大畫幅攝影視域下的黑白肌理表現(xiàn)

摘要：縱觀攝影器械的發(fā)展歷程，從最初的大型化、手動式逐漸進(jìn)步，由于技術(shù)的發(fā)展和社會進(jìn)步的需要，人們對于相機(jī)的要求逐漸增多，促使著相機(jī)向著小型化、自動化方面發(fā)展。當(dāng)然，這種發(fā)展趨勢更符合市場的規(guī)律，攝影器材不再是難以觸及的物件，工業(yè)的進(jìn)步使攝影器材以一種娛樂愛好的方式進(jìn)入了大眾的視野。與娛樂愛好相對的就是攝影的專業(yè)領(lǐng)域，有那么一群人，依舊堅守在攝影最初的地方，那就是大畫幅相機(jī)，它體型巨大、不便移動、操作繁瑣，但是因為它獨特的畫面品質(zhì)和拍攝方式始終在攝影這個領(lǐng)域里占有重要的地位。

關(guān)鍵詞：大畫幅攝影;肌理表現(xiàn);黑白藝術(shù)

一、大畫幅攝影的審美分析

從概念上講，大畫幅相機(jī)通常是指4×5（英寸）以上的大型座機(jī)，“大畫幅”一詞對于非攝影專業(yè)的人們來說可能比較陌生，但是在專業(yè)攝影界卻占有重要的地位。首先從攝影歷程上看，早期的攝影就是以大畫幅作為開端，最開始的新聞記者也是使用4×5英寸的大畫幅相機(jī)進(jìn)行新聞記錄，包括攝影史上的許多經(jīng)典作品也是使用大畫幅相機(jī)拍攝完成的。

大畫幅因其設(shè)備要求高和操作技術(shù)性強(qiáng)，可以帶來極高品質(zhì)的畫面，尺寸更大，成像更加清晰，質(zhì)感逼真，色調(diào)更加豐富細(xì)膩。大畫幅相機(jī)相比普通相機(jī)擁有更加豐富的交換鏡頭，存在更多的攝影多樣性和創(chuàng)造性。大畫幅相機(jī)區(qū)別于小型相機(jī)的固定式操作，它具有十分靈活的移軸功能，具備單軌式相機(jī)的特征，它的光軸不僅可以移動還能夠改變角度，在一些特殊拍攝條件下，可以實現(xiàn)調(diào)整更改的需求，能夠?qū)ξ矬w進(jìn)行視覺上的修正。雖然在拍照的速度方面無法和數(shù)碼相機(jī)比擬，但是正是因為這份繁瑣帶來的儀式感，讓攝影變成了一門穩(wěn)人心性的藝術(shù)。

二、黑白攝影的藝術(shù)特征

影像技術(shù)的進(jìn)步，使人們思考更多藝術(shù)的可能性，攝影技術(shù)的出現(xiàn)，將黑白攝影的魅力也展現(xiàn)了出來，黑白的畫面中只存在黑白灰三種色調(diào)，但是卻擁有了更加細(xì)膩的層次轉(zhuǎn)變，讓人們對于事物的認(rèn)知有了嶄新的認(rèn)識?！吧倬褪嵌唷笔敲姿埂し驳铝_提出的，這點對于黑白攝影同樣適用，黑白的視覺表現(xiàn)更加干凈、簡單，但是卻傳達(dá)出了純凈感，黑白攝影的魅力就是用無色代替有色，反而帶來了更強(qiáng)的情緒感染力和視覺沖擊力。

相較于彩色攝影，黑白攝影顯得不那么真實，但是，彩色攝影就是因為具有強(qiáng)烈的真實感，很容易將受眾帶入到特定場景，這恰恰忽視了攝影也是需要互動的，黑白攝影可以賦予更多深層次的思考，讓受眾在看到畫面時自己去感受其中的情感表達(dá)，如果整個畫面都是黑、白、灰三色的話，它呈現(xiàn)出來的視覺沖擊力更為強(qiáng)烈，更加容易引導(dǎo)受眾對于內(nèi)容的思考。

三、肌理的藝術(shù)性表達(dá)

肌理的表現(xiàn)是拍攝的重點，結(jié)合大畫幅攝影的特征，對于細(xì)節(jié)的把控尤為重要，要在有限的條件下重點表現(xiàn)被拍攝主體的外部輪廓、主要線條和黑白對比的紋理效果。在拍攝之前，要尋找合適的畫面當(dāng)作背景、可以襯托拍攝主體的存在，要注意黑白攝影的成像特點，它會過濾大部分的雷同色，進(jìn)而創(chuàng)造出合適的“留白”狀態(tài)。選擇拍攝物體時，明確拍攝對象的肌理藝術(shù)表現(xiàn)，尋找能夠產(chǎn)生規(guī)律性重復(fù)的肌理、單調(diào)美觀的褶皺痕跡，使圖片在黑白模式下也會產(chǎn)生良好的律動感。本次選擇的拍攝主體為白菜肌理、榴蓮肌理和哈密瓜肌理，此外，還要思考在后期創(chuàng)作時的可能性，拍攝時將整個畫面以黑色為主，烘托出深沉、壓抑、莊嚴(yán)、肅穆的氣氛，營造一種夸張的視覺效果，增加它的內(nèi)涵意義，結(jié)合二次創(chuàng)作的特征，將肌理和攝影作品融為一體，產(chǎn)生新的視覺感受，引發(fā)深度的思考。

（一）畫面的協(xié)調(diào)

在拍攝過程中要注意二次創(chuàng)作的特點，注重畫面的協(xié)調(diào)性，將表達(dá)的理念融入作品的再創(chuàng)作。將肌理的走勢和人體的骨骼或外部特點結(jié)合起來，注意畫面的留白效果，將白菜的肌理和人體的肋骨走勢相結(jié)合，不僅增加了畫面的可讀性，又提高了視覺表現(xiàn)力，運用合適的疊加方式，在畫面融合的基礎(chǔ)上，還可以保留軀體的標(biāo)志性特征;將榴蓮表面裂開的紋路留白對應(yīng)人體的脊柱位置，從服裝下部開叉點為起始，蔓延至肩頸，榴蓮具有攻擊力的紋理可以帶來強(qiáng)烈的視覺沖擊力;哈密瓜表面的規(guī)律性肌理和表層皮膚相融合，注意細(xì)節(jié)中變化，將人物皮膚的質(zhì)感作為重點刻畫的對象。在對畫面進(jìn)行藝術(shù)性創(chuàng)造的時候，表現(xiàn)出畫面的創(chuàng)新性，但是又要符合現(xiàn)實邏輯，產(chǎn)生情理之中，意料之外的視覺體驗。

（二）情感的表達(dá)

創(chuàng)作的重點是為了表達(dá)自身的情感，通過攝影的藝術(shù)化處理將理念的核心注入其中。黑白攝影作品較彩色攝影更容易被接受，在這個絢麗多彩的世界，我們的視線被顏色所束縛，有了很多留戀的事物。黑白攝影恰好可以凈化我們的視覺，將事物最原本的形態(tài)展示出來，當(dāng)畫面不再受到顏色的干擾時，人們可以專注于事物本身，受眾在信息接收時更容易關(guān)注作品的內(nèi)涵，將受眾帶入到畫面的情感中。白菜的紋理信息被接收到時，人們不會再留戀于白菜本身，而會進(jìn)一步思考整體畫面的含義，將女性的軀干和鮮脆易損的白菜融合，凸顯了女性本身的脆弱，強(qiáng)調(diào)對于女性的關(guān)愛和呵護(hù)。這和榴蓮的創(chuàng)作形成對比，蜷縮在椅子上的女性，背部暴露出來，將隱藏在服飾下的荊棘顯現(xiàn)出來，本來的畫面就營造出一種悲傷、壓抑的氣氛，在榴蓮的荊棘中更是增添了讓人不安的視覺感受。

四、結(jié)語

大畫幅的優(yōu)勢在新時代得以被重新挖掘，因為科技的發(fā)展不僅賦予了大畫幅相機(jī)更多的可能性，而且放大了大畫幅本身特有的優(yōu)勢。早先人們對于笨拙，專業(yè)的大畫幅不甚了解，有了高新技術(shù)的幫助，使大畫幅的缺點得到改善，大畫幅開始被應(yīng)用到更多的領(lǐng)域。在大畫幅視域下的黑白相片中，捕捉著平時不被細(xì)細(xì)觀察的萬物之美，將生活中的瓜果蔬菜作為被攝對象，通過肌理的提取，進(jìn)行藝術(shù)的二次創(chuàng)作，創(chuàng)作的目的就是讓人們在沒有色彩的干擾下，感受果蔬紋理在人體中的狀態(tài)，從而帶來不一樣的視覺體驗。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡介：姚福榮（1996.1—），女，漢，籍貫：臨沂市，單位：山東工藝美術(shù)學(xué)院，學(xué)位：碩士，職位：學(xué)生，研究方向：動漫藝術(shù)研究。