情寄丹青繪梨園

張金榮

初見雪濤，便有如故之感。熱情豪放的性格、精明干練的舉止和淡定儒雅的氣質(zhì)，這是他給我的第一印象。他不僅是京劇表演藝術(shù)家譚元壽先生的親傳弟子、中國戲劇家協(xié)會會員，還是山東省書畫學(xué)會理事、臨清市美協(xié)副主席，是遠(yuǎn)近聞名的戲劇人物畫家。在中國美協(xié)培訓(xùn)中心第二十二期高研班師生作品展期間，受我之邀，雪濤帶來了他的戲劇人物國畫作品，展開之后，畫面上一個個古裝戲劇人物活靈活現(xiàn)，呼之欲出，真的令我眼前一亮，拍案叫絕。

從緣識到心交，我們成了諍友，也逐漸加深了我對雪濤的了解。雪濤的戲劇人物畫之所以能讓人看了怦然心動，乃至過目不忘，這與他本人是梨園中人應(yīng)有直接關(guān)系。數(shù)十年的舞臺藝術(shù)生涯和表演實踐，數(shù)十年對京劇藝術(shù)的不解情緣，加之名師在門內(nèi)的教誨點撥，讓他受益匪淺，為其日后從事戲劇人物畫的創(chuàng)作奠定了堅實基礎(chǔ)，提供了豐厚的生活素材。他筆下的古裝戲劇人物，或單、或組、或群，無論生旦凈丑，文袍武靠，個個聲情并茂、鮮活靈動。在他筆下，關(guān)羽的神勇，鐘馗的正氣，蘇三的哀婉，曹操的暴戾，平貴別窯，貴妃醉酒，禰衡擊鼓，紅娘傳書，可謂百戲百像，干人干面，不臆造，無雷同。畫中人物的一招一式，一笑一顰，乃至衣冠服飾、道具均源于生活，源于舞臺，都有史可鑒，有源可循，有據(jù)可依。畫中人物的每一點細(xì)節(jié)都能表現(xiàn)出雪濤對舞臺生活的細(xì)微觀察能力。面對畫面上一個個真實真切、栩栩如生的戲劇人物，你仿佛置身劇場，聽到了舞臺上鏗鏘的鑼鼓和京劇表演，這便是雪濤戲劇國畫作品真實感人的藝術(shù)魅力所在。

中國畫之戲劇人物畫，古已有之。近代名家關(guān)良、韓羽、施勝辰等亦都有名作存世，現(xiàn)今的戲劇人物畫家也不乏其人。雪濤在創(chuàng)作之路上，為傳承前賢，推陳出新，認(rèn)真品讀名家名作，汲取眾家之長，并以此來提高自己作品的感染力。在實踐中觀察，在學(xué)習(xí)中提高，在創(chuàng)作中求新。這是雪濤的過人之處，也是他成功的真諦。

梅花香自苦寒來。雪濤的戲劇人物畫之所以能獨樹一幟，并在全國書畫大賽及展覽中屢屢獲獎，除了他出身梨園的優(yōu)勢之外，成功的另一個原因就是他十?dāng)?shù)年來從未間斷過對中國畫筆墨技法的苦心探索和大膽創(chuàng)新。觀他作畫，看似輕松隨意，如探囊取物，展紙舒筆，輕墨寫成，淡彩揮就，一個個戲劇人物須臾.便躍然紙。上。其實，每一幅畫，每一個人物，在筆墨的表現(xiàn)技法上，都凝聚著他的心血。戲劇人物的寫意之難，難在要用最概括而準(zhǔn)確的造型、最簡練而生動的線條、最淡雅而明快的色彩，把戲劇人物在舞臺上的千姿百態(tài)生動地表現(xiàn)出來，而又不失寫意中國畫的韻味。雪濤作畫時，常以中鋒為主，兼以側(cè)鋒，以墨為主，兼施淡彩，運(yùn)筆如行云流水，一氣呵成，達(dá)到了神態(tài)、動勢、意境、情趣、筆墨的統(tǒng)一。他也深知寫意戲劇人物畫的另一關(guān)鍵所在便是要夸張適度，變形合理，太過寫實則僵滯，太過寫意則輕浮。人物的漫畫化，動作的概念化，都是創(chuàng)作，上的障礙。經(jīng)過十?dāng)?shù)年如一日的不懈探索和案頭的反復(fù)實踐，今天，雪濤的作品已掙脫了如上羈絆，進(jìn)入了海闊天空的自由王國。

靈性、才華和后天的努力;學(xué)識、素養(yǎng)與藝術(shù)的實踐，加上雪濤對戲劇寫意人物的理解、詮釋和創(chuàng)新，終于鋪就了他的成功之路。雪濤正值藝術(shù)創(chuàng)作的黃金年代，祝福他用畫筆為弘揚(yáng)中華民族的國粹藝術(shù)再創(chuàng)輝煌。

徐雪濤簡介：

徐雪濤，號韜光園主，齋名讀韻軒，1956年生人，原籍山東臨清?，F(xiàn)任中國美術(shù)家協(xié)會培訓(xùn)中心畫師，中國北京扇子藝術(shù)協(xié)會副秘書長，中國戲劇家協(xié)會會員，中國譚派藝術(shù)促進(jìn)會理事，中國書畫報特聘畫家，山東省書畫學(xué)會理事，山東省漫畫家協(xié)會水墨畫副主任，臨清市美術(shù)家協(xié)會副主席，臨清市政協(xié)委員。