熊曼：雪花從枝頭簌簌落下

熊曼，1986年生，湖北蘄春人，現(xiàn)居武漢。2018年參加《詩刊》第34屆青春詩會(huì)。曾獲首屆“詩同仁”年度詩人獎(jiǎng)，出版詩集《少女和理發(fā)師》《草色襲人》。

購物癖

她愛上了從茫茫麥田中

揀出金黃飽滿的那一株

不喜歡了也沒關(guān)系

點(diǎn)點(diǎn)鼠標(biāo)退回或者壓箱底

可她不能退回一個(gè)過期的愛人

和一段開始變質(zhì)的關(guān)系

她舔舔嘴唇，干燥感攫住了她

上樓時(shí)她會(huì)看一眼那棵

綠得有點(diǎn)不耐煩的柚子樹

它的花真香真白啊，可是謝了

天陰著在等待雨還是晴？

茉莉在暗中積蓄力量

她在拆包裹。她拆包裹的樣子

像拆一封情書，根本停不下來

給她?

給她紅裙子和棉花糖

給她嘟著嘴說不的權(quán)利

給她桃花，菜花，金銀花

把它們別在發(fā)辮上

給她一段香氣

等她長發(fā)及腰

給她顛沛流離

讓她心生荒涼

再給她一段愛情

讓她吃小醋做白日夢(mèng)

看看時(shí)機(jī)差不多了

愛情雞飛蛋打

她心一橫嫁人

給她淚水，爭吵，沉默

給她回憶，悔恨，自我鍛造

一個(gè)收斂了刺棘與翅膀的人

靠不多的溫暖活著

溫暖喊：媽媽，媽媽——

她回過神來

有雪花從枝頭簌簌落下

讀一個(gè)人的傳記 ?

她感覺到饑餓

于是往體內(nèi)塞進(jìn)

異鄉(xiāng)，書籍，藥片和男人

借助這些

她得到了短暫的慰藉

那時(shí)她年輕

只信仰愛情

后來她走在人群中

看見每一個(gè)嬰兒

都像她殺死的那個(gè)

落日盛大

但不再帶來安慰

更像是某種懺悔

在每一個(gè)黃昏

等待她迎頭撞上

她帶著懺悔

行走在人間

她是自己的

一小片陰影

在僻靜處

穿過人群和建筑

車輛和花圃

湖泊像巨大的淚珠

滴落在遠(yuǎn)處

更遠(yuǎn)處，是垃圾焚燒站

湖邊地勢(shì)開闊

一對(duì)水鳥在蘆葦叢里游弋

偶爾彼此喂食

起風(fēng)了

一些事物開始蕩漾

一些看不見的碎片

紛紛掉落

她伸出去的手

是徒勞的

湖面安靜

那些曾緊緊握住的

早已不見

卻又以另一種形態(tài)

在彼處出現(xiàn)

“她”是誰？

是某個(gè)女人，也不是;是很多人，也不是。有一段時(shí)間，我對(duì)第三人稱的詩歌寫作產(chǎn)生興趣，他，或者她，拓展了詩歌的空間，賦予詩意以普世的價(jià)值，更大膽，更直接，更有穿透力。

熊曼善于展示日常中的波瀾。女性的日常，草木的日常，突兀間迸發(fā)出靈魂的對(duì)撞。第三人稱視角的幾首，在她的作品中很有代表性。四首詩，日常的斷面、女性靈魂以及身體成長史、僻靜的短暫安歇，不同情緒相互交融，一個(gè)女人的多個(gè)側(cè)面，如電影般一幕幕展開，經(jīng)歷了人世的嘈雜，愛情的幻滅，靈魂的懺悔，最終落腳在安靜的湖面上。當(dāng)然，這不只是一個(gè)女人，而是許多女人的集合，甚至超越性別，更多的人在她身上看到熟悉的影子。

一個(gè)立體的人物形象通過第三人稱轉(zhuǎn)述逐漸清晰，詩歌和小說、電影握手言和，又在不經(jīng)意間提純了小說、電影的靈魂。也可以說，這些詩拓展了詩歌的文體寬度。

——老四