超越苦難的藝術(shù)

楊苑怡

摘 要：珂勒惠支的版畫作品多以社會(huì)底層的苦難人生為主題進(jìn)行創(chuàng)作傳達(dá)，呈現(xiàn)出她作為一位妻子、一位母親對(duì)生活苦難的思考，反映了德國(guó)勞動(dòng)階級(jí)的生活苦難以及在資本主義壓迫下的反抗。文章通過(guò)對(duì)珂勒惠支的創(chuàng)作背景、作品主題變化的研究，來(lái)了解其藝術(shù)人生。

關(guān)鍵詞：版畫;珂勒惠支;主題;母愛

凱綏·珂勒惠支（Kathe Kollwitz，1867-1945年），是德國(guó)20世紀(jì)最有影響力的女版畫家之一。其版畫作品與當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景相結(jié)合，以夸張的人物造型與動(dòng)態(tài)，圍繞德國(guó)勞動(dòng)階級(jí)的苦難生活以及在資本主義壓迫下的掙扎與反抗，有一定的社會(huì)目的性，表現(xiàn)出受壓迫下的苦難下層群眾的悲慘遭遇，寄托了畫家對(duì)受難群眾的同情。其以粗獷和細(xì)膩的手法，通過(guò)版畫語(yǔ)言使筆下的人物更加生動(dòng)與傳神。

一、珂勒惠支的創(chuàng)作背景

珂勒惠支的版畫藝術(shù)風(fēng)格形成和她的人生經(jīng)歷以及社會(huì)背景有著一定的聯(lián)系。因?yàn)樗囆g(shù)創(chuàng)作來(lái)源于生活，珂勒惠支的版畫作品以黑白形式呈現(xiàn)，描繪反抗、母子、戰(zhàn)爭(zhēng)與死亡。其藝術(shù)風(fēng)格與題材的變化，離不開她的家庭環(huán)境和當(dāng)時(shí)社會(huì)歷史條件的影響。

一是家庭環(huán)境的影響。珂勒惠支1867年出生于德國(guó)歌尼斯堡（今俄羅斯加里寧格勒）的小資產(chǎn)階級(jí)家庭，其家庭成員都對(duì)她的藝術(shù)創(chuàng)作之路影響深遠(yuǎn)。她的外祖父曾經(jīng)是一名牧師，父親是社會(huì)民主黨的成員也是一位建筑師，珂勒惠支在有哲學(xué)思想與革命思想的家庭氛圍中成長(zhǎng)。她的父親發(fā)現(xiàn)其有極高的藝術(shù)天賦，為她學(xué)習(xí)藝術(shù)做好鋪墊。珂勒惠支13歲開始學(xué)習(xí)銅版畫，18歲進(jìn)入柏林女子藝術(shù)學(xué)院進(jìn)修繪畫學(xué)習(xí)，后到慕尼黑學(xué)習(xí)銅版畫技法并以當(dāng)時(shí)德國(guó)下層人民生活為題材進(jìn)行版畫創(chuàng)作。在1891年，珂勒惠支與醫(yī)生卡爾·珂勒惠支結(jié)婚，由于其丈夫是一名為社會(huì)底層群眾問(wèn)診的醫(yī)生，珂勒惠支常常會(huì)目睹因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)受到傷害來(lái)接受治療的傷者，常常接觸許多貧困潦倒的工人與貧民，這也深深刺痛了她。在丈夫給他們問(wèn)診和治療的過(guò)程中，她有機(jī)會(huì)了解工人生活的艱辛，這成為了她有關(guān)工人的版畫題材的重要來(lái)源。

二是社會(huì)歷史條件的影響。珂勒惠支一生坎坷，經(jīng)歷了兩次世界大戰(zhàn)，在1914年第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后，珂勒惠支的兒子彼得在前線不幸犧牲，戰(zhàn)后的珂勒惠支一直處在喪子之痛中久久不能自拔，她內(nèi)心不甘但是又不得不承受這樣的傷痛，她憎恨戰(zhàn)爭(zhēng)和為戰(zhàn)爭(zhēng)出謀劃策的人。于是，她將悲痛延展到對(duì)整個(gè)國(guó)家與時(shí)代的思考，創(chuàng)作了大量的反抗戰(zhàn)爭(zhēng)、呼吁停止戰(zhàn)爭(zhēng)的主題作品。但是厄運(yùn)的侵襲沒(méi)有停止，在彼得去世的二十八年后，她的孫子也不幸犧牲在戰(zhàn)場(chǎng)上。所以當(dāng)時(shí)社會(huì)矛盾激增、勞動(dòng)階級(jí)在資本主義壓迫下受到折磨等題材一一在她的作品中呈現(xiàn)。

馬克思、恩格斯在《德意志意識(shí)形態(tài)》一書中指出：“統(tǒng)治階級(jí)的思想在每一個(gè)時(shí)代都是占統(tǒng)治地位的思想，這就是說(shuō)，一個(gè)階級(jí)是社會(huì)上占統(tǒng)治地位的物質(zhì)力量，同時(shí)也是社會(huì)上占統(tǒng)治地位的精神力量。支配著物質(zhì)生產(chǎn)資料的階級(jí)，同時(shí)也支配著精神生產(chǎn)的資料。因此，那些沒(méi)有精神生產(chǎn)資料的人的思想，一般地是受統(tǒng)治階級(jí)支配的?！辩胬栈葜艿今R克思主義的影響，站在無(wú)產(chǎn)階級(jí)的隊(duì)伍里與資本主義作斗爭(zhēng)。政治與藝術(shù)相互影響，政治影響藝術(shù)，藝術(shù)也反作用于政治，但是兩者影響的力量是不平衡的，政治對(duì)藝術(shù)的影響是更加深刻與直接的，所以珂勒惠支的版畫作品與德國(guó)無(wú)產(chǎn)階級(jí)半個(gè)世紀(jì)的發(fā)展有著一定的聯(lián)系。

二、珂勒惠支版畫作品主題變化

珂勒惠支版畫作品的主題以反抗、母與子和死亡為主。她在作品中表達(dá)出深深的慈母之情，其作品常反映出群眾被侮辱與受壓迫者的抗議，真實(shí)地再現(xiàn)19世紀(jì)末20世紀(jì)初德國(guó)底層人民的悲慘遭遇。她的版畫作品中，充滿著單純與堅(jiān)毅，也充滿了對(duì)平等的渴望和對(duì)暴政的反抗。

一是以反抗為主題。1844年西里西亞發(fā)生紡織工人暴動(dòng)，紡織工人積極抗?fàn)幾詈蟊黄群χ滤?。以此為背景，珂勒惠支在六幅組畫“紡織工人”中再現(xiàn)了低層群眾蕩氣回腸的革命斗爭(zhēng)。這也是珂勒惠支第一次把敘事情節(jié)融入版畫作品。在第一次世界大戰(zhàn)前夕，當(dāng)時(shí)德國(guó)農(nóng)民的遭遇與1844年發(fā)生在西里西亞的紡織工人一樣悲慘，統(tǒng)治階級(jí)為了加大對(duì)外擴(kuò)張對(duì)農(nóng)民加以重稅，農(nóng)民生活在資本家的剝削中。珂勒惠支在“農(nóng)民戰(zhàn)爭(zhēng)”系列組畫中把生活在饑寒交迫、水深火熱中的農(nóng)民形象表現(xiàn)得淋漓盡致，其整組作品同樣以史實(shí)為題材，再現(xiàn)了德國(guó)農(nóng)民與教會(huì)、貴族地主的斗爭(zhēng)。在線條表達(dá)上，珂勒惠支汲取了表現(xiàn)主義畫派的技法，用線條的表現(xiàn)方式表現(xiàn)語(yǔ)言。在作品《反抗》中，她運(yùn)用黑白單色調(diào)和渲染手法，在畫面營(yíng)造了悲涼沉重的氣氛，整個(gè)畫面采用了韻律感的曲線，生動(dòng)地勾勒出人物的動(dòng)態(tài)，畫面中粗細(xì)線條相結(jié)合，富有特色。粗獷與奔放的線條美感是珂勒惠支版畫一大特色之處，線條的表達(dá)反映出她的精神世界。其作品的反抗精神以及作品中無(wú)可挑剔的銅版畫技巧、厚重的精神內(nèi)涵為珂勒惠支贏得了世界畫壇的稱贊。

二是以母與子為主題。第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，珂勒惠支的兒子彼得不幸犧牲，悲痛欲絕的藝術(shù)家以一位母親的堅(jiān)強(qiáng)開始為陣亡將士創(chuàng)作塑像以此彌補(bǔ)內(nèi)心的傷痛。從此，在她的繪畫中，悲慘的母親和孩子——她的特殊主題，變得更加強(qiáng)烈，更加令人絕望。①在“戰(zhàn)爭(zhēng)”組畫（1922-1923年）中，珂勒惠支表達(dá)了作為一名母親對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的控訴，該組畫共七幅，包含了《犧牲》《義勇軍》《父母》《寡婦1》《寡婦2》《母親們》《人民》。前五幅主要表達(dá)戰(zhàn)爭(zhēng)帶給人們的苦難，后兩幅再現(xiàn)了人民的頑強(qiáng)拼搏的抗?fàn)?。其中第一幅《犧牲》（圖1）最為著名，珂勒惠支在該幅作品中塑造了一位瘦骨嶙峋且乳房干癟的母親抱著熟睡中一無(wú)所知的嬰兒的形象，整幅畫作黑白關(guān)系強(qiáng)烈，通過(guò)黑白交織的畫面能感受到偉大的母愛，而這份母愛正是珂勒惠支要傳達(dá)的意義所在。作品《面包》（圖2）描繪了一位饑腸轆轆的孩子抓著母親的衣衫要東西吃的場(chǎng)景，面對(duì)小孩渴望的眼神，母親無(wú)法滿足孩子的要求而痛苦地轉(zhuǎn)過(guò)臉掩面抽泣。珂勒惠支對(duì)母親的無(wú)奈之舉進(jìn)行處理，寥寥幾筆把母親與孩子的形象呈現(xiàn)于畫面之中，賦予了作品獨(dú)特的藝術(shù)內(nèi)涵。