放馬灘秦簡(jiǎn)書法探賾

童強(qiáng)

一、放馬灘秦簡(jiǎn)的歷史文化背景

渭河上游的天水一帶具有天然優(yōu)越的氣候條件和人類居住條件，是秦人早期的主要活動(dòng)區(qū)域，也是秦文化早期孕育發(fā)展的核心地帶。《史記·秦本紀(jì)》載：“自太戊以下，中衍之后，遂世有功，以佐殷國(guó)，故贏姓多顯，遂為諸侯。其玄孫日中橘，在西戎，保西垂?！边@里所說(shuō)的“西垂”就是今甘肅省禮縣大堡子山一帶，在秦簡(jiǎn)出土地放馬灘西南約90公里處，說(shuō)明早在商代，秦族就在這里繁衍生息。西周時(shí)期，周孝王因秦非子息馬而封之為附庸，邑之秦。至周宣王時(shí)期，秦莊公伐戎有功受封為西垂大夫，秦人由此在這一帶站穩(wěn)了腳跟，并長(zhǎng)期與犬戎相抗，鎮(zhèn)守祖業(yè)。秦人壯大之歷史的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折點(diǎn)是“秦襄公將兵救周”“平王封秦襄公為諸侯，賜之岐之以西之地”，秦國(guó)自此始。“文公元年（前765）居西垂宮，三年（前763），文公以兵七百人東獵。四年（前762），至淠渭之會(huì)，日：‘昔周邑我先秦贏于此，后卒獲為諸侯。乃卜居之，估日吉，即營(yíng)邑之?！保ā妒酚洝で乇炯o(jì)》）“淠渭之會(huì)”就是指秦人從西垂宮向咸陽(yáng)東遷途經(jīng)的今陜西寶雞與甘肅天水的接壤地燕子關(guān)附近，也就是放馬灘所在地“分水嶺”一帶。從“乃卜居之，占日吉”表明，秦人對(duì)于占卜數(shù)術(shù)的使用，已經(jīng)成為一種社會(huì)風(fēng)氣和普遍生活行為，這也是放馬灘秦簡(jiǎn)《日書》出現(xiàn)的秦早期社會(huì)文化背景。

據(jù)《秦州志》記載，秦文公五十年（前716），秦文公死后葬于麥積山下，與《史記·秦本紀(jì)》記載的秦文公葬于西山（今陜西省寶雞市以西）、秦寧公十二年（前704）卒也葬于西山的地理位置相近。自20世紀(jì)80年代開始，在天水境內(nèi)及其周邊發(fā)現(xiàn)了大量的秦人遺址，包括禮縣大堡子山遺址、禮縣西山遺址、張家川馬家塬遺址、甘谷毛家坪遺址、清水李崖遺址等，均在放馬灘遺址100公里半徑之內(nèi)。這一系列重要的考古發(fā)現(xiàn)對(duì)佐證文獻(xiàn)記載，深入研究秦、戎文化面貌和秦戎關(guān)系，以及秦人在天水一帶的生活實(shí)態(tài)提供了豐富的實(shí)物資料，揭開了秦早期文化的神秘面紗。

在這些大量考古發(fā)掘發(fā)現(xiàn)的實(shí)物中，與文字相關(guān)的文物就是在放馬灘1號(hào)墓（M1）中出土的秦簡(jiǎn)，被命名為“天水放馬灘秦簡(jiǎn)”。這批秦簡(jiǎn)的出現(xiàn)，為我們研究文字演進(jìn)過(guò)程中漢字的形體變化、書寫習(xí)慣、審美嬗變等信息提供了直觀的可靠資料，具有很高的書法研究?jī)r(jià)值。

二、放馬灘秦簡(jiǎn)的發(fā)現(xiàn)與發(fā)掘

1986年4月，連日降雨沖塌了放馬灘所在的甘肅省小隴山林業(yè)實(shí)驗(yàn)局黨川林場(chǎng)的工區(qū)圍墻，職工夏向清和他的同事老潘、老陳和小魏在修整時(shí)意外發(fā)現(xiàn)土中竹片上有清晰文字，當(dāng)即上報(bào)文物部門。同年6月，甘肅省文物考古研究所對(duì)該地進(jìn)行集中考古發(fā)掘，歷時(shí)兩個(gè)多月，依次發(fā)掘了1-14號(hào)墓葬群（M1-M14），包括13座秦代墓葬和1座漢代墓葬，期間共出土文物400多件，其中就包括舉世矚目的戰(zhàn)國(guó)秦木板地圖、放馬灘秦簡(jiǎn)和西漢初期紙繪地圖等重要文物。

放馬灘秦簡(jiǎn)發(fā)現(xiàn)時(shí)置于棺內(nèi)死者頭部右側(cè)，成卷裝幀，并有藍(lán)色粗布包裹。同時(shí)在放馬灘1號(hào)墓（M1）墓葬中發(fā)現(xiàn)的30多種其他隨葬器物中發(fā)現(xiàn)有毛筆及筆管，戰(zhàn)國(guó)時(shí)期秦人的書寫情形隱然若現(xiàn)。由此，塵封了2400多年的放馬灘秦簡(jiǎn)驚人面世，揭開了放馬灘人文史的神秘面紗，戰(zhàn)國(guó)晚期秦人在天水放馬灘一帶艱苦卓絕的奮斗史和生活畫卷徐徐展開。

三、竹簡(jiǎn)

1.竹簡(jiǎn)概況

放馬灘1號(hào)墓（M1）出土的竹簡(jiǎn)共有461枚，被命名為“天水放馬灘秦簡(jiǎn)”。經(jīng)整理，所書寫的內(nèi)容是用來(lái)占卜的《日書》。竹簡(jiǎn)分長(zhǎng)短兩種，一種長(zhǎng)27.5厘米，寬0.7厘米，厚0.2厘米，共有73枚，保存狀況較好，字跡基本清晰，可辨識(shí)字?jǐn)?shù)2300多個(gè)，被命名為《日書》甲種。另一種長(zhǎng)23厘米，寬0.6厘米，厚0.2厘米，共有381枚，保存狀況較差，部分簡(jiǎn)折斷、開裂、字跡漫漶不清甚至完全脫落，可辨識(shí)字?jǐn)?shù)10000余個(gè)，被命名為《日書》乙種。還有7枚，與《日書》乙種尺寸相同，被命名為《丹》，也稱為《墓主記》，字跡也相對(duì)清晰，可辨識(shí)度高。這批竹簡(jiǎn)出土?xí)r成卷編制，卷首是《丹》的部分，之后依次為《日書》乙種和《日書》甲種。竹簡(jiǎn)上留存有上、中、下三道緯編痕跡，每枚竹簡(jiǎn)的右側(cè)距頂端約1-2厘米處有楔形鍥口，是用作編繩的卡口，留有系絲織物的腐朽痕跡，卷軸出土?xí)r表面附著有深藍(lán)色粗布片殘留物。由此可以看出，這批竹簡(jiǎn)先使用絲織物編制成卷，然后用深藍(lán)色粗布包裹，這些裹布稱之為卷帙，是古代包裝書籍的主要形式。竹簡(jiǎn)上書寫的內(nèi)容是一部用作占卜的數(shù)術(shù)書，被稱作《日書》，是當(dāng)時(shí)全國(guó)發(fā)現(xiàn)的保存比較完整的第二部秦人文化典籍（此前是1976年發(fā)現(xiàn)的湖北云夢(mèng)睡虎地秦簡(jiǎn)《日書》）。竹簡(jiǎn)有兩個(gè)面，一面是竹子的表面篾青面，一面是竹子的里面篾黃面，這批竹簡(jiǎn)文字都寫在篾黃面，篾青面無(wú)文字，每根竹簡(jiǎn)書寫24至43個(gè)字不等。竹簡(jiǎn)書寫時(shí)上下兩端留有1厘米左右空白，相當(dāng)于現(xiàn)在書寫時(shí)留有的“天地頭”。每簡(jiǎn)書寫一條完整內(nèi)容，至一個(gè)章節(jié)寫完，空余多作留白;在同一竹簡(jiǎn)上，如剩余空間較大，也有連續(xù)書寫不同章節(jié)，其間用大小圓點(diǎn)和粗線段等標(biāo)點(diǎn)符號(hào)予以區(qū)分，以示分章;單枚簡(jiǎn)牘如寫不完一則內(nèi)容時(shí)轉(zhuǎn)下一枚連續(xù)書寫，并有符號(hào)標(biāo)注。竹簡(jiǎn)簡(jiǎn)文以秦隸書寫，保持篆法，間雜成熟隸體，有明顯的偏旁分化，部分有草化字體。結(jié)字打破了篆書的方正而取斜勢(shì)，左低右高，靈動(dòng)自然而富有變化。用筆中鋒為主，線條圓勁飽滿，橫畫趨于平直，收尾處可見(jiàn)波磔，轉(zhuǎn)折處圓轉(zhuǎn)方折兼有，時(shí)有搭接，別有風(fēng)貌。這批竹簡(jiǎn)時(shí)代早、保存完整，1994年被確定為國(guó)家一級(jí)文物，引起了學(xué)界的廣泛關(guān)注（圖1）。

2.成書年代

在放馬灘秦簡(jiǎn)《丹》的第一簡(jiǎn)有紀(jì)年文字，內(nèi)容為“八年八月己巳”，甘肅省文物研究所于1989年《文物雜志》第二期發(fā)表的簡(jiǎn)報(bào)中初步定為“秦始皇八年八月己巳”（前239）（圖2）。1990年李學(xué)勤發(fā)表研究論文，提出‘八年”不妥，在“八年”字樣之前的黑色模糊部分為“卅”，當(dāng)為“卅八年”，由此斷為“秦昭王卅八年”。2008年甘肅省文物研究所以紅外線掃描儀再次查看原簡(jiǎn)，確證李學(xué)勤所提出的“卅”字樣為墨團(tuán)，應(yīng)當(dāng)是章節(jié)開始的標(biāo)點(diǎn)，依舊認(rèn)定為“八年八月己巳”。張修桂提出是“秦昭襄王八年”（前299）。雍際春在《天水放馬灘木板地圖研究》-書中提出其成書年代為“秦惠文王后八年”（前317）。如此眾說(shuō)紛紜，尚無(wú)定論，需要進(jìn)一步考證。但從20世紀(jì)相繼出土的湖北云夢(mèng)睡虎地秦簡(jiǎn)（1976年出土，成書于公元前306年前217年）、四川青川郝家坪木牘（1980年出土，成書于戰(zhàn)國(guó)晚期秦武王二年，即公元前309年）等所呈現(xiàn)的字體特征即用筆起止變化來(lái)看，放馬灘秦簡(jiǎn)的與青川木牘相近，具有早期隸變的共同特征，但是比青川木牘的書寫更為便捷率意，隸變演化進(jìn)程較為超前，而云夢(mèng)秦簡(jiǎn)古隸特征更加成熟和完備。另外，通過(guò)《日書》乙種直接書寫“正”“政”二字，不避贏政諱來(lái)看，其抄寫記錄時(shí)間應(yīng)該是贏政即位以前，《日書》甲種則更早。而在云夢(mèng)秦簡(jiǎn)《法律答問(wèn)》中則將“正”字改為“典”，避贏政名諱。因此，放馬灘秦簡(jiǎn)的成書年代應(yīng)當(dāng)是在公元前309年以后，秦王贏政即位（前247）以前，比較接近張修桂的觀點(diǎn)。

3.竹簡(jiǎn)內(nèi)容

天水放馬灘秦簡(jiǎn)《日書》是一部秦人用來(lái)占卜吉兇的數(shù)術(shù)書，是古人從事婚喪嫁娶、勞作出行等日常生活行為之前占時(shí)日、卜吉兇的生活典籍，著重將天文歷法時(shí)序與日常生活事件緊密地聯(lián)系在一起，來(lái)指導(dǎo)古人完成既定的生活行為，是研究戰(zhàn)國(guó)時(shí)期社會(huì)政治、軍事、文化、思想、民俗、農(nóng)耕、人口、祭祀、文字發(fā)展等的確切史料。

（1）《日書》甲種

放馬灘秦簡(jiǎn)《日書》甲種共73枚，出土?xí)r卷在竹簡(jiǎn)的最中間，均為豎行書寫，最多者43字，最少者25字，書寫內(nèi)容分為八章，即：《月建》《建除》《亡盜》《入月吉兇》《男女日》（（生子》《禹須臾行》《忌》等。

（2）《日書》乙種

放馬灘秦簡(jiǎn)《日書》乙種共出土381枚，內(nèi)容較多，分為20余章，前七章與甲種所書內(nèi)容相同，另有《門忌》《日忌》《月忌》《五種忌》《入官忌》《天官書》《五行書》《律書》《巫醫(yī)》《占卦》《牝牡月》（（晝夜長(zhǎng)短表》《四時(shí)啻》等。

（3）《丹》

《丹》又稱《墓主記》，共7枚，記述的內(nèi)容是當(dāng)時(shí)縣丞向秦國(guó)御史呈交的一份“謁書”，反映的是一位名叫“丹”的人死而復(fù)生的志怪故事。李學(xué)勤認(rèn)為與《搜神記》等志怪小說(shuō)相類，應(yīng)是志怪小說(shuō)之濫觴。

四、隨葬毛筆及筆管

在放馬灘一號(hào)墓的發(fā)掘過(guò)程中，出土了毛筆及筆管，共有4件，保存狀況較差，現(xiàn)存毛筆2件，筆管1件（圖3）。出土?xí)r毛筆尚插入筆管內(nèi)，筆桿為竹質(zhì)。毛筆全長(zhǎng)25.5厘米，竹桿長(zhǎng)23厘米，一端為嵌入筆鋒的銅質(zhì)鑲套，一端則削成細(xì)尖。毛筆外露筆鋒長(zhǎng)2.5厘米，人桿0.7厘米，經(jīng)鑒定為狼毫。筆管用兩根圓竹鏤空粘連而成，成雙筒管，每根竹管中部鏤空，同時(shí)可以插入兩根毛筆。筆管表面髹黑漆，全長(zhǎng)29厘米，寬2厘米。這管毛筆的發(fā)現(xiàn)告訴我們當(dāng)時(shí)放馬灘秦簡(jiǎn)書寫的工具，為研究毛筆的制造以及竹簡(jiǎn)書寫的工具選擇和筆法體系提供了佐證。

五、放馬灘秦簡(jiǎn)書法探賾

放馬灘秦簡(jiǎn)所呈現(xiàn)的文字書寫是戰(zhàn)國(guó)中晚期至秦統(tǒng)一以前漢字書寫的原始狀態(tài)。春秋戰(zhàn)國(guó)歷時(shí)500余年，是中國(guó)歷史上的一段大分裂時(shí)期，漢字作為中國(guó)文化的核心在周系文字體貌的基礎(chǔ)上也隨之發(fā)生了極大的變革，呈現(xiàn)出漢字形體的異化和用筆方法的多樣化。山東諸國(guó)的齊系文字、燕系文字、晉系文字、楚系文字、中山系文字等在形體方面都發(fā)生了巨大的變化。唯獨(dú)秦系文字相對(duì)比較完整、準(zhǔn)確地承接周朝《史籀篇》及西周金文面目。從天水放馬灘秦簡(jiǎn)文字來(lái)看，長(zhǎng)期偏居在西部的秦國(guó)，由于“秦僻雍州，不與中國(guó)諸侯會(huì)盟，夷狄遇之”“諸侯卑秦，丑莫大焉”（《史記·秦本紀(jì)》）這種相對(duì)封閉的狀態(tài)，使得秦人“不敢越雷池一步”，中規(guī)中矩繼承周人的文字書寫法則，并在長(zhǎng)期自覺(jué)地沿襲歷程中融入秦人包容開拓的人文精神，形成了獨(dú)具風(fēng)格的書法特征，實(shí)際上是在沿用《史籀篇》的過(guò)程當(dāng)中走出一條與山東諸國(guó)頗不相同的道路。

作為秦人親筆書寫的實(shí)物，放馬灘秦簡(jiǎn)保留了大量鮮活的用筆細(xì)節(jié)，相較于更為早期的鑄刻文字，無(wú)論在點(diǎn)畫基本特征，還是結(jié)字造型上都能更加鮮活地反映古人書寫的真實(shí)狀態(tài)，是手寫簡(jiǎn)牘墨跡的極佳范本。從用筆的痕跡既能體現(xiàn)出書寫者高妙、嫻熟的書寫技法，也體現(xiàn)了書寫者樸素、自然的審美觀。

放馬灘秦簡(jiǎn)字體處于漢字隸化階段早期，篆形依然表現(xiàn)得比較具體，同時(shí)具有漢字字體隸變的早期特征。整體來(lái)看，有工整、自由兩種書寫形態(tài)：書寫較為整飭的部分依然恪守篆書法度，字形解散程度和用筆都較為規(guī)矩，周系文字的書寫特征保留較多，但也有秦人謹(jǐn)慎的微變，反映了周秦文字的原始風(fēng)貌;書寫較為自由的部分字形解散程度大，用筆自然活潑，蘊(yùn)含了“隸化”的強(qiáng)烈動(dòng)機(jī)，體現(xiàn)了漢字字體在隸化進(jìn)程中的重要信息。

1.放馬灘秦簡(jiǎn)書法字體界定

從出土簡(jiǎn)牘實(shí)物來(lái)看，放馬灘秦簡(jiǎn)文字絕大部分字體的形制在篆隸之間，處于隸變?cè)缙诘淖`勢(shì)階段，學(xué)術(shù)界普遍歸之于“古隸”范疇，也稱為“秦隸”。

《日書》甲種和《日書》乙種在運(yùn)筆上有所不同，甲種較為爛漫靈動(dòng)，結(jié)字尚存篆法，空靈簡(jiǎn)約，最明顯的特征是在橫畫的書寫上重按起筆和打點(diǎn)入筆，迅速提出，形成圓頭細(xì)尾的意趣，轉(zhuǎn)折部位弧線柔和流美，運(yùn)筆輕重有度。乙種行筆略有呆板，字形方正，全以中鋒出之，線條飽滿圓厚，線條的平直化程度大大加強(qiáng)，轉(zhuǎn)折處時(shí)有搭接，具有成熟隸書的特征。

在追求漢字書寫效率的促使下，由于新的工具和材質(zhì)的不斷出現(xiàn).篆字隸變成為了一種普遍的、社會(huì)性的書寫規(guī)范，這種自然流變的同向性演進(jìn)因素，使得漢字在簡(jiǎn)化“篆引”的基礎(chǔ)上產(chǎn)生了新的書寫方法和新的字體。了解這些，就可以比較容易地發(fā)現(xiàn)放馬灘秦簡(jiǎn)在篆字隸變過(guò)程中扮演的角色和產(chǎn)生的結(jié)果。

2.放馬灘秦簡(jiǎn)書法特征

（1）字體特征

字體特征。放馬灘秦簡(jiǎn)中《丹》的部分字形趨于扁方，字與字之間的距離較小，體現(xiàn)出茂密古樸的藝術(shù)特點(diǎn)。《日書》甲種書寫較為自然松動(dòng)，筆調(diào)也較為統(tǒng)一，用筆自然流暢，線條活潑，飄逸靈動(dòng)。結(jié)字篆法保留較多，字勢(shì)扁方與縱長(zhǎng)兼有，縱長(zhǎng)者斜畫長(zhǎng)出，舒展自如，扁方者，結(jié)字嚴(yán)謹(jǐn)而見(jiàn)其變，重于內(nèi)部結(jié)構(gòu)，字間舒朗，圓曲弧線起筆重頓，收筆輕出，蠶頭雁尾之勢(shì)初顯。如“吉”“可”（圖4）等字之橫畫。李學(xué)勤認(rèn)為是典型的“古文蝌蚪筆法”，與西周文字完全同構(gòu)或者不同構(gòu)而字素構(gòu)成同義，傳承關(guān)系一目了然，并對(duì)西漢時(shí)期的日常書寫產(chǎn)生了巨大的影響，這從《馬王堆帛書》中的書寫特征便可以窺見(jiàn)?！度諘芬曳N較為規(guī)整，與《丹》的風(fēng)格相近，字間緊促，結(jié)字寬博，點(diǎn)畫厚重拙樸，方折與搭接頻繁使用，上承大篆金文，下啟帛書、八分，筆畫簡(jiǎn)省，正斜相生;部分書寫已具草意，率性自然;起筆裹鋒與頓筆兼用，提筆收筆，偶有波挑，隸化生端。

篆書和隸書有著明顯的差別，篆書取勢(shì)縱長(zhǎng)，隸書取勢(shì)橫扁。放馬灘秦簡(jiǎn)字體具有明顯過(guò)渡性特征，既保留了篆書的基本構(gòu)形，同時(shí)又有因日常簡(jiǎn)化性快寫而引發(fā)的隸變跡象，在字形構(gòu)架和用筆方法上都有了新的元素，孕育著隸書的萌芽。由于書寫者在抄寫時(shí)用筆較為靈活自由，體現(xiàn)在基本筆畫上就會(huì)出現(xiàn)正、斜、長(zhǎng)、扁等多種筆畫形態(tài)。筆畫的連接關(guān)系上也出現(xiàn)了新的方法，一部分保存了篆書圓轉(zhuǎn)的特征，也開始出現(xiàn)方折用筆，搭接關(guān)系的筆畫連接也有初現(xiàn)。個(gè)別橫畫（如波橫）已初具成熟隸書的典型特征——蠶頭雁尾。這些字改變了篆書的部分筆勢(shì)，字形更為簡(jiǎn)省，處于漢字演變過(guò)程中“篆法隸勢(shì)”的重要階段，是漢字發(fā)展史上的重大變革，為字體的形成和演變確立了以字形解散、偏旁分化、減省合并為主要手段的演變方案。其字體特征可歸納為以下幾個(gè)方面：

筆勢(shì)變化。從放馬灘秦簡(jiǎn)所呈現(xiàn)的字體來(lái)看，漢字已經(jīng)完成了線條化的進(jìn)程，改曲為直，平直化傾向特別明顯，在《日書》乙種中還可以見(jiàn)到方折用筆的出現(xiàn)，甚至是筆畫之間的搭接，雖然這些細(xì)微的變化還有些零散，尚未成為一種普遍的規(guī)則，但因?yàn)樽兓蟮墓P形更加簡(jiǎn)便，所以它預(yù)示著漢字字體未來(lái)的發(fā)展趨勢(shì)，簡(jiǎn)文中篆書的圓轉(zhuǎn)筆勢(shì)已經(jīng)被平直化線條代替。在改造篆體屈曲筆勢(shì)的同時(shí)還存在著輕微的欹斜和波動(dòng)，而并非所有線條都表現(xiàn)為筆直和水平的均勻排列，給人_種靈動(dòng)輕躍之感，這都充分說(shuō)明了放馬灘秦簡(jiǎn)文字作為古今文字的一種過(guò)渡字體，有著承上啟下的作用。

筆鋒特征。放馬灘秦簡(jiǎn)運(yùn)筆以中鋒為主，起筆多為藏鋒，順逆相參，收筆有露有藏。露鋒收筆的一部分筆畫，形成尖銳的末端，具有輕快之感，書寫時(shí)筆觸的力度和速度由重到輕、自緩而急，鮮活自由。另一部分回鋒收筆或提筆收筆的筆畫形態(tài)粗細(xì)較為均勻，書寫時(shí)筆觸處于均衡性發(fā)力的狀態(tài)。整體氣象與其沉著遒勁的筆觸和靈活多變的用筆方法有著密切的關(guān)系。起筆時(shí)筆鋒含蓄內(nèi)斂，形成藏頭的圓勢(shì)，行筆的沉著穩(wěn)定，入木三分。橫畫含蓄的起伏之狀為末端挑鋒上揚(yáng)的用筆進(jìn)行鋪墊和蓄勢(shì)，撇畫側(cè)鋒輕出，捺畫重筆下按，之間形成了強(qiáng)烈對(duì)比。以逆鋒起筆和回鋒收筆的筆畫服務(wù)于護(hù)尾藏頭，筆畫形態(tài)因此略無(wú)鋒芒，使得文字風(fēng)格更為厚重，給人莊嚴(yán)之感。以露鋒起筆和收筆的筆畫體現(xiàn)出書寫者在運(yùn)筆時(shí)的自由和率意，不僅使得單字字形顯得活潑跳躍，從宏觀角度來(lái)說(shuō)，也為章法的節(jié)奏多變發(fā)揮了重要作用。

橫筆篆體。放馬灘秦簡(jiǎn)中，橫式構(gòu)型、形式扁平的造型意識(shí)是一以貫之的。橫筆中存在左右兩端大幅度延展的較長(zhǎng)筆畫，長(zhǎng)度一般超出字形的高度，出現(xiàn)了寬扁的字形，這種特征為產(chǎn)生隸書的波勢(shì)筆畫準(zhǔn)備了條件（圖5）。在確立橫向延展的審美意識(shí)基礎(chǔ)上，對(duì)篆書舊體進(jìn)行改造，將較為瘦長(zhǎng)的篆體做了橫式的改造，成為建立新書體的一種關(guān)鍵表現(xiàn)方式。

（2）字體成因

從放馬灘秦簡(jiǎn)我們可以看出秦系文字的兩大特點(diǎn)：一是完全承襲西周金文的特性，始終以《史籀篇》字為基礎(chǔ)，保證了周系文字的穩(wěn)定性;另一個(gè)則是在日常書寫的過(guò)程當(dāng)中，逐漸形成了具有書寫性的簡(jiǎn)化方式，全面地引發(fā)了隸變。究其成因有以下幾個(gè)方面：

其一是放馬灘秦簡(jiǎn)是戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的文字，處于隸變初級(jí)階段，秦人所處的社會(huì)文化背景以及與諸國(guó)相對(duì)閉塞的交流狀態(tài)決定了完全承襲《史籀篇》的特性，其結(jié)體和用筆都帶有明顯的篆書法則，尤其以《日書》甲種為甚。而《日書》乙種隸意初顯，結(jié)字開闊、橫平豎直、橫畫收尾處似有波磔，字形解散程度較大。從文字學(xué)的角度來(lái)考察尚處于過(guò)渡期，具有不成熟性。但從書法的角度來(lái)講則具有開創(chuàng)性和延展性，呈現(xiàn)出稚拙率真、自然樸素之美。

其二是放馬灘秦簡(jiǎn)屬于墨書手寫原跡，自然書寫的日常性和簡(jiǎn)化性意義巨大。以文字實(shí)用性為要求的日常書寫，加快速度是主要因素，形成了兩種結(jié)果。一方面字形愈加潦草，篆書圓轉(zhuǎn)被肢解，形成方折和搭接，簡(jiǎn)化快捷的根本目的得到實(shí)現(xiàn);另一方面文字的筆畫形式愈加增多，起筆、收筆的動(dòng)作多樣化，引發(fā)了挑法等隸書的書寫特征（圖6）。在戰(zhàn)國(guó)中期以前的金文篆書書寫當(dāng)中，線條粗細(xì)變化比較均勻，提按動(dòng)作很少出現(xiàn)，放馬灘秦簡(jiǎn)在運(yùn)筆的過(guò)程中用筆的力量有明顯的變化，尤其是提筆、按筆和方筆的運(yùn)用。向下按筆，筆毫鋪開;向上提筆，筆毫聚攏，產(chǎn)生了線條粗細(xì)的明顯變化，進(jìn)一步增加了書法的表現(xiàn)力。

其三是放馬灘秦簡(jiǎn)中已出現(xiàn)草化筆法，在《日書》甲種當(dāng)中尤為凸顯，為書法藝術(shù)的發(fā)展和漢字的形體演變開辟了道路（圖7）。這也是由于日用手寫體出于簡(jiǎn)便、省宜的主要作用，因而書寫者們并不刻意注重點(diǎn)畫波磔，有時(shí)甚至改變部首偏旁，在筆畫轉(zhuǎn)折處多作圓轉(zhuǎn)處理，自然隨意，日常書寫實(shí)態(tài)一覽無(wú)余。

透過(guò)放馬灘秦簡(jiǎn)窺見(jiàn)了隸書的前身，字形變異嚴(yán)重，隨意性較強(qiáng)而顯得率真自然，而今人從書法的角度去審視和利用這些文字，正與當(dāng)代書家追求個(gè)性的風(fēng)格相一致，于是大批書家在隸書創(chuàng)作中開始借鑒和吸收，來(lái)作為隸書創(chuàng)新的突破口。

3 書寫特征及具體體現(xiàn)

（1）篆法隸勢(shì)、自然書寫

篆法隸勢(shì)指在書寫過(guò)程中保留了篆書的字法結(jié)構(gòu)方面體形特征，同時(shí)具有隸書的筆意。秦系文字的書寫基本上都有這種特征。篆法隸勢(shì)處于隸變的早期，字法以篆書為主，隸書的筆勢(shì)和尚不成熟的偏旁相互參雜，呈現(xiàn)出有別于篆書的新風(fēng)貌，就結(jié)字而言已經(jīng)具有開創(chuàng)性。放馬灘秦簡(jiǎn)《日書》書寫于戰(zhàn)國(guó)后期，有兩個(gè)方面的表征：一是筆法意識(shí)不強(qiáng)。由于書寫便捷的時(shí)代要求，加上處于新舊字體的承接階段，書寫技法上尚不成熟，與青川木牘相比，依然缺少較為嚴(yán)格的秩序感，但是篆書與隸書的書寫技法依然可以從中找到蹤跡。二是字的形體構(gòu)筑仍沿用篆法，而在部件的書寫上出現(xiàn)了偏旁的分化和長(zhǎng)線條波磔，具備了隸書的書寫特征。可以說(shuō)明，放馬灘秦簡(jiǎn)明顯具備了篆法隸勢(shì)早期階段的特征，并作為日常手寫體墨書長(zhǎng)期使用。

（2）點(diǎn)畫平行、均衡排列

放馬灘秦簡(jiǎn)沿用了篆書規(guī)整的平衡造型特點(diǎn)，這也是書法自然流變過(guò)程和秦人人為變革的一致結(jié)果，與當(dāng)時(shí)官方正文書寫基本保持了統(tǒng)一。在將篆書的基本筆畫解散以后，形成了比較平直的筆畫，在整體扁方寬博字形的要求下，這些平直橫畫的走勢(shì)有了簡(jiǎn)單的同勢(shì)化傾向，起筆后從左向右下壓，末尾處輕微上挑產(chǎn)生隸意，且筆畫之間的排列相對(duì)均勻，體現(xiàn)出整飭、莊重之感。這與楚晉大地的楚簡(jiǎn)的肆意爛漫形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。

放馬灘秦簡(jiǎn)當(dāng)中的均衡與整飭風(fēng)格的淵源還是要追溯到西周金文。在西周中期，典章制度和禮儀規(guī)范盛行，對(duì)于文字書寫的要求也隨之規(guī)則化，在點(diǎn)畫上要求凝重勻凈，結(jié)字上要求平穩(wěn)端正，整體章法要求和諧統(tǒng)一。這在清代晚期出土的《大盂鼎》《墻盤》《速盤》上均有體現(xiàn)。偏居于犬丘的秦國(guó)自護(hù)送周平王動(dòng)遷洛陽(yáng)，保全周王朝以后，被封為諸侯國(guó)。襄公立國(guó)以后，在文字上全面學(xué)習(xí)接收西周文字，在保持周系文字均衡、規(guī)范原則要求之下，開始了改造之路，完成了用筆的進(jìn)一步豐富和漢字形體的劇烈變化，正是這種有序的傳承與創(chuàng)新，推動(dòng)了漢字字體的演變發(fā)展。

（3）鋪毫起筆、裹毫調(diào)鋒

調(diào)鋒裹毫的起筆方式是秦人的創(chuàng)新，因?yàn)檫@種創(chuàng)新性的用筆成就了放馬灘秦簡(jiǎn)樸厚、茂密、持重的點(diǎn)畫特點(diǎn)。秦人不僅延用了“篆籀”的主要書寫方法，還在起筆上有著比較豐富的變化，鋪毫起筆又增加了對(duì)“篆籀筆法”恪守的中鋒用筆予以改造。其特征主要表現(xiàn)為鋪毫動(dòng)作在起筆之初的使用，大致有回筆完成鋪毫、斜向按筆鋪毫和切筆鋪毫三種，這一系列動(dòng)作也是引發(fā)“蠶頭”的重要因素。完成鋪毫起筆以后迅速轉(zhuǎn)中鋒行筆，完成了裹毫調(diào)鋒，回歸到中鋒的根本要求上來(lái)，這種即側(cè)即中的運(yùn)筆不僅成為了隸書的基本運(yùn)筆法則，而且對(duì)草書、行書、楷書的書寫產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

（4）變曲為直、削弱弧法

放馬灘秦簡(jiǎn)在書寫中最突出特征是削弱了點(diǎn)畫的弧度，改變了筆勢(shì)，變大篆曲線為直線，從而影響了字形結(jié)構(gòu)。秦人所用的削弱弧線的手段貫穿于戰(zhàn)國(guó)中后期文字書寫的全過(guò)程，并促使著隸書的成形。秦人全新的對(duì)直線和斜線重新組織，使得字形產(chǎn)生了新的秩序，并一直延續(xù)到隸變的完成。

（5）化線為點(diǎn)、化弧為撇和捺

早期文字的演變一直遵循著“線條化”“平直化”的規(guī)律，放馬灘秦簡(jiǎn)中的文字正處在平直化的進(jìn)程當(dāng)中。在西周金文的字體當(dāng)中，漢字的基本點(diǎn)畫只包括橫、豎和弧法，而在放馬灘秦簡(jiǎn)的書寫當(dāng)中出現(xiàn)了點(diǎn)畫、撇畫和捺的最初寫法，比如“室”“安”“寅”等字寶蓋頭上的點(diǎn)畫;“男”“方”“月”“夫”“不”“人”“左”“天”等字當(dāng)中的撇畫;“心”“人”“卜”“東”等字當(dāng)中捺畫的寫法（圖8）。這些筆畫形成的基本規(guī)律就是化線為點(diǎn)、化弧為撇和捺，為漢字點(diǎn)畫的進(jìn)一步完備起到了決定性的作用。甲骨文當(dāng)中長(zhǎng)期存在的點(diǎn)引發(fā)了鐘鼎文中的線形化，而在秦簡(jiǎn)當(dāng)中，鐘鼎文中長(zhǎng)期使用的線又逐漸凝結(jié)成了簡(jiǎn)約厚重的點(diǎn)，這也是篆字隸變的主要信息。

（6）平捺挑出、斜捺遠(yuǎn)送

放馬灘秦簡(jiǎn)在漢字向隸書演變的過(guò)程中，還可以看到用筆過(guò)程的短促化傾向和較長(zhǎng)筆畫的頻繁使用，甚至將有些字形也隨之拉長(zhǎng)。比如“以”“事”“史”“兔”等字的長(zhǎng)尾筆畫（圖9）。從平捺和橫畫收筆的表現(xiàn)手法可以看出，秦簡(jiǎn)古隸的書寫已經(jīng)趨于成熟，快捷的書寫方式造就了點(diǎn)畫的短促化傾向，同時(shí)也產(chǎn)生了“挑出”這一決定性的動(dòng)作，也就是隸書“波挑”的最初形態(tài)。在有些字的書寫當(dāng)中，甚至將橫畫和豎畫簡(jiǎn)化成撇的狀態(tài)和點(diǎn)的狀態(tài)，這種信息也是對(duì)篆書長(zhǎng)線條的極大沖擊。對(duì)于將弧線轉(zhuǎn)化為較長(zhǎng)的撇和捺的表現(xiàn)，在最初的篆法隸勢(shì)當(dāng)中也并不多見(jiàn)，比如在青川木牘中就寥寥無(wú)幾，在放馬灘秦簡(jiǎn)中拉長(zhǎng)點(diǎn)畫的手法卻屢見(jiàn)不鮮，而且更為夸張，以至于在后來(lái)的漢簡(jiǎn)書寫當(dāng)中更加明顯，甚至將這些筆畫加粗加重，成為一種表現(xiàn)力極強(qiáng)的書寫方式。

（7）大小相間、錯(cuò)落有致

當(dāng)隸化進(jìn)程進(jìn)入篆法隸勢(shì)后期階段后，在當(dāng)時(shí)社會(huì)非官方用途的日常書寫當(dāng)中出現(xiàn)了小依大存、大依小滋、錯(cuò)落有致的現(xiàn)象，這一現(xiàn)象在簡(jiǎn)牘墨書中尤為顯著。放馬灘秦簡(jiǎn)《日書》甲種當(dāng)中表現(xiàn)得比較集中，書法的節(jié)奏也因此而生端倪，章法的空間構(gòu)造上有了劃時(shí)代的發(fā)展。當(dāng)日常的、快速的書寫成為一種廣泛的社會(huì)行為時(shí)，字形的大小反差、字勢(shì)的欹正跌宕，和個(gè)別筆畫的肆意表達(dá)自然地生發(fā)出來(lái)?；谶@些因素，放馬灘秦簡(jiǎn)擺脫了較以往更加整飭的面貌，孕育了超前的空間感和節(jié)奏感，從而拓寬了書法的審美范疇，體現(xiàn)了文字發(fā)展過(guò)渡時(shí)期字體的復(fù)雜性和多樣性。“盡精微而致廣大”，放馬灘秦簡(jiǎn)所呈現(xiàn)的文字本身書寫非常小，多在1厘米見(jiàn)方之內(nèi)，書寫者對(duì)于細(xì)節(jié)的表現(xiàn)可謂精致入微，此足見(jiàn)秦人對(duì)于細(xì)節(jié)的把握和體現(xiàn)能力，這也是值得進(jìn)一步探究的。

六、放馬灘秦簡(jiǎn)書法審美范疇略探

1.特定審美范疇

隸書字體在戰(zhàn)國(guó)乃至于更早的時(shí)期就已經(jīng)開始出現(xiàn)，并不斷地孕育演化，占據(jù)了近千年的書法實(shí)用歷史，并在不同的歷史階段展現(xiàn)出了漢字的書寫美感。放馬灘秦簡(jiǎn)是隸書形成早期的典型代表，具有字體交替演變時(shí)期天真爛漫的特殊美感。在字形構(gòu)筑上，放馬灘秦簡(jiǎn)打破了之前古文篆體整飭的書寫法則，一改篆體方正、機(jī)械的構(gòu)筑理念，對(duì)其進(jìn)行很大程度的解散，完成了字形的縱向取勢(shì)，為了達(dá)到穩(wěn)健的東方式審美要求，驅(qū)使橫畫趨于平直，并在收筆處加以波挑，改變篆書筆畫圓收的常規(guī)處理，形成了“雁尾”的飄逸之美。

放馬灘秦簡(jiǎn)的書寫在起筆上也有了多元化的傾向，有裹鋒和側(cè)鋒打點(diǎn)的不同的起筆方式，從而造就了線形和線性的微變，這種微變似乎又形成了一個(gè)新的統(tǒng)一：裹鋒絞轉(zhuǎn)的中鋒運(yùn)筆法則造就的圓厚、凝練、飽滿的點(diǎn)畫和打點(diǎn)自然彈出，迅捷提筆收筆形成的活潑、勁健、自由率性的點(diǎn)畫對(duì)比關(guān)系，此二者并置于一個(gè)畫面當(dāng)中，形成了豐富多變又和諧統(tǒng)一的形式美感。放馬灘秦簡(jiǎn)選擇了一簡(jiǎn)一行的書寫規(guī)則，行與行之間的關(guān)系處理極具美感。一是單枚簡(jiǎn)牘一般書寫一條內(nèi)容，字與字之間關(guān)系緊湊，形成了茂密的、積點(diǎn)成面的書面效果;二是書寫時(shí)留有天地頭，并且在一條內(nèi)容末尾留有空白，形成了整體章法的空間美感;三是在遇到停頓、章節(jié)、重點(diǎn)、重文、合文、重復(fù)處，運(yùn)用了9種符號(hào)來(lái)予以表明（圖10），既強(qiáng)調(diào)了閱讀的重要信息，又增加了塊面結(jié)構(gòu)引發(fā)的形式美;四是在一枚簡(jiǎn)牘不能寫完一條書寫內(nèi)容時(shí)，采用隔行續(xù)寫的形式，統(tǒng)一的書寫節(jié)奏和連續(xù)的文意表達(dá)又成就了隔行換氣、氣韻貫通的整體效果。

2.不確定元素的審美效果

其一，早期隸書自篆體脫化而來(lái)，古形痕跡尚在，但隸勢(shì)已初有顯現(xiàn)，兼具篆隸二者之美感。它所淵源的篆體古形，本于簡(jiǎn)化“篆引”，這就意味著我們不能用正體篆法衡量它，而是要增加隸書書寫的審美范疇。其二，隸變中的書寫性簡(jiǎn)化并無(wú)既定目標(biāo)，盡管主流是隸書體的演進(jìn)，而分支歧出、不屬于隸書的東西也很多，草化的信息也包含其中。從文字學(xué)的角度來(lái)考察，這些東西都可以忽略不計(jì)，一旦以其為書法藝術(shù)作品，那么所有的現(xiàn)象都應(yīng)該包含在內(nèi)，都可能對(duì)審美產(chǎn)生影響。其三，隸變以解散篆體、改變筆勢(shì)、筆順、筆畫連接方式為主要技術(shù)手段，這就決定了早期隸書作品之審美的側(cè)重點(diǎn)。換言之，不論早期隸書作品中殘存的篆體古形如何，非隸書的其他成分有多少，都不能干擾我們對(duì)其中占主導(dǎo)地位的新書體發(fā)展因素的審視，否則，審美必然要發(fā)生錯(cuò)位，或者丟失具有衍生意義的一些書寫因素。其四，早期隸書都處于流動(dòng)、變異當(dāng)中，古形和非隸書成分日益損減，主導(dǎo)因素日趨強(qiáng)化和成熟，審美也要隨著不斷的變化作相對(duì)應(yīng)的調(diào)節(jié)，還要善于在細(xì)微的差異中把握個(gè)性的變化。其五，早期隸書的美感之所以單純，來(lái)自秦文草體之書寫性簡(jiǎn)化的單一發(fā)展線索，單純中還帶有一定程度的模糊性，是由于古形、非隸書成分、主導(dǎo)因素的三者共存;某些作品美感的復(fù)雜，則是因?yàn)榱鶉?guó)文字和書寫習(xí)慣的陸續(xù)加入與變遷，這些特點(diǎn)在其他的秦漢簡(jiǎn)牘帛書中都有充分的展示。

七、放馬灘秦簡(jiǎn)的書法價(jià)值

春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期是中國(guó)書法發(fā)展的重要時(shí)期，漢字的基本形體仍然以殷周以來(lái)的文字為主體，但由于諸侯割據(jù)、長(zhǎng)期戰(zhàn)亂，以及各國(guó)文化背景的差異，文字的形體也隨之發(fā)生了強(qiáng)烈的異化，且面目不盡相同，燕系文字、晉系文字、齊系文字、楚系文字、中山系文字和秦系文字都擺脫了西周晚期方正樸茂的約束，走出了各不相同的發(fā)展之路。放馬灘秦簡(jiǎn)是秦系文字的主要代表，相較于其他文字，字形相對(duì)穩(wěn)定，形體異化程度不大，承接了西周晚期的傳統(tǒng)，但在書寫上已經(jīng)產(chǎn)生了新的方法，具備隸變?cè)缙诘奶匦?。恰恰是秦系文字一方面要全面接受周系文字，另一方面要擺脫周系文字的束縛，就確立了其在文字演變史和書法史上的重要地位。這兩種動(dòng)機(jī)分別產(chǎn)生了不同的結(jié)果，一方面對(duì)于以《史籀篇》為統(tǒng)領(lǐng)的周系文字的全面繼承保持了秦系文字自春秋戰(zhàn)國(guó)以來(lái)字形的相對(duì)穩(wěn)定性，這對(duì)后來(lái)秦國(guó)統(tǒng)一文字以及正體小篆的形成起到了重要作用;另一方面就是日常書寫性簡(jiǎn)化形成的俗體“草篆”引發(fā)了全面隸變。

1.隸變的重要階段

秦簡(jiǎn)墨書引發(fā)的隸變進(jìn)程，和其在隸變初級(jí)階段所表現(xiàn)出的“篆法隸勢(shì)”書寫特征，為研究中國(guó)書法字體演變的過(guò)程具有重要意義。它處于篆體、隸體之間，強(qiáng)烈的隸化動(dòng)機(jī)、隸化技術(shù)信息以及隸化的早期結(jié)果，在放馬灘秦簡(jiǎn)當(dāng)中體現(xiàn)得淋漓盡致。一是改變筆畫的方向、筆順、筆畫連接方式，二是由于自然書寫引發(fā)的部分字形或局部、偏旁發(fā)生簡(jiǎn)省與合并現(xiàn)象，三是書寫性簡(jiǎn)化和連筆。這些新的書寫技術(shù)在日常書寫中被廣泛使用，打破并重組了原有的結(jié)字和運(yùn)筆法則，形成了“古隸”。

一般認(rèn)為，字體演變的過(guò)程為：甲骨文——金文（大篆）——秦小篆——隸書，這是長(zhǎng)期以來(lái)一直被固化的學(xué)術(shù)觀點(diǎn)，這種觀點(diǎn)實(shí)際上缺少了文字自然流變的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，就是簡(jiǎn)牘墨書。而秦川木牘、云夢(mèng)睡虎地秦簡(jiǎn)、放馬灘秦簡(jiǎn)和里耶秦簡(jiǎn)的相繼出土，基本上顛覆了這些論斷。直接揭示的是漢字字體演化的兩條路線，一條是以日常書寫性簡(jiǎn)化為代表的自然流變，多用于更為廣泛的民間實(shí)用性文字的書寫;另一條則是以人為的變革為核心的規(guī)范化改造，多用于官方公文的書寫，說(shuō)明在“書同文”以前的文字并行時(shí)期，簡(jiǎn)牘呈現(xiàn)的是自然流變的日常書寫原貌，而后來(lái)成為官方文字的“秦小篆”代表了人為變革的演變線路，其簡(jiǎn)便性和日常性不如簡(jiǎn)牘墨書。

隸變是漢字發(fā)展史上的一個(gè)里程碑，由此結(jié)束了古文字階段，并成為上古漢字演變成現(xiàn)代漢字的起點(diǎn)。衛(wèi)恒《四體書勢(shì)》說(shuō)：“隸書者，篆之捷也?！闭f(shuō)明隸書是在日常書寫性簡(jiǎn)化的驅(qū)使下對(duì)于篆書字形的解散重組和改造，字型變圓為方，線條變曲為直，筆畫化繁為簡(jiǎn)，并出現(xiàn)了漢字偏旁的分化。秦系文字這種新的字體樣式是對(duì)正體書寫的一種反叛，被稱之為“俗體”，文字在結(jié)字上更加簡(jiǎn)省，用筆上較之前更加明晰，并大大增加了文字的辨識(shí)度，成為了隸書產(chǎn)生的基礎(chǔ)。

隸變?cè)诜篷R灘秦簡(jiǎn)中的具體體現(xiàn)有以下幾個(gè)方面：

一是解散篆體，改曲為直。放馬灘秦簡(jiǎn)在保留篆書基本構(gòu)架的基礎(chǔ)上對(duì)其筆畫進(jìn)行了重組和改造，同時(shí)改變了筆畫之間的連接關(guān)系。把篆書的彎曲線條變?yōu)槠街钡木€條，把篆書一筆成型的圓轉(zhuǎn)變成了轉(zhuǎn)折或者搭接，這些動(dòng)作完成的前提是將篆書的形體進(jìn)行了有機(jī)的筆畫拆解，也就是字形的解散。

二是偏旁分化。在篆書的書寫當(dāng)中，幾乎沒(méi)用偏旁的概念，多個(gè)部首構(gòu)成的字，基本上是一些獨(dú)立的字符加以組合而成，而在放馬灘秦簡(jiǎn)當(dāng)中，漢字作為獨(dú)立的字和作為偏旁的字符，其寫法是有所不同的，于是產(chǎn)生了偏旁的基本概念，這些偏旁多由獨(dú)立的字體分化而成，左右結(jié)構(gòu)的偏旁加以拉長(zhǎng)，上下結(jié)構(gòu)的部首進(jìn)行寬扁的處理，也有一些是原字簡(jiǎn)化而成。

三是近似偏旁的同化。為便于書寫，放馬灘秦簡(jiǎn)將一些生僻的或筆畫較多的偏旁，利用簡(jiǎn)省的手段將其改造成形狀相近、筆畫較少、又比較常見(jiàn)的偏旁進(jìn)行書寫，形成了偏旁同化的書寫規(guī)則。

四是結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)省。簡(jiǎn)省合并是秦文隸化階段的重要結(jié)字方法，一種是對(duì)相同部件的合并，比如“室”字里面將兩個(gè)“至”的部件合并成一個(gè);另一種是對(duì)書寫筆畫的合并，這一點(diǎn)在偏旁的使用過(guò)程中較為多見(jiàn)。如“走”“是”等的筆畫簡(jiǎn)省。

五是圓轉(zhuǎn)變?yōu)榉秸刍虼罱?。在篆書的書寫?dāng)中，很多結(jié)構(gòu)使用圓轉(zhuǎn)的長(zhǎng)線條表達(dá)，比如“門、一、一、門、口”等，放馬灘秦簡(jiǎn)為提高書寫速度，將其分化成形成點(diǎn)、橫、豎、捺、鉤、折等新的筆畫，并在筆畫的連接上采用折、斷和搭接的書寫方法。

2.日常書寫的價(jià)值

日常書寫是文字書寫更為本真的面目，是人類使用文字記錄生活的重要手段。文字記載初期，日常書寫是廣泛的社會(huì)行為，也是書法的最初功用。放馬灘秦簡(jiǎn)提供了戰(zhàn)國(guó)中晚期、甚至更早歷史時(shí)期秦系文字日常書寫的實(shí)態(tài)，系統(tǒng)體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)手寫墨書的形象資料和秦系文字的原始風(fēng)貌，結(jié)合其他地區(qū)出土的秦簡(jiǎn)資料分析，簡(jiǎn)牘墨書的使用程度在那個(gè)時(shí)期顯然是最為廣泛的。研究認(rèn)識(shí)其書法特征，有利于對(duì)過(guò)去“簡(jiǎn)牘墨書”具備民間性認(rèn)識(shí)的糾正，同時(shí)更加清晰地還原當(dāng)時(shí)的書寫原貌。尤其是當(dāng)下被書法過(guò)度的藝術(shù)化和制作所充斥，研究學(xué)習(xí)秦簡(jiǎn)墨書更有利于喚醒日常書寫的回歸。

放馬灘秦簡(jiǎn)的書寫并非有意識(shí)的書法創(chuàng)作，而是日常的實(shí)用性書寫，沒(méi)有任何的書法意識(shí)、藝術(shù)意識(shí)和創(chuàng)作意識(shí)的支配，這種書寫更加精準(zhǔn)地交代了書寫者的書寫常態(tài)，一定程度上是對(duì)古代日常書寫生態(tài)情景的完整還原，這種進(jìn)化因素稱為日常書寫性簡(jiǎn)化，其主要成因是書寫便捷的要求。

3.保留了周秦文字的原始風(fēng)貌

放馬灘秦簡(jiǎn)字體是研究周秦文字原始風(fēng)貌的寶貴材料。由于秦人偏居僻壤，加之本身文化落后，周人成為了主要的學(xué)習(xí)和借鑒對(duì)象，這些秦簡(jiǎn)既表現(xiàn)了秦系文字恪守西周文字特征，又從手書對(duì)筆畫的反應(yīng)，直觀再現(xiàn)了在繼承周系文字書寫的框架下多元素融合的演變歷程。通過(guò)分析其文字的字體特征和書寫特征，突破文字學(xué)研究領(lǐng)域長(zhǎng)期在靜態(tài)的層面通過(guò)字素分析字體演變的現(xiàn)狀，進(jìn)而總結(jié)漢字在自為發(fā)展期的演變規(guī)律。

八、結(jié)語(yǔ)

綜合以上所述，放馬灘秦簡(jiǎn)為當(dāng)今研究和學(xué)習(xí)戰(zhàn)國(guó)時(shí)期秦簡(jiǎn)的文字書寫提供了第一手資料。其一，放馬灘秦簡(jiǎn)處于上古文字向今文字演進(jìn)的早期階段，篆法隸勢(shì)的構(gòu)型扮演了上承古籀、下啟八分的重要角色，從中可以窺見(jiàn)漢字隸變前后的形體變化。其二，東漢《說(shuō)文解字》是以小篆為字頭來(lái)編寫的，而小篆屬于秦系文字的正體，以放馬灘秦簡(jiǎn)為代表的簡(jiǎn)牘墨書有別于山東諸國(guó)文字的過(guò)度形體異化，保留了周秦系文字的原始風(fēng)貌，這為研究《說(shuō)文解字》中的正體字源提供了重要資料。其三，放馬灘秦簡(jiǎn)通過(guò)解散篆體、偏旁分化、結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)省、改曲為直和筆畫連接關(guān)系的變化，完成了文字的日常書寫性簡(jiǎn)化，這為探討手寫體技術(shù)源流及書法創(chuàng)作提供了可借鑒資料。其四，放馬灘秦簡(jiǎn)主要書寫內(nèi)容《日書》，一定程度上描繪了當(dāng)時(shí)社會(huì)基層民眾的日?，嵤拢宫F(xiàn)了戰(zhàn)國(guó)晚期至秦統(tǒng)一以前的社會(huì)實(shí)態(tài)。

（作者單位：甘肅天水日?qǐng)?bào)社）

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