四方壺的裝飾設(shè)計(jì)與突破*
——作品“四方疊戀”創(chuàng)作談

魯 號(hào)

(魯號(hào)紫砂工作室 江蘇 宜興 214200)

前言

中國(guó)江蘇宜興是風(fēng)景優(yōu)美、人文鼎盛的江南名城，也是遠(yuǎn)近聞名的“陶的古都”，從這里誕生的各種陶瓷制品精美絕倫，展現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)手工藝術(shù)的靈活與古典美學(xué)風(fēng)范。在各種各樣燦爛的陶瓷制品中，紫砂壺則是不得不提的，它的存在進(jìn)一步證明了中國(guó)大地的神奇與茶文化的鼎盛，更包含著中華兒女對(duì)于優(yōu)秀傳統(tǒng)文化藝術(shù)的繼承與發(fā)展。

紫砂壺藝術(shù)以質(zhì)地純樸、做工精湛著稱(chēng)，它的純樸來(lái)自于所用原材料紫砂泥，這是一種十分珍貴的泥料，在中國(guó)僅分布在江蘇宜興丁蜀一帶，它的精湛來(lái)自于復(fù)雜的工藝流程與堪稱(chēng)完美的造型與裝飾，使得紫砂壺?fù)碛袠O其豐富的外在表現(xiàn)形式，承載著不同的情感、文化和品格等?；谶@2點(diǎn)，紫砂壺藝術(shù)形成深厚扎實(shí)的根基，為如今的發(fā)展與創(chuàng)新提供了基本條件。

1 “四方疊戀”的工藝設(shè)計(jì)

紫砂壺與其他各類(lèi)茶壺一樣，以方圓造型居多。此件“四方疊戀”即是方器中的一種。方器的特征首先在于制作方法，與一體成型的圓器不同，方器要運(yùn)用鑲身筒的技法才能成形。此壺有著明顯的四個(gè)面，面與面之間的棱線(xiàn)十分清晰，手工藝人要先行打造、裁割泥片，再將四面連接成立體造型，這一過(guò)程不僅要求手工藝人有高超熟練的技藝，還要充分掌握泥料的收縮度，才能使燒制后的紫砂壺形穩(wěn)氣穩(wěn)，達(dá)到基本的藝術(shù)要求。

四方壺給人的印象往往是硬朗堅(jiān)實(shí)的，與圓器相比，線(xiàn)面之間的結(jié)構(gòu)特征更加清晰。造型端正是表現(xiàn)沉穩(wěn)氣韻所必須的，這也意味著四方壺在個(gè)性表達(dá)上較有難度。在此壺之中，手工藝人對(duì)壺面的弧度進(jìn)行調(diào)整，使壺身更加圓潤(rùn)，棱角在保持清晰的同時(shí)具有圓潤(rùn)美感，這樣在此壺之中圓器與四方壺特征得到了有機(jī)融合，使壺的藝術(shù)個(gè)性更加鮮明。

壺底部與頸部為標(biāo)致正方形，在線(xiàn)條的運(yùn)行和棱角的處理上更有傳統(tǒng)方器特點(diǎn)，這2部分使壺的結(jié)構(gòu)美感更加清晰。壺蓋簡(jiǎn)約飽滿(mǎn)，同樣具有四方特征，壺蓋中央的方形壺鈕看上去又像是一個(gè)小的壺身，可愛(ài)又精巧。壺鈕與壺蓋四方特征明顯，其線(xiàn)、面、角與壺身都是完全對(duì)稱(chēng)的，這樣才能使壺整齊美觀(guān)，表達(dá)出壺的氣韻。

2 “四方疊戀”的裝飾與造型

在壺身壺面的裝飾需要搭配上述造型，單純的書(shū)刻在這里結(jié)合純粹的壺面材質(zhì)就如同在空白宣紙上行書(shū)，下刀如同下筆，表達(dá)什么樣的主題完全取決于創(chuàng)作者面對(duì)作品時(shí)產(chǎn)生的心境，這在傳統(tǒng)紫砂陶刻創(chuàng)作中是一種隨心隨性的做法，即不事先設(shè)定主題，而是根據(jù)紫砂壺本身在一剎那決定陶刻的內(nèi)容。這樣的創(chuàng)作方法，想要獲得更佳的內(nèi)容，就需要在生活中具有足夠的文化積累。因?yàn)樵趥鹘y(tǒng)文化中，書(shū)畫(huà)不分家，書(shū)刻文字本身要變得美觀(guān)，同樣需要有絕佳的構(gòu)圖，從某種程度上來(lái)說(shuō)，優(yōu)秀的文字構(gòu)圖本身因?yàn)閹в形淖值囊馓N(yùn)，會(huì)產(chǎn)生雙重疊加的效果，在眼前這件作品上就是如此?！叭诵忻麋R中”從內(nèi)容上來(lái)說(shuō)，既是心靈的闡露，又可以跟茶壺的外形結(jié)合形成立體的畫(huà)面感，獲得了絕佳的藝術(shù)效果。

圖1 陶刻四方疊戀

除此之外壺身兩側(cè)的把手與壺嘴體現(xiàn)的是四方造型與曲線(xiàn)結(jié)合所產(chǎn)生的藝術(shù)效果，更有柔美與堅(jiān)毅并存的美感，轉(zhuǎn)折自然的線(xiàn)條象征為人處事的圓潤(rùn)隨和，清晰的線(xiàn)面轉(zhuǎn)折象征做人的底線(xiàn)與原則。在與壺身美感形成呼應(yīng)的同時(shí)也是表現(xiàn)內(nèi)涵氣韻的重要部分。從壺的整體造型上看，此壺簡(jiǎn)約大氣，結(jié)構(gòu)層次感明顯，確實(shí)完成了對(duì)"疊戀"的表達(dá)。同時(shí)此壺中還結(jié)合有陶刻裝飾，“人行明鏡中”出自詩(shī)人李白的《清溪行》。字體舒展豪放，刻度均勻有力，展現(xiàn)了紫砂陶刻技法的藝術(shù)特點(diǎn)與美感效果。

此壺通體呈深棕色，泥料的砂質(zhì)紋理十分清晰，這種深厚的色彩與較為自然的質(zhì)感并沒(méi)有影響精致效果的表達(dá)，壺的表面細(xì)膩有光澤，細(xì)密的泥料紋理使壺古韻氣息濃厚，將自然美與精致做工結(jié)合起來(lái)，進(jìn)一步豐富了壺在外觀(guān)表現(xiàn)上的特點(diǎn)。陶刻部分則采用白色來(lái)點(diǎn)綴，與壺身色彩形成鮮明對(duì)比，使陶刻部分的特點(diǎn)更加鮮明。陶刻裝飾與壺身造型結(jié)構(gòu)及色彩一定要在視覺(jué)與氣韻上達(dá)成一致，這樣才能使壺具有一種整體感，各部分既統(tǒng)一服務(wù)于主題，又能保證自身個(gè)性，在共性與個(gè)性相結(jié)合中彰顯紫砂壺藝術(shù)的多元魅力。

此件紫砂壺在造型與裝飾上皆十分傳統(tǒng)，表現(xiàn)了紫砂壺經(jīng)典款式與技藝在當(dāng)代的發(fā)展，同時(shí)此壺也體現(xiàn)出四方壺在發(fā)展中的突破，手工藝人已不再拘泥于四方壺硬朗明快特征的表達(dá)，使其包含更多圓器的效果，在一件作品中呈現(xiàn)出多樣化的藝術(shù)效果。詩(shī)文陶刻裝飾的結(jié)合為壺增添了一些文學(xué)文化氣息，使壺的精神內(nèi)涵更加深厚，這樣構(gòu)成的“四方疊戀”就是博大豐富，氣韻沉穩(wěn)的，在展現(xiàn)自己藝術(shù)個(gè)性的同時(shí)也是對(duì)紫砂壺藝術(shù)發(fā)展的一個(gè)小的總結(jié)，獲得了更為深厚的藝術(shù)價(jià)值。

3 結(jié)語(yǔ)

四方壺端正穩(wěn)重的造型與清爽的線(xiàn)面結(jié)構(gòu)實(shí)際上為手工藝人的藝術(shù)構(gòu)想提供了一個(gè)廣闊的空間，正如此件“四方疊戀”一樣，手工藝人通過(guò)調(diào)整線(xiàn)面特點(diǎn)，結(jié)合陶刻裝飾，使四方壺的造型美感得到擴(kuò)充。筆者通過(guò)對(duì)此壺的分析，了解了四方壺制作的基本流程與此壺個(gè)性，揭示了四方壺在發(fā)展中產(chǎn)生的新特質(zhì)，實(shí)際上是對(duì)當(dāng)代紫砂壺藝術(shù)的一種認(rèn)同，手工藝人扎根的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化藝術(shù)，開(kāi)闊思維，才能使紫砂壺藝術(shù)得到更好的發(fā)展。