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    曾侯乙編鐘“六陽律”樂律銘文的省略變化、體例模式和樂律內(nèi)涵解析

    2020-07-22 02:08:58宋克賓
    中國音樂 2020年4期
    關(guān)鍵詞:樂律曾侯乙編鐘

    ○宋克賓

    曾侯乙編鐘樂律銘文,用于說明或描述由標音銘文標示的鐘音,是先秦樂律理論的第一手材料,也是先秦“鐘律”實踐的直接記載!相比測音數(shù)據(jù)、琴律理論,銘文原典才是理解曾侯乙編鐘樂律學的基本依據(jù)。編鐘出土40多年以來,相關(guān)樂律學研究的諸多分歧呼吁我們回到銘文原典或起點,先弄清楚樂律銘文究竟說了什么,是怎么說的。

    體例結(jié)構(gòu)的劃分,是認識曾侯乙編鐘樂律銘文的第一步。關(guān)于曾侯乙編鐘樂律銘文的體例,以往研究依據(jù)語句表述形式劃分為兩種:“比較各律音位”(“列國律名的對比”或“律名對應(yīng)”)、“比較各律的宮調(diào)關(guān)系”(“諸律旋宮位置的對應(yīng)關(guān)系”或“階名對應(yīng)”)。①黃翔鵬:《曾侯乙鐘磬銘文樂學體系初探》,《音樂研究》,1981年,第1期,第22–47頁。曾憲通:《關(guān)于曾侯乙編鐘銘文的釋讀問題》,《楚地出土文獻三種研究》,北京:中華書局,1993年,第194–195頁?!吨袊魳肺奈锎笙怠房偩庉嫴浚骸吨袊魳肺奈锎笙怠ず本怼罚嵵荩捍笙蟪霭嫔?,1999年,第239–243頁。鄒衡、譚維四主編:《曾侯乙編鐘》,北京:金城出版社、西苑出版社,2015年,第221–224頁。由于這種劃分沒能展現(xiàn)出樂律銘文與標音銘文的內(nèi)在聯(lián)系,也沒有區(qū)分出“宮調(diào)關(guān)系”的不同類型,因此難以深入解讀銘文的樂律內(nèi)涵。

    2015年,筆者在博士論文《兩周編鐘編磬的“編列/音列”結(jié)構(gòu)研究》中,依據(jù)樂律銘文說明標音銘文的方式、方法,把銘文呈現(xiàn)的“宮調(diào)關(guān)系”分成了兩類,從而揭示出曾侯乙編鐘樂律銘文有兩種構(gòu)成原則:“正聲”加“新鐘”(用某些均正聲說明姑洗均之聲,并且反映姑洗均之聲在新鐘均的位置)、“六陽律”(用陽律之均說明姑洗均之聲)②宋克賓:《兩周編鐘編磬的“編列/音列”結(jié)構(gòu)研究》,中國音樂學院2015年博士論文,第297-316頁。在后來的一系列成果中也有呈現(xiàn)。。后來進一步把這兩種構(gòu)成原則表述為兩種體例。③宋克賓:《“正聲”加“新鐘”、“六陽律”——曾侯乙編鐘中下層甬鐘樂律銘文構(gòu)成原則的揭示與初步解析》,《中央音樂學院學報》,2016年,第3期,第110–121頁。宋克賓:《曾侯乙鐘磬樂律銘文呈現(xiàn)的五聲十二律旋宮實踐》,《中國音樂》,2018年,第6期,第102–112頁。限于篇幅,本文只探討“六陽律”體例樂律銘文的省略變化、體例模式和樂律內(nèi)涵。④就“六陽律”樂律銘文作為一個類型單獨展開論述,2015年出版的《曾侯乙編鐘》才有所涉及。該書在論述曾侯乙編鐘樂律銘文時,發(fā)現(xiàn)“曾國與周王室、楚等國間的音樂銘文是在‘六律’(陽律)上進行比較的,這在曾侯乙編鐘的鐘銘中是一種統(tǒng)一的格式?!擅囊舾咴诟鱾€諸侯國和周王朝間的關(guān)系,這種比較都是在六個‘陽律’上進行的”。(參閱鄒衡、譚維四:《曾侯乙編鐘》,北京:金城出版社、西苑出版社,2015年,第226頁。)可惜該書沒有發(fā)現(xiàn)“正聲”加“新鐘”體例,不能在區(qū)分兩種不同體例的認識下展開論述,因此只列舉了兩個例子(下二8鐘、中三8鐘),沒有全部統(tǒng)計出來系統(tǒng)研究。

    一、曾侯乙編鐘“六陽律”樂律銘文的省略變化與體例模式分析

    曾侯乙編鐘中層三組甬鐘,以及下一1鐘、下二9-10鐘之外的下層甬鐘樂律銘文體例為“六陽律”。這些鐘的雙音共有九種類型:商-羽曾、宮角-宮曾、宮角-徵、徵-徵角、羽-羽角、羽-宮、宮-徵曾、商角-商曾、徵-徵曾。同鐘雙音樂律銘文體例相同,本文從這九種類型來依次論述。

    (一)“商-羽曾”鐘的“六陽律”樂律銘文

    下一2、下二4、中三7、中三4鐘雙音都為“商-羽曾”(不計八度稱謂),用來說明它們宮調(diào)關(guān)系的樂律銘文體例為“六陽律”。這些鐘樂律銘文的相互關(guān)系,可以用表格來呈現(xiàn)(見表1):

    表1 “商-羽曾”鐘“六陽律”體例樂律銘文關(guān)系表

    下一2鐘正鼓音為(姑洗之)商(re),陽位聲⑤本文把奇數(shù)位置的宮、宮角、宮曾、商、商角、商曾稱為姑洗均的陽位聲,把偶數(shù)位置的徵、徵角、徵曾、羽、羽角、羽曾稱為姑洗均的陰位聲。。樂律銘文首先轉(zhuǎn)化為曾國“妥賓之宮”進行律名的國別比較,然后用陽律大族(bB)、無鐸(#F)、黃鐘(bA)之均來說明。下二4鐘相同。中三7鐘多“姑洗之商”的本位音說明,省略“大族之珈,無鐸之宮曾,黃鐘之商角”三句。中三4鐘,用“少商”稱謂“商”,進一步省略了與楚律的比較。整合起來,說明或描述“商”的樂律銘文內(nèi)容及體例模式,如下表(見表2):

    表2 陽位聲“商”樂律銘文的整體內(nèi)容與體例模式表⑥為便于理解,第一、以銘文第一句為“姑洗之xx”的那面為先,依次呈現(xiàn)各個宮調(diào);第二、標示調(diào)高和唱名。關(guān)于調(diào)高和唱名標法,學界有不同意見,另外探討。

    下一2鐘側(cè)鼓音為(姑洗之)羽曾(fa),陰位聲。樂律銘文使用陽律姑洗(C)、槃鐘(bB)、妥賓(D)、無睪(#F)、文王(E)、韋音(E)、應(yīng)音(bA)、屖則(D)之均來說明。下二4鐘,第一,左右鼓銘文位置互換;第二,使用“徵角”代替了“徵”;第三,左鼓多“于索商之”一句。中三7鐘,使用同律異名:“無鐸”與“無睪”,“遲則”與“屖則”。中三4鐘,第一,異名較多,聲名有“”與“羽曾”、“終坂”與“徵”、“鼓”與“羽”,律名有“穆音”與“槃鐘”、“坪皇”與“妥賓”、“音”與“文王”、“黃鐘”與“應(yīng)音”;第二,使用“等音”替換,“徵曾”與“徵下角”;第三,右鼓省略“為無鐸徵角”,左鼓省略“為音羽角”“于索商之”。統(tǒng)合起來,樂律銘文整體內(nèi)容及體例模式,如下表(見表3):

    表3 陰位聲“羽曾”樂律銘文的整體內(nèi)容與體例模式表

    (二)“宮角-宮曾”鐘的“六陽律”樂律銘文

    下二3鐘的樂律銘文為“六陽律”,如下表(見表4):

    表4 “宮角-宮曾”鐘“六陽律”體例樂律銘文表

    正鼓音為(姑洗之)中镈(宮角異名,mi),陽位聲。樂律銘文首先轉(zhuǎn)化為曾律“韋音之宮”進行律名的國別比較,然后用陽律遲則(D)、剌音(bB)之均來說明。宮調(diào)關(guān)系,在后文“宮角-徵”雙音鐘一起呈現(xiàn)。

    側(cè)鼓音為(姑洗之)宮曾(bla),陽位聲。樂律銘首先轉(zhuǎn)化為曾律“應(yīng)音之宮”進行律名的國別比較,然后用陽律姑洗(C)、音(E)、坪皇(D)、孠(#F)之均來說明。整合起來,樂律銘文整體內(nèi)容及體例模式,如下表(見表5):

    表5 陽位聲“宮曾”樂律銘文的整體內(nèi)容與體例模式表

    (三)“宮角-徵”鐘的“六陽律”樂律銘文

    中三6、中三3鐘樂律銘文體例為“六陽律”,兩鐘樂律銘文關(guān)系如下表(見表6):

    表6 “宮角-徵”鐘“六陽律”體例樂律銘文關(guān)系表

    中三6 鐘,正鼓音為(姑洗之)宮角(mi),陽位聲。宮角與前文所述下二3鐘正鼓音中镈為異名,樂律銘文基本相同,只是省略了“遲則之商,為剌音變徵”兩句。中三3鐘,用“角”代替“宮角”,省略了“音之”三個字。樂律銘文整體內(nèi)容及體例模式,如下表(見表7):

    表7 陽位聲“宮角”樂律銘文的整體內(nèi)容與體例模式表

    中三6鐘側(cè)鼓音為(姑洗之)徵(sol),陰位聲。樂律銘文使用陽律姑洗(C)、太簇(bB)、羸孠(#F)、韋音(E)、坪皇(D)、槃鐘(bB)之均來說明。中三3鐘,第一,省略了“鐘之徵角”;第二,聲、律異名替代,聲名的“徵反”與“終”、“羽”與“鼓”,律名的“穆音”與“大族”、“新鐘”與“孠、”、“屖則”與“坪皇”、“剌音”與“槃鐘”;第三,“等音”替換:“羽角”與“變商”、“羽曾”與“羽下角”。其宮調(diào)關(guān)系,在后面“徵-徵角”鐘一起呈現(xiàn)。

    (四)“徵-徵角”鐘的“六陽律”樂律銘文

    下二1、下二8、中三10鐘樂律銘文體例為“六陽律”,三鐘之間樂律銘文關(guān)系如下表(見表8):

    表8 “徵-徵角”鐘“六陽律”體例樂律銘文關(guān)系表

    下二8鐘正鼓音為(姑洗之)徵(sol),陰位聲。側(cè)鼓樂律銘文比上文所述中三6、中三3鐘更加豐富。中三10鐘,第一,省略“音之徵曾”“宣鐘之珈徵”;第二,律名異名替代:“妥賓”與“遲則”、“黃鐘”與“獸鐘”。下二1鐘,第一,律名異名替代:“穆音”與“夫族”、“孠”與“新鐘”、“屖則”與“遲則”、“鐘”與“獸鐘”;第二,聲名異名替代:“镈”與“徵”;第三,“等音”替換:“羽角”與“變商”、“變宮”與“徵角”。樂律銘文整體內(nèi)容及體例模式,如下表(見表9):

    表9 陰位聲“徵”樂律銘文的整體內(nèi)容與體例模式表

    下二8鐘側(cè)鼓音為(姑洗之)徵角(si),陰位聲。樂律銘文使用陽律姑洗(C)、坪皇(D)、孠(#F)、獸鐘(bA)、文王(E)、穆音(bB)、大族(bB)、黃鐘(bA)之均來說明。中三10鐘只是左鼓省略了一個“之”字。下二1鐘,第一,省略“文王徵”,增加“妥賓之羽”,多了一個“為”字;第二,“為獸鐘之徵下角”與“為黃鐘徵曾”兩句左、右鼓位置互換,“羽角”與“變商”上、下句位置互換;第三,律名異名:“黃鐘”與“獸鐘”、“無睪”與“孠”、“穆音”與“剌音”、“夫族”與“穆音”;第四,“等音”替代:“羽曾”與“羽下角”。樂律銘文整體內(nèi)容及體例模式,如下表(見表10):

    表10 陰位聲“徵角”樂律銘文的整體內(nèi)容與體例模式表

    (五)“羽-羽角”鐘的“六陽律”樂律銘文

    下二7、中三9鐘樂律銘文,屬于“羽-羽角”鐘第二種樂律銘文,鐘與鐘之間樂律銘文關(guān)系如下表(見表11):

    表11 “羽-羽角”鐘“六陽律”體例樂律銘文關(guān)系表

    下二7鐘,正鼓音為(姑洗之)羽(la),陰位聲。樂律銘文使用了陽律姑洗(C)、遲則(D)、新鐘(#F)、應(yīng)音(bA)、韋音(E)之均來說明。中三9鐘完全相同。其宮調(diào)關(guān)系,在后文“羽-宮”鐘一起呈現(xiàn)。

    下二7鐘,側(cè)鼓音為(姑洗之)羽角(#do),陰位聲。樂律銘文用陽律姑洗(C)、文王(E)、坪皇(D)、獸鐘(bA)、無射(#F)、應(yīng)音(bA)、太簇(bB)、槃鐘(bB)之均來說明。中三9鐘,左、右鼓樂律銘位置互換,“無睪”使用異名“無鐸”。樂律銘文整體內(nèi)容及體例模式,如下表(見表12):

    表12 陰位聲“羽角”樂律銘文的整體內(nèi)容與體例模式表

    (六)“羽-宮”鐘的“六陽律”樂律銘文

    中三5、中三1鐘的樂律銘文的體例為“六陽律”,兩鐘之間樂律銘文關(guān)系如下表(見表13):

    表13 “羽-宮”鐘“六陽律”體例樂律銘文關(guān)系表

    中三5鐘,正鼓標音為(姑洗之)羽(la),陰位聲。樂律銘文用陽律姑洗(C)、妥賓(D)、黃鐘(bA)、無鐸(#F)之均來說明。中三1鐘,第一,省略了“無鐸之徵曾”;第二,聲名八度稱謂,“少羽”代替“羽”;第三,律名異名:“坪皇”與“妥賓”、“獸鐘”與“黃鐘”。整合下二7、中三9鐘,“羽”音樂律銘文整體內(nèi)容及體例模式,如下表(見表14):

    表14 陰位聲“羽”樂律銘文的整體內(nèi)容與體例模式表

    中三5鐘側(cè)鼓標音為(姑洗之)宮(do),陽位聲。樂律銘文首先轉(zhuǎn)化為“姑洗之宮反”,進行律名的國別比較,然后用陽律應(yīng)音(bA)、穆音(bB)、新鐘(#F)、韋音(E)之均來說明。中三1鐘,第一,右鼓,“少宮”代替“宮反”,省略“其坂為鐘”;第二,左鼓,轉(zhuǎn)化為“亙鐘之宮”,進行律名的國別比較。在進行律名比較時,先轉(zhuǎn)化為曾律之宮。這說明“亙鐘之宮”就是“姑洗之宮反”,亙鐘(宣鐘),是曾律姑洗的高八度稱謂。其宮調(diào)關(guān)系,在后文“宮-徵曾”鐘一起呈現(xiàn)。

    (七)“宮-徵曾”鐘的“六陽律”樂律銘文

    下二5、中三8鐘的樂律銘文體例為“六陽律”,兩鐘之間樂律銘文關(guān)系如下表(見表15):

    表15 “宮-徵曾”鐘“六陽律”體例樂律銘文關(guān)系表

    下二5鐘,正鼓音為(姑洗之)宮(do),陽位聲。樂律銘文首先轉(zhuǎn)化為曾律“姑洗之宮”進行律名的國別比較,然后用陽律大族(bB)、黃鐘(bA)、妥賓(D)之均來說明。中三8鐘,第一,省略了“大族之商”“黃鐘之”“妥賓之商曾”三句,以及一個“號”字;第二,“宣”字使用異體。整合中三5、中三1鐘,樂律銘文的整體內(nèi)容及體例模式,如下表(見表16):

    表16 陽位聲“宮”樂律銘文的整體內(nèi)容與體例模式表

    下二5鐘,側(cè)鼓音為(姑洗之)徵曾(bmi),陰位聲。樂律銘文使用陽律姑洗(C)、黃鐘(bA)、坪皇(D)、屖則(D)、新鐘(#F)、穆音(bB)、剌音(bB)之均來說明。中三8鐘,左、右鼓樂律銘文位置互換,“屖則”使用異名“遲則”。樂律銘文的整體內(nèi)容及體例模式,如下表(見表17):

    表17 陰位聲“徵曾”樂律銘文的整體內(nèi)容與體例模式表

    (八)“商角-商曾”鐘的樂律銘文

    “商角-商曾”大三度鐘共有3件,它們的樂律銘文都為同一類型,如下表(見表18):

    表18 “商角-商曾”鐘樂律銘文表

    下二2鐘,正鼓音為(姑洗之)商角(#fa),陽位聲。樂律銘文轉(zhuǎn)化為羸孠(#F)之宮,進行律名的國別比較。中二11鐘、中三2鐘,只是“齊”字使用了異體。樂律銘文的整體內(nèi)容及體例模式,如下表(見表19):

    表19 陰位聲“徵曾”樂律銘文的整體內(nèi)容與體例模式表

    下二2鐘,側(cè)鼓音為(姑洗之)商曾(bsi),陽位聲。樂律銘文首先轉(zhuǎn)化為穆音(bB)之宮與大族(bB)之宮,進行律名的國別比較,然后使用陽律孠(#F)、妥賓(D)之均來說明。中二11鐘,左、右鼓銘文互換,省略了“孠之宮角,妥賓之宮曾”。中三2鐘,第一,把左鼓“其在周為剌音”放到右鼓,與“大族之宮”合并為“大族之在周號為剌音”;第二,右鼓“其反在晉為槃鐘”換成了“其才晉號為槃鐘”。樂律銘文的整體內(nèi)容及體例模式,如下表(見表20):

    表20 陰位聲“商曾”樂律銘文的整體內(nèi)容與體例模式表

    (九)“徵-徵曾”鐘的樂律銘文

    通過以上對曾侯乙編鐘九種類型雙音鐘樂律銘文體例模式的呈現(xiàn),可以發(fā)現(xiàn),不計八度異名,“六陽律”體例樂律銘文的規(guī)范模式可以概括如下表(見表21):

    表21 曾侯乙編鐘“六陽律”樂律銘文規(guī)范體例模式表

    二、“六陽律”體例樂律銘文的樂律學內(nèi)涵

    (一)律

    1.說明姑洗均陽位聲時進行律名的國別比較

    “六陽律”體例樂律銘文,只使用六陽律,不使用六陰律。樂律銘文在對姑洗均陽位聲(宮、商、宮角、宮曾、商角、商曾)進行說明時,出現(xiàn)律名的國別比較。比較時,先轉(zhuǎn)化為曾國的“陽律之宮”,然后指出其在不同國別的稱謂。這是對上層二、三層鈕鐘所標識“六陽律”之宮的具體應(yīng)用。比如下一2鐘(商-羽曾)對正鼓音商的說明,首先轉(zhuǎn)化為曾國的“妥賓之宮”,然后指出:“妥賓之才楚號為坪皇,其在申號為遲則?!敝栽谡f明姑洗宮陽位聲時出現(xiàn)律名的國別比較,是因為姑洗均六個陽位聲正好與六陽律對應(yīng)。

    對陰位聲徵、羽、徵角、羽角、徵曾、羽曾的說明,雖然沒有進行律名的國別比較,但往往使用多個國家的律來綜合說明,在某種程度上也體現(xiàn)了律的國別關(guān)系。比如,對標音(姑洗之)“徵”的說明,除了使用曾國六陽律(姑洗/宣鐘、大族/穆音、孠、妥賓、黃鐘、音)外,同時還使用楚國坪皇、晉國槃鐘,周國剌音、鐘、申國屖則/遲則。

    2.以曾律為主體是“六陽律”樂律銘文的體例選擇

    “六陽律”體例樂律銘文,使用律名以曾律為主體。樂律銘文進行律名國別比較時,首先轉(zhuǎn)化的“陽律之宮”,都是標示在上層二、三組鈕鐘鉦部的曾國律名(姑洗之宮的高八度“亙鐘之宮”沒有標識)。銘文中的宮調(diào)表達也幾乎全用曾律。⑦只有兩鐘例外:中三5鐘(羽-宮)側(cè)鼓樂律銘文出現(xiàn)楚律新鐘(“新鐘之變徵”),下二3鐘(中镈-宮曾)正鼓樂律銘文出現(xiàn)申律遲則(“遲則之商”)、周律剌音(“為剌音變徵”),側(cè)鼓樂律銘文使用了楚律坪皇(坪皇之變徵)。這不同于“正聲”加“新鐘”樂律銘文以楚十二律為主體。

    《曾侯乙編鐘》認識到了“長枚鐘銘辭以曾律為主”,認為“長枚鐘(下層一、二組,中層第三組)銘文以曾國律為核心,以姑洗律為開篇,議論其與各國律名對應(yīng)關(guān)系(僅下一1、下二9-下二10例外)。在對應(yīng)律中,又以楚律為多,比重較大”。⑧鄒衡、譚維四主編:《曾侯乙編鐘》,北京:金城出版社、西苑出版社,2015年,第225頁。這種現(xiàn)象應(yīng)該不是鐘形使然,而是“六陽律”樂律銘文的體例選擇。

    3.無鐸、大族、黃鐘、姑洗出現(xiàn)八度律名

    “六陽律”體例樂律銘文,律名有區(qū)分八度。首先,上層二、三組鈕鐘的鉦部銘文所標識的孠、穆音、應(yīng)音是無鐸、大族、黃鐘在曾國的高八度稱謂。其次,中下層甬鐘“六陽律”體例樂律銘文里有更充分的體現(xiàn)。比如中三5鐘(羽-宮)右鼓銘文為“姑洗之宮,姑洗之才楚號為呂鐘,其坂為鐘。”中三1鐘(羽-宮)左鼓銘文為“亙鐘之宮,洹鐘之在晉號為六墉?!笨芍姡▉冪姡┦枪孟丛谠鴩母甙硕确Q謂。

    4.“反”表示八度律的八度為純八度

    在“六陽律”體例樂律銘文中,對八度律,往往使用“反”字來表示兩者關(guān)系。如上文中三5鐘(羽-宮)“姑洗之才楚號為呂鐘,其坂為鐘”;下二5鐘(宮-徵曾)正鼓銘文有“姑洗之才楚號為呂鐘,其坂(反)為宣鐘”;中三8鐘(宮-徵曾)正鼓銘文為“姑洗之才楚號為呂鐘,其坂(反)為鐘”;下二2鐘(商角-商曾)左鼓樂律銘文有“大族之宮,其反在晉為槃鐘”;中二11鐘(商角-商曾)右鼓銘文為“大族之宮,其反在晉為槃鐘?!?/p>

    正如李純一先生指出:“反當是半的通假字,其本義當是指本律的有效振動弦分的一半,即高八度而言,反字又每加土或口作或,當系繁寫,而于義無別?!薄胺串敒榘牖蚺械耐敉僮帧涿玖x當為減去有效振動弦分的一半后所獲得的高八度?!雹崂罴円唬骸对钜揖庣娿懳目妓鳌?,《音樂研究》,1981年,第1期,第58頁,第64頁?!胺础备怯型档囊馑迹浴胺础弊謥肀磉_八度,是純八度的表現(xiàn)。黃翔鵬先生認為:“同國、同位的律名,如曾國的割與宣鐘,并不意味著它們的律高也必相同?!雹恻S翔鵬:《曾侯乙鐘磬銘文樂學體系初探》,《音樂研究》,1981年,第1期,第24頁。應(yīng)該是把問題復雜化了。

    (二)聲(音)

    1.使用大量變聲

    “正聲”加“新鐘”體例樂律銘文,除去姑洗均本位聲外,只有新鐘均出現(xiàn)變聲?!傲柭伞睒仿摄懳?,每一個陽律所構(gòu)成宮調(diào)里,都出現(xiàn)變聲。比如,姑洗均出現(xiàn)了徵角、商角、羽角、宮曾、徵曾、商曾、羽曾/和;妥賓均出現(xiàn)了商曾、羽曾、宮曾、徵下角;坪皇均出現(xiàn)了羽下角、徵角、變徵、變商。因為用六陽律所構(gòu)成六全音來說明,必然出現(xiàn)變化音。

    2.聲名不嚴格區(qū)分八度稱謂

    與“正聲”加“新鐘”體例樂律銘文嚴格區(qū)分八度音名不同,“六陽律”體例樂律銘文,聲名八度稱謂不明顯。變聲無八度稱謂,在高音區(qū)中三3鐘側(cè)鼓才出現(xiàn)“徵反”“少羽”“終”“鼓”“少宮”的正聲高八度稱謂。

    3.大量使用“等音”替代

    “六陽律”體例樂律銘文中,出現(xiàn)了大量“等音”替代現(xiàn)象。除了“商曾”外,每個變聲都有“等音”存在:“羽角”與“變商”、“徵曾”與“徵下角”、“羽曾”與“羽下角”、“商角”與“變徵”、“宮曾”與“變羽”、“徵角”與“變宮”。在非平均律條件下,這些“等音”都不是音高真正相等的音,而是存在著音差區(qū)別的不同音高。這種“等音”替代的價值,另有文章論述。

    (三)宮調(diào)

    從宮調(diào)關(guān)系來講,“六陽律”體例樂律銘文,體現(xiàn)如下特點:

    1.兼用“為式”“之式”宮調(diào)稱謂

    “正聲”加“新鐘”樂律銘文的宮調(diào)關(guān)系,只使用“之式”稱謂?!傲柭伞睒仿摄懳脑谑褂谩爸健狈Q謂同時,大量使用“為”式稱謂格式。如下二5鐘(宮-徵曾)說明側(cè)鼓標音徵曾的樂律銘文為:

    姑洗之徵曾,為黃鐘徵,為坪皇變商,為屖則羽角(右鼓)

    總體來講,側(cè)鼓銘文較多用“為”式,正鼓銘文主體用“之”式。有律名國別比較的極大多數(shù)用“之”式,只有下二3鐘正鼓有一句“為剌音變徵”例外。

    2.用六陽律與姑洗均十二聲(音)構(gòu)成宮調(diào)關(guān)系

    “六陽律”樂律銘文,用六個陽律與姑洗均十二聲相旋,構(gòu)成非常獨特的宮調(diào)關(guān)系。這是漢代注經(jīng)者已經(jīng)不了解的先秦“鐘律”理論(本為大師、典同等樂官所掌握。秦漢以后,樂人失散,注經(jīng)者們并不能掌握鐘律在音樂上的真正秘密),對于解讀“紀之以三,平之以六,成于十二”“不以六律,不能正五音”“五聲、六律、十二管,還相為宮也”等文獻,以及最終解開曾侯乙編鐘律制之謎,有著無比重要的價值。

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