凡·高的心理對(duì)其繪畫(huà)的影響

陳雅媛

摘 要：奧地利著名心理學(xué)家弗洛伊德曾說(shuō)：“成年人的心理問(wèn)題，都可以在童年經(jīng)歷中找到原因。一個(gè)人的童年經(jīng)歷，特別是原生家庭，對(duì)個(gè)人性格行為、心理起著決定性的作用，并且會(huì)產(chǎn)生長(zhǎng)期、深遠(yuǎn)的影響，甚至?xí)Q定一生的幸福?！被谝陨线@一理論，文章試圖分析凡·高的成長(zhǎng)環(huán)境以及因此而形成的性格和心理對(duì)其繪畫(huà)的影響，并以凡·高不同時(shí)期創(chuàng)作的幾幅具有代表性的作品為例進(jìn)行剖析佐證。

關(guān)鍵詞：凡·高;心理;繪畫(huà)影響

一、生活經(jīng)歷和環(huán)境對(duì)凡·高心理的影響

一個(gè)人的成長(zhǎng)環(huán)境尤其是家庭環(huán)境對(duì)其的影響是最深的，并且是潛移默化的、根深蒂固的。我們可以從大量保存下來(lái)的凡·高與親友的往來(lái)書(shū)信中得知，凡·高幼年時(shí)并沒(méi)有得到父母的足夠重視，更多的是對(duì)他的指責(zé)和反對(duì)，時(shí)間一久便造成凡·高心理上的憂慮，性格孤傲、孤僻甚至接近瘋癲，使其形成頗具神經(jīng)質(zhì)的思想和不甚理智的精神狀態(tài)。

（一）名字的由來(lái)

凡·高的名字本是他哥哥的，由于哥哥出生沒(méi)多久便夭折了，母親安娜為紀(jì)念老大，便給次子也起名文森特·凡·高。小時(shí)候母親經(jīng)常帶著他去墳?zāi)辜腊菟廊サ母绺纾驗(yàn)樗寄蠲看味急从^。這樣的經(jīng)歷使幼年的凡·高產(chǎn)生疑問(wèn)：“我究竟是不是母親的孩子？母親究竟愛(ài)不愛(ài)我？”在弟弟妹妹相繼出生后，母愛(ài)被分割，凡·高這樣的焦慮也越來(lái)越重。

（二）先天的缺陷

有傳言說(shuō)凡·高小時(shí)候被診斷出色盲和讀寫(xiě)障礙，這個(gè)傳言也一直被人用來(lái)解釋為什么凡·高對(duì)色彩的運(yùn)用如此大膽。如果確實(shí)如傳言所說(shuō)，這一缺陷倒是成就了凡·高，但也因此讓他更加不被父母和同學(xué)接受，從而逐漸導(dǎo)致凡·高不自信，使其和性格更加孤僻。

（三）母親的不理解

凡·高的母親安娜似乎始終沒(méi)有能夠理解她的這個(gè)兒子，也不曾嘗試著去理解。從幼年起，他的古怪就挑戰(zhàn)著母親世俗而且根深蒂固的觀念，挑戰(zhàn)著她有限的理解力以及視野。在母親眼里，凡·高總是有那么多怪異和不切實(shí)際的念頭;而在兒子眼里，母親總是那么心胸狹隘和冷漠無(wú)情。從最初的不理解到后來(lái)的不耐煩，繼而演變成難堪，以至于最后的惱怒，母親幾乎已經(jīng)對(duì)凡·高不抱一絲希望。他的宗教情結(jié)和藝術(shù)抱負(fù)被認(rèn)為是“沒(méi)有未來(lái)的不務(wù)正業(yè)”，他出格的生活被視為家庭的劫難，是有意給雙親帶來(lái)“苦痛和不幸”。凡·高留在家里的所有畫(huà)作被母親像處理垃圾一樣丟掉，他童年所有的涂鴉簿已經(jīng)也被一概丟棄，至于他后來(lái)送給母親的一些作品，母親也不屑一顧。而在凡·高生命的最后幾年里，母親給他的信也越來(lái)越少。凡·高自殺前因病住院的一段時(shí)間里，盡管母親與其他家庭成員往來(lái)頻繁，卻從未探視過(guò)他一次。即便凡·高死后不久就聲名鵲起，她也沒(méi)有絲毫悔悟并仍認(rèn)為他所謂的藝術(shù)簡(jiǎn)直“荒謬可笑”。凡·高畫(huà)的母親的肖像畫(huà)上附有一行詩(shī)：“透過(guò)誹謗的摧殘和冷酷的責(zé)難，誰(shuí)會(huì)是我靈魂追尋的女子？”詩(shī)是哀傷的，這應(yīng)該是他對(duì)母親無(wú)力的詰問(wèn)吧。對(duì)于母親，凡·高又愛(ài)又恨，既責(zé)怪母親對(duì)他的苛責(zé)與不解，又從未停止努力贏得她的認(rèn)可。

（四）早期工作的不順

凡·高成年后嘗試過(guò)多種工作，做過(guò)畫(huà)室助理、神職人員，后又成為自由畫(huà)家，但早期的工作經(jīng)歷都很不順暢。當(dāng)畫(huà)室助理時(shí)因沉迷于藝術(shù)與文學(xué)的研究耽誤了給顧客推銷而被老板辭退。當(dāng)神職人員時(shí)，滿腔熱血地研究圣經(jīng)，渴望能夠帶領(lǐng)苦難的人們脫離困境，但卻被認(rèn)為不切實(shí)際，甚至不可理喻。這幾次在常人看來(lái)不成功的工作經(jīng)歷對(duì)凡·高的打擊無(wú)疑是沉重的，勢(shì)必在其心里留下深刻的痕跡。

二、通過(guò)凡·高的繪畫(huà)作品剖析其心理對(duì)繪畫(huà)的影響

凡·高的生活環(huán)境、童年遭遇直到成年后的種種經(jīng)歷，母親以及親友對(duì)他的態(tài)度，理想與現(xiàn)實(shí)的矛盾，都對(duì)他的性格和心理造成很大的影響，而心理的變化又直接影響到他的繪畫(huà)。我們對(duì)他不同時(shí)期創(chuàng)作的具有代表性的作品《吃馬鈴薯的人》、《向日葵》、《星夜》和《烏鴉群飛的麥田》加以分析，剖析凡·高的心理狀態(tài)對(duì)其繪畫(huà)創(chuàng)作的影響。

（一）《吃馬鈴薯的人》

米勒出生于農(nóng)村并且長(zhǎng)期生活在農(nóng)村，親自參加勞作，因此他所畫(huà)的都是鄉(xiāng)間的景色和農(nóng)民生活勞動(dòng)的場(chǎng)景，畫(huà)風(fēng)樸實(shí)。凡·高視其為精神導(dǎo)師，憧憬米勒式的生活，幻想著自己也能成為像他一樣的農(nóng)民畫(huà)家。凡·高之所以創(chuàng)作《吃馬鈴薯的人》，更主要的原因應(yīng)該是曾經(jīng)的神職工作讓他在與下層勞動(dòng)人民的交往過(guò)程中產(chǎn)生了同情和悲憫，這使得他將勞動(dòng)人民的日常生活作為創(chuàng)作方向。這幅畫(huà)大量使用深褐色，畫(huà)面顯得昏暗，圍著桌子吃飯的一家人，面部在煤油燈的照射下泛著微弱的黃光。人物塑造方面顯得并不十分成熟，農(nóng)民的手看起來(lái)比臉大，臉上的皺紋和陰影的刻畫(huà)感覺(jué)像鼻梁和臉頰從中斷開(kāi)了一樣。還有杯子與水壺的關(guān)系不一致，一方面受造型基礎(chǔ)的影響，但同時(shí)凡·高并沒(méi)有刻意追求準(zhǔn)確的形體和比例結(jié)構(gòu)， 而是遵循自己內(nèi)心的想法，表達(dá)對(duì)農(nóng)民生活最直觀的感受，將他想重點(diǎn)刻畫(huà)的部分夸張的表現(xiàn)出來(lái)。夸大的手寓意著農(nóng)民用雙手勞作的艱辛，臉上夸張地皺紋代表艱苦的生活給他們留下歲月的痕跡，昏暗的燈光說(shuō)明農(nóng)民的生活只是暫時(shí)存在微弱的光亮，終究還是暗無(wú)天日。

（二）《向日葵》

1886年凡·高來(lái)到巴黎，并逐漸結(jié)識(shí)了很多印象派畫(huà)家，在此期間他的創(chuàng)作開(kāi)始受到印象派的影響。與其早期黃褐色調(diào)截然不同，畫(huà)面中的色彩逐漸變得鮮亮起來(lái)，這跟凡·高當(dāng)時(shí)的經(jīng)歷不無(wú)關(guān)系。早期由于受到工作、愛(ài)情、家庭因素的影響，凡·高一直處于孤獨(dú)、無(wú)人認(rèn)可的失落中，來(lái)到巴黎后他結(jié)交了很多畫(huà)家朋友，這讓他感覺(jué)自己不再孤單。加之《吃馬鈴薯的人》的入展，代表自己的作品被人認(rèn)可，凡·高因而變得自信起來(lái)。凡·高在他的繪畫(huà)中更注重對(duì)事物的感受，而非客觀寫(xiě)實(shí)地描繪眼睛所看到物象，他將自己的繪畫(huà)區(qū)別于印象派其他畫(huà)家，他說(shuō)：“為了更有力地表現(xiàn)自我，我在色彩的運(yùn)用上更加隨心所欲。”

通過(guò)《向日葵》等作品可以看出，在繪畫(huà)主題不變的情形下，不同時(shí)期、不同經(jīng)歷，凡·高的心境有所不同，所創(chuàng)作的作品在背景和筆觸包括顏色方面的運(yùn)用都不一樣。客居巴黎兩年之后，凡·高獨(dú)自一人去了阿爾，這個(gè)位于法國(guó)南部的小鎮(zhèn)后來(lái)因?yàn)榉病じ叨劽煜?，凡·高的很多名作?chuàng)作于這里。隨后他寫(xiě)信邀請(qǐng)高更前來(lái)與他一起畫(huà)畫(huà)，為了迎接高更的到來(lái)，凡·高還特意將房間布置一番，并創(chuàng)作了《向日葵》。整個(gè)畫(huà)面呈橙黃色調(diào)，除少量綠色外，無(wú)論是向日葵本身，還是插向日葵的罐子，甚至是背景和桌面都用橙黃色表現(xiàn)，橙黃的色彩給人熱烈的感覺(jué)，可以想象在等待高更的這段時(shí)間他的心情是愉悅的。而背景的用筆錯(cuò)落，顯得比較獨(dú)特，可以看出他的內(nèi)心始終存在不穩(wěn)定、不確定的掙扎著的東西，這些恰恰是其性格的反映。

（三）《星夜》

《星夜》創(chuàng)作于1889年5月8日。高更的到來(lái)，對(duì)于凡·高而言是愉快的，同時(shí)也是不幸的。在意見(jiàn)不合發(fā)生爭(zhēng)吵過(guò)后，高更離開(kāi)，凡·高的精神開(kāi)始失常，不久后住進(jìn)了療養(yǎng)院。神志清醒之時(shí)是情感最為飽滿的時(shí)候，他會(huì)不停地作畫(huà)。流云翻卷，星星月亮閃耀著檸檬色的光芒，像在翩翩起舞，還有遠(yuǎn)處的山、近處的樹(shù)、中間的房屋，全部像火焰在流動(dòng)。這幅畫(huà)與我們常見(jiàn)的現(xiàn)實(shí)景觀截然不同，說(shuō)明凡·高畫(huà)這幅畫(huà)時(shí)更多遵循自己內(nèi)心的情感。

（四）《烏鴉群飛的麥田》

這幅畫(huà)是凡·高自殺前最后的畫(huà)作，畫(huà)面中仍然使用獨(dú)特的金黃色，而這金黃卻已不再像先前那般明亮艷麗了，帶有褐灰色的黃色傳達(dá)出凡·高在最后的時(shí)光里內(nèi)心的不安和陰郁。烏云密布的陰沉沉的天死死壓住金黃色的麥田，沉重得叫人透不過(guò)氣來(lái)，空氣似乎凝固了，一群烏鴉緊貼著麥田飛舞著，烏鴉在東西方都是不詳和死亡的象征，左右和中間三條不同方向的路徑麥田中伸向遠(yuǎn)方，哪一條才是正確的？此時(shí)的凡·高也不清楚自己該何去何從。畫(huà)面中同樣存在多處連續(xù)錯(cuò)亂的筆觸，可以看出凡·高的內(nèi)心依舊缺乏安全感，而表現(xiàn)草叢的鋸齒狀的線條，意味著凡·高將內(nèi)心情感直接宣泄出來(lái)，也反映出他此時(shí)的焦慮。天空中的群青與大面積的麥田檸檬黃之間強(qiáng)烈的色差使壓迫感更為明顯，急躁生硬的筆觸充滿緊張和不安，這是凡·高的最后一幅作品，是由濃烈的色彩和強(qiáng)有力的線條描繪的絕筆。第二天，還是在這片麥田，他對(duì)準(zhǔn)自己的胸膛扣動(dòng)了扳機(jī)。

凡·高的作品是獨(dú)特的，是充滿想象力的，是感人至深的，更是震撼人心的。凡·高一生的經(jīng)歷給予他獨(dú)特的繪畫(huà)視角，也使得他的繪畫(huà)風(fēng)格獨(dú)樹(shù)一幟。我們常說(shuō)有些人生來(lái)就是要完成使命的，凡·高就是這樣一位畫(huà)家，他在談及自己的創(chuàng)作時(shí)曾這樣說(shuō)道：“為了它，我拿自己的生命去冒險(xiǎn);由于它，我的理智有一半崩潰了。”他從未放棄過(guò)自己的信念——藝術(shù)應(yīng)當(dāng)關(guān)心現(xiàn)實(shí)的問(wèn)題，探索如何喚醒良知，改造世界。正因如此，這個(gè)孤獨(dú)又特別的人才被后來(lái)的我們?nèi)绱藷釔?ài)。

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作者單位：

寧夏大學(xué)美術(shù)學(xué)院