周任飛：彩色為了生活，黑白為了心靈

考拉

冬：一個(gè)腳印，一次回聲， 踏向茫茫。

周任飛

在芬蘭首都赫爾辛基，周任飛有一間門臉兒看著不大，里面卻別有洞天的“花房”攝影工作室。推開門，撲面而來的花香伴著音樂和風(fēng)鈴聲，木桌上擺放著幾本詩集，目光所及之處，會(huì)讓你一秒就愛上這個(gè)簡(jiǎn)約精致的文藝空間。

二樓便是他的攝影工作室，有時(shí)候這里會(huì)舉辦小型影展。翻開周任飛的作品集，會(huì)發(fā)現(xiàn)他的作品中黑白照片居多。對(duì)此，他的回答是：“彩色為了生活，黑白為了心靈。”由此開始，周任飛講述起了他的拍攝故事。

奇怪的人群系列：在鏡頭前開始模糊的臉，以及模糊的時(shí)間與空間。

奇怪的人群系列：你的心去了哪里，在這條路的盡頭？

奇怪的人群系列：向左是未來，向右是過去。

如何走上攝影這條路？

周任飛：我對(duì)攝影感興趣是從上大學(xué)時(shí)開始的。我本科在武漢大學(xué)，那里因風(fēng)景優(yōu)美、歷史悠久而聞名，而且比較有人文氣息。

2012年我來到了芬蘭，從開始拍北極光到拍冰雪，又到拍芬蘭的各種自然風(fēng)光和野生動(dòng)物，再逐漸發(fā)展到人文攝影，感覺這是一個(gè)比較好發(fā)揮創(chuàng)作空間的題材。其實(shí)，我之前是一名程序員，讀的也是軟件工程專業(yè)。后來，興趣使然，我就轉(zhuǎn)行成為了一名職業(yè)攝影師。但攝影師也是要生活的，所以，我也會(huì)接一些商業(yè)拍攝。

之前的學(xué)習(xí)和程序員工作經(jīng)歷，給你的攝影創(chuàng)作帶來了哪些技能加持？

周任飛：那使我有一個(gè)相對(duì)較好的基礎(chǔ)，比如對(duì)器材的理解，對(duì)攝影概念、特別是光學(xué)概念的理解。而且，在后期處理中，使用計(jì)算機(jī)和各種軟件也比較好上手。我覺得不管學(xué)什么專業(yè)，只要你掌握了“學(xué)習(xí)”這項(xiàng)技能，學(xué)到后來就都是通的。

奇怪的人群系列：我為你祈禱，你為我冷漠。

奇怪的人群系列：靜默教堂前的靜默者，喧嘩包圍著他，他也包圍著喧嘩。

自己的影子會(huì)在何時(shí)何地出現(xiàn)， 這是海市蜃樓般的世界。

是離別，還是相見。

你認(rèn)為自己更偏向于哪種創(chuàng)作風(fēng)格？

周任飛：說到創(chuàng)作風(fēng)格，它和情緒是分不開的。我認(rèn)為情感和情緒可以分為兩個(gè)方面：一是作者本身自帶的情感和情緒;另一個(gè)是作者所在的這個(gè)環(huán)境賦予他的，或者說傳遞給他的情緒。芬蘭的環(huán)境跟國內(nèi)就有很大的不一樣?？傮w來說，芬蘭是一個(gè)比較安靜的國家，它的冬季非常漫長(zhǎng)，大部分人也是比較內(nèi)向的。街上沒有中國那么熱鬧，甚至可以說是冷清的。所以，我在這邊居住一段時(shí)間后，自己的情緒也會(huì)被它影響，對(duì)我的攝影創(chuàng)作就形成了一定的引導(dǎo)。目前，我會(huì)更多地去拍攝人文方向的一些題材，也就很自然地形成了一種比較文藝的創(chuàng)作風(fēng)格，偏向于冷清，甚至是帶有一點(diǎn)孤獨(dú)的情緒來創(chuàng)作。

拍攝中有沒有一些難忘的拍攝經(jīng)歷？

周任飛：有一次經(jīng)歷我印象特別深刻。2017年的元旦前后，我去探訪一位老朋友。當(dāng)時(shí)我住在另外一個(gè)城市，要很晚坐夜班火車回家。我到了火車站，還有一個(gè)小時(shí)的時(shí)間才上車。因?yàn)楹諣栃粱茄睾３鞘校L(fēng)特別大，滿天飄雪，外面將近零下20攝氏度，天寒地凍。我出了火車站去“捕捉”凌晨在街上發(fā)生的故事。市中心入夜以后，它跟白天展現(xiàn)出來的面貌，是完全不一樣的。

首先，街上沒什么人，出現(xiàn)在大街上的人群基本上可以分為很有限的幾類：一是剛剛開完了派對(duì)，或從酒吧出來的，有說有笑、三五成群。他們的情緒和狀態(tài)和冷清的環(huán)境以及大雪紛飛的場(chǎng)景是很鮮明的沖撞和對(duì)比。第二類是加班或者是值班的工作人員。還有一類是流浪、乞討者，不管多冷，在大街上都可以看到他們的身影。

路燈點(diǎn)亮了孤獨(dú)的夜

平行。

你拍過流浪者嗎？

周任飛：在赫爾辛基市中心最繁華、人口最密集的地段有一所教堂，叫做靜默教堂，在世界上非常有名。建造這所教堂的意義就是為了告訴那些為了生活疲于奔命、行色匆匆的人們，可以停下腳步，走到這個(gè)教堂里面體會(huì)靜下心來的情緒。

我拍過一張照片是一位流浪者正對(duì)著教堂靠著電線桿坐著，面前有一個(gè)一次性紙杯，望著靜默教堂。我舉起相機(jī)之前就在想，這位流浪者坐在這里，他的內(nèi)心可能和這個(gè)環(huán)境也是格格不入的，甚至可能更接近教堂里面的情緒。

你怎么理解攝影？

周任飛：我覺得攝影可以大致分為兩個(gè)角度來看待：一方面是關(guān)于作者，另一方面是關(guān)于受眾。

對(duì)于攝影師來說，攝影是對(duì)自己的感情和情緒，以及自己周圍環(huán)境賦予你的情緒進(jìn)行一定的結(jié)合，然后在這種雙重情緒下，把場(chǎng)景記錄下來。捕捉下的瞬間，要盡可能還原當(dāng)時(shí)場(chǎng)景的情感和故事，以及你自己的情緒。

對(duì)于受眾來說，可以總結(jié)為共鳴。如果作品所蘊(yùn)含的情感，能夠和正在看這幅作品的觀眾達(dá)到一定共鳴的話，那作品對(duì)這個(gè)特定的觀眾是有一定意義的。有點(diǎn)像看電影，特別是看文藝片的時(shí)候，觀眾被某些情節(jié)帶得融入進(jìn)去，產(chǎn)生交流。這個(gè)時(shí)候，影像的價(jià)值就體現(xiàn)出來了，作品就是有意義的。

在你拍攝的眾多歐洲國家中，更喜歡去哪里拍攝？

周任飛：來歐洲這些年，我的確去了很多國家，也拍了不少的照片。我覺得，有兩個(gè)“極端”是我比較喜歡的：一是很北的芬蘭，乃至整個(gè)北歐區(qū)域，二是很南的區(qū)域，比如西班牙、法國（南部）、意大利。

我住北歐的時(shí)間比較長(zhǎng)，跟身邊的環(huán)境有很多情感共通點(diǎn)，比較容易被帶入情緒和情感去創(chuàng)作。到了歐洲南部，又是另外一種完全不同的景象，兩個(gè)社會(huì)環(huán)境截然不同的：一個(gè)安靜內(nèi)斂，一個(gè)熱情奔放，對(duì)比非常強(qiáng)烈。我之前在西班牙住過一段時(shí)間，那邊完全是不一樣的世界。我就帶著安靜的情緒、安靜的視角，去看很熱鬧的環(huán)境。

你后續(xù)還有哪些創(chuàng)作計(jì)劃？

周任飛：等疫情過去后，我想回到國內(nèi)，特別是去一些待過的地方拍攝，再去一些之前就比較向往地方走走。其中我最想去的地方，就是回到母校武漢大學(xué)，她常年都被評(píng)為中國風(fēng)景最美麗的大學(xué)，上學(xué)時(shí)沒有技術(shù)、設(shè)備和心境去好好地拍，一直覺得非?？上А?p>

誰是誰？