顏真卿書法美學(xué)思想研究

鄭晗玥

摘 要：眾所周知，我國(guó)是一個(gè)十分重視傳統(tǒng)文化的傳承和發(fā)展的國(guó)家，而書法正是我國(guó)眾多不同種類的傳統(tǒng)文化中的優(yōu)秀代表之一。我國(guó)盛唐時(shí)期誕生了很多的書法大家，在這些書法大家中，顏真卿是足以名列前茅的。這位書法藝術(shù)家為其書法藝術(shù)注入了更多的情感和意境，甚至根據(jù)其書法還能夠窺視當(dāng)時(shí)的盛唐文化繁榮的景象，對(duì)后世的書法藝術(shù)發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。對(duì)顏真卿書法美學(xué)思想的研究，對(duì)于現(xiàn)如今的書法的傳承和發(fā)展來(lái)說(shuō)具有十分重要的意義。故此，文章針對(duì)盛唐時(shí)期的顏真卿書法美學(xué)思想進(jìn)行相關(guān)的研究和分析。

關(guān)鍵詞：顏真卿;書法美學(xué);書法藝術(shù);美學(xué)思想;古代書法

顏真卿是我國(guó)盛唐時(shí)期的一位著名的書法家，其書法藝術(shù)具有比較強(qiáng)的創(chuàng)造性，也融入了盛唐時(shí)期繁榮的藝術(shù)精神，因此從宏觀的角度來(lái)說(shuō)，顏真卿書法作品具有比較強(qiáng)且比較鮮明的時(shí)代特征，這對(duì)于目前國(guó)內(nèi)書法藝術(shù)來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是一份豐富的藝術(shù)遺產(chǎn)，并且具有充分的借鑒意義。因此，在接下來(lái)的文章中將對(duì)顏真卿書法美學(xué)思想進(jìn)行詳盡的闡述，并且提出一定的具有建設(shè)性的意見和對(duì)策，為我國(guó)當(dāng)代書法藝術(shù)的突破和革新貢獻(xiàn)一定的力量。

一、顏真卿書法藝術(shù)的主要特點(diǎn)

筆者對(duì)顏真卿的書法藝術(shù)進(jìn)行一定的了解之后發(fā)現(xiàn)，其書法作品的外在表現(xiàn)與很多其他書法藝術(shù)家不同，很多書法藝術(shù)家專注于某一個(gè)類型的書法寫作，因此其作品的表現(xiàn)方面會(huì)比較單一，但是顏真卿的書法作品表現(xiàn)卻是變化多樣的。根據(jù)調(diào)查得知，顏真卿曾經(jīng)學(xué)習(xí)過(guò)很多書法大家的書法，其中包括蔡邕、 王羲之、王獻(xiàn)之、褚遂良、虞世南、歐陽(yáng)詢等等，在后續(xù)的書法藝術(shù)鉆研道路上又得到了張旭的指點(diǎn)。顏真卿的作品《述張長(zhǎng)史筆法十二意》[1]當(dāng)中詳細(xì)地記載了顏真卿自身學(xué)習(xí)書法的經(jīng)歷，從這一點(diǎn)中就能夠發(fā)現(xiàn)，顏真卿是具有深厚的書法功底的，這也為其書法藝術(shù)道路的前進(jìn)奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

在初唐時(shí)期，王派書法藝術(shù)占據(jù)了整個(gè)時(shí)代的主要位置，在發(fā)展過(guò)程中也誕生了比較多的書法藝術(shù)代表人物，其中包括歐陽(yáng)詢和著遂良等，在后續(xù)的時(shí)代發(fā)展進(jìn)程中也逐漸形成了非常強(qiáng)盛的書法流派，這也是早期顏真卿學(xué)習(xí)王派書法的主要原因之一。但是，這一派別的書法藝術(shù)從強(qiáng)盛逐漸走向末路，其主要的原因有兩點(diǎn)，首先就是對(duì)原有的書法藝術(shù)墨守成規(guī)，其次就是之后的書法藝術(shù)作品缺乏新意，并且逐漸演變成了初唐時(shí)期比較流行的方正瘦硬風(fēng)格的字體。這一發(fā)展進(jìn)程中的代表人物是虞世南[2]，其書法藝術(shù)徹底地繼承了前人的特色，書法作品缺乏創(chuàng)新，一定程度上限制了書法藝術(shù)的發(fā)展。顏真卿的書法藝術(shù)正是在這一時(shí)期得到了快速的發(fā)展。顏真卿的書法作品首先做到的一點(diǎn)就是跳出了從前的王派書法藝術(shù)的框架，無(wú)論是在書法藝術(shù)的筆法方面還是在章法方面，顏真卿都真正意義上地做到了獨(dú)樹一幟。

在筆法方面，顏真卿主要使用的是瘦硬字體，但是與王派書法作品不同的是，其突出的是瘦硬風(fēng)格中的一個(gè)“筋”字。為了做到這一點(diǎn)，顏真卿付出了相當(dāng)多的努力，加大了書法創(chuàng)作過(guò)程中的腕力的使用，進(jìn)而得到了力透紙背的效果。在當(dāng)時(shí)，很少有書法作家能夠達(dá)到這一點(diǎn)?？梢哉f(shuō)顏真卿真正意義上地做到了另辟蹊徑、繼往開來(lái)，既保留了王派書法作品的優(yōu)勢(shì)之處，又在其中融入了自身的想法，也就是融入了一定的新意。后世人都給予了顏真卿的書法作品極高的評(píng)價(jià)：范仲淹將顏真卿的書法作品評(píng)價(jià)為“顏筋”，既道出了顏真卿書法藝術(shù)作品的特點(diǎn)，也說(shuō)明了這種書法藝術(shù)特點(diǎn)是顏真卿所獨(dú)有的;蘇東坡將顏真卿的書法作品評(píng)價(jià)為“魯公變法出新意，細(xì)筋入骨如秋鷹”，寥寥數(shù)字表明了顏真卿書法藝術(shù)作品的力量美，而這種美感在當(dāng)時(shí)其他的書法藝術(shù)作品中是沒(méi)有的。

除以上幾點(diǎn)之外，顏真卿還對(duì)楷書做出了一定的創(chuàng)新改革，結(jié)合了諸多具有特色的書法特點(diǎn)，將篆、隸中鋒用筆和藏鋒融入了楷書當(dāng)中，在后續(xù)的發(fā)展過(guò)程中逐漸形成了“蠶頭燕尾”的顏楷，這在當(dāng)時(shí)也是極具特色的。另外，顏楷在實(shí)際的書寫過(guò)程中特別重視用筆，橫輕豎重，這種書寫特點(diǎn)使得顏楷書法作品完成之后擁有了一種浮雕藝術(shù)效果，在這一基礎(chǔ)之上，顏真卿將結(jié)構(gòu)進(jìn)行了縮?。ㄐ芯嗫s?。?，使得書法作品具有大氣磅礴和氣勢(shì)充足的特點(diǎn)[3]。

二、顏真卿書法作品的書體特征

對(duì)顏真卿的書法藝術(shù)作品進(jìn)行仔細(xì)觀察就能夠發(fā)現(xiàn)，顏體結(jié)字中宮疏散，但是在整體結(jié)構(gòu)上又是比較敦厚篤實(shí)的，能夠從整體上體現(xiàn)出一種大家風(fēng)范。

從筆法方面來(lái)看，顏體的頓挫之處比較多，并且每一頓挫之處都是不同的。與其他的書法字體進(jìn)行比較就能夠發(fā)現(xiàn)，顏體的筆畫粗細(xì)變化較為顯著，具體表現(xiàn)就是橫細(xì)豎粗，因此在單個(gè)字上的表現(xiàn)上對(duì)比效果十分明顯。眾所周知，晉代時(shí)期的書法大家王羲之的筆法是比較復(fù)雜的，整體表現(xiàn)曲折纏繞，雖然柔和但是充滿韌勁，圓潤(rùn)卻不僵硬。與之相對(duì)應(yīng)的其實(shí)就是唐代顏真卿的書法作品，筆畫骨力雄厚，同時(shí)又很堅(jiān)韌，是“屋漏痕”技法運(yùn)用的代表。但是說(shuō)到顏真卿的獨(dú)創(chuàng)書法作品，就要說(shuō)到“蠶頭燕尾”的顏楷了，其書法藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中，捺筆需要豪氣壯氣。朱長(zhǎng)文曾經(jīng)評(píng)價(jià)顏真卿的書法作品：“點(diǎn)如墜石，畫如夏云，鉤如屈金，戈如發(fā)弩，縱橫有象，低昂有志，自羲、獻(xiàn)以來(lái)，未有如公者也?！睆倪@段評(píng)價(jià)中就能夠看出，顏真卿的書體特征比較明顯，并且讓人印象非常深刻，雖然與傳統(tǒng)書法大家具有比較大的區(qū)別，但是都具有相當(dāng)大的成就和藝術(shù)價(jià)值，從這一點(diǎn)中也能夠看出，顏真卿的書法藝術(shù)造詣非常高。

對(duì)相關(guān)歷史資料進(jìn)行了解之后能夠發(fā)現(xiàn)，很多歷史人物對(duì)顏真卿的評(píng)價(jià)都是比較高的，不光是其書法藝術(shù)作品造詣，還包括顏真卿的為人做事風(fēng)格，歐陽(yáng)修就曾表明過(guò)自身被顏真卿的性格所傾倒[4]。

王派書法藝術(shù)的書體多數(shù)都是內(nèi)緊外松，顏楷在這一基礎(chǔ)之上進(jìn)行了比較大的創(chuàng)新改革，繼承了原有王派書體特征的同時(shí)，保持了自身書體的左右對(duì)稱和字的以正面形象視人。除此之外，顏書大小不同，再加之縮小過(guò)的行距，使得全篇的布局變得緊密，進(jìn)而在整體上能夠形成渾然一體的效果。也正是因?yàn)轭佌媲鋾ㄗ髌窌w的獨(dú)特特征，使得顏真卿被圓筆的書法家奉為開創(chuàng)者，雖然與使用方筆的王羲之是互為對(duì)立的關(guān)系，但是二者都對(duì)書法藝術(shù)的傳承和發(fā)展以及后代的書法藝術(shù)創(chuàng)作者形成了深遠(yuǎn)的影響。