美國建筑的奠基者安德魯·杰克遜·唐寧

王偉鵬

趙冬梅

安 德 魯· 杰 克 遜· 唐 寧（Andrew Jackson Downing，1815—1852）以苗圃員和果樹栽培師的身份開啟了他的職業(yè)生涯（圖1）。在短暫的一生中，唐寧撰寫了好幾部飽含真知灼見的著作，發(fā)表了幾十篇文章。由于這些著述流傳甚廣且備受贊譽(yù)，他成了那個(gè)時(shí)代最有影響力的人物之一。他為美國國會(huì)大廈、白宮和史密森學(xué)會(huì)設(shè)計(jì)過景觀，并通過自己的設(shè)計(jì)作品以及追隨者沃克斯（Calvert Bowyer Vaux） 和 奧 姆 斯 泰 德（Frederick Law Olmsted）的職業(yè)生涯，在美國創(chuàng)立了“自由的”或“英國式”的景觀園藝，因而通常被譽(yù)為美國景觀建筑和園藝學(xué)的鼻祖。然而在這種耀眼光環(huán)的籠罩下，唐寧為創(chuàng)造美國建筑所作的歷史貢獻(xiàn)以及為理想居住所作的探索卻被有意無意地忽視了。

圖1：安德魯·杰克遜·唐寧

一、獨(dú)特的訓(xùn)練

唐寧生活在19 世紀(jì)上半葉，此時(shí)的美國正處于建國初期，從精神資源而言，美國的一切都來自歐洲，是歐洲文明的繼承者，建筑自然也不例外。那時(shí)的人們想在美國接受正規(guī)的建筑訓(xùn)練是非常困難的，因?yàn)槊绹鴽]有建筑或園藝學(xué)校，只有諸如費(fèi)城木匠公司（于1833—1842 年間營(yíng)業(yè)）這樣的機(jī)構(gòu)，這是一種為建筑師和建造工人開辦的貿(mào)易學(xué)校。1850 年的人口普查，在整個(gè)國家列出了591 名建筑師，但他們中的大多數(shù)人在國外出生和受教育。

唐寧是5 個(gè)兄弟姐妹中最年幼的。他的父親塞繆爾· 唐寧（Samuel Downing）和母親尤尼絲·布里奇（Eunice Bridge）于1800 年左右搬到了紐約州的紐堡。塞繆爾做了一名車輪匠和苗圃工人，還投資于當(dāng)?shù)氐姆康禺a(chǎn)。當(dāng)父親去世時(shí)，唐寧只有7歲。盡管由于家庭經(jīng)濟(jì)的限制唐寧無法去歐洲深造，但是他因機(jī)緣巧合受到了一種非同尋常的訓(xùn)練。

唐寧在奧蘭治縣蒙哥馬利學(xué)院的正式教育在他16 歲那年就結(jié)束了。母親希望他去給當(dāng)?shù)氐囊晃桓韶浟闶凵套龌镉?jì)，但是他更喜歡從事家庭的苗圃行當(dāng)。1834 年，19 歲的唐寧與年長(zhǎng)14 歲的哥哥查爾斯（Charles）一起培育樹苗、插枝和種子。期間，他結(jié)識(shí)了奧地利的總領(lǐng)事巴倫（Baron Alois Freiherr von Lederer），他們?cè)陂L(zhǎng)時(shí)間的散步時(shí)討論植物學(xué)和礦物學(xué)。巴倫將唐寧介紹給貴族的圈子，里面就有阿姆斯特朗（Edward Armstrong）—— 一位有教養(yǎng)的鄉(xiāng)村紳士，也是一位優(yōu)雅閑適的鑒賞家。經(jīng)常光顧阿姆斯特朗莊園的人包括住在紐堡的英國移民之子霍伊爾（Raphael Hoyle）——一位對(duì)將景觀園林當(dāng)成圖畫設(shè)計(jì)這套理論非常熟悉的風(fēng)景畫家。在攝影發(fā)明之前，像霍伊爾這樣的藝術(shù)家也參加了探險(xiǎn)的隊(duì)伍，用圖和畫來記錄景觀。唐寧還結(jié)識(shí)了穆雷（Charles Augustus Murray）—— 一位英國紳士和旅行作家。唐寧與上述受過良好教育的優(yōu)雅之士交往，增進(jìn)了知識(shí)、拓展了眼界并推進(jìn)了思考，還發(fā)展了唐寧對(duì)紳士的定義：他們欣賞自然，在工作中追求科學(xué)推理，在社會(huì)中表現(xiàn)出優(yōu)雅的習(xí)慣。

為了增進(jìn)自己的學(xué)識(shí)，唐寧閱讀了大量的書籍，包括美國作者愛默生（Ralph Waldo Emerson） 的 作 品、 布 萊 恩 特（William Cullen Bryant）和羅威爾（James Russell Lowell）的詩歌，還有英國作者論述景觀設(shè)計(jì)理論的書籍。他認(rèn)為最重要的理論作品是普萊斯爵士（Sir Uvedale Price） 的《 論 如 畫》（An Essay on the Picturesque，1794 年）。在 此 文 中，如畫類型被加到壯美（Sublime）和優(yōu)美（Beautiful）中。他最喜愛的浪漫作品是司格特爵士（Sir Walter Scott）的威弗利小說和詩歌。唐寧認(rèn)為黑茲利特（William Hazlitt）是英國散文大師之一，閱讀他的書籍能促進(jìn)寫作的精熟。唐寧的書齋收藏了大量司格特（Scott）、林奈（Linnaeus）、富蘭克林（Franklin）、彌爾頓（Milton）、但?。―ante）等人的書籍，而彼特拉克（Petrarch）的著作放在書柜的最上面。

唐寧在著述中，經(jīng)常引用英國作家關(guān)于理論和美學(xué)的論述，包括艾莉森爵士（Sir Archibald Alison）和卡曾斯（Victor Cousins）論品味、伯克（Edmund Burke）論浪漫主義、錢伯斯爵士（Sir William Chambers）論建筑、吉爾平牧師大人（Reverend William Gilpin）論旅行和“觀光”、畫家賀加斯（William Hogarth）論美、 奈 特（Richard Payne Knight） 論 如畫、詩人梅森（William Mason）論英國花園、雷普頓（Humphry Repton）和惠特利（Thomas Whately）論景觀園藝?yán)碚撘约袄菇穑↗ohn Ruskin）的著述。唐寧引用的法國作家包括勒內(nèi)· 吉拉爾丹（René Girardin）論景觀組織和卡特勒梅爾· 德· 昆西（Quatremère de Quincy）論美術(shù)史。唐寧的寫作還參考了美國權(quán)威如艾倫（Richard Lamb Allen）和戴維·洛（David Low）論農(nóng)業(yè)的著述。

在1838 年 底 至1839 年 初， 一 位朋友兼業(yè)主亞歷山大· 唐納森（Robert Donaldson，Esq.）將唐寧介紹給紐約市的一位建筑師亞歷山大·杰克遜·戴維斯（Alexander Jackson Davis）。當(dāng)時(shí)，唐寧正在撰寫景觀園藝的論文，要尋求建筑觀念以充實(shí)自己的思想。他們的合作后來延續(xù)了12 年。事實(shí)表明，他們的合作是互惠互利的：唐寧以文字的形式將他們共同討論并發(fā)展起來的景觀與住宅觀念表達(dá)出來，戴維斯為他的著作提供建筑設(shè)計(jì)和圖紙；唐寧為戴維斯提供潛在的住宅設(shè)計(jì)業(yè)主，戴維斯依據(jù)唐寧的草圖繪制建筑圖用于制作雕版；唐寧很看重戴維斯再現(xiàn)他設(shè)計(jì)意圖的能力，戴維斯則利用唐寧來推進(jìn)自己的事業(yè)。

唐寧天生具備睿智、天賦和好奇心，田野觀察、不期而遇的交往、閱讀和在園藝方面的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)均充實(shí)和提升了他的素養(yǎng)，從而為自己的工作做好了準(zhǔn)備。

二、豐富的遺產(chǎn)

用這個(gè)小標(biāo)題的用意是為了澄清對(duì)美國建筑文化的通常印象：認(rèn)為美國歷史很短，沒有自己的建筑傳統(tǒng)。事實(shí)并非如此。的確，美國在世界主要大國中是歷史最短的。北美大陸從被世人注意開始就和“新”連在一起，人們提到它時(shí)很少與“悠久的歷史文化”相聯(lián)系。但是有一點(diǎn)人們往往忘記，在獨(dú)立以前的殖民時(shí)代，歐洲早期移民已經(jīng)在此繁衍生息了200 多年。而在殖民時(shí)代之前，美洲還有土著的印第安人。這些定居者都需要營(yíng)建家宅，因此不能說美國沒有自己的建筑傳統(tǒng)。

然而直至1840 年代，可以說美國建筑還處在比較初級(jí)的階段：在實(shí)踐方面基本是以歐洲建筑為樣板進(jìn)行模仿，沒有展現(xiàn)出獨(dú)特的美國式表達(dá)；在理論方面的探討幾乎是空白。唐寧登上歷史舞臺(tái)之時(shí)，所面臨的主要建筑遺產(chǎn)便是從歐洲移植到美國的古典主義建筑傳統(tǒng)。其主要表現(xiàn)形式是希臘復(fù)興，從18 世紀(jì)晚期開始興盛，至1840 年代走向衰落。主要的推動(dòng)者是杰斐遜（Thomas Jefferson）、布爾芬奇（Charles Bulfinch）、拉特羅布（Benjamin Henry Latrobe）及其他們的追隨者。

美國本身是一個(gè)盛產(chǎn)木材的國家，然而在19 世紀(jì)中葉以前美國沒有在木材形式和民間建筑中展現(xiàn)出獨(dú)特的美國式表達(dá)。整個(gè)18 世紀(jì)和19 世紀(jì)早期，美國的木建筑進(jìn)一步遠(yuǎn)離了特定的木構(gòu)形式，而是向英國的建筑書籍，之后向建造 者 指 南（Builders’ Guide）之 類 的 書籍尋求靈感，用木材來重新建造出歐洲鄉(xiāng)間巴洛克和浪漫古典主義用石頭、磚和灰泥所展現(xiàn)出來的那種精致、優(yōu)雅而純粹的立方體形式。當(dāng)時(shí)盛行的建造者指南類書籍主要有以下幾種：歐文· 比德爾（Owen Biddle）的《 年 輕 木 匠 之 助 手》（The Young Carpenter’s Assistant，1805 年首次出版，最后一版出版于1858 年）；阿舍· 本杰明（Asher Benjamin）的《 美 國 建 造 者 指 南》（The American Builder’s Companion，1806 年首次出版，最后一版出版于1827 年）、《住宅建造者實(shí)用手冊(cè)》（The Practical House Carpenter， 在1830—1857 年 之間共發(fā)行17 次）和《建造者指南》（The Builder’s Guide，1839 年出版）；米納德·拉費(fèi)弗（Minard Lafever）的《現(xiàn)代建造者指南》（Modern Builder’s Guide）、《現(xiàn)代建筑之美》（Beauties of Modern Architecture，1835 年出版）和《建筑指導(dǎo) 書》（The Architectural Instructor，1856 年出版）。

這些書籍正如建筑史學(xué)家文森特· 斯卡利（Vincent Scully）所評(píng)述的那樣，它們實(shí)際上成了希臘復(fù)興首要的傳播工具，其主要目的就是教會(huì)木匠怎樣處理古典的建筑細(xì)部。他寫道：“所有這些希臘復(fù)興書籍（除了拉費(fèi)弗最近的著作之外）關(guān)注的是建筑外殼的細(xì)部，而不是建筑的整體……在希臘復(fù)興式建筑中，場(chǎng)地、規(guī)劃、材料和建造實(shí)質(zhì)上是第二位的，或者說至少是由抽象的立方體及其在空間中的布置所支配的。這是一種憑空而來的建筑，不是從特定的美國環(huán)境中生長(zhǎng)出來的。”[1]

美國建筑發(fā)展的轉(zhuǎn)折點(diǎn)出現(xiàn)在1840 年代，此時(shí)對(duì)希臘復(fù)興的挑戰(zhàn)開始出現(xiàn)了。移民的浪潮以及對(duì)替代風(fēng)格的了解，都促使美國建筑實(shí)踐更多地與歐洲的多元化風(fēng)格保持一致。具體而言便是：哥特復(fù)興從英國而來，并由美國教堂建筑運(yùn)動(dòng)所推動(dòng)；圓拱（Rundbogen）風(fēng)格從德國而來，影響極大；第二帝國風(fēng)格則于1850 年代晚期從法國而來。著名的建筑史學(xué)家希區(qū)柯克（Henry-Russell Hitchcock）在著作中指出了這個(gè)改變：“1830 年代建造者指南類型的書籍占主導(dǎo)地位，然而從1840年代中期開始，住宅樣式書籍（House Pattern Books）的數(shù)量開始顯著增加，不久就幾乎完全取代了前者?！盵2]斯卡利在研究了19 世紀(jì)住宅建筑的相關(guān)文獻(xiàn)之后也得出了類似的結(jié)論：19 世紀(jì)中葉老的建造者指南書籍的消失有利于新的住宅樣式類書籍的出現(xiàn)。19 世紀(jì)的50 年代、60 年代和70 年代，美國出現(xiàn)了不少住宅樣式類書籍，而這些書籍的作者都會(huì)援引一個(gè)名字——唐寧，他們覺得自己是在延續(xù)、擴(kuò)展和重新定義唐寧的目標(biāo)和理念。

在唐寧看來，希臘復(fù)興風(fēng)格并不適合于民間建筑?！半m然參考象征民主的廟宇非常吻合新共和國的公民追求，但是一個(gè)帶有門廊和柱子的棚屋不適用于鄉(xiāng)村不同的景觀和背景各異的居民?！盵3]唐寧試圖提供替代方案和背后的理由。在斯卡利看來，“最應(yīng)對(duì)建筑實(shí)踐中這種轉(zhuǎn)換負(fù)責(zé)之人，同時(shí)可能也是為美國本土建筑開啟了一條新路之人便是安德魯·杰克遜·唐寧?！盵4]

三、原創(chuàng)性貢獻(xiàn)

唐寧對(duì)19 世紀(jì)美國建筑發(fā)展的突出貢獻(xiàn)是撰寫了最初的和最重要的一批建筑樣式書籍，這些書籍成了1876 年之前美國建筑發(fā)展的主要傳播媒介。

唐寧于1835 年開啟了文字寫作生涯，那年他向《紐 約鏡報(bào)》（New York Mirror）、《園藝注冊(cè)和園丁雜志》（The Horticultural Register and Gardener’s Magazine）和《園藝雜志》（Magazine of Horticulture）等雜志投稿。僅僅在1836 年，他至少投了18 篇稿件。這些努力為他撰寫第一本書籍《論景觀園藝的理論和實(shí)踐》（A Treatise on the Theory and Practice of Landscape Gardening）打下了基礎(chǔ)，該書于1841 年在紐約和倫敦同時(shí)出版。該書的標(biāo)題和許多美學(xué)原理，甚至?xí)陌媸剑紒碓从诶灼疹D（Humphry Repton）的《關(guān)于景觀園藝?yán)碚摵蛯?shí)踐的意見》（Observations on the Theory and Practice of Landscape Gardening，1803 年）。然 而，唐寧的書并非簡(jiǎn)單的模仿，而是具有典型的美國特色。他的目標(biāo)是使英格蘭的文化根基及其園藝原則“適合于”美國特定的土壤與氣候以及美國人的政治抱負(fù)：“因此，無論如何都要引導(dǎo)人將居住地周圍舒適與優(yōu)雅的生活品質(zhì)聚攏起來，增加地方的誘人之處，使得居家生活更令人身心愉悅。這不僅是為了增進(jìn)他本人的享樂，而且是為了強(qiáng)化他的愛國心，使他成為一位更好的公民。再?zèng)]有其他工作或娛樂活動(dòng)可以為心靈提供更大更永久的滿足感了。這就是養(yǎng)育土地，美化我們自己地產(chǎn)的滿足感?！盵5]

出人意料的是，唐寧這本論述景觀園藝的書籍在接近末尾處加入了名為“景觀或鄉(xiāng)村建筑”（Landscape or Rural Architecture） 的 章 節(jié)，表達(dá)了他對(duì)于建筑的觀點(diǎn)。唐寧展望了郊區(qū)的發(fā)展，理想化地描繪了獨(dú)立住宅，位于田園風(fēng)光之中，立在蜿蜒的街道上，隨地形而起伏。新的營(yíng)建試圖在建筑物和環(huán)境之間取得和諧統(tǒng)一，而這兩者在優(yōu)美或古典、如畫或浪漫的概念中均呈現(xiàn)為兩條不同的途徑。唐寧討論了適宜的原則、目的的表達(dá)和品位的藝術(shù)。該書是唐寧勾勒建筑原理和區(qū)分風(fēng)格的首次嘗試，并闡明精心營(yíng)造的住宅和花園可以怎樣反映出業(yè)主的特征。這本書的流行除了全面的內(nèi)容和清晰的寫作，還有一個(gè)原因：唐寧考慮到受眾為中產(chǎn)階級(jí)，便采用了最先進(jìn)的書籍制作技術(shù)，確定了一個(gè)非常適中的價(jià)格。因而這本書成了當(dāng)時(shí)最受歡迎的結(jié)婚禮物。

唐寧在1842 年出版了《鄉(xiāng)村住宅》（Cottage Residence），這是美國第一本討論建筑和景觀建筑的專著。唐寧在書中描述了住宅和花園設(shè)計(jì)的建筑原理，還提供了10 個(gè)住宅設(shè)計(jì)方案，這些住宅都位于精心培育過的景觀之中。鄉(xiāng)間村舍、農(nóng)舍和別墅的樓層平面圖出現(xiàn)在怡人的場(chǎng)地和花園中，人們開展休閑活動(dòng)使之生氣勃勃。這些住宅的規(guī)模和風(fēng)格各異，適應(yīng)于鄉(xiāng)村不同的區(qū)域、地理特征和氣候狀況。與同時(shí)代的歐洲作者如勞登和勒-杜克（Eugène Viollet-le-Duc） 百 科 全 書 式 的著作不同，與圖解式的美國建造者指南和手冊(cè)書籍也不同，唐寧的書闡明了三個(gè)核心的設(shè)計(jì)原則：一是適合或有用（Fitness or usefulness）；二是用途表現(xiàn)（Expression of Purpose）；三是風(fēng)格表現(xiàn)（Expression of Style）。正如卡倫·伊格萊西亞斯（Caren Yglesias）所言：“他覺得滿意的住居是由眾多因素匯集而成的，然而最為依賴的是讓人與土地及其發(fā)展相匹配。他的目的是教育和激發(fā)背景各異的人們，通過定義新的社會(huì)結(jié)構(gòu)和文化機(jī)構(gòu)來專心致力于創(chuàng)造新生活?！盵6]

除此之外，唐寧在《鄉(xiāng)村住宅》中作出了一個(gè)對(duì)美國建筑來說堪稱里程碑式的貢獻(xiàn)，唐寧在書中展示了他的第5 號(hào)設(shè)計(jì)（圖2）并將其作為“美國村舍風(fēng)格”的原型：其中一個(gè)版本是磚石建筑，另外一個(gè)是框架結(jié)構(gòu)，均采用豎向的板條覆蓋著節(jié)點(diǎn)。從圖中，我們可以看到建筑的窗戶設(shè)置在由連續(xù)的豎向板條所形成的墻體中，由板條和梁支撐的屋頂出挑深遠(yuǎn)，在墻上投下陰影，強(qiáng)調(diào)出板條的豎向構(gòu)件。斯卡利指出“住宅的基本表現(xiàn)不再是平面的——不是吉迪恩的‘素 墻’（plain wall）——取而代之的是如內(nèi)部的框架那樣骨架式的、構(gòu)成關(guān)系清晰的墻體。此外，框架的這種表達(dá)正是唐寧使用豎向板條的原因”[7]。

這種論斷在唐寧1850 年出版的《鄉(xiāng)村住宅建筑》中得到了佐證：“我們極力推薦豎向板條而不是橫向的，不僅僅是因?yàn)樗幽途?，還因?yàn)樗磉_(dá)了力量和真實(shí)——這是另外一種所缺乏的。進(jìn)入到木構(gòu)住宅的框架之中并支撐著結(jié)構(gòu)的是豎向的構(gòu)件，因此豎向的板條適當(dāng)?shù)叵蛉藗兊难劬Π凳境鲆粭澞緲?gòu)住宅?！盵8]將板條由通常的橫向改為豎向，看似無關(guān)緊要，實(shí)則意義極為重大：在木質(zhì)民間建筑中開始出現(xiàn)獨(dú)特的美國式表達(dá)！

唐 寧 的《 鄉(xiāng) 村 住 宅 建 筑》（The Architecture of Country Houses） 于1850 年出版，到1866 年為止再版9 次，到1886年為止總共印刷19 次。這本書包含了唐寧設(shè)計(jì)的12 個(gè)村舍（cottage）、7 個(gè)農(nóng)宅（farmhouse）和7 個(gè)別墅（villa）。唐寧將村舍定義為那些有一定民間補(bǔ)助而不需要為外人安排住宿之家庭的住宅；農(nóng)宅需要大閣樓來容納按季節(jié)而來的勞動(dòng)者；別墅是為那些擁有3 個(gè)或更多傭人的家庭而設(shè)計(jì)的。

在讓歐洲的思想適應(yīng)美國中產(chǎn)階級(jí)的努力中，唐寧受到了蘇格蘭植物學(xué)家約 翰· 克 勞 迪 斯· 勞 登（John Claudius Loudon）和英國藝術(shù)評(píng)論家、社會(huì)思想家約翰·拉斯金的影響。向勞登的景觀和設(shè)計(jì)理論取經(jīng)，唐寧的改造需要在材料方面做出改變，例如避免使用茅草覆蓋的屋頂，調(diào)整屋頂?shù)男螤?、煙囪的位置和門廊，以此來應(yīng)對(duì)美國大部分地區(qū)較為干燥和陽光充足的氣候。拉斯金優(yōu)雅的寫作幫助唐寧明確了必須清楚而直接地表達(dá)出目的，如煙囪的頂部和屋頂?shù)纳钸h(yuǎn)出挑表明這座建筑是一個(gè)住宅而不是一個(gè)谷倉或商店。

唐寧對(duì)希臘復(fù)興風(fēng)格的“廟宇式”住宅的不滿，主要是它們無法適應(yīng)居住多方面的需求。他所提供的替代方案在建筑方面的考慮超越了單純的風(fēng)格選擇，還考慮到一個(gè)住宅的設(shè)計(jì)是如何同場(chǎng)地以及業(yè)主的特性發(fā)生聯(lián)系的。為了做到這一點(diǎn)，唐寧設(shè)計(jì)了兩種樓層平面圖：要么擁有一個(gè)規(guī)則的形狀，被劃分為不同的房間；要么擁有一個(gè)不規(guī)則的形狀，房間聚集起來成為一個(gè)不規(guī)則的平面組合。前者吸引的是那些看中常識(shí)甚于其他方面的業(yè)主，他們想要對(duì)稱而統(tǒng)一的建筑；后者吸引的是那些有大膽想象力的人士，他們希望自己的土地和建筑在地形、建筑物和景觀方面豐富多彩。唐寧打算告知全體美國人的是這樣的理念：“當(dāng)一個(gè)人設(shè)計(jì)或建造一個(gè)住宅，或者甚至是將一個(gè)住宅當(dāng)成一個(gè)家時(shí)，滿意不僅僅是來自于滿足了基本的需求，而且是來自鼓舞人心的欲望?！盵9]

圖2：第5號(hào)設(shè)計(jì)

唐寧深切地認(rèn)識(shí)到：人們?cè)谀承﹫?chǎng)所會(huì)產(chǎn)生特定的感受是與居住類型的起源密切相關(guān)的。遵循19 世紀(jì)早期法國建筑師和作家德·昆西的建筑原理，他確定了三種原始的居住類型：洞穴（cave）、帳篷（tent）和棚屋（hut）。唐寧在他設(shè)計(jì)的住宅中將三種類型全部組合到建筑形式中。這三種原始的居住類型應(yīng)對(duì)的是人類搜尋（hunt）、游蕩（wander）和教化（cultivate）的基本需求。在唐寧看來，洞穴類型滿足了人們?cè)诟蟮目臻g中對(duì)較小、安全而親密之區(qū)域的渴望，這些區(qū)域是休息和靜養(yǎng)的場(chǎng)所。在唐寧的設(shè)計(jì)中通常出現(xiàn)的帳篷類型，成了門廊或走廊，位于建筑與周圍場(chǎng)地之間，是從戶外到室內(nèi)的過渡。在那里，人們受到建筑元素的保護(hù)，可以沉思，同時(shí)能夠與大自然親近。棚屋類型是人工建造的掩蔽所，配備了便利的設(shè)備，能保證運(yùn)轉(zhuǎn)的舒適和方便。原始居住類型在唐寧作品中的重現(xiàn)，是唐寧的民間設(shè)計(jì)具有吸引力和影響力的一個(gè)重要原因，因?yàn)槿藗儗?duì)滿意和舒適住居的需求亙古不變。

除了寫作，唐寧還積極投身于實(shí)際建造項(xiàng)目。在1849 年末和1850 年初，唐寧和戴維斯共同設(shè)計(jì)了一個(gè)農(nóng)學(xué)院，由戴維斯擔(dān)任建筑師，唐寧布置場(chǎng)地。1850年9 月份，唐寧說服英國建筑師卡爾弗特·鮑耶·沃克斯來美國與他共事。不久之后，其他員工加入了這個(gè)團(tuán)隊(duì)，包括未來的連襟克拉倫斯·查塔姆·庫克（Clarence Chatham Cook）和弗雷德里克·克拉克·威瑟斯（Frederick Clarke Withers）以及景觀設(shè)計(jì)師弗蘭克· 杰賽普· 司格特（Frank Jessup Scott）。唐寧對(duì)不斷增長(zhǎng)的業(yè)務(wù)感到自豪，在全國各地將他的理論轉(zhuǎn)化為實(shí)踐。

四、結(jié)語

唐寧對(duì)美國建筑的貢獻(xiàn)源于他努力擺脫18 世紀(jì)晚期和19 世紀(jì)早期歐洲美學(xué)理論的束縛。他論述了設(shè)計(jì)原理，以美國本土價(jià)值觀為基礎(chǔ)設(shè)計(jì)了住宅，倡導(dǎo)能夠滿足基本人類需求和美好生活愿望的民間設(shè)計(jì)。他以卓越的寫作和設(shè)計(jì)表達(dá)了對(duì)美國在建筑中尋求身份的認(rèn)同和定義的熱切贊賞，開啟了探索獨(dú)立的美國建筑的旅程，并且在理論建構(gòu)和實(shí)踐探索上取得原創(chuàng)性的進(jìn)展。因而他當(dāng)之無愧地成了美國建筑的奠基者。正如史學(xué)家斯卡利所評(píng)述的那樣：“唐寧對(duì)我們來說，其重要性在于他決定性地在美國建立了非對(duì)稱和如畫設(shè)計(jì)（picturesque design）的原則，由此為規(guī)劃和空間組織方面的嘗試能夠獲得一個(gè)全新的結(jié)果奠定了基礎(chǔ)。此外，他在自己的發(fā)展中逐漸超越了純粹的畫境，吸取了普金（Pugin）和教會(huì)建筑專家的倫理原則，將這些轉(zhuǎn)換成特殊的美國木構(gòu)風(fēng)格?？傊?，他歷盡艱辛取得了成功：在美國創(chuàng)造并廣泛傳播一種新的建筑識(shí)別力和方法，并逐漸開花結(jié)果，成為一項(xiàng)輝煌而原創(chuàng)的成果?！盵10]

然而天妒英才，1852 年7 月28 日，唐寧在一場(chǎng)離奇的船難中喪生，享年37 歲。之后，沃克斯、弗內(nèi)斯（William Henry Furness）、 理 查 森（Henry Hobson Richardson）、沙利文、賴特、路易斯·康、文丘里……等人延續(xù)了唐寧所開啟的征程，共同撰寫了美國建筑的精彩篇章。

注釋

[1]Vincent J. Scully，Jr. The Shingle Style and the Stick Style：Architectural Theory and Design from Downing to the Origins of Wright[M]. 2ndrev. ed. New Haven，Conn.，and London：Yale University Press，1971：xxvii.

[2]Henry- Russell Hitchcock. American Architectural Books：A List of Books，Portfolios，and Pamphlets on Architecture and Related Subjects Published in America before 1895[M]. 3rded.，Minneapolis，1946：iii. In：Vincent J. Scully，Jr. The Shingle Style and the Stick Style：Architectural Theory and Design from Downing to the Origins of Wright[M]. 2ndrev. ed. New Haven，Conn.，and London：Yale University Press，1971：xxvi.

[3]Caren Yglesias. The Complete House and Grounds：Learning from Andrew Jackson Downing’s Domestic Architecture[M].1sted. Chicago：The Center for American Places at Columbia College Chicago，2011：6.

[4]同[2]。

[5]轉(zhuǎn)引自：（美）H·F·馬爾格雷夫著. 現(xiàn)代建筑理論的歷史，1673—1968[M].陳平譯.北京：北京大學(xué)出版社，2017：231-232.

[6]Caren Yglesias. The Complete House and Grounds：Learning from Andrew Jackson Downing’s Domestic Architecture[M].1sted. Chicago：The Center for American Places at Columbia College Chicago，2011：4.

[7]Vincent J. Scully. American Villas：Inventiveness in the American Suburb from Downing to Wright[J]. Architectural Review.1954，115. In：Vincent Scully，Neil Levine. Modern Architecture and Other Essays[M]. Princeton University，2003：38.

[8]同上。

[9]Caren Yglesias. The Complete House and Grounds：Learning from Andrew Jackson Downing’s Domestic Architecture[M].1sted. Chicago：The Center for American Places at Columbia College Chicago，2011：8.

[10]Vincent J. Scully，Jr. The Shingle Style and the Stick Style：Architectural Theory and Design from Downing to the Origins of Wright[M]. 2ndrev. ed. New Haven，Conn.，and London：Yale University Press，1971：xxix.