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    用光影記錄芳華以責(zé)任書(shū)寫(xiě)人生
    ——記中國(guó)攝影金像獎(jiǎng)獲得者、著名紀(jì)實(shí)攝影家張兆增

    2020-07-20 01:40:46于小川
    當(dāng)代礦工 2020年5期
    關(guān)鍵詞:攝影

    □本刊記者 于小川

    “我從事新聞攝影專(zhuān)業(yè)30多年,每一幅圖片背后都講述著中國(guó)社會(huì)發(fā)展中的真實(shí)故事。感恩攝影促我前行,專(zhuān)業(yè)組織讓我不斷得到歷練與提高。金像獎(jiǎng)杯,是對(duì)攝影人堅(jiān)守追求責(zé)任的承諾,我將繼續(xù)砥礪前行!”這是2016年11月4日中國(guó)安全生產(chǎn)報(bào)社(中國(guó)煤炭報(bào)社)攝影記者張兆增在獲得我國(guó)攝影領(lǐng)域最高個(gè)人成就獎(jiǎng)——第十一屆中國(guó)攝影金像獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)現(xiàn)場(chǎng)發(fā)表的獲獎(jiǎng)感言。

    張兆增,1957年出生,中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員,中國(guó)新聞攝影學(xué)會(huì)理事,中國(guó)煤礦攝影家協(xié)會(huì)主席,1980年開(kāi)始學(xué)習(xí)攝影,曾擔(dān)任中國(guó)安全生產(chǎn)報(bào)社(中國(guó)煤炭報(bào)社)攝影記者,先后獲上海國(guó)際影展銅牌獎(jiǎng),全國(guó)影展銀牌獎(jiǎng),第十六屆中國(guó)新聞攝影銅牌獎(jiǎng),第六屆全國(guó)煤炭影展金牌獎(jiǎng),1989年獲“富士杯全國(guó)攝影十杰”稱(chēng)號(hào),1996年、1999年兩次榮獲全國(guó)人像攝影十杰提名獎(jiǎng),2003年獲“中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)德藝雙馨榮譽(yù)會(huì)員”稱(chēng)號(hào)、中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)在全國(guó)評(píng)選的“抗擊非典十勇士”稱(chēng)號(hào)和“抗擊非典優(yōu)秀攝影工作者”榮譽(yù)稱(chēng)號(hào),2008年被中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)評(píng)為“抗震救災(zāi)優(yōu)秀新聞攝影工作者”,2011年被中國(guó)煤炭文聯(lián)授予“德藝雙馨藝術(shù)家”榮譽(yù)稱(chēng)號(hào)。

    萬(wàn)物復(fù)蘇中喚醒的光影激情

    張兆增直言:走上攝影之路,純屬偶然。粉碎“四人幫”以后,國(guó)家恢復(fù)高考,所有高校也快速走向正軌。中國(guó)人民大學(xué)有一個(gè)書(shū)報(bào)資料社,也和人民大學(xué)同時(shí)恢復(fù)了。這個(gè)書(shū)報(bào)資料社是干什么的呢?就是將從全國(guó)乃至世界各地收集到的報(bào)紙和雜志,按照哲學(xué)、政經(jīng)、社科、教育等進(jìn)行分類(lèi),提取其中最有價(jià)值的內(nèi)容,通過(guò)剪報(bào)的方式進(jìn)行整理,然后按分類(lèi)重新影印,最后成冊(cè),形成一部類(lèi)似百科全書(shū)一樣的專(zhuān)業(yè)圖書(shū)。張兆增打了個(gè)比方說(shuō):“比如我們要出一本《中國(guó)攝影科學(xué)》,就要把《人民日?qǐng)?bào)》《光明日?qǐng)?bào)》等所有雜志中和攝影科學(xué)有關(guān)系的內(nèi)容都整理出來(lái),經(jīng)過(guò)編輯加工,編成一本新的圖書(shū)或者雜志,再向全球發(fā)放?!?977年底,經(jīng)人介紹,張兆增進(jìn)了這個(gè)書(shū)報(bào)資料社,從事著一份相對(duì)寬松而且穩(wěn)定的工作。那時(shí)的他還是一個(gè)毛頭小伙,回想起當(dāng)年,讓他記憶最深刻的就是那首膾炙人口的歌曲《年輕的朋友來(lái)相會(huì)》,歌聲唱出了粉碎“四人幫”后神州大地萬(wàn)物復(fù)蘇的那種感覺(jué),唱得人人心中都有了希望、有了目標(biāo)、有了時(shí)不我待的使命感。

    隨著國(guó)家恢復(fù)高考、落實(shí)知識(shí)分子政策等一系列舉措的出臺(tái),尊重知識(shí)、尊重人才成了意識(shí)形態(tài)的主流,考大學(xué)成了當(dāng)時(shí)青年人最為時(shí)尚的追求,張兆增也是其中的一分子。但是1957年出生的他,十年動(dòng)亂貫穿了整個(gè)學(xué)生時(shí)代,幾乎沒(méi)有學(xué)到什么文化知識(shí),想要考大學(xué),真是心有余而力不足。幸運(yùn)的是,他工作的人民大學(xué)是一個(gè)文化單位,單位領(lǐng)導(dǎo)也很開(kāi)明,每天下班以后都要組織青年職工學(xué)習(xí)文化知識(shí),并且鼓勵(lì)大家考電大、業(yè)大。雖然基礎(chǔ)差,但張兆增心有不甘,于是他下決心努力讀書(shū)。第一次走進(jìn)人民大學(xué)圖書(shū)館,他就驚呆了,因?yàn)樗麖膩?lái)沒(méi)見(jiàn)過(guò)那么多書(shū)。從那以后,他便天天扎在圖書(shū)館里看書(shū)。偶然間,他發(fā)現(xiàn)了很多前蘇聯(lián)出版的攝影雜志合訂本,還有《中國(guó)攝影》和《大眾攝影》等國(guó)內(nèi)出版的期刊。因?yàn)橹熬捅容^喜歡攝影,每逢朋友聚會(huì)、外出游玩,他總是想方設(shè)法借一臺(tái)相機(jī)給大家拍照,拍完后回家用飯碗泡上顯影液、定影液,在一個(gè)黑紙箱里面沖膠卷,沖完了再用印像箱印出和膠片一樣大的照片,所以一見(jiàn)到這些攝影書(shū)籍,他就忍不住翻看。一看才發(fā)現(xiàn),原來(lái)攝影不光是給人拍紀(jì)念照,還可以成為一種藝術(shù)進(jìn)行創(chuàng)作。從那開(kāi)始,他天天看攝影名家的作品,還有一些攝影理論方面的知識(shí),包括各種藥水的配方、使用的膠卷和相紙等等,并且一一記在隨身帶的小本子上。有了攝影知識(shí),便有了攝影的沖動(dòng),就想著要買(mǎi)一臺(tái)相機(jī)??赡莻€(gè)時(shí)候,他每月的工資只有三十多塊錢(qián),要買(mǎi)一臺(tái)相機(jī)至少也要百十塊錢(qián),無(wú)奈之下,他每個(gè)禮拜天早上九點(diǎn)之前都要去東單信托商店門(mén)口去排隊(duì),一開(kāi)門(mén)趕快跑進(jìn)去,看能不能淘到那種處理的三五十塊錢(qián)的相機(jī),就像現(xiàn)在人們淘古玩似的。可是“僧多粥少”,在那個(gè)商品十分短缺的年代,偶爾有那么一兩臺(tái)處理的照相機(jī),不等他看到就早被人買(mǎi)走了。又是在無(wú)奈之下,他節(jié)衣縮食積攢了一百多塊錢(qián),買(mǎi)了一臺(tái)蘇聯(lián)產(chǎn)的老相機(jī)。那是他的第一臺(tái)相機(jī),是讓他可以真正沖鋒在攝影之路上的第一件武器,他愛(ài)不釋手、格外珍惜。由于手頭拮據(jù),他只能買(mǎi)那種簡(jiǎn)裝的盤(pán)裝膠卷,再去照相館找人家要幾個(gè)暗盒,回家后放在暗袋里自己纏。當(dāng)時(shí)的原裝膠卷要一塊多錢(qián)一卷,而簡(jiǎn)裝膠卷只要兩毛多錢(qián)。即使這樣,他還是要省之又省,慎之又慎,不敢輕易浪一張膠片。在那個(gè)年代,攝影還是比較奢侈的藝術(shù)門(mén)類(lèi)。后來(lái),他又花了57塊錢(qián)買(mǎi)了一臺(tái)國(guó)產(chǎn)放大機(jī),每天白天拍照片,晚上回家沖洗。那時(shí)候他家里住的還是簡(jiǎn)易樓,必須等父母、哥哥都睡了,再把用紅布和黑布疊在一起做的窗簾掛上,才能洗照片,洗完照片還得端著盆到樓道里的公用水管子下沖洗,沖完之后用水泡上才能睡覺(jué)。1978年的五四青年節(jié),張兆增照例去上班,就在他的辦公室門(mén)前,一群年輕人手里拿著紗巾正在跳舞,于是他就站在臺(tái)階上拍了一張,取名《青春圓舞曲》,并把這張照片投給了《北京晚報(bào)》。在這之前,他已經(jīng)給《北京晚報(bào)》投送了不下一百?gòu)堈掌?,都石沉大海。終于,這張《青春圓舞曲》在《北京晚報(bào)》上發(fā)表了,雖然只有火柴盒那么大,但那是他的處女作,因此興奮不已,更激發(fā)了他從事攝影創(chuàng)作的熱情。

    無(wú)心插柳卻得綠柳成蔭

    對(duì)于攝影,張兆增是這樣理解的:記錄普通百姓的喜怒哀樂(lè)是我的初衷。我的紀(jì)實(shí)攝影更加注重百姓的生活常態(tài),展現(xiàn)的圖片跟百姓的生活同步,平和舒緩,從不追求精彩瞬間,也不注重光線(xiàn)影調(diào),但是每一個(gè)畫(huà)面都有故事,留給讀者去琢磨、回憶。

    上世紀(jì)80年代初,改革的萌動(dòng),開(kāi)放的探路,正在悄悄地改變著人們的生活,改變著古都北京的面貌。農(nóng)民進(jìn)城賣(mài)菜、打工,電視、冰箱、洗衣機(jī)被搬進(jìn)低矮的大雜院,青年男女可以手拉著手跳交誼舞,氣功風(fēng)靡一時(shí)迷倒大批信眾,老胡同在左一個(gè)右一個(gè)“拆”字中漸漸消失……這些三十多年前的場(chǎng)景,是北京城一段珍貴的記憶。

    1983年,張兆增加入了北京廣角攝影學(xué)會(huì),接觸了一幫志同道合的影友。廣角攝影學(xué)會(huì)提倡用廣泛的角度記錄社會(huì)、記錄普通人的生活,這也漸漸成為張兆增的攝影理念。那時(shí)候,他每天上班,自行車(chē)后面都夾著攝影包和三腳架,路上遇到什么有趣的事就拍下來(lái),中午去圖片社沖膠卷,下午下班時(shí)帶走。

    “小張,我告訴你一個(gè)好人好事?!睆堈自龅囊粋€(gè)同事見(jiàn)他喜歡攝影,就和他說(shuō),“在西四到平安里的路口有一個(gè)學(xué)校,學(xué)校在馬路西,上學(xué)的孩子們家都住在馬路東。有一個(gè)警察,每天早上在馬路東接孩子送到馬路西的學(xué)校,天天都能看到,我覺(jué)得你應(yīng)該把這個(gè)事拍下來(lái)?!睆堈自龅诙煸缟?點(diǎn)就趕到了那個(gè)路口,果然看到了動(dòng)人的一幕。他采用慢門(mén)拍攝的方法拍攝,意圖在動(dòng)態(tài)的車(chē)流中表現(xiàn)出警察接送孩子的主題。他每天早上都去拍攝,拍回來(lái)沖洗后感到不滿(mǎn)意就再去拍,從春天拍到夏天,就這一個(gè)題材他拍了半年,終于拍出了一張主體突出、背景虛化、在動(dòng)態(tài)中展示出責(zé)任與關(guān)愛(ài)的滿(mǎn)意作品。更巧的是,第二天《北京日?qǐng)?bào)》就在第一版刊登了一條《北京日?qǐng)?bào)》和北京市攝影家協(xié)會(huì)共同主辦的旨在反映首都人民“五講四美”風(fēng)采的“北京美”新聞攝影比賽的征稿通知,他認(rèn)為這幅作品很貼題,就把作品寄了過(guò)去。過(guò)了有一個(gè)多星期,《北京日?qǐng)?bào)》在報(bào)眼位置刊發(fā)了這張照片,大概有A4紙那么大,這在當(dāng)時(shí)的報(bào)紙上幾乎是沒(méi)有的。又過(guò)了半年多,他接到了《北京日?qǐng)?bào)》的來(lái)信,上面寫(xiě)著“恭喜您獲得了一等獎(jiǎng)”。這是他獲得的第一個(gè)一等獎(jiǎng),而從他舉起相機(jī)開(kāi)始創(chuàng)作后到獲獎(jiǎng)僅用了半年的時(shí)間。

    張兆增的第二幅獲獎(jiǎng)作品,就更有故事性了。在那個(gè)人人都想考大學(xué)的年代,很多人為了圓自己的夢(mèng)想,一邊工作一邊復(fù)習(xí),準(zhǔn)備來(lái)年的高考,張兆增的女友就是考學(xué)大軍中的一員。女友的父親是人民大學(xué)的一位老干部,對(duì)未來(lái)女婿的選擇自然也是有一定要求的。在老人家眼中,每天背著照相機(jī)、扛著三腳架四九城轉(zhuǎn)的人,與提籠架鳥(niǎo)的紈绔子弟并無(wú)兩樣,因此堅(jiān)決不同意他們繼續(xù)相處下去,倆人只好背著家人暗地里來(lái)往。

    那時(shí)候沒(méi)有現(xiàn)在的條件,青年人大都是去公園里找一個(gè)安靜的角落學(xué)習(xí)。為了給女友拍一張完美的照片,又不影響女友復(fù)習(xí),張兆增約女友到公園里,并且花了近半個(gè)月的工資買(mǎi)了一個(gè)彩色膠卷,讓戴著眼鏡、夾著書(shū)籍、一身學(xué)生氣質(zhì)的女友迎著朝陽(yáng)漫步在鮮花碧草間,他則采用追隨拍攝的方法進(jìn)行拍攝。追隨拍攝適合拍攝高速運(yùn)動(dòng)的主體,拍人走路就有相當(dāng)?shù)睦щy了。張兆增一連拍了12張,才感覺(jué)達(dá)到了想要的效果。當(dāng)時(shí)《攝影世界》雜志正在舉辦尼康攝影大賽,他把拍好的膠卷送到中國(guó)圖片社,花了1塊4毛錢(qián)沖洗出來(lái),從中選了最滿(mǎn)意的一張放了一幅5寸的彩色照片。照片擴(kuò)印出來(lái)后,他認(rèn)為構(gòu)圖上有欠缺,又到中國(guó)圖片社請(qǐng)人按裁切線(xiàn)再擴(kuò)印一張。他想,參加比賽的照片應(yīng)該放得大一些,越大效果就越好??墒且豢磧r(jià)目表,他心里有點(diǎn)慌了,擴(kuò)印一張6寸的照片就要3塊4毛錢(qián),再大就更貴了。因?yàn)槟峥禂z影大賽要求參賽作品不能小于6寸,他咬咬牙,才決定擴(kuò)印一張6寸照片,并寄給了《攝影世界》雜志社。

    比賽的截稿日期是9月30日,張兆增等到10月15日還沒(méi)信兒,心想一定是沒(méi)選上,但是花3塊4毛錢(qián)擴(kuò)印的照片,拍的又是自己的女友,就這么沒(méi)了總感覺(jué)可惜,于是他決定去雜志社把照片取回來(lái)留作紀(jì)念。到了雜志社說(shuō)明來(lái)意后,工作人員直皺眉頭,因?yàn)閰①愖髌纷阌袃纱舐榇?,這可怎么找呀。為了拿回自己的作品,他對(duì)工作人員說(shuō):“您不用動(dòng)手,我自己找就行?!惫ぷ魅藛T又問(wèn)他叫什么名字,以便幫他確定在哪個(gè)麻袋里。等他說(shuō)出自己是張兆增后,工作人員笑了,告訴他說(shuō):“那就不用找了,恭喜你獲得了一等獎(jiǎng)?!?/p>

    3個(gè)月之內(nèi),張兆增連獲兩個(gè)一等獎(jiǎng),未來(lái)的岳父大人意識(shí)到,他并不是一個(gè)不務(wù)正業(yè)的紈绔子弟,而是一個(gè)有想法、有信念、有毅力而且有天賦的年輕人,一定會(huì)在攝影事業(yè)上取得卓越的成就。自此,他不再干涉女兒與張兆增來(lái)往,張兆增也從此一發(fā)不可收拾,幾乎天天在外面拍攝,《80·北京》中作品全是他在那時(shí)候拍的。

    不因“生不逢時(shí)”而放棄尋找“決定性瞬間”

    “當(dāng)我們不能見(jiàn)證歷史性時(shí)刻的時(shí)候,攝影人不能因‘生不逢時(shí)’而對(duì)每天變化的社會(huì)視而不見(jiàn)。紀(jì)實(shí)攝影的鏡頭就是要對(duì)準(zhǔn)社會(huì)的變遷,尋找‘決定性瞬間’,記錄尋常百姓,表現(xiàn)他們豐富的生活和深刻的內(nèi)涵?!闭劦綌z影的意義,張兆增如是說(shuō)。

    北京有句老話(huà),叫“有名的胡同三千六,無(wú)名的胡同賽牛毛”。張兆增是地地道道的北京人,自幼生活在的胡同里,胡同生活中的酸甜苦辣、喜怒哀樂(lè)都印在了他的心里。當(dāng)變革的年代來(lái)臨時(shí),張兆增恰是20多歲的年輕人,周?chē)焖僮兓膱?chǎng)景、人物、聲音、色彩都時(shí)時(shí)沖撞著他的眼睛,擾動(dòng)著他的內(nèi)心,激發(fā)著他的創(chuàng)作靈感。他拍攝的《消失的北京胡同》這組照片,記錄了大量拆遷時(shí)生活在胡同中的百姓在廢墟中搬家、查看張貼在每條胡同的售房信息、在倒塌的房屋中進(jìn)進(jìn)出出的生活狀態(tài),同時(shí)他也拍攝了伴隨拆遷大軍而出現(xiàn)的收購(gòu)舊家電、家具、木材、舊磚頭、廢瓦片的外地收廢品大軍,以獨(dú)特的視角訴說(shuō)著對(duì)北京胡同的深厚情感。

    “我很少去拍那些所謂高大上的題材,一直把鏡頭對(duì)準(zhǔn)平民百姓。用照片講述他們的故事,是我的追求?!睆堈自稣f(shuō)。

    無(wú)論是《會(huì)鳥(niǎo)兒》的遛鳥(niǎo)爺、《擦崗樓》的小學(xué)生,還是《練功》的京城群眾、《街頭練攤》的小商販,都是從百姓中來(lái)、扎根于百姓生活,這就是張兆增攝影作品最顯著的特征。

    1986年拍攝于陶然亭公園的《新手表》,畫(huà)面中一個(gè)小女孩戴著一塊塑料玩具表,另一個(gè)小女孩羨慕地掀開(kāi)她的袖子,像發(fā)現(xiàn)寶貝似的好奇地看著,彼此都小心翼翼的,整張照片童趣盎然。這是上世紀(jì)80年代普通北京市民生活的真實(shí)寫(xiě)照。他的《80·北京》這組照片是上世紀(jì)80年代改革開(kāi)放初期北京人的生活縮影。自由市場(chǎng)出現(xiàn),農(nóng)民可以進(jìn)城賣(mài)菜、打工;氣功風(fēng)靡一時(shí),公園里到處都是練氣功的男女老少;與城市生活密切相關(guān)的鉤子稱(chēng)、健美褲、大衣柜等,都已成為經(jīng)過(guò)時(shí)間打磨的歷史符號(hào),印刻在一張張黑白老照片中。

    “每一張照片都是一個(gè)年代的縮影,每一個(gè)人物都是一個(gè)時(shí)代的產(chǎn)物?!睆堈自稣f(shuō),“每每看到這些照片,都會(huì)在現(xiàn)實(shí)與記憶中穿越,當(dāng)年拍攝的時(shí)間、地點(diǎn)、經(jīng)過(guò)、拍攝對(duì)象還記憶深刻,甚至可以講出一段生動(dòng)的生活小事,講出一段并不遙遠(yuǎn)的歷史故事?!?/p>

    在人民大學(xué)書(shū)報(bào)資料社工作的那段時(shí)間,張兆增每年都有攝影作品獲獎(jiǎng),從事專(zhuān)業(yè)攝影工作漸漸成了他的人生目標(biāo)。有一次,他得知紅十字會(huì)招聘攝影記者,就去報(bào)了名。但是事與愿違,他雖然成績(jī)優(yōu)秀,卻沒(méi)能應(yīng)聘成功,幸運(yùn)的是,他被北京市血液中心的領(lǐng)導(dǎo)看中,被招入中心從事宣傳工作。在北京市血液中心工作的4年中,單位領(lǐng)導(dǎo)特別支持他,無(wú)論是攝影器材還是創(chuàng)作時(shí)間、差旅費(fèi)用,都最大限度給他提供便利,讓他有時(shí)間、有條件潛心創(chuàng)作。他在圓滿(mǎn)完成各項(xiàng)工作任務(wù)的基礎(chǔ)上,拍攝了大量?jī)?yōu)秀作品,獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)。也是在此期間,他完成了電大學(xué)業(yè),圓了自己的大學(xué)夢(mèng)。之后,他被調(diào)入中國(guó)煤炭報(bào)社,成了一名專(zhuān)職的攝影記者。

    再現(xiàn)生活的真實(shí)更是記錄歷史的責(zé)任

    “我的紀(jì)實(shí)攝影,力求融匯兩種內(nèi)容和價(jià)值:記錄社會(huì)、佐證歷史和捕捉經(jīng)典的、戲劇化的生活瞬間。前一個(gè)是像羅伯特·弗蘭克的《美國(guó)人》,將鏡頭對(duì)準(zhǔn)自然萬(wàn)物、蕓蕓眾生,鏡頭里全是歷史信息供后人解讀。后一個(gè)是像亨利·卡蒂埃·布列松提出的‘決定性瞬間’,框取包含了生活意義和美的價(jià)值交織至頂點(diǎn)生成的歷史性的、決定性的、經(jīng)典的時(shí)刻?!边@是張兆增對(duì)自己的要求。

    作為《中國(guó)煤炭報(bào)》的攝影記者,記錄中國(guó)煤炭行業(yè)的發(fā)展,反映煤礦工人的生活狀況,他責(zé)無(wú)旁貸,更義不容辭。他拍攝的《中國(guó)煤炭三十年冰火兩重天》,是中國(guó)煤炭行業(yè)“坐過(guò)山車(chē)”的真實(shí)寫(xiě)照。由于過(guò)度開(kāi)采、節(jié)能減排、環(huán)境保護(hù)等多種原因,煤炭行業(yè)從黃金十年走入低谷。他的鏡頭里記錄的是不同時(shí)期礦工不同生活的典型特點(diǎn):上世紀(jì)八九十年代改革開(kāi)放初期,狹小的餐廳、簡(jiǎn)樸的工裝、班中餐的鋁飯盒等,是那個(gè)時(shí)代典型的生活元素;煤炭“黃金十年”,酒吧里嗨歌、狂飲的年輕人,以豪車(chē)作為標(biāo)志的新土豪,黃土高原上反差強(qiáng)烈的成排別墅,代表著煤炭行業(yè)興旺發(fā)達(dá)的時(shí)代;再到煤炭產(chǎn)能過(guò)剩暫時(shí)步入低谷,明星掛歷成了礦工的賒賬簿,鏡子上東北狗皮帽子映襯下的老舊煤機(jī)維修車(chē)間,分流礦工離別場(chǎng)景,這些典型生活元素就是中國(guó)礦工三十年生活符號(hào)的變化史。

    張兆增回憶說(shuō):“2015年夏天,我去陜西省銅川礦務(wù)局一家煤礦采訪(fǎng)。因?yàn)榈V井關(guān)閉,礦工要么分流到新礦區(qū),要么離崗。這對(duì)所有礦工來(lái)說(shuō),是一段艱難的選擇,他們對(duì)前途感到迷茫。在拍攝過(guò)程中,我發(fā)現(xiàn)有一位年輕礦工呆呆地站在一堵墻邊,我不知道他在想什么。他身邊的墻上留有很多手掌印,我不知道這些手掌印是誰(shuí)印上去的,也不知道印這些手掌印有什么含意,但有一點(diǎn)可以肯定,它是礦工漢子們閑時(shí)無(wú)所事事的一個(gè)標(biāo)志。一片黑色的手掌印、一位迷茫的礦工,真實(shí)記錄這個(gè)場(chǎng)景,讓圖片籠罩在一層無(wú)奈和傷感的氣氛中。”

    如果說(shuō)拍攝煤礦工人是一個(gè)煤炭人應(yīng)有的本分,那么關(guān)注社會(huì)重大事件就是一個(gè)記者必備的良知和責(zé)任。

    2003年SARS病毒肆虐期間,張兆增深入煤炭總醫(yī)院,現(xiàn)場(chǎng)采訪(fǎng)救治SARS病毒感染患者的醫(yī)護(hù)人員。由于SARS病毒傳染性強(qiáng)、致死率高,所以他每次進(jìn)入隔離區(qū)拍攝時(shí)都要按規(guī)定戴三層口罩、穿三層防護(hù)服,還要戴上面罩、防護(hù)鏡等。由于處于密閉狀態(tài),呼出的熱氣很快就會(huì)在面罩、防護(hù)鏡上結(jié)滿(mǎn)一層霧,什么也看不清,他只能憑感覺(jué)在近乎盲拍的狀態(tài)下拍攝,一天拍攝下來(lái),全身的衣服都會(huì)被汗水濕透,手也會(huì)被汗水泡得發(fā)白起縐。就是在這種狀態(tài)下,他在煤炭總醫(yī)院堅(jiān)持拍攝了兩個(gè)星期,發(fā)出了大量報(bào)道,用照片真實(shí)再現(xiàn)了醫(yī)護(hù)工作者直面危險(xiǎn)、抗擊疫情、無(wú)私奉獻(xiàn)、醫(yī)者仁心的大愛(ài)情懷。他也因此受到了北京市政府、國(guó)家安全生產(chǎn)監(jiān)督管理總局和中國(guó)記協(xié)的表彰。

    2008年5月12日,四川汶川發(fā)生強(qiáng)烈地震,傷亡慘重。張兆增第一時(shí)間趕赴災(zāi)區(qū),冒著余震不斷及其他次生災(zāi)害等危險(xiǎn),實(shí)地拍攝災(zāi)害的慘烈程度,記錄災(zāi)區(qū)群眾積極生產(chǎn)自救的堅(jiān)韌不屈精神,再現(xiàn)人民子弟兵和救護(hù)隊(duì)員舍生忘死護(hù)佑人民生命安全的英雄壯舉,被中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)授予“抗震救災(zāi)優(yōu)秀新聞攝影工作者”稱(chēng)號(hào)。

    幾年前,為了反映艾滋病患者的生存狀況,張兆增大年三十夜里乘車(chē)趕到河南省上蔡縣的“艾滋病村”,初一早上在志愿者的幫助下進(jìn)村采訪(fǎng)拍攝。他的第一個(gè)拍攝對(duì)象是一個(gè)艾滋病重癥患者。一進(jìn)門(mén),對(duì)方就遞上了一支煙,又往雜亂的桌子上擺著的酒杯里倒上了酒。房間內(nèi)十分昏暗,微弱的陽(yáng)光透過(guò)滿(mǎn)是塵土的窗戶(hù)照在酒杯上,杯口的唇痕清晰可見(jiàn)。雖然張兆增知道,與艾滋病患者握手、吃飯等,正常情況下是不會(huì)被傳染的,但眼前的景象還是讓他的心里有些抵觸。但是他清楚,接過(guò)這支煙,喝下這杯酒,代表的是對(duì)艾滋病患者的尊重,也是決定拍攝能否進(jìn)行下去的關(guān)鍵。一番交談之后,對(duì)方接納了他,不僅允許他拍攝,還帶著他采訪(fǎng)了另外幾位艾滋病患者。那是他第一次如此近距離拍攝艾滋病患者,在拍攝了大量照片的同時(shí),也讓他更加深切地了解了艾滋病患者的生存狀況。

    張兆增說(shuō):“我只是覺(jué)得,作為一名攝影記者,必須要把發(fā)生在我們身邊的那些重要的、重大的事件真實(shí)地記錄下來(lái)。如果發(fā)現(xiàn)不了說(shuō)明缺乏新聞敏感,就不能算是一名合格的記者;如果發(fā)現(xiàn)了卻不關(guān)注、不拍攝,從我的良心和職業(yè)道德上是說(shuō)不過(guò)去的?!?/p>

    用執(zhí)著續(xù)寫(xiě)精彩的光影人生

    如今,過(guò)了花甲之年的張兆增已經(jīng)告別工作崗位,不再需要每天以新聞?dòng)浾叩纳矸輺|奔西走了,然而他并沒(méi)有因此而停下自己在光影之路上疾行的腳步,攝影已經(jīng)成了他生命中最重要的組成部分。目前,他依然擔(dān)任著中國(guó)煤礦攝影家協(xié)會(huì)主席,依然在為繁榮中國(guó)煤礦攝影事業(yè)奔走,依然在用手中的相機(jī)記錄社會(huì)的發(fā)展變遷和人們生活的點(diǎn)滴變化。

    在2020年新冠肺炎疫情爆發(fā)期間,已經(jīng)離開(kāi)記者崗位的張兆增不能再像2003年抗擊SARS病毒那樣沖在第一線(xiàn)了,但他抓住每一次拍攝機(jī)會(huì),堅(jiān)持用手中的相機(jī)記錄首都人民眾志成城為抗擊新冠肺炎疫情付出的點(diǎn)滴努力和取得的卓著成績(jī),用一張張照片激勵(lì)所有人,沒(méi)有翻不過(guò)的山,沒(méi)有跨不過(guò)的坎,在黨的堅(jiān)強(qiáng)領(lǐng)導(dǎo)下,全國(guó)人民萬(wàn)眾一心、心手相牽、堅(jiān)定信心、同舟共濟(jì)、科學(xué)防治、精準(zhǔn)施策,一定能打贏這場(chǎng)疫情防控阻擊戰(zhàn)。

    張兆增現(xiàn)在既是中國(guó)煤礦攝影家協(xié)會(huì)主席,又是中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)理事,并且擔(dān)任紀(jì)實(shí)委員會(huì)委員,時(shí)常出任各類(lèi)攝影展覽、比賽的評(píng)委,還要承擔(dān)許多對(duì)外交流等工作任務(wù),事務(wù)性工作很多,2020年春節(jié)前夕還曾隨中國(guó)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)代表團(tuán)赴非洲參加藝術(shù)交流活動(dòng)。在努力完成各項(xiàng)工作任務(wù),積極發(fā)揮引領(lǐng)示范作用的同時(shí),他積極組織煤礦攝影家及廣大攝影愛(ài)好者開(kāi)展攝影創(chuàng)作活動(dòng),并通過(guò)策劃各類(lèi)影展、影賽,舉辦攝影培訓(xùn)班等途徑,不斷激發(fā)煤礦職工從事攝影創(chuàng)作的熱情,提高煤礦職工的攝影創(chuàng)作水平,為繁榮煤礦攝影事業(yè)貢獻(xiàn)著自己的力量。

    談到對(duì)攝影新生力量的培養(yǎng),張兆增坦言:“現(xiàn)在攝影愛(ài)好者很多,中國(guó)號(hào)稱(chēng)有一億多名攝影愛(ài)好者,全民都是攝影人。但是要注意的是,不要一味復(fù)制別人的照片,攝影必須要有自己的思想。我是第26屆中國(guó)攝影展的評(píng)委,負(fù)責(zé)評(píng)選紀(jì)實(shí)類(lèi)的照片。當(dāng)時(shí)參展的有17萬(wàn)多張照片,最后留下5000多張。問(wèn)題是我看完這17萬(wàn)張照片之后,給我留下震撼、叫絕、深刻印象的不多。為什么呢?有些照片拍得非常好,比如拍元陽(yáng)梯田的,拍內(nèi)蒙古賽馬的,還有拍沙漠的,等等,但是這些照片5年前我就見(jiàn)過(guò),這說(shuō)明大家一直都在復(fù)制同一個(gè)或幾個(gè)題材,所以選不出好的作品。作為礦區(qū)的專(zhuān)業(yè)攝影人或者攝影發(fā)燒友,我認(rèn)為要把拍攝重點(diǎn)放在自己熟悉的環(huán)境里,拍身邊的故事,不要總想著獵奇,總關(guān)心外面那個(gè)你一無(wú)所知的世界,那樣是拍不出有內(nèi)涵的作品的。我也是一個(gè)走過(guò)彎路的人,舍近求遠(yuǎn),當(dāng)年新疆跑了七次,云南跑了三次,甘南跑了七八次,既浪費(fèi)錢(qián)財(cái)又浪費(fèi)生命。礦區(qū)的攝影人還是要拍自己身邊熟悉的人和事,因?yàn)槟阌邢忍鞐l件,如果一個(gè)陌生的記者到礦上拍工人,人家會(huì)警惕你,但是你是他們身邊的人,他們就會(huì)很放松,你就能拍出最自然、最真實(shí)的東西。比如我的《80·北京》,那十年我哪里也沒(méi)去,我就在北京拍我身邊的故事,才有了這些作品。所以我覺(jué)得,立足本職是最重要的?!?/p>

    “在我?guī)资甑募o(jì)實(shí)攝影實(shí)踐中,無(wú)論是普通北京市民還是中國(guó)礦工,他們總會(huì)帶給我感動(dòng),他們是我創(chuàng)作的源泉。我們只有把根扎在他們中間,才能讓自己的藝術(shù)之樹(shù)常青,才能推動(dòng)攝影藝術(shù)不斷進(jìn)步,成為社會(huì)生活的真實(shí)再現(xiàn)者、歷史發(fā)展的忠誠(chéng)記錄者。”這番肺腑之言是張兆增幾十年來(lái)的人生感悟,相信也一定會(huì)對(duì)礦區(qū)的廣大攝影工作者和攝影愛(ài)好者大有裨益。

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