。前者一般容易做到，而后者則不然，因?yàn)榕芯癫坏枰杏職?，更需要有思想、有智慧。批判精神是人類文明的重要?biāo)志之一，自人類擁有了批判精神就仿佛掌握了普羅米修斯帶來的生命之火，正是這把火才有力地推動(dòng)著人類社會(huì)的不斷進(jìn)步。所謂批判其實(shí)就是站在一個(gè)更高的層面上，對(duì)歷史和現(xiàn)實(shí)作甄別和審視，對(duì)人和事進(jìn)行客觀的分析和解剖，以期發(fā)現(xiàn)問題和解決問題，最終目的是為了更好地推動(dòng)社會(huì)的進(jìn)步和發(fā)展。

1980年3月《劉易斯 · 海因的攝影作品展》在山東美術(shù)館展出①2008年曾毅在紐約美國聯(lián)系圖片社總部與普雷基、李振盛合影②2014 年普雷基為曾毅攝影作品集撰寫序言③

2007年曾毅在沂蒙山深入生活時(shí)看望抗戰(zhàn)老兵夫婦①2015年曾毅在大涼山拍照時(shí)與彝族兄弟交談②2015年曾毅在大涼山深入生活時(shí)與彝族夫婦合影③

Q：很多國外攝影師的簡介都著重于描述其研究領(lǐng)域，而中國的攝影師卻側(cè)重于介紹會(huì)員級(jí)別、獎(jiǎng)項(xiàng)、頭銜。您是怎么看待這個(gè)問題的？

A：你說的這種情況其實(shí)在國內(nèi)和國外都同樣存在，當(dāng)然相比之下國外的攝影師更看重的是他的藝術(shù)成就和學(xué)術(shù)成果，可能中國有一些攝影師，請(qǐng)注意我說的是有一些（不是所有）攝影師因?yàn)樽陨硭囆g(shù)成就和研究成果不足，所以就會(huì)拿頭銜、官位和級(jí)別來做補(bǔ)充，借此來為自己加分提升自己的身價(jià)。當(dāng)然在中國當(dāng)下，大家還是比較習(xí)慣看重一個(gè)人的頭銜、官位和級(jí)別，而不太注重他的藝術(shù)成就。但凡出席會(huì)議、參加活動(dòng)開幕，首先要介紹你的頭銜和官位，主席臺(tái)是按官職大小排座次的，沒有頭銜的藝術(shù)家一般都是要坐在邊上或者臺(tái)下，這就是中國文化和中國現(xiàn)狀。我認(rèn)為這倒也無可厚非，因?yàn)榧?jí)別和頭銜畢竟也是他自身價(jià)值的一部分，其實(shí)國外也一樣。

當(dāng)然一些攝影師尤其是青年攝影師，參加各種展覽、比賽和參展獲獎(jiǎng)，我們應(yīng)當(dāng)積極鼓勵(lì)和支持（我就是在前輩的鼓勵(lì)和支持下走過來的），因?yàn)檫@畢竟也是檢驗(yàn)一個(gè)人藝術(shù)成果的一種方式，當(dāng)然并不是全部。一個(gè)人的官職和級(jí)別是無法提升和替代你的藝術(shù)成就與學(xué)術(shù)成果的，有時(shí)反而是你的一種包袱。其實(shí)很多著名的攝影家甚至攝影大師，他們的藝術(shù)成就是非常大的，但他們都從來不怎么關(guān)心什么級(jí)別、職務(wù)和獎(jiǎng)項(xiàng)。一個(gè)人的藝術(shù)成就和研究成果完全要靠自己去努力獲取，沒有任何捷徑可走。但一個(gè)人的職位、職稱、級(jí)別則可以通過各種途徑和各種手段去得到。但是我對(duì)這兩者都是非常尊重的，因?yàn)槊總€(gè)人走的路不一樣，大家都需要有一個(gè)生存和發(fā)展的空間。

Q：有人說，攝影是一門技術(shù);也有人說，攝影是一門藝術(shù)，您是如何看待的？

A：其實(shí)攝影既是一門技術(shù)，又是一門藝術(shù)，攝影藝術(shù)是通過技術(shù)來完成的。首先攝影家要通過相機(jī)去完成創(chuàng)作。相機(jī)、鏡頭、光圈、快門、焦距、景深、膠片、像素等等，這些元素的運(yùn)用都屬于技術(shù)范疇。而相機(jī)就像一支筆，在不同的作家手中會(huì)寫出不同的文章，在不同的畫家手中會(huì)繪出不同的畫作，同樣相機(jī)在不同的攝影師手中就會(huì)拍出不同的作品，關(guān)鍵不是看你拿什么樣的相機(jī)，而是看按動(dòng)相機(jī)快門的是什么樣的人。

Q：現(xiàn)在拍攝的門檻越來越低，有些手機(jī)拍客比攝影師都快一步。作為一位專業(yè)的攝影家，您如何看待這一現(xiàn)象？

A：當(dāng)今我們雖然已經(jīng)進(jìn)入了一個(gè)全民攝影的數(shù)碼時(shí)代，但我并不認(rèn)為現(xiàn)在拍照的門檻越來越低，相反我倒認(rèn)為是門檻越來越高了，拍照越來越難了。為什么呢？因?yàn)殡y就難在拍照的人越來越多了，門檻高就高在拍照太容易了。正因?yàn)榕恼盏娜嗽絹碓蕉?，所以水漲船高，想拍出好的作品反倒是越不容易了。會(huì)寫字的人比會(huì)拍照的人多得多，但并沒有因?yàn)榇蠹叶紩?huì)寫字而降低成為書法家的門檻，相反門檻反而越來越高。特別是再加上我們現(xiàn)在深入生活的機(jī)會(huì)越來越少，所以越來越多的攝影師為此感到越來越困惑。

Q：據(jù)我所知，您不僅是一位優(yōu)秀的攝影家，還是一位杰出的策展人，請(qǐng)問是什么契機(jī)讓您涉足策展工作的？您對(duì)自己的定位是什么？

A：其實(shí)從1980年我調(diào)到濟(jì)南市攝影家協(xié)會(huì)，大量的日常工作就是組織會(huì)員創(chuàng)作、舉辦展覽、進(jìn)行攝影培訓(xùn)和交流活動(dòng)。

到了上個(gè)世紀(jì)八十年代中期，隨著改革開放步伐的加大，西方現(xiàn)代主義藝術(shù)思潮開始深刻地影響到中國藝術(shù)界，各種文藝思潮空前活躍，中國文化藝術(shù)進(jìn)入到了一個(gè)重要的轉(zhuǎn)型期。1979年后出現(xiàn)的“星星美展”和《自然·社會(huì)·人——藝術(shù)攝影展》（四月影會(huì)），標(biāo)志著一個(gè)動(dòng)蕩與變革的美術(shù)新紀(jì)元的開始。被稱為當(dāng)代中國藝術(shù)史上啟蒙運(yùn)動(dòng)的“85美術(shù)新潮”，實(shí)際上是一次“五四精神”的再現(xiàn)和中國式的視覺革命，是中國文藝界在封閉的環(huán)境中進(jìn)行的一場(chǎng)思想文化運(yùn)動(dòng)。1985年是國際青年年，我曾和山東美術(shù)界的朋友一起參與組織舉辦了“國際青年年山東青年美術(shù)書法攝影展覽”。受“85美術(shù)新潮”的影響，全國各地的青年攝影群體紛紛崛起。

1986年3月山東省青年攝影家協(xié)會(huì)在共青團(tuán)山東省委的支持下應(yīng)運(yùn)而生，我被推舉為主席。這一年恰逢聯(lián)合國確定的“國際和平年”，我抓住這個(gè)契機(jī)，準(zhǔn)備組織策劃一個(gè)全國性的青年攝影大獎(jiǎng)賽，我?guī)е桨负蛥f(xié)議跑到北京，首先到了紅星胡同61號(hào)中國攝影家協(xié)會(huì)，向協(xié)會(huì)書記處書記呂厚民老師做了匯報(bào)，當(dāng)即得到他的大力支持。然后又找到時(shí)任中央電視臺(tái)楊偉光臺(tái)長，因?yàn)槭孪任彝ㄟ^山東電臺(tái)老臺(tái)長陳日辰打過招呼，所以楊臺(tái)長也很順利的簽字同意做主辦單位。有了“尚方寶劍”，我便和山東青年攝影家協(xié)會(huì)的伙伴們一起，開始組織籌備國際和平年全國青年攝影大獎(jiǎng)賽。

國際和平年全國青年攝影大獎(jiǎng)賽雖然已過去30多年，但是很多人至今仍然記憶猶新。中國文聯(lián)副主席、山東工藝美術(shù)學(xué)院院長潘魯生博士在《中國視野的國際影像》文章中寫道：“如果說《自然·社會(huì)·人——藝術(shù)攝影展》是中國新時(shí)期攝影史的一個(gè)開端，那么1986年在濟(jì)南舉辦的‘國際和平年全國青年攝影大獎(jiǎng)賽則是對(duì)中國改革開放以后攝影發(fā)展的一個(gè)階段性總結(jié)和檢閱?！畤H和平年全國青年攝影大獎(jiǎng)賽第一次按照攝影本體語言設(shè)置獎(jiǎng)項(xiàng)，分別設(shè)立了最佳瞬間獎(jiǎng)、最佳形式獎(jiǎng)、最佳探索獎(jiǎng)、最佳構(gòu)思獎(jiǎng)、最佳黑白獎(jiǎng)、最佳色彩獎(jiǎng)、最佳風(fēng)光獎(jiǎng)等等，不僅使人們對(duì)于攝影語言有了更加深刻的認(rèn)識(shí)，也鼓勵(lì)了不同攝影風(fēng)格的攝影人進(jìn)行創(chuàng)作探索。這說明經(jīng)‘四月影會(huì)和‘85美術(shù)新潮之后，中國對(duì)國際當(dāng)代藝術(shù)的認(rèn)識(shí)已經(jīng)經(jīng)過了接受與消化的階段，開始融入國際潮流并顯現(xiàn)中國獨(dú)特的藝術(shù)精神。在今天各種類型的攝影展的作品中，仍然不難發(fā)現(xiàn)‘國際和平年全國青年攝影大獎(jiǎng)賽影響的痕跡”。

著名攝影評(píng)論家鮑昆在評(píng)論那場(chǎng)大獎(jiǎng)賽時(shí)寫道：“整個(gè)上世紀(jì)80年代的攝影文化活動(dòng)，可謂風(fēng)起云涌，在80年代中期北京的現(xiàn)代攝影沙龍，連續(xù)舉辦兩次展覽后，更為引人注目的全國性攝影活動(dòng)，就是山東濟(jì)南舉辦的國際和平年全國青年攝影大獎(jiǎng)賽。這一年三月，山東省青年攝影家協(xié)會(huì)成立了，以曾毅為首的一些年輕攝影人迎合當(dāng)時(shí)舉國上下高漲的改革浪潮。摩拳擦掌準(zhǔn)備在熱火朝天的新時(shí)期大干一場(chǎng)，為正在崛起的攝影文化浪潮推波助瀾。以一個(gè)省青年攝影協(xié)會(huì)的名義舉辦一次全國性活動(dòng)，這在當(dāng)時(shí)的中國無疑是一件吃了“豹子膽”的狂妄想法。但當(dāng)時(shí)是千帆競(jìng)發(fā)的奔騰時(shí)代，山東省委對(duì)這些年輕人的想法不但沒有循例壓截，反而采取了熱情鼓勵(lì)肯定的批復(fù)。思想解放，改革開放，無疑是那個(gè)時(shí)代的主旋律，這個(gè)想法的順利實(shí)現(xiàn)，正是那個(gè)偉大時(shí)代精神的典型寫照”。

1986年國際和平年全國青年攝影大獎(jiǎng)賽評(píng)選現(xiàn)場(chǎng)①1986年國際和平年全國青年攝影大獎(jiǎng)賽頒獎(jiǎng)典禮在山東省體育館隆重舉辦②獲獎(jiǎng)代表余海波在國際和平年全國青年攝影大獎(jiǎng)賽頒獎(jiǎng)典禮上發(fā)言③新星杯 / 《曙光》劉偉雄④

最佳瞬間獎(jiǎng)/《第一回》楊耀桐①最佳探索獎(jiǎng)/《三干會(huì)的午餐》侯書明②最佳形式獎(jiǎng)/《人間》李森林③

1979年“四月影會(huì)”主辦的《自然 · 社會(huì) · 人藝術(shù)攝影展》在北京開展

1986年鮑昆和羅小韻在國際和平年全國青年攝影大獎(jiǎng)賽評(píng)選現(xiàn)場(chǎng)討論

2006年《國際和平年全國青年攝影大獎(jiǎng)賽20周年紀(jì)念展》在北京中國攝影家協(xié)會(huì)成立50周年活動(dòng)上展出，王文瀾、解海龍、張桐勝、鮑昆、王征、曾毅等在展覽現(xiàn)場(chǎng)合影

2016年《國際和平年全國青年攝影大獎(jiǎng)賽30周年紀(jì)念展》在山東工藝美術(shù)學(xué)院舉辦，中國文聯(lián)副主席潘魯生與意大利攝影家參觀展覽文獻(xiàn)

聯(lián)合國教科文組織中國總干事H·L泰勒博士在發(fā)來的賀電中寫道：“我謹(jǐn)向這次重要活動(dòng)的組織者、三萬多件作品的參賽者以及十名杰出的獲獎(jiǎng)?wù)?，致意并表示祝賀。我深信你們以和平為主題的攝影比賽，將會(huì)為和平事業(yè)做出貢獻(xiàn)，必將深入所有試圖通過他們的藝術(shù)來挖掘和平真諦的參賽者以及有幸能參加授獎(jiǎng)儀式的公眾心中種下和平的種子”。中國攝影家協(xié)會(huì)主席石少華在賀電中說：“這次大獎(jiǎng)賽是參與發(fā)展世界和平運(yùn)動(dòng)的極好形式，是全國青年攝影藝術(shù)家和全國人民對(duì)世界和平運(yùn)動(dòng)很好的貢獻(xiàn)，也對(duì)推動(dòng)我國攝影藝術(shù)的普及和攝影事業(yè)的繁榮起了促進(jìn)作用”。

2006年應(yīng)邀在北京中國攝影家協(xié)會(huì)成立50周年紀(jì)念活動(dòng)中舉辦了“國際和平年全國青年攝影大獎(jiǎng)賽20周年回顧展”。2016年，在第六屆濟(jì)南國際攝影雙年展上又舉辦了“國際和平年全國青年攝影大獎(jiǎng)賽30周年回顧展”。正如1986年展覽前言中所寫的：“1986年國際和平年，作為歷史的一頁自然會(huì)很快被翻過的，可是全國青年攝影大獎(jiǎng)賽這閃光的一瞬所留下的畫卷卻永遠(yuǎn)在中國攝影藝術(shù)史上，閃耀著動(dòng)人的光彩”。

“國際和平年全國青年大攝影大獎(jiǎng)賽”是我?guī)资陙斫M織策展的所有活動(dòng)中，最早的也是最值得記憶的一次。因?yàn)樯鲜兰o(jì)80年代正是改革開放初期，是我國文藝界的春天，那時(shí)我們年輕一代風(fēng)華正茂、躊躇滿志的踏進(jìn)了攝影的王國，沐浴著時(shí)代的春光一路走來，我們見證了中國30年的改革和發(fā)展的歷程?？梢哉f國際和平年全國青年攝影大獎(jiǎng)賽影響了中國攝影界的很多人，特別是當(dāng)時(shí)的青年人。如今我們都已兩鬢白發(fā)到了遲暮茍度之年，屬于我們的時(shí)代將很快被歷史翻過去，明天的世界會(huì)更美好，未來將永遠(yuǎn)屬于青年人。

要說到對(duì)自己的定位，我認(rèn)為作為一個(gè)策展人首先要有奉獻(xiàn)和犧牲精神。有人說策展人就像導(dǎo)演，但是作為一個(gè)攝影節(jié)或一個(gè)大型攝影活動(dòng)的策展人，在擔(dān)任導(dǎo)演前要先做編劇，要先寫好劇本（策劃方案），同時(shí)還要兼任制片和劇務(wù)，甚至有時(shí)還要擔(dān)任演員和觀眾的角色。一個(gè)好的策展人，不但要有廣泛的人脈，更重要的是要有眼界、有格局，要有超前意識(shí)，要有學(xué)術(shù)高度。

就我個(gè)人而言，幾十年來我一直堅(jiān)持一邊拍照一邊策展，正如朱憲民先生在CCTV采訪時(shí)說的：“曾毅同志長期以來始終堅(jiān)持?jǐn)z影創(chuàng)作，我看過他的很多表現(xiàn)和記錄淳樸善良的農(nóng)民和父老鄉(xiāng)親的作品，他的作品有很大影響。但是他卻一直堅(jiān)持兩手抓，一手抓全國性的攝影活動(dòng)，另外自己勤于創(chuàng)作，曾毅同志這兩個(gè)方面在中國攝影史上都是有貢獻(xiàn)、有記錄的”。

Q：您策劃過哪些影響較大的國際攝影交流活動(dòng)？這些活動(dòng)對(duì)中國攝影藝術(shù)的推動(dòng)起到哪些作用？

A：我從上個(gè)世紀(jì)90年代開始組織策劃了不少各類國際文化活動(dòng)：首先要說的是1990年我組織策劃的《中國孔子文化攝影展》。這個(gè)展覽歷經(jīng)十年的時(shí)間先后在濟(jì)南、曲阜、北京、美國舊金山、韓國漢城（首爾）、意大利維泰博、德國波恩、巴西圣保羅、阿根廷布宜諾斯艾利斯等地進(jìn)行巡展，并舉辦孔子思想論壇。通過大量珍貴豐富的文獻(xiàn)資料與生動(dòng)翔實(shí)的圖片，全面系統(tǒng)地展示了中國偉大的思想家孔子的生平及其創(chuàng)立的儒家思想對(duì)中國、對(duì)東方、對(duì)世界的影響。展覽讓各國觀眾更加全面、更加深刻地認(rèn)識(shí)和了解了中國的傳統(tǒng)文化和儒家思想，展覽得到各國思想界和文化界及上層社會(huì)的高度關(guān)注并在各地產(chǎn)生了很好的影響。同時(shí)我還編著出版了《大哉孔子》大型文獻(xiàn)畫冊(cè)，文化部作為對(duì)外宣傳的重要禮品，贈(zèng)送給各國駐華使館的官員和專家。還在北京大學(xué)召開了《大哉孔子》座談會(huì)，國學(xué)界泰斗張岱年、任繼愈、季羨林、馮其庸、湯一介、吳良鏞、陳來、劉大鈞等出席座談會(huì)。華國鋒、程思遠(yuǎn)、谷牧、周谷城、匡亞明、孔德成等專門為展覽題詞并致函祝賀。孔子文化攝影展是我國最早向世界推出的傳播孔子思想的系統(tǒng)性專題攝影展覽，對(duì)弘揚(yáng)中國傳統(tǒng)文化，傳播孔子思想都產(chǎn)生了積極的作用。十年后全球第一所孔子學(xué)院在韓國漢城（首爾）正式揭牌，隨后孔子學(xué)院陸續(xù)在世界各國成立，據(jù)悉截止到2018年12月，中國已在全球154個(gè)國家設(shè)立了548所孔子學(xué)院。

其次要介紹的是濟(jì)南國際攝影雙年展。這是2006年我調(diào)入山東工藝美術(shù)學(xué)院之后組織策劃的第一個(gè)國際性活動(dòng)，至今已連續(xù)14年舉辦過七屆。2006年8月為紀(jì)念“國際和平年全國青年攝影大獎(jiǎng)賽”20周年，在東方現(xiàn)代藝術(shù)館舉辦了一個(gè)“當(dāng)代國際攝影發(fā)展論壇”。正好恰逢我在濟(jì)南承辦中國攝影家協(xié)會(huì)“第二屆中國國際攝影藝術(shù)節(jié)學(xué)術(shù)委員會(huì)會(huì)議”，借此機(jī)會(huì)召開了濟(jì)南國際攝影雙年展學(xué)術(shù)規(guī)劃研討會(huì)，來自全國各地的著名攝影家、攝影理論家和策展人，如朱憲民、劉雷、鮑昆、王苗、陳小波、李樹峰、胡武功、王征、顧立群、曾璜、劉鐵生、張曉蓉、段煜婷、楊大洲等齊聚泉城，對(duì)舉辦濟(jì)南國際攝影雙年展獻(xiàn)計(jì)獻(xiàn)策。

1986年朱憲民、王文瀾在國際和平年全國青年攝影大獎(jiǎng)賽現(xiàn)場(chǎng)評(píng)選①余海波、于云天、劉偉雄等部分獲獎(jiǎng)?wù)吲c《大眾攝影》主編佟樹珩和曉莊等在濟(jì)南合影，如今他們都已步入花甲之年②2016 年紀(jì)念“國際和平年全國青年攝影大獎(jiǎng)賽30 周年座談會(huì)”在山東工藝美術(shù)學(xué)院舉辦③

1990年為籌備孔子攝影展，曾毅和他的伙伴們?cè)诳琢峙恼闸僭愫退幕锇閭冎谱鳌吨袊酌衔幕瘮z影展》展板②1990年《中國孔孟文化攝影展》在山東省美術(shù)館開幕③

1991年《中國孔孟文化攝影展》在中國歷史博物館展出①1993年《中國孔子文化攝影展》在韓國漢城（首爾）成均館開幕②1999 年《中國孔子文化攝影展》在意大利開幕③

2001年《中國孔子文化圖片展》在巴西圣保羅國家移民博物館展出

1994年《大哉孔子》文獻(xiàn)畫冊(cè)座談會(huì)在北京大學(xué)舉辦，任繼愈、張岱年、季羨林、馮其庸、湯一介、劉大鈞等出席座談會(huì)，向北京大學(xué)圖書館捐贈(zèng)《大哉孔子》

1994年曾毅將《大哉孔子》畫冊(cè)贈(zèng)送給華國鋒同志，受到高度評(píng)價(jià)

2006年為紀(jì)念國際和平年全國青年攝影大獎(jiǎng)賽20周年，在東方現(xiàn)代藝術(shù)館舉辦當(dāng)代國際攝影發(fā)展論壇

2006年濟(jì)南國際攝影雙年展，普雷基、李振盛和梅伊爾三位大師齊聚泉城

2008年濟(jì)南國際攝影雙年展頒獎(jiǎng)典禮在山東工藝美術(shù)學(xué)院舉行

2016年以曾毅為團(tuán)長的中國攝影代表團(tuán)在國際攝聯(lián)第33屆代表大會(huì)上發(fā)表演講，爭辦第五屆世界攝影大會(huì)在中國的舉辦權(quán)

經(jīng)過與會(huì)70多個(gè)國家的代表投票一致通過并經(jīng)國際攝聯(lián)董事會(huì)批準(zhǔn)，中國獲得了第五屆世界攝影大會(huì)的舉辦權(quán)

2017年8月8日第五屆世界攝影大會(huì)在濟(jì)南泉城廣場(chǎng)拉開序幕

2017年8月9日國際攝影藝術(shù)聯(lián)合會(huì)命名泰山為世界攝影基地，里卡爾多 · 布西主席在泰山岱頂向泰安市政府授牌

第五屆世界攝影大會(huì)在青島勝利閉幕

2017年8月14日經(jīng)文化部正式批準(zhǔn)，在青島召開絲路國家攝影組織合作峰會(huì)，由國際攝聯(lián)與“一帶一路”沿線39 個(gè)國家共同發(fā)起成立絲路國家攝影組織國際聯(lián)盟

絲路國家攝影組織國際聯(lián)盟成立大會(huì)發(fā)表《青島宣言》并在青島設(shè)立永久聯(lián)絡(luò)處、永久展覽中心和永久攝影基地，會(huì)后全體代表合影留念

14年來“濟(jì)南國際攝影雙年展”得到了國際攝影藝術(shù)聯(lián)合會(huì)（FIAP）、美國職業(yè)攝影師協(xié)會(huì)（PPA）、英國皇家攝影協(xié)會(huì)（RPS）及世界各國攝影組織、機(jī)構(gòu)、院校，包括各國攝影家的大力支持和積極參與。十幾年來先后累計(jì)有50多個(gè)國家的十多萬國內(nèi)外攝影師、愛好者和大學(xué)生積極投稿參加雙年展。先后舉辦過中外攝影大師佩德羅·梅伊爾、納切威·詹姆斯、寇德卡、尤斯曼、薇薇安·邁爾、郎靜山、張照堂等以及攝影新銳和青年攝影師的學(xué)術(shù)展、專題展和試驗(yàn)展，推出青年攝影師資助計(jì)劃;舉辦了“小孔成像國際學(xué)術(shù)研討會(huì)” “國際策展人與藝術(shù)市場(chǎng)高端論壇” “關(guān)于影像語言的越界對(duì)話” “影像國際互聯(lián)峰會(huì)” “影子的影子——東方智慧論壇” “影像實(shí)驗(yàn)的價(jià)值” “中國攝影師攝與世界攝影大師詹姆斯·納切威對(duì)話”等50余場(chǎng)學(xué)術(shù)論壇和研討會(huì)以及近百場(chǎng)學(xué)術(shù)講座;編輯出版了《世界職業(yè)攝影師優(yōu)秀作品集》《當(dāng)代國際優(yōu)秀攝影作品集》《影子的影子》《顯影》《非像說》《乾坤灣》《底片》《隱沒地》《伊人伊像》《非常像》《山北象》《華山論》《顯影——納切威、寇德卡、尤斯曼與中國40位攝影師》等近50部（冊(cè)）學(xué)術(shù)論著和作品集冊(cè)。雙年展從2006年創(chuàng)辦以來，一直堅(jiān)持國際化和學(xué)術(shù)性，經(jīng)過十幾年的發(fā)展，現(xiàn)在已經(jīng)成為一個(gè)在國內(nèi)外具有廣泛影響的重要的國際文化品牌。

最后要說的是2017年在山東舉辦的“第五屆世界攝影大會(huì)”。大家知道，世界攝影大會(huì)是由國際攝影藝術(shù)聯(lián)合會(huì)（FIAP）組織的世界攝影盛會(huì)，每兩年舉辦一次，被譽(yù)為全球攝影界的奧林匹克。國際攝影藝術(shù)聯(lián)合會(huì)（FIAP）是聯(lián)合國教科文組織唯一承認(rèn)的國際攝影組織，1950年在瑞士成立，由90多個(gè)成員國的400多個(gè)攝影組織組成，它代表著全球近200萬業(yè)余和專業(yè)攝影師的利益。中國攝影家協(xié)會(huì)1981年被接納為國家成員組織，東方國際攝影藝術(shù)促進(jìn)會(huì)2007年被接納為地方成員組織。2016年我率東方國際攝影藝術(shù)促進(jìn)會(huì)代表團(tuán)去韓國首爾，參加國際攝聯(lián)（FIAP）第33屆代表大會(huì)，申辦“第五屆世界攝影大會(huì)”舉辦權(quán)。通過激烈的競(jìng)爭和70多個(gè)國家的與會(huì)代表投票，并經(jīng)國際攝聯(lián)（FIAP）董事會(huì)正式批準(zhǔn)，中國獲得了“第五屆世界攝影大會(huì)”的舉辦權(quán)。2017年8月在山東省委、省政府的大力支持下，由國際攝聯(lián)（FIAP）與山東省旅發(fā)委、山東國際文化交流中心、山東省文化廳和東方國際攝影藝術(shù)促進(jìn)會(huì)等共同主辦的“第五屆世界攝影大會(huì)”在濟(jì)南泉城廣場(chǎng)拉開序幕。來自世界43個(gè)國家的330多位攝影大師匯集齊魯大地，在濟(jì)南、泰安、曲阜、聊城、淄博、濰坊、青島等地進(jìn)行了十多天的采風(fēng)創(chuàng)作。大會(huì)期間國際攝聯(lián)（FIAP）授予泰山為“世界攝影基地”，經(jīng)文化部正式批準(zhǔn)在青島召開了“絲路國家攝影組織國際合作峰會(huì)”，會(huì)上“一帶一路”沿線39個(gè)國家共同發(fā)起成立“絲路國家攝影組織國際聯(lián)盟”并發(fā)表了《青島宣言》。絲路國家攝影組織國際聯(lián)盟在青島設(shè)立永久聯(lián)絡(luò)處、永久展覽中心和永久攝影基地?！暗谖鍖檬澜鐢z影大會(huì)”在山東的成功舉辦，得到了國際攝聯(lián)（FIAP）董事會(huì)及世界各國攝影組織的高度評(píng)價(jià)，各國攝影師拍攝創(chuàng)作的大量反映我國社會(huì)發(fā)展、城市建設(shè)、人民生活、民俗風(fēng)情和自然景觀的作品，回國后他們?cè)诟髯試业膱?bào)刊、網(wǎng)站和自媒體發(fā)表展示并參加各種國際攝影比賽和展覽。把他們親眼看到和拍到的影像中國，通過作品向世界各國講述和傳播中國故事。這對(duì)提升山東在國際上的知名度和美譽(yù)度，提升我們的城市形象都產(chǎn)生了重要的作用，對(duì)促進(jìn)山東的文化和旅游事業(yè)的發(fā)展也產(chǎn)生了積極的影響。

Q：您覺得現(xiàn)在是中國攝影的最好時(shí)代嗎？?

A：我認(rèn)為現(xiàn)在中國攝影應(yīng)當(dāng)是最好的時(shí)代，準(zhǔn)確的說中國每個(gè)時(shí)代都是很好的，過去是、現(xiàn)在是、將來也會(huì)是，這要看你站在哪一個(gè)角度去判斷。從歷史的發(fā)展來看，每一個(gè)時(shí)代都有不同的特點(diǎn)，但每一個(gè)時(shí)代卻都有一個(gè)共同特點(diǎn)，這就是每個(gè)時(shí)代都特別需要有社會(huì)責(zé)任與社會(huì)擔(dān)當(dāng)?shù)臄z影師，以及不同風(fēng)格的攝影師和千千萬萬的攝影人，去共同推動(dòng)攝影事業(yè)的發(fā)展和攝影藝術(shù)的繁榮。

每個(gè)時(shí)代都需要用我們的作品去傳播思想、關(guān)注民生、鞭撻時(shí)弊、抑惡揚(yáng)善，去推動(dòng)社會(huì)的進(jìn)步與發(fā)展。正如美國著名攝影大師尤金·史密斯說的：“攝影充其量是一個(gè)很小的聲音，但有時(shí)候一張照片或一組照片卻能引發(fā)我們的責(zé)任意識(shí)”。所以說一個(gè)攝影師千萬不要把自己太當(dāng)回事，但是也不要把自己太不當(dāng)回事。盡管攝影是一個(gè)很小的聲音，但有時(shí)候一張照片卻能引起社會(huì)的高度重視。比如解海龍拍攝的《大眼睛》和《希望工程》，引發(fā)了全社會(huì)對(duì)貧困兒童教育的高度關(guān)注，從而改變了中國一大批失學(xué)兒童的命運(yùn);再如盧廣拍攝的《艾滋病》和《中國污染》系列照片，引起了官方和民間對(duì)艾滋病及環(huán)境污染的高度關(guān)注，從而得到了極大的改善;焦波的《俺爹俺娘》是對(duì)中國傳統(tǒng)孝道文化的一種倡導(dǎo)和贊揚(yáng)，體現(xiàn)了強(qiáng)烈的人文關(guān)懷和道德信念。正是他們的那些作品對(duì)當(dāng)下社會(huì)的教育、環(huán)境和道德的關(guān)注，才激發(fā)了我們的責(zé)任意識(shí)，起到了推動(dòng)社會(huì)進(jìn)步的積極作用，所以他們才是我們這個(gè)時(shí)代所真正需要的有責(zé)任、有擔(dān)當(dāng)?shù)臄z影師，這正是史密斯所說的“一張照片能引發(fā)我們責(zé)任意識(shí)”的重要意義。

【取景】曾毅攝/1981

【賣糖葫蘆】曾毅攝/1982

【老屋】曾毅攝/1983

【祖母一生】曾毅攝/1985

【老街的孩子們】曾毅攝/2006

【我們的課堂】曾毅攝/1983

【我的家】曾毅攝/2009

【歲月滄?！吭銛z/2007

【平安是?！吭銛z/2008

【母殤】曾毅攝/2007

【老兵】曾毅攝/2007

【蕓蕓眾生】曾毅攝/2007

【瑞雪】曾毅攝/2015

【途中】曾毅攝/2015

【母親的期盼】曾毅攝/2015

【大海之子】曾毅攝/ 印度尼西亞/2013

【快樂的修女】曾毅攝/ 梵蒂岡/2013

【等待】曾毅攝/ 斯里蘭卡/2018

【純真的童年】曾毅攝/ 尼泊爾/2019

【課間】曾毅攝/ 印度尼西亞/2013

【雕繪人生】曾毅攝/ 德國 /1977

【思想者】曾毅攝/ 巴西/2000

【條條致富路】 曾毅攝/1982