音樂視頻的多模態(tài)隱喻解讀
——以泰勒·斯威夫特的《Bad Blood》為例

王麗錦

（廣州工程技術職業(yè)學院，廣東 廣州 510520）

雖然人們使用語言進行交流，但語言并非唯一的交流方式。如今，通過計算機技術進行的交流強化了文本、音頻、視頻和圖片在表意上的融合［1］。隨著電腦和手機的普及，線上線下欣賞音樂視頻（即Music Video）是非常普遍的現(xiàn)象。音樂視頻通常采用視覺、聽覺模態(tài)來激活源域與目標域，具有極強的審美觀賞性，其音樂、圖像、歌詞中含有大量隱喻、轉喻，能激發(fā)人們的聯(lián)想和共鳴。但遺憾的是，從中國知網(wǎng)上搜不到任何對MV 歌曲進行研究的 文章。

國內外有不少學者進行多種模態(tài)相關的研究。 Charles J. Forceville 和Eduardo Urios-Aparisi 從 平 面 廣告、政治漫畫、電視廣告、喜劇和動畫片、口語和手勢、音樂、電影的角度分析多模態(tài)隱喻和轉喻［2］19-429。 K.L. O'Halloran 等使用互動軟件分析多模態(tài)［3］。Clare Painter, J.R. Martin, Len Unsworth［4］1-156和馮德正［5］從視覺敘事角度分析多種模態(tài)。張德祿建立了多模態(tài)互動分析框架［6］?？傊陙矶嗄B(tài)研究過多關注靜態(tài)的語篇，探究動態(tài)的多模態(tài)視頻比較匱乏。

本文旨在探究音樂視頻如何通過視覺圖像和歌詞的隱喻互動交融來構建和傳達正面訴求，探究音樂視頻中圖畫、音樂和符號資源的意義構建。先探討多模態(tài)隱喻的基本理論、其動態(tài)構建和相互作用，最后以美國近年當紅女明星泰勒·斯威夫特（Taylor Swift）2015 年的創(chuàng)意MV 討論音樂視頻多模態(tài)隱喻中圖像、音樂、歌詞之間的關系。

一、概念隱喻理論和意象圖式

最初有關隱喻的研究僅限于語言符號。最早系統(tǒng)闡述概念隱喻（Conceptual Metaphor）的是Lakoff和Johnson，他們認為隱喻無處不在，不僅存在于語言，而且存在于思想和行為中，大多數(shù)的概念系統(tǒng)本質上是隱喻的，隱喻本質又是概念化的［7］1-163。隱喻有兩域：始發(fā)域和目標域。Lakoff 和Johnson 認為隱喻有方向隱喻、實體隱喻等。方向隱喻如“Happy is up, Sad is down（快樂是向上的，傷心是向下的）”。實體隱喻，如“I'm a little rusty today”（今天我有點生疏了）中“rusty”的原意是“生銹的”，此句含隱喻“我是一臺機器”，因為人腦不能良好思考的時候，就像機器生銹了一樣。

意象圖式在隱喻性理解中具有重要作用。Lakoff 和Johnson 提出了意象圖式理論，認為意象圖式是用以表達人基于身體運動并與外界互動的、反復出現(xiàn)的、比較簡單的體驗模式，是在概念認知下構建的，來源于人們童年時期從出生到死亡這段旅程之間的運動經(jīng)驗。概念領域的詞像“LIFE”被人們看作一段旅程，如“Life is a path full of suffering”（人生是一條充滿痛苦的路）。反之，意象圖式又衍生了許多抽象概念的隱喻，比如意象圖式的概念可經(jīng)過系統(tǒng)擴展后提供結構比較抽象的概念或概念域，可以充當隱喻映射的始源域［8］。Evans 等認為人類思維具有親身體驗的印記，意象圖式反映了人類對事物間基本關系結構的認知［9］1-105。例如：“empty words”（空洞的語言）、“put ideas into words”（用語言表達思想），都是把語言形式概念化為容器。意象圖式結構在目標域上以投射方式一一對應進行儲存。

最初對隱喻的分析主要從語言文字出發(fā)，后來逐漸擴展到多模態(tài)（如手勢、圖像、色彩、音樂、廣告、視頻、電影等），例如Forceville 在廣告圖像中分析多模態(tài)隱喻，將過去的單一靜態(tài)概念投射擴展到在多種互動模式下始源域和目標域的投射［10］108-162。

二、色彩和音樂的隱喻

Clare Painter，J.R. Martin 和Len Unsworth 認為顏色作為一種可視符號資源，可以實現(xiàn)概念、人際和語篇這三種元功能，在概念功能上代表世界物質的外在呈現(xiàn)，在語篇功能上用于銜接，在人際功能上顏色用于影響觀者情感［4］。Painter 等提出的色彩核心系統(tǒng)包括活力度（vibrancy）、暖色度（warmth）和熟悉度（familiarity）。圖片活力度與色彩飽和度正面相關：飽和度高的顏色活力度高，讓人有興奮和活力感；飽和度低、顏色淺，則活力度低，令人感到溫和或抑制。暖色調（如紅色和黃色）表達熱烈情感，冷色調（如藍色和綠色）表達的情感平靜淡泊。

Johnson 和 Larson 曾討論音樂的隱喻本質，證明音樂隱喻源自將身體概念化為物體在一定范圍內有目的性的活動，認為音樂敘事下隱含三種常見的概念隱喻，即音樂對象，音樂空間和音樂運行［11］。戴維斯把音樂劃分為悲傷和快樂兩種類型，這屬于情感的隱喻表達［12］1-120。但音樂的聽覺隱喻性及其表達方式在國內一直沒有得到學者的重視。宋瑾認為，音樂的技術術語中有感覺術語和情感術語，感覺術語如演奏中的“快速”“中弱”等，情感術語如“抒情的”“憂郁的”等，這些都具有音樂隱喻性［13］。音樂節(jié)奏中的“快速”能隱喻表達“挑戰(zhàn)、激動、熱烈”的情感，“不快不慢”的節(jié)奏隱喻表達“抒情、平靜”的情感，“緩慢”的節(jié)奏隱喻表達“憂郁、抒情”的情感。

三、泰勒·斯威夫特的視頻歌曲隱喻

下面本文以美國近年來頗為走紅的女歌星Taylor Swift 的MV《Bad Blood》為例，該MV 由場景直接激活源域，由歌曲畫面、人物表情、歌詞等媒介直接呈現(xiàn)目標域，以視覺、聽覺等多模態(tài)共識交錯構建多模態(tài)隱喻。

MV 情景設定是在辦公大樓內，最先是反派角色（黑衣女，由Selina 扮演）和女主角（由Taylor Swift 扮演）聯(lián)手與男人打斗，但是一段時間后，Selina突然將粉末吹向Taylor 的眼睛，并搶過Taylor 手中的銀色的包，之后一腳把Taylor 踢出窗戶外。Taylor手指的方向為矢量，跌落的瞬間“伸手”隱喻“求救”，手指向Selina 扮演的反面角色，即向Selina求救，但是Selina 臉和目光對著求救者，并未伸手援救。巨大的手置于前景，突出了Taylor 扮演的角色無助絕望的心理。隨即，以Selina 和Taylor 為首的兩隊女性展開了搏斗。最后在熊熊烈火中，兩對人馬相遇，女首領互扇耳光。

MV 的打斗背景圖面激活了源域，讓觀眾更快進入視頻設定的“斗爭”主題中。MV 剛開始時，Taylor和Selina 合作對付男性，沒多久Selina 突然暗算Taylor 并搶奪對方手中之物，旋即歌手開始唱“Cause baby now we got bad blood”，揭開了雙方斗爭的帷幕?！禕ad Blood》這首歌中，“Bad Blood”隱喻“不和或隔閡”，“辦公室”隱喻“職場”，“辦公室的打斗”隱喻“職場之爭”。歌詞“Did you have to ruin what was shining, now it's all rusted”中把兩人以前的關系隱喻成“鐵”，過去兩人要好的關系是“shining”（光潔如新），而現(xiàn)在被破壞的關系是“rusted”（銹跡斑斑），將過去和現(xiàn)在進行了強烈對比。歌詞“Do you think we'd be fine? Still got scars on my back from your knife so”用“knife 刀子”隱喻對方傷害自己的言行像刀子一樣給自己心靈帶來“scar”（傷疤）。這首歌曲的MV 中還有一些類似的表達，如“Band-aids don't fix bullet holes”“These kind of wounds they last and they last now”“Salt in the wound like you’re laughing right at me”，把對方對自己傷害的言行隱喻成“刀子、鹽或子彈”，而把自己所受到的心靈傷害結果隱喻成“傷口或彈孔”。畫面的主色調為黑色，為冷色調，意味著陰謀或死亡。歌曲節(jié)奏是快速的，音調較高，給人的感覺是戰(zhàn)斗。人們的面部表情依次是冷笑、惡狠狠盯著、猙獰的笑、齜牙咧嘴。這些表情都貼合“斗爭”的劇情。

影片中獨眼龍往往被認為是壞人，如該MV 的反派角色Selina 最后出場時一只眼睛戴黑眼罩。

筆者總結該MV 的歌詞、場景、顏色和音樂節(jié)奏所含的隱喻如圖1 所示：

圖1 MV 隱喻雙域映射圖

該MV 含有意象圖式隱喻，把心靈看成物體，把補救行為看成創(chuàng)口貼。例如，歌詞“You made a really deep cut”（你在我心上深深割了一刀），“Band-aids don’t fix bullet hole”（創(chuàng)口貼不能修復彈孔），喻指“你的補救行為無法彌補你給我心靈帶來的傷痛”。另一個意象圖式是把時間看作藥，如歌詞“time can heal but this won't”（時間可以治愈一切，但不能治愈它）。

就如Evans and Green 的觀點，始源域和目標域之間存在相關性、普遍性的因素（概念成分）被實際映射到目標域中。各種模態(tài)符號（如音樂符號、圖像、語言符號、顏色符號）的意義的實現(xiàn)要靠各個元素中的相似性提取出來形成［14］。筆者發(fā)現(xiàn)Taylor的這首音樂視頻中，敘事圍繞主題“不和、隔閡”展開，場景、歌詞、主色調、節(jié)奏、人物表情等各個元素不是孤立的，而是作為一個整體來實現(xiàn)音樂視頻的意義表達。MV 從職場打斗場景開始（主色調為黑色），Taylor 和Selina 合作共同對付男人，成功后Selina 突襲Taylor（Selina 冷笑），搶掉Taylor 手中的小銀箱并把Taylor 踢出窗外，然后Taylor 開始唱“Cause baby now we got bad blood”（現(xiàn)在我們有了隔閡）。黑色和冷笑都隱含“陰謀、冷酷”之意。MV結尾是Taylor 和Selina 各帶領一隊人馬正面相迎（主色調為紅色），以Taylor和Selina互扇耳光結束（Taylor在怒吼）。紅色和快速節(jié)奏均可喻指“戰(zhàn)斗、憤怒”。從以上分析看出，該MV 的場景、歌詞、主色調、節(jié)奏、人物表情中有相似性元素存在，這些共性共同構建了創(chuàng)作者想表達的意義。

四、研究總結

本文圍繞《Bad Blood》這首音樂視頻，對其中的隱喻現(xiàn)象進行了系統(tǒng)分析。研究發(fā)現(xiàn)，隱喻不僅僅體現(xiàn)在文字符號中，還存在于場景、語言、人物表情、音樂、節(jié)奏、主色調等視覺和聽覺模態(tài)中，并且各模態(tài)之間是連貫互動和融合的，把始發(fā)域和目標域之間存在相關性、普遍性的因素中的概念成分、邏輯推理等相似結構映射入目標域，反映同一主題，能深化受眾對音樂作品的理解和印象，影響其情感和認知。